电视剧类型课件

电视剧类型发展及其问题何谓电视剧？电视剧有电视戏剧、电视小说、电视电影、电视故事片等称谓。电视剧主要是指运用电视的技术与艺术手段，融文学、戏剧、电影的诸多艺术表现元素，构成故事性较强，适宜电视屏幕播出，并以家庭传播方式为主的视听叙事形态。第一节中国电视剧的发展历程一、世界电视剧发展三阶段(一)萌芽成长期（20世纪30-40年代）——戏剧观1936年11月2日英国广播公司（BBC）的电视台成立和正式播出，标志着世界电视事业的诞生。1930年BBC播出的多幕剧《花言巧语的人被公认为是电视剧的鼻祖。特点：1、演播室直播方式播出直播：指在没有磁带录像设备的情况下，在演播室里将一出剧的表演，由摄像、录音、合成同时进行，并在电视里直接播出2、受戏剧美学影响认为电视剧制作应遵循戏剧模式，甚至“三一律”原则。三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。

（二）变革发展期（20世纪50-60年代）——“电影观”1954年，美国首次开播彩色电视1958年，便携式摄像机和录像磁带出现受意大利新现实主义电影影响特点：开始外景拍摄；纪实性得以体现；受电影美学影响；数量、质量都得到提高。作品：《我爱露西》《嘉蒂回家》《大西洋底来的人》《加里森敢死队》（三）成熟繁荣期（20世纪70年代至今）——“电视剧本体观”特点：电视连续剧、系列剧成为创作主角；逐渐摆脱戏剧和电影的影响，探索出自身发展之路。作品：《根》《神探亨特》《成长的烦恼》等二、中国电视剧发展历程（一）电视剧的初兴1958年6月15日，播出我国第一部电视剧《一口菜饼子》。1958年9月4日，播出第二部电视剧《党救活了他》。特点：多为配合政治形势教育摄制的现实题材作品。忆苦思甜：《一口菜饼子》英雄颂歌：《焦裕禄》《雷锋》《江姐》对旧观念的批评与对新生事物的颂扬：《相亲记》《桃园女儿嫁窝谷》都是直播剧，带有浓厚的舞台剧痕迹，制作粗糙“一条主线，两三个场景，四五个人物，七八场戏，六十分钟，二百个镜头。”（二）电视剧的停滞期1966-1976年只拍摄了《考场上的反修斗争》《公社党委书记的女儿》《神圣的职责》三部电视剧。（三）全面探索时期（80年代）广电总局号召发展电视剧，国外电视剧大量引进，促进中国电视剧的发展。1980年我国电视剧激增到100多部。电视剧“飞天奖”、“金鹰奖”设立。金鹰奖杯飞天奖1978年《三家亲》新时期推出的第一部电视剧，也是我国第一部全部实景录制的电视剧。1981年我国第一部电视连续剧《敌营十八年》播出。接触了电视剧的本质特点，探索了电视连续剧的表现形式。《新岸》集新闻性、纪实性于一身，探索适合电视屏幕的画面语言来展现情节。1981年制作电视剧128部。1982年-1989年，我国电视剧进入全面的探索，各类题材和风格的电视剧大量涌现。80年代中国电视剧取得的成就：（1）电视剧数量激增，题材广泛，品种丰富，质量提高（2）涌现了一大批优秀剧目《蹉跎岁月》《武松》《鲁迅》《高山下的花环》《今夜有暴风雨》《花园街五号》《夜幕下的哈尔滨》《四世同堂》《寻找回来的世界》《新星》《凯旋在子夜》《乌龙山剿匪记》《雪城》《便衣警察》《篱笆女人和狗》《那五》《十六岁的花季》《黄河东流去》《平凡的世界》《红楼梦》（87版）《西游记》（88年版）等（3）电视剧创作队伍日益壮大（4）国外、港台电视剧成为新的电视节目来源。《射雕英雄传》《万水千山总是情》《一帘幽梦》等通过多集电视剧的艺术形态，容纳更广阔的社会生活，叙说漫长的人生命运，满足观众长期收看的嗜好，跨越了模仿戏剧、电影的阶段，电视作为重要娱乐媒介的地位正在形成，电视剧作为一种艺术样式的地位得以确立。成为最具大众化的综合艺术形态，体现为诸多美学形态的兼容。（四）多元追求时期进入90年代，我国电视剧进入成熟期（1）通俗性1990年北京电视艺术中心推出50集室内连续剧《渴望》。策划：仿造外国肥皂剧的模式，用工业化的生产方式制作类似巴西电视小说《女奴》《卞卡》那种长长的、缠绵悱恻的煽情电视连续剧。《渴望》的成功打开了媒介通往通俗戏剧的大门。“《渴望》以其对精英文化的偏离、对传统文化的复归、对现代大众传播的运用以及对官方意识形态的妥协而大获全胜，它既迎合了广大市民的传统心理积淀和情感宣泄的需求，又与传统的张扬暗契，于是上下同庆、皆大欢喜。”（2）市场化《渴望》我国首部以基地生产方式制作的大型室内剧，生产成本降低。1993年，央视高价购买《爱你没商量》的首播权，我国电视剧开始商业化运营。《北京人在纽约》《京都纪事》《我爱我家》（3）生产主体的多元化和创作规模的扩大电视剧的生产由过去的国家投资为主，企业赞助为辅，变为国家投资和社会投资并行的方式。1990年，我国电视剧的产量为2300多部集，1991年增至5300多，90年代中期达到1万部左右。（4）电视剧的种类风格更加多样大型室内剧《渴望》电视系列剧《编辑部的故事》情景喜剧《我爱我家》《东北一家人》《闲人马大姐》《武林外传》（5）题材进一步拓宽，艺术水平进一步提高现实题材：《情满珠江》《和平年代》《大雪无痕》《贫嘴张大民的幸福生活》《空镜子》《不要和陌生人说话》《士兵突击》历史传奇演义：《雍正王朝》《康熙王朝》《汉武大帝》《贞观长歌》革命历史题材：《开国领袖毛泽东》《长征》《孙中山》名著改编：《水浒传》（97）《三国演义》（94）《我这一辈子》《日出》《南行记》《雷雨》武侠剧：《射雕英雄传》《神雕侠侣》《天龙八部》等戏说剧：《戏说乾隆》《还珠格格》《大明宫词》《宰相刘罗锅》《铁齿铜牙纪晓岚》《宫锁心玉》《步步惊心》等红色经典改编：《小兵张嘎》《永不消失的电波》《铁道游击队》《林海雪原》国家广电总局关于认真对待

“红色经典”改编电视剧有关问题的通知

（2004年4月9日）各省、自治区、直辖市广播电视局（厅）、中央电视台、中国教育电视台、解放军总政艺术局、中直有关单位：

近期，一些电视剧制作单位将《林海雪原》、《红色娘子军》、《红岩》、《小兵张嘎》、《红日》、《红旗谱》、《烈火金刚》等“红色经典”改编为同名电视剧，有的电视剧播出引起了许多观众的议论，甚至不满和批评。

一些观众认为，有的根据“红色经典”改编拍摄的电视剧存在着“误读原著、误会群众、误解市场”的问题。有的电视剧创作者在改编“红色经典”过程中，没有了解原著的核心精神，没有理解原著所表现的时代背景和社会本质，片面追求收视率和娱乐性，在主要人物身上编织过多情感纠葛，强化爱情戏；在人物造型上增加浪漫情调，在英雄人物身上挖掘多重性格，在反面人物的塑造上追求所谓的人性化和性格化，使电视剧与原著的核心精神和思想内涵相距甚远。同时，由于有的“红色经典”作品内容有限，电视剧创作者就人为地扩大作品容量，稀释作品内容，影响了作品的完整性、严肃性和经典性。“红色经典”作为革命现实主义的代表作，是以真实的历史为基础而创作的，是文艺作品中的瑰宝，影响和鼓舞了几代人。

