当代电影-2013年01期-09044.疯人院

曼哈顿疯人OnManhattan（）伊恩·克里斯蒂/Text/Ian/Trans./Liu8采访了马丁·斯科塞斯。早与他约好要为《斯科塞斯位于城的拍摄。影·费里提之手。正的场景。现在，这里矗立着一座木头搭建的纽约，凌乱肮脏的样子更像西部片中的小镇。要不是码头区高耸的铁质轮船，大多数人可想不到这里是纽约——除们读过那本启发斯科塞斯灵感的书。正是那本书阿伯里Herbertbuy）名，也是最早研究底层社会的历史学家，他的著作《纽约黑帮》于1928塞斯在1970年读过这本书后立刻被老酒厂（TheOldBrewry）（theveoints）附近，是一座处于萌芽阶段的廉价公寓，聚居着许多早期帮会分子，这些家伙大摇大摆招摇过市的身影在奥斯波利的书中随处可见。博尔赫斯也许会对其中一位叫蒙克·伊斯特曼（MokEstmn）的书特书，斯科塞斯和他的首席编剧搭档杰·科克斯JayCocks）却看中了屠夫比尔。影片中不少角色在历史上实有其人，屠夫比尔是领头的一人物和最早的纽约帮会分子，帮地痞个个神恶在这部史诗漫长的酝酿过程中，的注意力往往集中在斯科塞斯与米拉麦克斯的哈维·温斯坦（HarvyWnstn）的上，对这部无论以任何标准衡量都堪称胆魄非凡的影片本身倒有些关注不足。双方，关紧张这当是事实但正斯科塞斯在本次访谈中所说（这部分内容未收入，“哈维是有胆量的人，他最终拍板说约的影片加以比较（1993）展示了这个城市的“美好时期《替代》（BringOutea19）则如世界即将降临般悲观，经典之作《街陋》197）《出汽（176乎

眼下，这个、古旧然而结局依然怀有希望的黑帮世界就要与观众见面了。维克·阿姆斯特朗（Vicrmstrong）是该片的特技导演，还是一名经验丰富的尔斯·狄更斯染上了《疯狂的麦克斯》的偏见（MadMx（1伊恩·克里斯蒂（IanChristie，以下简称伊恩）：马丁·斯科塞斯（以下简称马丁（190）和《赌城风（an，95）中所表现的那些黑帮王国大不相书探讨所谓的形成过程和他们的传统，在这个基础上对展开细致研究并不是件难事。只消随便读一篇乔万尼·维尔加（ivniea笔下的故事，就能大致19纪西西里岛的们始终对尤其是抱着重重戒心。我从小随父母在伊丽莎白街生活，我属于那个古老的西西里社会。但恰恰是我所身处其中的这个西西里，它停滞在1910—1920年之间的某一个时刻，同时真正的西西里却在不断向前发展。20世纪70年代末我父母去意大利，与塔兄弟见面时，塔兄弟立刻注意到我父母使用的是一种过时的意大利语，这种语言方式由于使用者身处纽约而得以保留下来。我的价值观念全部是西西里式的，跟他比起来，我父亲的价值观大概有7%是老西西里式的，另有25%是式的。我就是在与我父亲、与整个的交锋一次对这种旧观念展开激烈。那是一个终结。我觉得自己对此再也无话可说。他们想让我拍摄《靠（yeThs但是我不到因为部剧已然包含在《好家伙》中，我无法让自己回到老去。1《疯狂的麦克斯》1979，又译《霹雳神探怒扫飞车党》，梅尔·吉布森主演。个人我对的历史尤其是海岸的历史和的建立过程非常痴迷。如果人们多读些（foundingfathers）的前辈们为了成立洲爆发了几次，再后来亨利八世因不教为世人都可以离婚唯独他离不了，问题的关键在于：么要的低？这么说你就明白了吧。当时的人着同样政教分离。在上签字无异于宣判自己死一团，争执不休。本杰明·说了那么多，大规模起头那几年最吸引的地方在于那个特殊时期考验着所应该体现的价19那时的黑帮与多个政党沆瀣一气。我说不好这一点在影片中是否得到充分的表现，但至少是有所涉及吧，能德”2）在他还是威廉姆·特维德的时候搞的那些偷偷的幕后交易了解一二。帮派分子为候选者们撑腰，帮他们竞选——当然样的在也会发了！伊恩影片中出现了这样一句台词，“重新投票”，马丁影片某一处，一个人物告诉由吉姆·布拉德的胜利。就在与布什的竞选之战陷入僵局之际，我伊恩：我在北爱尔兰长大，在我们那里这句话的

