文章载体论(上-2)

语

言

的

层

次语音语义语象语蕴海棠苏轼

东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。语

音音韵的和谐流畅，不仅能够悦耳、悦心，还是语义的一种“回声”，它是实实在在的诱导性、规范性的审美性信息，有着重要的表情达意功能。语音：声韵、节奏、语调刘大櫆《论文偶记》：“神气者，文之最精处也；音节者，文稍粗处也；字句者，文之最粗处也。然论文而至于字句，则文之能事尽矣。盖音节者，神气之迹也；字句者，音节之矩也。神气不可见，于音节见之，音节无可准，以字句准之。”姚鼐《古文辞类篡》：“凡文体类十三，而所以为文者八，曰神、理、气、味、格、律、声、色。神、理、气、味者，文之精也；格，律、声、色者，文之粗也。然苟舍其粗，则精者胡以寓意焉。学者之于古人，必始而遇其粗，中而遇其精，终而御其精者而遗其粗者。”李贽《焚书》：“盖声色之来，发乎情性，由乎自然……故性格清彻者音调自然宣畅，性格舒缓者音调自然疏缓，旷达者自然浩荡，雄迈者自然壮烈，沉郁者自然悲酸，古怪者自然奇绝。有是格，便有是调，皆性情自然之谓也。莫不有情，莫不有性，而可以一律求之哉？”声韵：通过汉字之间声母与韵母润饰和协调而形成的一种语言美。双声、叠韵、叠音、叠字、平仄、押韵芦花才吐新穗。紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。青浮萍，紫浮萍。长脚蚊子，水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩（一种水鸟），擦着芦穗，扑鲁鲁鲁飞远了

。（汪曾祺《受戒》）语调：通过话语语气所表现出来的对于文章内容的一种情调，是语气与情调的有机统一。许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺·布恩地来上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。（马尔克斯《百年孤独》）我从北地向东南旅行，绕道访了我的家乡，就到了S城。这城离我的故乡不过三十里，坐了小船，小半天可到，我曾在这里的学校里当过一年教员。深冬雪后，风景凄清，懒散和怀旧的心绪联结起来，我竟暂寓在S城的洛斯旅馆里了；这旅馆是先前所没有的。城圈本不大，寻访了几个本来以为可以会见的旧同事，一个也不在，早不知散到哪里去了；经过学校的门口，也改换了名称和模样，于我很生疏。不到两个时辰，我的意兴早已索然，颇悔此来为多事了。（鲁迅《在酒楼上》）我离开仙台之后，就多年没有照过相，又因为状况也无聊，说起来无非使他失望，便连信也怕敢写了。经过的年月一多，话更无从说起，所以虽然有时想写信，却又难以下笔，这样的一直到现在，竟没有寄过一封信和一张照片。从他那一面看起来，是一去之后，杳无消息了。

（鲁迅《藤野先生》）节奏：文章语言有规律的交替及在时间上结合的一定的秩序。刘大櫆《论文偶记》：“文章最要节奏，譬之管弦繁奏中，必有希声窈渺处。”朱光潜《诗论》：“节奏是声音在大致相等的时间段落里所生的起伏。”钱谷融《论节奏》：“中国文学的音节，基于平仄与声韵者少，基于停顿与句子之长短者多。”“过了一个湖。好大一个湖！”“过了好大一个湖！”“接生耽误不得，这是两条人命的事。”“接生是两条人命的事，耽误不得。”小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的，园子里、田野里，瞧去，一大片一大片满是的，坐着、躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏，风轻悄悄的，草绵软软的。（朱自清《春》）语

义语义是写作语言的意义单元，是由字音及高一级组合所传达的意义组织，是写作语言的核心层面。语义有线性与面性、客观与主观之分。线性与面性：线性语言是高度清晰的，传达的信息是单一的，不存在任何歧义；面性语言往往话里有话，具有多重含义。