为此，各省级广播影视管理部门要加强对“红色经典”剧目的审查把关工作，要求有关影视制作单位在改编“红色经典”时，必须尊重原著的核心精神，尊重人民群众已经形成的认知定位和心理期待，绝不允许对“红色经典”进行低俗描写、杜撰亵渎，确保“红色经典”电视剧创作生产的健康发展。

请各省级广播影视管理部门要切实负起责任，认真检查所属制作机构创作生产“红色经典”电视剧的情况，特别要严格把握好尊重原著精神，不许戏说调侃，切实保证此类剧目创作、生产、播出不出问题。如遇拿不准的剧目，报总局审查处理。

美学特点：室内搭景、多机拍摄、现场录音、当场切换、同步完成。是遵循电视技术和艺术规律生产的独特屏幕艺术形态。是以电视美学为支撑点，充分电视化了的电视剧。第二节电视剧的类别

按照题材反映的时代，可分为古装剧和现代剧；按照题材反映的内容，可分为伦理剧、言情剧、都市剧、农村剧、军旅剧、反腐剧、警匪剧、战争剧、武侠剧、怪异剧等；按照戏剧类型，可分为正剧、喜剧、悲剧。一、以体裁为分类标准：（一）电视小品、短剧电视短剧指运用戏剧的元素进行叙事、有完整的情节结构和鲜明的人物形象的一种较为短小的电视剧艺术样式。长度一般不超过30分钟。电视小品是电视剧中最短小的艺术形式，一般在20分钟以内。特点：1、短小隽永，言简意赅《找石花的小姑娘》《今年流行明黄色》2、构思新颖，富于哲理《良心问题》《窗口》3、细节生动，形象鲜明《为心灵病残者写照》《又见老罗》二、电视单本剧定义：指一集到三集长度的电视剧，它要求有一个完整的故事，从故事的发生、发展、高潮到结局构成一个清晰的脉络，在结构上与戏剧、电影的结构有接近的地方，讲究过程的省略、剧情的浓缩。特点：1、结构完整，情节紧凑《希波克拉底誓言》2、人物集中，富有探索性《丹姨》《秋白之死》从1998年开始至今，每年的春节前后，都会有一部贺岁单本剧《家和万事兴》系列推出。三、电视连续剧定义：长度在三集以上，主要人物和情节具有连贯性，分集播出的多集电视剧样式。连续剧是最具电视特征的艺术形式。1981年播出《敌营十八年》开连续剧创作先河。特点：1、体制庞大“长”是电视连续剧最突出的特征和优势2、情节曲折注重悬念的设置与安排3、独立性与连续性“在时间运用及结构安排上，中国电视连续剧每集基本是45分钟的时长，大约每隔四五分钟出现一个兴奋点，每十分钟一个小高潮，每集的结尾总是选在故事的关键处，把悬念留给下一集，以吸引观众继续收看。”（苗棣）思考：为什么电视连续剧成为中国大众消费故事的主要渠道？“类似我国古代的章回体小说，是一种结构庞大的剧集，人物与情节一直贯穿下去，直到最后剧集结束。每集都有相对的独立性，结尾留下悬念，让观众‘且听下回分解’。”（张子君）内容上吸引中国观众的是连续剧那种，“章回小说式的创作，鼓书评话式的叙事方式，连台本戏式的演出方式，鲜明单纯的类型化人物，生旦净末丑的角色搭配，复杂多变的人物关系，起伏跌宕的情节冲突及大量真实巧妙的细节描写，以及忠孝仁义的传统价值观念与现代个性价值观的冲突混杂等”（尤小刚）1、连续剧的叙事形式与中国观众长期以来形成的审美心理相符合。长期以来章回小说的叙事传统养成中国观众偏爱长篇故事的习惯，以及在故事悬念的诱惑下去追随人物、情节跌宕起伏的发展的心理。2、“电视连续剧所具有的这种文化地位与东方人的家庭化生活方式，与社会公共服务条件都有密切关系，加上人们文化消费的选择空间比较小，电影市场萎缩，社会生活水平不高，都决定了电视剧在人们的娱乐生活中的主要性。”（尹鸿）四、电视系列剧定义：系列剧是一种分集播出的电视剧艺术样式，它与连续剧的不同之处在与其故事的不连贯性，各集都有独立完整的故事情节，集与集之间没有内容的必然联系，但主要人物贯穿全剧。80年代的系列剧《济公》《聊斋》《西游记》《儒林外史》《包公》《小龙和小丽》等90年代情境喜剧兴起《编辑部的故事》《我爱我家》《东北一家人》《新七十二家房客》《闲人马大姐》等情境喜剧：是一种30分钟的系列喜剧，以播出时伴随着现场观众（或者是后期配制的）笑声为主要外部特征。其基本模式首先表现为主要角色和基本环境永不变化，通常每一集讲述一个独立成章的完整故事，每集都有一个标题，同时在人物关系和某些情节线索上，各集间也有些连续性。1993年《我爱我家》，首部国产情境喜剧。英达中国情景喜剧掌门人。主要作品《我爱我家》《闲人马大姐》《候车室的故事》《东北一家人》《西安虎家》《相约青春》《巴哥正传》等。特点：1、独立性与连续性《西游记》2、风格的统一性《包公》《闲人马大姐》3、人物形象的类型化《东北一家人》《武林外传》类型化人物在我国有着悠久的传统和巨大的影响，是我们民族审美趣味的历史凝结，带有民间底层艺术的鲜明印记。例：《东北一家人》中的人物形象牛永贵是企业退休的老工人（前车间主任），６５岁；平日常追忆往昔，颇多感慨，对社会转型期的种种新事物难以理解，爱发牢骚，喜摆老资格，不甘寂寞，事事操心，话大胆小，表面上武断霸道，实际上被老伴调理得服服帖帖；陈久香一个是企业职工医院退休的老护士长，６６岁。思想保守，做事一丝不苟，不擅变通，刀子嘴，豆腐心，遇大事不糊涂，是家里的主心骨；长女牛继红，４０岁出头，在企业幼儿园任幼教，敬业认真，为人低调不张扬，做事缺乏主见，离异多年，有一子名孙军；次子牛小伟３０多岁，系企业下岗职工，游手好闲，志大才疏，心比天高，命比纸薄，玩世不恭，游戏人生，假仗义，色厉内茬，尝试各种营生，往往阴差阳错，无功而返，“为什么倒霉的总是我？”是他的口头禅；三女牛小玲，２０多岁，是一个永远长不大的大姑娘，新潮时尚，一方面娇气怕苦，离不开父母的庇护，一方面又自恃前卫，觉得别人处处落伍，她爱的人不爱她，爱她的人她不爱，个人问题是家人的一块心病；外孙军军，是众人宠爱的对象，活泼可爱，早熟，满口大人腔。

孙明，牛继红的前任丈夫，４０多岁，在保险公司工作，副主任当了十年，常年不得志，以“未来的大款”自居，在牛家人面前有优越感，自诩见过世面，有点小聪明，但胆小懦弱，一副圆滑性格，颇会来事儿。当年因不堪牛继红管制，偶有外遇，被发现后不得不离婚，后悔不已，总找机会破镜重圆，却往往功亏一篑，从头再来。仗其油嘴滑舌博得牛家人，尤其是老两口的同情，常以探望儿子军军为借口，有事没事赖在牛家，不引出风波一段不走。与儿子感情甚笃，牛继红也拿他没办法，在与牛家人的相处中带有一层喜剧色彩。其他人物金大头——牛永贵的邻居兼对手及老同事其儿子金老二，牛继红的老同学、牛永贵的徒弟副厂长刘权牛小玲的历任男友牛家来自各行业、各阶层的诸多亲朋好友等例：《武林外传》导演尚敬，编剧宁财神佟湘玉(闫妮饰)抠门之极的女店主，风情万种但心地善良，婆婆妈妈却又很贼。郭芙蓉(姚晨饰)她自恃有武功，乱闯江湖，喜欢动手动脚，虽为大侠千金，其实武功不咋的，是个标准的野蛮女友。白展堂(沙溢饰)会点穴、有武功，是个盗贼，想改过自新，其实胆小如鼠。