我所说的，随着爱尔兰人的大批涌入，这个国家所命定体现的价值观第一次考验（3）——好，他们说来就来，乘坐着不由于那个时候英裔人数量有限，这些后来者便造成一个的局面：的国情和整个国民性格全都（4等到第一次爱尔兰过后才能实现。有趣的是，这个国家并没有随1783立的胜利真正统一起来，要等到1865年南北结束之际才开始向统一的方向迈进。这部便展现了19世纪60年代早期国内的。即使有废奴主义者和约翰·布朗助其张目，在纽约还是会被，所以说这部影片种族对抗的味道还是挺重的。19世纪40年代爱尔兰人陆续来到，民族融合的观念随之产生。但是这些人说盖尔语，清教徒便认为他们是与梵蒂冈一伙儿的。影片对此有所表现，丹尼尔·戴·刘易斯饰演的屠夫比尔说到：“他谁的？那个戴着尖帽子的罗马”伊恩：在北爱尔兰也能听到类似的话，亲英分子就指责天主“听命于罗马。在阿斯伯里的书屠夫比尔是一个带有色彩的人物被描写霸一马丁·卡廷（illimCutting，还把他死去的时间往后推了推，真正的比尔·波尔（BillPool）是在1855年杀死的。波尔是个相当的人，他之所以形成这样的性格，部分原因是由于在他很小的时候父亲就被英国人了。我们对历史做了改动，让这个人物恰好在父亲被杀那184在那场战斗国与争夺尼亚加拉瀑布，死伤惨重。出于这个原因，他丝毫将这个国家拱手让给这片没丝毫献人，种本主我们需要寻找一个叙事动机，一个简单的复仇故事由此浮现出来。在这个故事中，由莱奥·846这是一个老套的部落世仇故事。在影片的一部分展现一个观众难以确定其年代的世界，除非他事先知道影片的名字。实际上，我们并不打算在影片开头显示它的名字，这样观众就会以为他们看到的是马丁：这么说你懂我的意思喽。当然，西西里人非常与众不同——他们连竞选活动的边儿都不肯沾，这是因为他们根本不相信诸如此类的

（2）19世纪60—70年代，之极的纽约党之（原注）（3）（4）语 臣民在做最后的一搏。这朝代更迭的一幕总是在人们来到一个已有另一支族群盘踞的地盘时反复上演，今天的热血帮和瘸子帮就是这样。，还少不管怎么说吧，这个男孩亲眼看到父亲死在屠夫比尔的刀下，然后他被本地帮打发到门上游的一个感化院，一去就是15年。纽约之后，基于部落忠诚观念，他只知道一件事情这个男孩，卷入到与几个年轻人的关系之中，其中包括亨利·托马斯饰演的约翰尼，阿姆斯特丹进感化院·迪亚兹饰演的詹尼，她是一个扒手，有时候也干点儿拆白15年之后，屠夫比尔必须依旧为霸一方。根据一些历史并不是想刻意把它拔高——《我克莱门汀》，我14场战斗不到一分钟就结束了。历史阿姆斯特丹不得不伺机而动，因为要想杀死一个之夭夭，用部落传统的话讲，那么做不够光彩。他必须按照某种成规为父亲报仇雪恨。但是随着他对比尔出现了产阿入某天晚上他着自己在一个仪式上有所行动，可事到临头就是下不了手。从昏睡中醒来后，他发现自己回到，整个本地帮发起进攻。不管他打算用什么办法对付比伊恩：我能明白你出于什么原因从使野蛮西部

尤其自从我父亲之后，我一直在考虑我们之间以伊恩：嗯，在某些方面，这部影片从一种非常传统的19世纪叙事体裁中获益良多，比如大仲马那部鸿篇巨制的复仇故事《山伯爵》。马丁：没错，埃德蒙·唐泰斯——我总觉得这部影片有非常《山伯爵》的味道。伊恩：复仇故事是推动叙事发展的主线伊恩：⋯⋯除此之外还有一些附加成分：，马丁：我们把故事弄得很复杂，这是因为我所感及到了南北和废奴运动——所有这些元素全囊括在伊恩：我们更习惯于这些在已经确立的影片类型中出现，并且被设置在“准确的”历史时期，或马丁：我们非但没有井井有条、自上而下地展现这些，反而有意打乱顺序，从下到上甚至从最低点出发展开叙述。当政治不起作用时，阿姆斯特的时候，（6）爆发了，这是历史上规模最大的一次，暴民们倾巢出动，对纽约发起。可以说这是一场自相残杀。士兵们从葛底斯堡赶来，开始投掷。在这里我们把若干历史细节放到一起表现，但为了保护造币厂我们特意在华尔街南边放置了一些艇。正当我们在罗马拍摄这些战斗场面时，伊恩：这些事件对影片的拍摄有什么影响马丁（aritualofdamagedloe）而。是场与界杀面对历史发展的必然趋势，阿姆斯特丹敞开胸襟坦然接受；楚，在为同一件事而奋斗，这也是和南北的于法制化这个角度思考福特这个导演。（5）以叙事层 而言，这 对你来说是一个新旧混合体，是这吗马 父亲的故事是我一直都在探讨的话题