东京也无非是这样。上野的樱花烂漫的时节，望去确也像绯红的轻云，但花下也缺不了成群结队的“清国留学生”的速成班，头顶上盘着大辫子，顶得学生制帽的顶上高高耸起，形成一座富士山。也有解散辫子，盘得平的，除下帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭。实在标致极了。（鲁迅《藤野先生》）

客观与主观：客观话语重在对客观事物的准确描摹，语言是规范化的；主观话语重在传达作者的主观感受，突破常规。弦乐队像一群昏天黑地扑过来的幽灵一样语无伦次地呻吟着。大提琴突然悲哀地反复唱起一句古老的歌谣，质朴得无与伦比，哀伤得如泣如诉，把刚才人们听到森森作品引起的激动全扭成了一种歪七歪八的痛苦。好像大提琴这个魔鬼正紧抱泥土翻来滚去，把听众搅得神智不安。（刘索拉《你别无选择》）语

象语象：语义可以唤起的相应的图像。语象并不只属于文学作品，但在非文学性的实用文中，语象的鲜明程度与文学作品不同。实用文的语象不是以美感为目的，美感服从于其实用目的，为的是说明问题、提供信息，通常被纳入文章的逻辑结构，不会融合成审美世界。原来的货币所有者，现今变成了资本家，他昂首走在前头；劳动力的所有者，跟在他的后头。一个笑眯眯，雄赳赳，专心于事业；别一个却是畏缩不前，好像是把自己的皮运到市场去，没有什么期待，只期待着刮似的。”（马克思《资本论》）语

蕴语蕴：又称意蕴，是就文学作品而言的。语蕴不仅包含主题，还体现一定历史内容、哲学意味、审美追求、创作个性等。部分来自于理性概括，更多地含有只可意会不可言传的感性因素。文学语言侧重于语言符号的表现功能，更具心理蕴含性。黑格尔《美学》：“意蕴总是比直接显现的形象更为深远的一种东西。”刘勰《文心雕龙》：“是以文之英蕤，有秀有隐。隐也者，文外之重旨也；秀也者，篇中之独拔者也。隐以复意为工，秀以卓绝为巧。”

时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。

须臾客去，予亦就睡。梦一道士，羽衣蹁跹，过临皋之下，揖予而言曰：“赤壁之游乐乎？”问其姓名，俯而不答。“呜呼！噫嘻！我知之矣。畴昔之夜，飞鸣而过我者，非子也邪？”道士顾笑，予亦惊寤。开户视之，不见其处。

（苏轼《后赤壁赋》）语

言

风

格一、质朴美与绚丽美二、洗练美与缜密美三、典雅美与通俗美四、含蓄美与直白美五、庄重美与风趣美六、刚健美与柔婉美质

朴

美

与

绚

丽

美质朴美：洗尽铅华，本色之美。绚丽美：华词丽句，富丽堂皇。唧唧复唧唧，木兰当户织，不闻机杼声，惟闻女叹息。问女何所思，问女何所忆，女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵。军书十二卷，卷卷有爷名，阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。……万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。（《木兰诗》）洗

练

美

与

缜

密

美洗练美：长话短说，字约意丰。缜密美：精密细腻，全面周到。刘勰《文心雕龙》：“句有可削，足见其疏；字不得减，乃知其密。”刘知己《史通》：“文约而事丰，此述作之尤美者也。”刘大櫆《论文偶记》：“文贵简。凡文笔老则简，意真则简，辞切则简，味淡则简，气蕴则简，品贵则简，故简为文章尽境。”序曰：汉末建安中，庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓不嫁。其家逼之，乃投水而死。仲卿闻之，亦自缢于庭树。时人伤之，为诗云尔。孔雀东南飞，五里一徘徊。

“十三能织素，十四学裁衣。十五弹箜篌，十六诵诗书。十七为君妇，心中常苦悲。君既为府吏，守节情不移。贱妾留空房，相见常日稀。鸡鸣入机织，夜夜不得息。三日断五匹，大人故嫌迟。非为织作迟，君家妇难为！妾不堪驱使，徒留无所施。便可白公姥，及时相遣归。”