吕秀才(喻恩泰饰)常常是子曰不离口，其实是个百无一用的书生，手无缚鸡之力却歪打正着地混来一个“关东大侠”的称号李大嘴(姜超饰)成天幻想学武功当大侠，就是不好好做饭，做出的饭难吃死了。莫小贝(王莎莎饰)江湖上传闻是个女魔头，实际上是个爱逃学并且只想吃糖葫芦的小丫头片子。祝无双(倪虹洁饰)虽为葵花派武林高手，其实是个常受欺负的弱女子，美丽却没有爱情光顾。邢捕头(范明饰)每天吵吵着破大案子，其实是一个混日子的糊涂蛋。单元式系列剧长篇连续剧与系列剧结合的一种形式。用更长的篇幅（七集左右）讲述一个曲折、细致的故事，形成一个单元。如戏说剧《铁齿铜牙纪晓岚》《康熙微服私访记》思考：结合中国电视剧作品，谈谈电视连续剧与电视系列剧的异同。以题材为分类标准：一、主旋律剧指明主流价值观和主流意识形态，对国家精神和民族品格进行表现，反映社会进步，唱响时代主题的电视剧题材类型。最早的主旋律剧《一口菜饼子》当前的主旋律剧注入了人性化、人文关怀的创作理念，增强了可看性。如：《闯关东》不仅揭示了近代中国浴血的历史，也展示了不断开拓、顽强生存的民族精神。剧作把一个家族的命运和时代社会的起伏变化有机联系在一起，把人的命运与国家的命运、乡亲族群的命运、家庭的命运结合起来。“《恰同学少年》中，领袖成长的主题变化为生动灵跃的青春少年读书进取的故事，无论就青春表现还是就励志精神，该剧都生趣十足，它证明对于革命理想的艺术表现未必不动人，关键在于人物的丰满和对于历史情感的把握是否到位。”（周星）

《山间铃响马帮来》《永不消逝的电波》主要类型：1、重大革命历史题材的《长征》《延安颂》《长征》“不仅是‘国产影视作品中第一部全景式、全方位反映红军长征全过程、展现中华民族革命精神的电视力作’，而且更重要的是‘艺术地再现了长征精神’，一种久违的高昂的力度，一种克服万难的气魄，其本身蕴含的革命主义、浪漫主义情怀对许多人有着天然的吸引力。”

建党80周年献礼剧导演唐国强等主演唐国强等2001年出品建党90周年献礼电视剧：《中国1921》由中国电视剧制作中心、浙江广电集团、浙江影视集团耗资4000多万元打造的电视剧。集结胡军、陈建斌、于和伟、杨立新、谷智鑫和李沁等一众大腕，用全明星的阵容重新定义了“红色偶像剧”。气势波澜壮阔取材中国共产党建党历史，真实再现从一战结束到中国共产党成立间波澜壮阔的宏大历史和精彩人物，融汇战争、爱情、阴谋、理想、国家命运等元素。全明星制作阵容对阵日韩、本土偶像剧在荧幕上日韩、本土偶像剧扎堆的今日，如何能让一部红色经典题材的电视剧脱颖而出。制片方在借鉴了《建国大业》的成功例子后，同样启用了全明星的演员阵容。谈到对市场的信心问题时，制片人杜闻伟表示：“是时候让这些红色经典洗涤年轻人的心灵，相信通过我们的再度创作会让年轻人更热爱这段历史。”重新定义红色偶像剧上演伟人的爱情故事全剧一大亮点是毛泽东与杨开慧的爱情故事，饰演杨开慧的李沁曾在《建党伟业》中扮演同一角色。她透露，剧中毛泽东与杨开慧谈恋爱也是时下流行的“女追男”模式，杨开慧的可爱与浪漫让毛泽东无法拒绝，两人的恋爱一开始并不被岳父杨昌济所认可，但在杨开慧的坚持下，有情人最终还是走到了一起。“杨开慧可能是毛主席一生最爱的女人，这部剧充分展现了两人恋爱的细节，我也很希望这部分的故事能更有意思，打破大家对主旋律严肃刻板的固定印象，真正称得上是红色偶像剧。”《开国》由中共上海市委宣传部、八一电影制片厂、上海美月之歌文化公司和东方传媒SMG共同拍摄。全景式地展现从1949年开国大典至1956年党的八大召开，在这开国初期7年间发生在中国的重大历史事件和变革。其中有消灭残敌、剿匪、土改、镇反、抗美援朝、毛泽东访苏、高饶事件、炮击金门、社会主义改造、制定宪法等，全剧有名有姓的历史人物还有朱德、彭德怀、陈云、薄一波等以及蒋介石、宋美龄等，总共多达168人，完整地展现了共和国成立初期的历史画卷。《东方》年份：2011导演：唐国强主演：唐国强孙维民等历史献礼剧以1949年新中国成立到1957年社会主义改造基本完成这一历史阶段为背景，以独特的视角，史诗般地展示了那一段特定时期的历史风貌，填补了影视剧在这段历史上的空白。基本再现了那个年代所有的重要历史事件：解放舟山群岛、海南岛，进疆、进藏，统一财经稳定物价，中国第一部宪法制定，毛泽东两次出访苏联，抗美援朝决策过程，参加亚非会议，争取和帮助李四光、钱学森等海外爱国知识分子回国……很多历史事件都为人熟知，但在荧屏上展示内幕还是第一次。《五星红旗迎风飘扬》真实还原了“两弹一星”的科研史实，描写了钱学森、邓稼先等一些新中国成立初期对中国科研事业有杰出贡献的科学家，观众称这是一部激动人心的主旋律电视剧。《五星红旗迎风飘扬》作为建党90周年的献礼，真实地再现了新中国成立初期那段艰苦而光辉的岁月。之所以受到广大观众的追捧，不仅仅是因为将“两弹一星”这个熟悉而又陌生的过程搬上电视荧屏，更是展现了共和国科学先驱们崇高的爱国主义情怀和激昂壮烈的“两弹一星”精神。2、政治题材的歌颂英雄的《任长霞》反腐倡廉的《省委书记》《苍天在上》弘扬精神的《西部警察》反映重大事件的《震撼世界的七日》《汶川故事》30集电视剧《汶川故事》由四川省委宣传部组织创作的抗震救灾和恢复重建题材重点文艺作品，由著名川籍导演毛卫宁执导。《汶川故事》以银杉镇凤凰村灾后恢复重建为主线，以地震开篇，从普通人家命运切入，通过张弛有度的矛盾冲突，群像式反映灾区群众在各方支援下，穿越灾难、坚强奋进，重建美好新家园的真实状态和精神面貌。毛卫宁表示，《汶川故事》一定会比《唐山大地震》更能震撼观众。据悉，该剧有望在2011年“5·12”前，在央视一套黄金时段播出。3、军旅题材的《亮剑》《士兵突击》《女子特警队》《我的团长我的团》《激情燃烧的岁月》《走出硝烟的男人》《在那遥远的地方》

《士兵突击》热的原因“主流价值与主流民意的相契合”“事实证明，今天的国人并不缺少对于崇高精神价值的认同，正直、善良、利他、诚实的人依然可以成为他们的榜样。观众反过来教育了我们。我们这些曾经自以为是地给观众下菜单，配送‘精神食粮’的人，真的应该好好反思。我和主创人员曾有过这样的交流，我说《士兵突击》的创作，我们只是完成了第一步，第二步是由观众参与完成的，换句话说是在观众与作品的互动中完成的。《士兵突击》的意义被积极地放大，这个过程至今还在延续中。”出品：八一电影制片厂成都军区电视艺术中心华谊兄弟影业投资有限公司等集数：30集类型：军事