（5）约翰·福特（1894—1973），导演，拍摄了许多经典西部片（6）：为一项强兵役的法令，爱尔兰率先发起，该法令规定凡是付不起300免役费的人就要被送上战场（原注）。斯特丹、比尔和詹妮的形象，使观众对他们心有戚戚，或者心生好感。伊恩：拍摄《替代》的时候，每个镜头你都马丁与维克·阿姆斯特朗合作拍摄动作场面时，金、维尔托夫和杜甫仁科作品中的例子向他说明要达到的效果。我从弄到两部杜辅仁科作品的新拷贝，这两部是《土地》和《兵工厂》。我非常喜欢所以说，我还是可以在战斗场面中做些设计和构按的。一，其余的留给维克。画面内包括多种摄影机运动方式，还用上了慢速摄影和高速摄影们还以各种不同的速度进行拍摄。我对因果之间的关系尤其感舞，在什辑将它暗示出来。当然了，我以《午夜钟声》看，尤其是打碎碟子那一段，在我看来碟子打碎之后时，爱森斯坦将镜头切断，他的刚好出现在画框——那就是我们想要达到的效果，要的就是那样的伊恩：这片慢影（7）很感，因为自从帕金法在《野帮伙》中地采用高速摄影时代。马丁从眼角一闪而过。这种效果酷似布鲁斯·贝尔利的影片或者20世纪60年代旧金山的先锋中的黑白强伊恩：也许你指的是布鲁斯·康纳的《宇宙射线》，或者《一部》？马丁SaulBass技巧使得物体从你的周边视野快速闪过。假如你身处伊恩：我参观了城的军械库，里面存有各种各样的。马丁：那些乱七八糟的东西一起朝你飞过来，天知道你会有什么感觉？正是由于这个原因，我认为运

用慢速摄影顺理成章。影片末尾那场战斗中有一组镜头，表现的是一队士兵向街道另一头行进，与一伙暴民形成对峙局。我把一幕和下来的情景都画了下来段落试图把所有死于的人们全都描绘出，这些情景从被准确录下来至今人不确定多都眼们处死面也给我做一些设计草样。此时我感到影片开头的战斗场面与场面差别甚大。士兵们朝成群结的者，双都没有心角色之从见自始至终我们的时间都很紧张，拍摄场面时经费又出现了问题，所以维克能为我做的事情和我对他的要求都非常具体。确实如此，我们借鉴了某些俄国影片中的镜头，从中找出对我们有用的东西好了，但后来我对分镜头本进行了改写，这些场景也多——至少这个巨大的布景就会给你带来灵感。这是我所见过的最真实、最有人气儿的布景。马丁·麦克尔·伯豪斯8（DpMichalBallhau）（paod）那个场景有一大段戏是严格按照原来的设计拍摄的。比尔·尔与詹尼合作表演他的小把戏时将他的刀技夸张地表伊恩：在《好家伙》中你使用了类似的技巧：劫马丁：是的，那段戏的摄影机速度是在每24格到每秒36格之间。这个技巧给我带来不少乐趣慢速摄影：为了在银幕上产生加速动作的效果，以低于常规的速度运德国著名摄影师，拍摄了许多经典作品，在《纽约黑帮》中担任摄影指导。塔庙那个段落中，由于你知道有什么大事马上要发生在舞台上的比尔和詹尼之间，与此同时，台下的人群中还站着阿姆斯特丹，所以你会觉得很紧张。拍摄那个镜头时，我觉得有趣极了，你在工作样片中能时不德·伊恩：尽管《纽约黑帮》即将公映，你有很多宣传活动要参加，可你已开始为别的拍摄计划做准备了。马丁说讲的是天主教传教士受到、以身殉的故教背的种因。从190年就一想着这个故事，我们打算在《飞行家》开机之前把剧

如果他们允许，我们就去拍摄。不管怎样，它是我是霍华德·休斯，时间设置在20世纪20—40年代间。我出生在20世纪40代，自认对那个时期比较趣。但最吸引我的还是这个的——痴迷于一旦上路绝不回头的疯狂。他的犹如神话一般应验了那句话：众神要谁，必先使他疯狂。（译自英国《画面与音响》2003年第1（刘伟，馆员，中 马丁·斯科塞斯生平MartinScorsese’sBiographyand导演马丁·斯科（MartinScorsese，本名MartinMarcantonioLucianoScorsese），1942年11月17日出生于纽约皇后区，在被称为“小意大利区”的纽约下东区伊莉莎白街长大。父母都是来自意大利的后代和普通的熨衣工。来自严格的天主教文化背景下的斯科塞斯从小的理想是当一名牧师。故他在布朗克斯区的中学毕业后，于1956年进入到院学习，但其后因成绩糟糕先后转学和被，这使他转向了小时候受到的另一种教育和熏陶——。1960年，马丁·斯科塞斯进入著名的纽约大学艺术与科学学院学

的门？》，毕业后还参与了在70代著名的“反文化运动浪潮”中产生巨大影响的片《伍德斯托克1973年，马丁以表现其居住的