勿复重纷纭。往昔初阳岁，谢家来贵门。奉事循公姥，进止敢自专？昼夜勤作息，伶俜萦苦辛。谓言无罪过，供养卒大恩；仍更被驱遣，何言复来还！妾有绣腰襦，葳蕤自生光；红罗复斗帐，四角垂香囊；箱帘六七十，绿碧青丝绳，物物各自异，种种在其中。人贱物亦鄙，不足迎后人，留待作遗施，于今无会因。时时为安慰，久久莫相忘！”

（《孔雀东南飞》）典

雅

美

与

通

俗

美典雅美：用书面语甚至文言，显出高雅之致、含英咀华之功。通俗美：日常生活用语，一看就懂。朱门酒肉臭，路有冻死骨。（杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字

》）屋子里拢着炉火，

老爷吩咐开窗买水果，

说“天气不冷火太热，

别任它烤坏了我”。

屋子外躺着一个叫花子，

咬紧了牙齿对着北风喊“要死”！

可怜屋里与屋外，

相隔只有一层薄纸！

（刘半农《相隔一层纸》）

含

蓄

美

与

直

白

美含蓄美：含而不露，引而不发，意则期多，字唯求少。直白美：直陈其事，明明白白。待月西厢下,

迎风户半开。拂墙花影动,

疑似玉人来。

（元稹《莺莺传》）庄

重

美

与

风

趣

美庄重美：语气沉稳，句速持中，给人端庄稳重之感。风趣美：语多机智幽默，句式灵活多变，用词生动活泼。

“不过，你是个实心眼儿的好人！”他说时泛出同情的微笑，“你不会认识我，虽然你上过我的当。你受我引诱时，你只知道我是可爱的女人、可亲信的朋友，甚至是可追求的理想，你没有看出是我。只有拒绝我引诱的人，像耶稣基督，才知道我是谁。今天呢，我们也算有缘。有人家做斋事，打醮祭鬼，请我去坐首席，应酬了半个晚上，多喝了几杯酒，醉眼迷离，想回到我的黑暗的寓处，不料错走进了你的屋子。内地的电灯实在太糟了！你房里竟黑洞洞跟敝处地狱一样！不过还比我那儿冷；我那儿一天到晚生着硫磺火，你这里当然做不到——听说碳价又涨了。”

他不等我讲完就回答说：“是的，有时我也现牛相。这当然还是一种象征。牛惯做牺牲，可以显示‘我不入地狱，谁入地狱’的精神；并且，世人好吹牛，而牛决不能自己吹自己，至少生理构造不允许它那样做，所以我的牛形正是谦逊的表现。我不比你们文人学者会假客气。有种人神气活现，你对他恭维，他不推却地接受，好像你还他的债，他只恨你没有附缴利钱。另外一种假作谦虚，人家赞美，他满口说惭愧不敢当，好象上司纳贿，嫌数量太少，原璧退还，好等下属加倍再送。不管债主也好，上司也好，他们终相信世界上还有值得称赞的好人，至少就是他们自己。我的谦虚总是顶彻底的，我觉得自己就无可骄傲，无可赞美，何况其他的人！”

（《魔鬼夜访钱钟书先生》）刚

健

美

与

柔

婉

美刚健美：语言铿锵有力，多用排比、铺陈，内容充实，感情充沛。柔婉美：语调缠绵，语意回环反复。东坡在玉堂，有幕士喜讴，因问：“我词比柳词何如？”对曰：“柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱杨柳岸，晓风残月；学士词须关西大汉，执铁板，唱大江东去。”公为之绝倒。”

（俞文豹《吹剑续录》）文

采文采：经过修饰、富于美感的书面语言。一、词汇丰富二、语言形象三、巧于形容四、句式富于变化夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀？我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。我们真神往了。我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。（朱自清《桨声灯影里的秦淮河》）最妙的是下点小雪呀。看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着；这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气！

（老舍《济南的冬天》）语

言

的

形

式

美一、语音上的和谐美