动作

励志导演：康洪雷监制：陈全胜王中磊编剧：兰小龙首播时间：2006年12月24日主演：王宝强陈思成段奕宏等4、农村题材的《篱笆·女人·狗》《辘轳·女人·井》《古船·女人·网》《好大一棵树》《乡村爱情》《喜耕田的故事》《民工》《乡里彩虹，城里雨》《乡里彩虹城里雨》以曲折的情节、独特的视角，充分展现了当代农村生活中极其重大的题材，以富有生活质感的语言手段，全方位的反映了农民工与留守儿童、老人的生存状态和生活道路，歌颂了农民工坚韧不拔的民族精神和美好品格，展示了当今社会生活的复杂变化和多元色彩，倡导了谋求发展的和谐社会氛围。5、其他题材《闯关东》通过一个家族不断开拓、生存的拓荒史，凸显了具有中华民族风骨气质的民族精魂。《戈壁母亲》刻画一个善良宽厚的中国普通母亲和一群用劳动、汗水和生命书写中华民族新篇章的英雄儿女的形象。主旋律剧创作问题探讨：1、如何在大力弘扬主旋律的基础上，加强多样化的探索和尝试。2、电视剧市场产业化趋势下，主旋律剧如何克服模式化3、主旋律剧的题材选择多为“大事件、大人物”，如何更加贴近群众《主旋律电视剧为荧屏呈现崭新气象——近期优秀电视剧创作成就综述》作者：周星粟米文章指出近期主旋律剧呈现的新质：超越家长里短展现宏大气度

告别简单教化传递现代意识

张扬民族精神塑造个性人物

家庭伦理剧家庭伦理剧以广阔的社会为背景，以家庭为基本的表现对象，通过家庭中发生的各种事件，探讨爱情、婚姻、孝道等伦理道德问题，具有较强的世俗性和大众性。《渴望》我国第一部大型家庭伦理剧《牵手》《贫嘴张大民的幸福生活》《中国式离婚》《新结婚时代》《空镜子》《婆婆》《结婚十年》《浪漫的事》《金婚》《手机》《蜗居》《牵手》直面现代都市人情感世界，本剧以现代都市生活为背景，以一对夫妇的婚姻危机为主线，描写了当今众多人物的生存状态及他们的情感经历。

导演：杨阳编剧：王海鸰

主演：吴若甫蒋雯丽俞飞鸿一、家庭伦理剧的概念二、家庭伦理剧在我国的影响力三、家庭伦理剧的分类四、家庭伦理剧受欢迎的原因分析五、家庭伦理剧中的伦理价值之分析

从某种意义上说，家庭伦理剧是最符合电视剧特性的剧种样式之一。

电视剧艺术本身就是一种家庭观赏艺术，家庭伦理剧的叙事结构一般采用类似日常生活流的线性方式，所以容易跟最普遍的观众接受习惯相吻合。

家庭伦理剧的内容与观众的日常生活、情感、状态最为贴近，再加上其通常采用的平民化的叙事手法，因而很容易引起观众的共鸣。

一、家庭伦理剧的概念：

家庭伦理剧是以家庭人物为中心，故事的架构设置在人情味与家庭伦理等方面，题材较为写实，小市民的，生活化的种种遭遇，或则以悲，或则以喜，或则剖析现代社会问题，在狭小的天地中，别有欢乐和亲切的意味。

------------------------《电视编剧艺术》

家庭伦理题材电视剧指那些侧重反映百姓的家庭生活，聚焦于家庭内部的矛盾冲突，注重以家庭成员的情感纠葛和命运变化为主线，以社会主流的人伦常理和人文关怀为作品的支撑或视角，从而表现一定的道德规范和文化内涵的现实故事类型的电视剧。二、家庭伦理剧的影响力

从诉说“好人一生平安”的《渴望》到探讨婚外恋问题的《牵手》，从塑造了“城市阿Q”张大民的《贫嘴张大民的幸福生活》到表现中国式“七年之痒”的《牵手》、《结婚十年》、《中国式离婚》，再到表现夫妻相濡以沫五十载不离不弃的《金婚》以及表现新时代婚姻和婆媳关系的《媳妇的美好时代》，几十年来，家庭伦理剧成为内地电视剧中最重要的也是最受欢迎的类型电视剧。二、家庭伦理剧的影响力

近年来创作的具有代表性的家庭伦理剧作品：《咱爸咱妈》、《大哥》、《亲情树》、《相思树》、《贫嘴张大民的幸福生活》、《家风》、《老娘泪》、《咱爸咱妈》、《牵手》、《结婚十年》《房前屋后》、《相思树》、《家有爹娘》、《孝子》、《儿女情长》、《家事如天》、《空镜子》、《中国式离婚》、《青衣》、《幸福像花儿一样》、《金婚》、《错爱》、《双面胶》、《媳妇的美好时代》二、家庭伦理剧的影响力2004年10月的电视节目交易会上，家庭伦理剧的交易份额占17.04%，在各种类型中居第一位；

在2004年召开的的“中日韩电视论坛”上，家庭伦理剧又成为大家关注的焦点。

据权威调查部门2007年统计显示，《错爱》收视率6%，《房前屋后》收视率接近7%，《新结婚时代》收视率达8.78%，《亲兄热弟》收视率超过10%，《金婚》收视率达13.6%。

三、家庭伦理剧的分类1.表现家族命运、家庭生活的；《渴望》《家事如天》《浪漫的事》《媳妇》《婆婆》《悠悠寸草心》

2.表现亲情的；《孝子》《大哥》《大姐》《大嫂》《亲情树》《咱爸咱妈》

3.表现爱情、婚姻关系的；《空镜子》《结婚十年》《新结婚时代》《中国式离婚》《金婚》四、家庭伦理剧受欢迎的原因分析1.与中华民族的传统伦理文化有关，中国人向来重视家庭的重要性；

中国人历来重视家庭伦理，讲究四世同堂、天伦之乐，讲究孝顺父母、夫妻恩爱、兄弟手足、隔代亲情等传统伦理道德，而这一切，又正好是构建家庭伦理电视剧剧情矛盾的主要元素，形成了观众感情共鸣的“视点”。四、家庭伦理剧受欢迎的原因分析

2.现实的社会背景使得很多家庭问题得以凸显，这使家庭伦理剧成为了普通大众日常生活境况的真实写照；

时代的变化不但使旧有的问题得以凸显，而且还不断产生出新的矛盾。

在社会转型变迁中，人们既感受到自由竞争的社会环境带来的物质和精神的巨大享受，同时也越来越感到随之而来的压力。这个时候，“家”就成为一个可以休憩身心和抚慰创伤的港湾。四、家庭伦理剧受欢迎的原因分析3.家庭伦理剧的叙事手法更容易与大众产生共鸣；

家庭伦理剧追求一种可贵的平民意识，一般采用现实主义的、通俗的和大众化的叙事手法来进行叙事，尽可能使剧情和角色贴近生活和普通百姓，因而观众容易被被作品牢牢吸引，并产生由角色到自己的情感交流。四、家庭伦理剧受欢迎的原因分析3.家庭伦理剧的叙事手法更容易与大众产生共鸣；

平民意识意味着一种价值判断，它是对上个世纪80年代以及之前的宏大叙事的一种主动疏离和背叛，拒绝激情洋溢的理想主义、浪漫主义的美学思想，回归日常生活的琐屑平常，把审美观照的目光投向普通百姓和他们生命进程的悲欢离合，充分肯定其中蕴含的美学价值和精神意义。四、家庭伦理剧受欢迎的原因分析3.家庭伦理剧的叙事手法更容易与大众产生共鸣；（1）首先，在文艺与现实的相互关系上，家庭剧追求现实主义的真实性，真诚地关切并真实描摹了普通百姓的日常生活图景。（2）家庭剧充分肯定并认同普通人的人生价值和世俗生活理想，不取高高在上的精神启蒙者姿态俯瞰芸芸众生，而是和他们息息相通，取一种平等观照态度。（3）家庭伦路剧注重“小人物”、平民人物的塑造，在进行审美判断时，肯定的是内在的人性，而非外在的社会地位、丰功伟绩或出众容貌。四、家庭伦理剧受欢迎的原因分析4.家庭伦理剧在制作上精益求精；

一大批优秀的中国电视剧的创作者参与到家庭伦理剧的制作当中，无形中提升了我国家庭伦理剧的艺术性、思想性和观赏性。四、家庭伦理剧受欢迎的原因分析

2.现实的社会背景使得很多家庭问题得以凸显，这使家庭伦理剧成为了普通大众日常生活境况的真实写照；

时代的变化不但使旧有的问题得以凸显，而且还不断产生出新的矛盾。

在社会转型变迁中，人们既感受到自由竞争的社会环境带来的物质和精神的巨大享受，同时也越来越感到随之而来的压力。这个时候，“家”就成为一个可以休憩身心和抚慰创伤的港湾。四、家庭伦理剧受欢迎的原因分析3.家庭伦理剧的叙事手法更容易与大众产生共鸣；（1）首先，在文艺与现实的相互关系上，家庭剧追求现实主义的真实性，真诚地关切并真实描摹了普通百姓的日常生活图景。（2）家庭剧充分肯定并认同普通人的人生价值和世俗生活理想，不取高高在上的精神启蒙者姿态俯瞰芸芸众生，而是和他们息息相通，取一种平等观照态度。（3）家庭伦路剧注重“小人物”、平民人物的塑造，在进行审美判断时，肯定的是内在的人性，而非外在的社会地位、丰功伟绩或出众容貌。伦理剧赢得观众的原因：1、伦理剧符合中国观众的文化心理，延续了中国影视创作的传统主题，契合广大观众对传统叙事的一种心理预期。2、内容容易迎合大众收看心理，与观众产生共鸣。3、反映了观众对家庭归依的情感诉求。尹鸿说：“家庭关系始终是中国最重要的社会关系，社会竞争的日益激烈促使民众更倾向于向家庭寻找心理安慰。中国家庭关系的复杂性，也使得家庭伦理剧有很多好题材。”

4、电视的观看以家庭为单位，环境宽松、开放，更适合伦理剧剧情的播出与讨论。四、家庭伦理剧受欢迎的原因分析4.家庭伦理剧在制作上精益求精；

一大批优秀的中国电视剧的创作者参与到家庭伦理剧的制作当中，无形中提升了我国家庭伦理剧的艺术性、思想性和观赏性。五、家庭伦理剧中的伦理价值之分析1.家庭伦理剧对伦理价值的建构意义；

此类剧所表现的伦理内容在一定程度上确实能缓解社会转型所带来的生存焦虑与社会冲突，给人们提供一个用亲情伦理建构起来的安全空间和人性体验，尤其能给社会底层创造出一种生存希望与自我认同的确信。

因此，从表达社会底层的生活艰辛、人性光辉、生存希望以及当代社会伦理重建的角度来说，这些电视剧无疑具有独特的现实意义和批判价值。五、家庭伦理剧中的伦理价值之分析

2.家庭伦理剧在伦理价值建构时的负面影响值得思考；

尽管家庭伦理剧所提供的伦理拯救方案对缓解现代化进程所带来的问题有一定的积极意义，但是，过高估量这些伦理内容的文化价值与社会意义，可能会弱化文化艺术的社会批判功能。

五、家庭伦理剧中的伦理价值之分析

2.家庭伦理剧在伦理价值建构时的负面影响值得思考；（1）此类电视剧强调以牺牲和宽容为核心的道德伦理，会忽视对社会不公现象的批判与对社会公正的诉求。（2）此类电视剧为了强调个人道德伦理的拯救意义，有意或无意忽略了所有的社会机构在解决人们生存困境方面所应承担的责任。

如：《蜗居》伦理剧也是涉案剧由六六编剧，被誉为2009年最好看的电视剧。直面社会三大热点：房奴、第三者和反腐，贴近生活，给观众带来共鸣。媒体热议:

天天新报评论：“房奴”情绪成就了《蜗居》

南方网：《蜗居》纯洁的观众和不纯洁的网友

成都商报：《蜗居》控诉房子罪恶

博友热议:

《蜗居》：让80后有种冲动

《蜗居》很现实得冷酷

其实每个女孩心里都有个“宋思明”

《蜗居》是近年少有的经典电视剧

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2、题材贫乏，内容单一模仿他人，重复自我《将爱情进行到底》——《爱情白皮书》《新闻小姐》——《新闻女郎》《麻辣女友》——《我的野蛮女友》《一起去看流星雨》——《流星雨》3、演员选择标准有误区徐静蕾：“我们毕竟是从农业国家发展而来的,不像日韩、英美早先接触的都是工业文化。工业文化在他们那里已经很成熟了,所以office剧在那里就很受欢迎、很有市场。我们经济发达也就是最近30年的事儿,硬件发展了,但是观众的心态不可能这么快调整过来,中产阶级文化还没有形成。偶像剧本身是以中产阶级作为主要消费群的,我们的观众还没有达到这种接受程度,更喜欢的还是家长里短。所以谍战剧啊、商业戏啊都只能红一段时间,观众真正喜欢的还是讲述家长里短的剧情。”偶像剧是拍给年轻人看的,而电视台8点黄金档的主要观众则以中老年观众为主,这时候很多年轻人都不在电视机前。四、涉案剧即警匪剧。往往以惊险紧张的情节、扣人心弦的悬念、善恶昭彰的人物命运来结构故事，采用案发、推理、侦破、追逐、枪战、匪徒惨败身亡，警方大获全胜为逻辑结构。细分有：反黑、反腐、刑侦、监狱等不同题材。《西部警察》《警坛风云》《重案六组》《黑冰》（2001）《黑洞》（2001）《高纬度战栗》《七日》《黑三角》《征服》（2003）20世纪，80、90年代的涉案剧揭露丑行畏首畏脚，反面人物过分脸谱化。2003年-2004年，涉案剧不断升温，生产量占到全年剧集的30%

涉案剧发生转变：一是将心理悬疑引入案件，抽丝剥茧中营造恐怖氛围，借助昏暗的灯光和诡异的音效等多种手段来达到惊悚效果；二是题材更广泛，纪实风格更明显，在刻画反派人物上不再脸谱化，而呈现出丰富的人性色彩。如《黑洞》导演管虎表现一个青年企业家一步步堕落成走私杀人犯的过程。描写了一场正义与邪恶的激烈较量。陈道明在剧中扮演的副市长聂大海的儿子聂明宇，表面上是全省闻名的青年企业家，背地里却是一个杀人不眨眼的恶魔，在他的“苦心”经营下，他的集团已变成一个不折不扣的、具有黑社会性质的犯罪团伙。陈道明把这个人物演得极具邪气。刑警队长刘振汉由陶泽如扮演。

导演：管虎年份：2003年主演：陈道明

丁勇岱陈瑾刘斌导演：高希希

演员：陈宝国

陈瑾

高发

上映时间：2003

涉案剧热播的原因？一、此类题材有悬疑、惊悚元素，某种程度又关涉现实，极具看点。满足人们娱乐、猎奇的心理。二、随着改革开放的深入，社会丑恶现象增多，人们独立思考，渴望清明社会的愿望日益强烈。涉案剧把黑帮、腐败等现象加以揭密，满足了人们的愿望。涉案剧存在的问题：1、人物塑造越界过多2、过分渲染暴力3、情节、人物雷同2004年，广电总局“黄金时间禁播涉案剧”的限播令“要严格控制渲染暴力、凶杀、恐怖等内容的剧目。各级电视台的所有频道播出的相关电视剧、电影、专题节目必须在每天23：00以后播放。删减、弱化表现刑事案件的影视作品中展示暴力、凶杀、恐怖的内容，播放数量也要大幅度削减。”

广电总局限播涉案剧主要是考虑到很多电视剧中有被夸张了的凶杀、色情、血腥等场面，不利于青少年观看，而且也有“引导”犯罪的嫌疑。另外，有些剧对公安人员形象有不准确的描述。涉案警匪剧陷入了冰封期，2005年，涉案剧以“悬疑爱情剧”“悬疑偶像剧”等改头换面的形式尝试重返荧屏，但仍难以翻身，仅仅有12部通过报批。2006年～2007年反特剧+悬疑剧

强烈的情节性、悬念性的剧集依然有它的市场，涉案剧改头换面，出现在荧屏上。先是套上了古装马甲——央视播出的《大宋提刑官》,《神探狄仁杰》都获得了不错的收视率,这类剧妙就妙在既满足了人们看破案剧、寻求刺激的心情,又因为是套在古代的情景中,具有一定的人文色彩。套上谍战片、反特片外衣破冰而出《暗算》《羊城暗哨》、《落地,请开手机》、《食人鱼事件》、《重庆谍战》、《别和陌生人跳舞》《潜伏》《山间铃响马帮来》《风语》

历史题材的电视剧创作为中国所特有，因为中国有几千年的悠久历史。2004年涉案剧被打入“冷宫后”，历史题材电视剧热播。“清宫戏”热原因：1、商业角度而言，清宫戏已经成为一种社会品牌。2、清宫题材的小说，为电视剧创作提供了良好的基础。3、清代距离我们不是太遥远，也不是太切近，比较适合进行创作。五、历史正剧是以历史事件或历史人物为题材进行创作，相对比较严肃地再现历史真实的电视剧。历史正剧创作要有历史主义的态度、情节合乎情理，但这还不够，必须尽可能地对要表现的那段历史故事做到主要事实符合史籍记载，细节、人物等可以有虚构和加工。1、渊博的历史知识和独到的历史眼光剧名：《走向共和》总导演：张黎编剧：盛和煜张建伟集数：60集首播：2003年4月12日CCTV-1黄金强档

“可以说，看过《走向共和》的人，恐怕是很少有不尊敬李鸿章的，甚至还有不少尊敬慈禧太后和袁世凯的，此外，大概还没有几个是会认同康有为、翁同龢的。这显然是作者态度的一种自然流露所对于他们施加的影响。所以，对于走向共和的争议首先在于这样的描绘历史是否真实。

在《走向共和》屡受争议之时，编剧盛和煜只是淡淡地说了一句：“把她当电视剧看就行了。”这并非完全是作者的搪塞，毕竟承载一份对于历史观的责任，这本就不是一部电视剧所消受得起的。

然而，既然作者都认为这只是一部电视剧，猜想他的意思便是说让老百姓茶余饭后乐一了，就算大家当作是《戏说乾隆》，我也无所谓。但是这种一石激起千层浪，乃至遭到央视封杀，却是“戏说”诸片所从未享受到的待遇，此中原因究竟何在？

想来，虽然这些电视剧都是对于往事的新解，但所谓“戏说”，从来只讲述皇帝等人的情爱故事，并未涉及意识形态的根本，而《走向共和》虽然也可以看作是戏说，却触及了历史观乃至政治观的问题，在这方面，权威似乎是不容挑战的。

中文名：《雍正王朝》出品时间：1997年导演：胡玫主演：唐国强，焦晃，王绘春集数：44集类型：古装在中央一套播出时创下收视的高峰，最高收视率16．7％，仅次于《大宅门》的20．27％。该剧包揽了该年所有电视剧奖项的大奖，成为党政机关推荐收看的电视剧。康熙皇帝驾崩，继位者为“冷面王”四阿哥胤禛。在当政后出现的山西诺敏案、科场舞弊案中，雍正杀了一批牵扯进去的朝廷中枢重臣。“摊丁入亩、火耗归公”、“士绅一体当差、一体纳粮”、“河南罢考案”、“铁帽子亲王大殿发难逼宫”、“含泪杀亲子”等一系列旨在推行新政、抑制官绅敛财和宫廷内部党争、挤压的历史事件贯穿雍正的一生和雍正王朝。

“历史上的雍正政绩虽无剧中夸张的那样显赫，但应当说还是个有为之君。传统史观因其残暴而抹杀其政绩的确不公，近年来史学界在这一点上是几成共识的。然而在专制的“家天下”，有为之君未必有德，本也不足奇。如唐太宗的杀兄诛弟、霸占弟媳、逼父夺位，武则天的连杀亲子乃至亲手掐死自己的女儿，明成祖的叔夺侄位、株连“十族”，隋文帝的谋杀小外孙而篡其国，等等，就反映了绝对权力导致绝对之恶的规律和专制极权具有的“道德淘汰机制”。历史上九重之内的宫廷阴谋、厚黑者胜，是不胜枚举的。今天的历史观没有必要把帝王的治国能力与其“得国之正”混为一谈。过去人们以雍正“得国不正”而漠视其治国之绩；如今的电视剧为张扬其治国之绩而把他的“得国”说得高尚无比，其实都是基于同一种陈腐观念。”《汉武大帝》以刘彻的幼年开篇，以景帝的政治保护下刘彻的成长为主线展开，通过刘彻的风险继位，掌握大权；用贤变法，尊王攘夷；大战匈奴，出使西域；巫蛊为乱，罪己示民等重大事件，围绕和与战、治与乱、忠与叛、生与死、得与失、情与恨的矛盾，向观众全景式地展示了汉武帝刘彻纵横跌宕的一生和那个风云变幻、英雄辈出的时代。中文名：汉武大帝出品时间：2004年导演：胡玫编剧：江奇涛主演：陈宝国，焦晃，归亚蕾集数：五十八集类型：历史正剧2、细节描写加强生活场面的历史感

黄朴民：《汉武大帝》从总体上说的确是很成功的，但是确实有很多细节有遗憾。譬如说，司马迁长胡子绝对是一大败笔，另外像马蹬是后世才有的东西，现在电视剧里多次用特写镜头表现也是失误，其他类似细节上的错误很多，这里也就不一一列举了。

胡玫：《汉武大帝》拍摄前汉史学家给剧组做过讲座，后期完毕之后，汉学家先看，他们觉得大体是正确的，至于细枝末节，确实有照顾不到的地方。黄朴民：现代的词汇在电视剧的创作时是可以适当用一点的，但是，有些大家非常熟悉的典故和成语，比如说，淮南王讲“撼山易，撼李广将军难”就是套用南宋时金人说“撼山易，撼岳家军难”，像这样的话给人一种比较别扭的感觉。另外，像“天下兴亡，匹夫有责”这样的话用了也是可以，但是如果播出之前把它删去则更好一些，或者用其他类似的话来替代，如先秦时，有句话叫做“天下非一人之天下，乃天下人之天下”，这个意思跟“天下兴亡，匹夫有责”是比较相近的，如果用了先秦的话，那么给人感觉逻辑上比较顺一点。3、历史真实与艺术真实的高度统一

康熙王朝导演：陈家林，刘大印

上映：2001

演员：陈道明，斯琴高娃，茹萍

地区：中国大陆

《走向共和》引发的争议，让人深思，历史学家：硬伤不少《走向共和》完全不符合历史真实。本剧在讲述历史的过程时，没有时间和空间概念，完全自由发挥。从内容上看，胡编乱造比比皆是。

——姜鸣：<走向共和>硬伤不少

娱记观点：不过是出戏《走向共和》从反面脸谱化走到了正面脸谱化，矫枉有余，过正太足。而一些史学家的态度，也学究气了些，这不过是一出戏，既然是戏，真假虚实需调配，好看有味就可以……

主创者：是电视剧不是大事记我们只是尽可能恢复历史的真实，传递给观众当时的历史精神。但如果一定要做到一尺布、一斤米那样的精确，那就不是电视剧而是历史大事记了。——<走向共和>:愿为李鸿章形象负责

观众：一部大智慧的电视剧

《走向共和》在对历史人物的还原或善待上独树一帜，即使是虚构的故事，也能启发我们以更为开阔的眼光看待历史，以智慧的热情关注国家的强盛。

——<走向共和>:大智慧的电视剧

观众：

给历史剧一点宽容在一些人的思维中，仍然不能正确的区分历史与艺术的关系，断然以历史的真实来断定艺术的真实，批判艺术创作，企图以艺术的社会价值代替历史的社会功能。（网友：刘继忠）

思考：结合目前历史正剧创作实况，谈谈历史正剧应如何处理好艺术虚构、历史真实与艺术真实的关系？历史正剧首先要尊重历史，而尊重历史的基本要求就是对重大历史事件的表现必须接近历史的真相并符合历史发展的规律。然而电视剧毕竟是门艺术，受众是广大普通百姓，在观赏性上要尽量做好。对一些次要人物、情节进行虚构和二度创作既不会影响历史主线索，还能表现出历史情节的内在冲突，能收到很好的强化和审美效果。但是这样的史实外的戏剧化情节一定要把握适当。要求创作者在艺术虚构上要把握一定的度，做到“大事不能虚，小事不必拘”。余秋雨《历史剧创作简论》：1）著名历史事件的大致情节一般不能虚构2）历史上实际存在的重要人物的基本面貌一般不能虚构3）历史的顺序不能颠倒，特定的时代面目、历史气氛、社会环境力求真实4）剧中纯属虚构的部分内容，即所谓“假人假事”，要符合充分的历史可能性5）剧中非虚构的部分，即“真人真事”的处理不要对其中的历史价值的关节任意改动。1991年出品的《戏说乾隆》开戏说历史剧创作先河。荣获大陆第十一届金鹰奖优秀合拍片奖。出品时间：1991年出品公司：北影电视部与飞腾电影公司制片地区：大陆\台湾地区导演：范秀明编剧：宋项如主演：郑少秋、赵雅芝集数：41集类型：历史，爱情，武打上映时间：1991年六、戏说剧是用调侃方式重述历史，塑造人物，绝大多数的戏说剧都是古装题材。

剧名：戏说乾隆Ⅱ发行时间：1994年

导演：范秀明、李力安

编剧：宋项如跟风之作：《康熙微服私访记》《还珠格格》《戏说慈禧》《金枝欲孽》《宰相刘罗锅》《铁齿铜牙纪晓岚》等导演：刘家成制片：邓婕

编剧：陈文贵、邹静之、郑万隆等

主演：张国立王刚2000出品1998年内地与台湾合拍的《还珠格格》，可称为戏说剧娱乐化的登峰造极。

1999年《还珠格格2》制作公司：湖南电视台等导演：孙树培、李平（第二部）编剧：琼瑶主演：赵薇、林心如、苏有朋、张铁林、陈志朋、范冰冰等。集数：第一部24集，第二部48集上映时间：第一部1998年，第二部1999年主要奖项：第17届中国电视金鹰奖影后赵薇

第17届中国电视金鹰奖最佳连续剧

首届中国电视艺术双十佳演员赵薇

中国电视剧30年最具影响力演员

国剧30年最具影响力人物赵薇

收视率60%创造中国第一保持至今

收视率60%创造亚洲第一保持至今

中国电视剧重播率最高戏说剧特点：1、人物思想个个超前2、清朝皇帝大行其道3、爱情浪漫人人难舍4、剧中人物武艺高强如何评价戏说剧？存在问题：远离现实麻醉人心误读历史热播原因：1、制作成本相对低廉，故事架构、服装、造型、场景等自由，不加考究。2、

满足了人们逃避现实，弥补自身遗憾的心理需求。3、满足了人们渴望看到多视角的历史事件和多层次的人物形象的心理，迎合了现代人追求平等、解构崇高的心理。4、剧中充斥悬疑、情感、搞笑元素，轻松的叙事方式，满足了现代人娱乐身心的需求。迎合了大众文化时代，人们的文化消费心理。“给沉闷的历史加点糖，用充满爱情凶杀调料的现代思维把历史重新包装，给奔波劳碌了一天的人们找点乐子”。穿越题材戏说剧中文名：宫锁心玉（《宫》）出品时间：2010年9月12日出品公司：湖南经视文化传播有限公司导演：李慧珠编剧：于正主演：杨幂，冯绍峰，何晟铭，佟丽娅，汤镇业集数：35集（湖南卫视版39集）类型：言情剧，古装剧，宫廷剧，穿越剧上映时间：2011年1月31日穿越剧创作2001《寻秦记》2002《穿越时空的爱恋》2010《神话》2011《古今大战秦俑情》《宫》《步步惊心》《回到三国》

电视剧导演委员会2011年年会在北京召开，广电总局电视剧管理司司长李京盛明确表示，现在流行的穿越剧对历史文化不尊重，广电总局对这种创作不提倡。“穿越剧有越来越热的可能，作为新鲜的题材品种，运用手法表现现代和古代的沟通没有什么可非议的，但究竟将穿越定义为何种题材，古装、现代、神话似乎都不合适。作为电视剧新的表现方式，它可以成为题材百花齐放的品种，但题材内容表现方式有很多可商榷的地方。首先需要探讨的就是怎么用历史观去表现需要表现的问题，现在穿越剧毫无历史观可言，整体思想内涵没有提升，只是好玩好看、新奇、怪异，而人物设置更是天马行空，这类穿越题材对历史文化不尊重，过于随意，这种创作主张不足以提倡”。《宫》的编剧兼艺术总监于正：“我的理解是，穿越剧应该要注意对封建王朝的批评，《宫》已经卖了13个国家和地区，活泼开朗的晴川穿越到清代后和封建势力做斗争，结局甚至把八阿哥带回了现代，注重了批判性。穿越剧当然不可能遵循历史，毕竟穿越就是天马行空的。但我想广电总局不提倡不等于取缔，只要有所注意，应该还是能操作的”。六、武侠剧又称功夫片、武侠片。故事反映仗义行侠、除暴安良、惩恶斩奸、报仇雪恨的主题。表现中国功夫的神奇、伟大。满足人们寻求刺激向往娱乐的世俗心理。多根据梁羽生、金庸、古龙为代表的新派武侠小说改编而成。梁羽生本名陈文统，1924年3月22日出生，2009年1月22日在悉尼病世，享年85岁。代表作《白发魔女传》《七剑下天山》《萍踪侠影录》等。被誉为新派武侠小说的开山祖师。古龙，原名熊耀华，著名武侠小说家，新派武侠小说泰斗和宗师。1938年6月7日出生于香港，1985年9月21日病逝。他在1969年创作了一部先有剧本后有小说的武林奇书《萧十一郎》，赢得读者的广泛赞赏。代表作品：小李飞刀楚留香传奇

陆小凤传奇

绝代双骄

流星蝴蝶剑

七种武器挽联：小李飞刀成绝响，人间不见楚留香金庸，原名查良镛，1924年出生在浙江海宁袁花镇。1948年移居香港，是香港明报创办人，并著有“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”等14部武侠小说。是新派武侠小说最杰出的代表作家，香港著名的政论家、企业家、报人。作品至少改编为八十部以上的电影。担任过二十五部以上的编剧。作品改编为七十部以上的电视剧。1982年担任过华视的编剧。最早改编为电视剧的作品：《多情剑客无情剑》，1974年张宗荣主演，闽南语发音。最早改编为电影的作品：《绝代双骄》，1971年4月《玉面侠》，香港邵氏出品。扬名立万的改编电影：1976年邵氏《流星蝴蝶剑》和《天涯明月刀》。最轰动的电视剧：1977年香港无线电视《楚留香》，郑少秋主演。内地再掀古龙热：央视掀起古龙热潮，投资打造央视版古龙经典系列：《楚留香传奇》《大旗英雄传》《流星蝴蝶剑》《大人物》央视轮番热映，均取得了高收视率和不俗反响。金庸剧：第一部被搬上银幕的作品是《射雕英雄传》，香港峨嵋电影公司1958年制作。

1975年的《射雕英雄传》第一次被搬上屏幕，到目前金庸14部小说已经有四、五十个电视剧版本。80年代是金庸剧的经典时期。90年代为重拍时期。进入新世纪，大陆开始涉足金庸剧。2001年央视版《笑傲江湖》，导演黄健中，制片人张纪中。2003年央视版《射雕》。【射雕英雄传】

1958，电影，香港无线，导演胡鹏，曹达华、容小意主演

1976，电视，香港佳视，白彪饰郭靖，米雪饰黄蓉，梁小龙饰杨康。

1977，电影，邵氏公司，傅声饰郭靖，恬妞饰黄蓉，李艺民饰杨康.

1983，电视，香港无线，导演：王天林，黄日华饰郭靖，翁美玲饰黄蓉，苗侨伟饰杨康。

1988，电视，台湾中视，黄文豪饰郭靖，陈玉莲饰黄蓉，潘宏彬饰杨康。

1992，电视，香港无线，《中神通王重阳》导演潘嘉德，郑伊健饰王重阳，梁佩玲饰林朝英。

1993，电视，香港无线，《射雕英雄传之九阴真经》导演潘嘉德，姜大卫饰黄药师，梁佩玲饰冯蘅。

1993，电影，学者电影公司，《射雕英雄传之东成西就》，导演刘镇伟，张国荣饰黄药师，梁朝伟饰欧阳锋。

1994，电视，香港无线，导演李添胜，张智霖饰郭靖，罗嘉良饰杨康，朱茵饰黄蓉。

1994，电视，香港无线，《射雕英雄传之南帝北丐》，郑伊健饰段智兴，魏骏杰饰洪七公。

1994，电影，《东邪西毒》，学者电影公司，导演王家卫，张国荣饰欧阳锋、梁家辉饰黄药师。

2003，电视，大陆，制片人张纪中，李亚鹏饰郭靖，周迅饰黄蓉，周杰饰杨康，蒋勤勤饰穆念慈。

2008，电视，大陆，上海唐人公司，制片人蔡艺侬，胡歌饰郭靖，林依晨饰黄蓉，袁弘饰杨康，刘诗诗饰穆念慈。【天龙八部】

1977，电影，邵氏公司，导演鲍学礼，李修贤饰段誉。

1982，电影，香港无线，导演萧笙，徐少强饰乔峰，陈玉莲饰王语嫣，汤镇业饰段誉，黄日华饰虚竹。

1982，电视，香港无线，导演萧笙，梁家仁饰乔峰，黄日华饰虚竹，汤镇业饰段誉。

1991，电视，台湾中视，惠天赐饰乔峰，关礼杰饰段誉，崔浩然饰慕蓉复。

1994，电影，《新天龙八部之天山童姥》，编剧张炭，林青霞饰李沧海，巩俐饰童姥。

1997，电视，香港无线，《新天龙八部》，导演李添胜，黄日华饰乔峰，陈浩民饰段誉，樊少皇饰虚竹。

2003，电视，大陆，制片人张纪中，胡军饰乔峰，林志颖饰段誉，高虎饰虚竹。

【神雕侠侣】

1960，电影，香港粤语长片4集，谢贤饰杨过，南红饰小龙女。

1976，电视，香港佳视，罗乐林饰杨过，李通明饰小龙女。

1982，电影，邵氏公司，傅声饰杨过，黄淑仪饰小龙女。

1982，电影，邵氏公司，《杨过与小龙女》，张国荣饰杨过，翁静晶饰小龙女。

1983，电视，香港无线，导演萧笙刘德华饰杨过，陈玉莲饰小龙女。

1984，电视，台湾中视，孟飞饰杨过，潘迎紫饰小龙女。

1995，电视，香港无线，导演李添胜，古天乐饰杨过，李若彤饰小龙女。

1995，电视，新加坡电视机构，蔡兴麟饰杨过，范文芳饰小龙女

1998，电视，新加坡电视机构，李铭顺饰杨过，范文芳饰小龙女。

1998，电视，台湾台视，任贤齐饰杨过，吴倩莲饰小龙女。

2003，动画，香港无线，共78集，分古墓奇缘，襄阳风云，十六年之约三部

2006，电视，大陆，40集，制片人张纪中，黄晓明饰杨过，刘亦菲饰小龙女。

2010，电视，导演：范秀明田子琳饰小龙女，其他演员未知。计划中，越南版神雕侠侣，资料暂无

【倚天屠龙记】

1978，电影，邵氏公司，尔冬升饰张无忌，余安安饰周芷若，井莉饰赵敏。

1979，电视，香港无线，郑少秋饰张无忌，赵雅芝饰周芷若，汪明荃饰赵敏。

1984，电视，台湾台视，刘德凯饰张无忌，喻可欣饰周芷若，刘玉璞饰赵敏。

1986，电视，香港无线，梁朝伟饰张无忌，邓萃雯饰周芷若，黎美娴饰赵敏。

1993，电影，《倚天屠龙记之魔教教主》，永盛电影公司，李连杰饰张无忌，黎姿饰周芷若，张敏饰赵敏。

1993，电视，台湾台视，马景涛饰张无忌，周海媚饰周芷若，叶童饰赵敏。

2001，电视，香港无线，导演庄伟建，吴启华饰张无忌，佘诗曼饰周芷若，黎姿饰赵敏。

2003，电视，中国大陆，苏有朋饰张无忌，高圆圆饰周芷若，贾静雯饰赵敏。

2008，电视，中国大陆，制片人张纪中，邓超饰张无忌，刘竞饰周芷若，安以轩饰赵敏。

【鹿鼎记】

1977，电视，香港佳视，文雪儿饰韦小宝，程思俊饰康熙。

1983，电影，邵氏公司，汪禹饰韦小宝，刘家辉饰康熙。

1984，电视，香港无线，导演李添胜，梁朝伟饰韦小宝，刘德华饰康熙，周秀兰饰双儿，商天娥饰阿珂+陈圆圆。

1984，电视，台湾中视，李小飞饰韦小宝，周绍栋饰康熙，贝心瑜饰双儿。

1992，电影，寰亚综艺电影公司，周星驰饰韦小宝，温兆伦饰康熙，林青霞饰神龙教主。

1998，电视，香港无线，导演李添胜，陈小春饰韦小宝，马浚伟饰康熙，陈少霞饰双儿，梁小冰饰阿珂+陈圆圆。刘玉翠饰建宁公主。

2000，电视，台湾华视，《小宝与康熙》，张卫健饰韦小宝，谭耀文饰康熙，林心如饰建宁公主，朱茵饰阿珂，郑伊健饰陈近南。

2008，电视，大陆，制片人张纪中，黄晓明饰韦小宝，钟汉良饰康熙，何琢言饰双儿，应采儿饰阿珂，舒畅饰建宁公主，刘孜饰方怡。

【笑傲江湖】

1978，电影，邵氏公司，汪禹饰令狐冲，施思饰任盈盈。

1984，电视，香港无线，周润发饰令狐冲，陈秀珠饰任盈盈，戚美珍饰岳灵珊。

1985，电视，台湾台视，梁家仁饰令狐冲，刘雪华饰任盈盈，应采灵饰岳灵珊。

1990，电影，金公主娱乐，许冠杰饰令狐冲，张敏饰任盈盈，叶童饰岳灵珊。

1992，电影，《笑傲江湖之东方不败》李连杰饰令狐冲，林青霞饰东方不败，关之琳饰任盈盈，李