中国古代的科技与文化

专题二古代中国的科学技术与文化一、学习策略：1.把握两条主线：一是古代中国科学技术方面所取得的成就及其为人类社会所做的贡献。二是中国古代的文学艺术发展历程及其反映的时代特征。留意三个方面的问题：一是确定时期的社会文化是确定时期政治经济的反映，中国古代的文学艺术、诗歌、书法、绘画在给人以美感的同时，也浓缩着历史的精华，反映着历史的脉动和风貌；二是对相关文艺的欣赏，要抓住他反映的时代特征；三是结合美术、文学等相关学问解决问题。2.二是要留意人文主义理念在本部分的渗透，如创新意识、开放意识、历史意识，在学习历史时要理解和敬重各地区、国家、民族的文化传统，避开狭隘的民族主义和夜郎自大的心情。第1讲中国古代的科学技术成就①西汉：植物纤维纸②东汉：“蔡侯纸”向东：朝鲜、日本

向西：西亚、欧洲促进人类文明发展和社会进步①战国：司南②北宋：铁制指南鱼、指南针12C末13C初传入阿拉伯，后传入欧洲为新航路开拓供应技术保证，迎来地理大发觉时代②唐末：火箭、火炮13C中期传入阿拉伯，后传入欧洲推动欧洲火药武器的发展，沉重打击了封建骑士阶层①隋唐：雕版印刷术②北宋：活字印刷术向东：朝鲜、日本向西：波斯、欧洲为欧洲宗教改革和文艺复兴准备条件中国古代的四大独创③宋朝：火箭、火球、火蒺藜④明朝：地雷、水雷、定时炸弹③元代：木活字、转轮排字盘③南宋：木刻指南鱼、指南龟④明清：铜活字④明代：为郑和下西洋供应条件①独创于古人炼丹制药实践中材料一：英国学者罗伯特.坦普尔在《中国——发觉和独创的国度》一书中指出：现代世界赖以建立的基本的独创创建，几乎有一半是源于中国。材料二：火药、罗盘针、印刷术——这是预兆资产阶级社会到来的三项宏大独创。火药把骑士阶层炸得粉碎，罗盘针打开了世界市场并建立了殖民地，而印刷术却变成新教的工具，总的来说，变成科学复兴的手段，变成对精神发展创建必要前提的最强大的杠杆。——马克思《经济学手稿（1861～1863年）》结合所学学问，如何理解材料？（从政治、经济、文化三方面进行说明）火药及火器的发展，使得骑士日益衰落，起到了摧毁旧的封建统治的作用；罗盘针的运用，促进了远洋航行时代的到来，为资本主义发展准备了原始积累及市场条件；印刷术的推广，推动了新兴资产阶级文化的传播，推动了文艺复兴和宗教改革运动，促进了思想进步和社会进步，从而推动了反封建斗争的发展.总之封建主义社会向资本主义社会转变中起了重大的推动作用。科学：1.概念：运用范畴、定理、定律等思维形式反映现实世界各种现象的本质的规律的学问体系。2.包含理论和探讨：具体说包含假设（理论）、视察、试验、计算、测量、检证、科学思维、科学精神等一整套探讨方法技术：是人类为了满足自身的需求和愿望，遵循自然规律，在长期利用和改造自然的过程中，积累起来的学问、阅历、技巧和手段。核心：工艺中国古代科技的特点科技内容：应用性强，对事物发展规律的探究不够；探讨方法：主要接受传统的典籍整理与阅历总结，缺少试验。科技运用：主要服务于封建农业经济发展的须要，缺乏将科技有效地转化为生产力并使生产力成为科技进一步发展的动力的意识。分布：主要集中在与农业有关的农学、天文历法以及医学等方面。第2讲中国古代艺术一、“出鬼入神”的书法艺术；1.含义与特点；2.汉字形体的演化及五种主要书法字体；3.书法的主要字体及特点；4.中国古代著名的书法家；（一）.中古文字的演化的一些相识1.特点：不依靠声音书写；自源文字；作用:增加了中华民族的向心力和凝合力，深刻的影响了中国的文化和中国人思维。2.汉字演化的关键：隶变（汉字从小篆演化为隶书）第一，甲骨文终归还只是古文字其次，从甲骨文到大篆、小篆，只有横、竖、点、弯；隶书产生了撇、捺、和方折（至此汉字的五笔俱全）第三，“六书”是汉字造字的方法与规则，甲骨文已经具备了六书的特征。（“象形、指事、会意、形声、转注、假借）但是六书是依据古文字归纳出来的，汉字定型成熟后，就很难再用六书分析造字的本意了。常举的例子是“日”字：甲骨文、金文写成⊙，表示太阳，是象形字；到小篆变成∪，隶书以后变成“日”，明显没有方形的太阳，已是不象形的象形字了。这样的例子数不胜数。因此，中国社会科学院语言探讨所副所长董琨先生说：“由小篆变为隶书，几乎使当时的汉字全部失去了象形的意味。”其四，现在的汉字90%以上是形声字。汉字之所以没有走上拼音文字的道路，形声字的独创是一个重要因素。形声是汉字最有生命力的造字法。东汉许慎的《说文解字》计有9300多字，其中形声字有7690字左右。形声就是把同音字加部件，区分字形和意义，于是产生了部首。隶书进一步归纳了部首，位置也固定了。比如“亻、扌、礻”原来也有放在右边的，隶书以后都放在左边了。隶书的形体、笔画也比小篆有很多减省，因此使我们简洁辨别。甲骨文至今发觉有5000字左右，学者能精确辨别的不到1800字，多数字要么不相识，要么不能产生共识。因为，多数甲骨文字的形体与后世汉字差别太大，否则就不会有那么多的字认不出来了。另外，就目前发觉而言，金文少于甲骨文的数量，这看起来不合规律——字应当越来越多。这是因为甲骨文还具有深厚的图画性质，金文合并了甲骨文的很多图形文字，人名、地名也少一些，所以总数就削减了。甲骨文与金文在形体上都不固定，即没有定型化。一个字常有不同的写法，部件的位置比较随意。“合文”也比较多，有新教科书说：“至商代，汉字已形成完整体系。”似乎不见依据。3.书法艺术的形成条件:单体汉字的定型为书法准备了丰富的材料士人群体的形成使书法成为他们表达志向的形笔墨纸张等文具的改进。佣书业的发展4.书法艺术：概念及特点欧阳中石先生的比方很生动，他说：“每个人的字都有差别，正像每个人的面孔不同一样。其实，人的面孔有多大的区分呢？眼睛、鼻子、嘴……的部位已经特殊固定，然而人的妍媸差别竟如天渊，有的实在难看，也有的能够倾国倾城。字的书写也正如此。”（《中国的书法》）引申这段比方：隶变使汉字五笔俱全，犹如眉、眼、鼻、口、耳五官一样，怎么摆放，大小、粗细，线条的变更，于是就有了优劣美丑。当然，书法艺术还不完全如人对长相的审美标准。欧阳先生说，书法艺术讲究“来有所出，去见其才”（同上），就是先学（入帖），后创（出帖）。反之，“来无所出、去不见才”则与书法无涉。他特殊反对那些左右开弓、用嘴写、用手指头写，等取宠现象，指出这些与书法无关。他认为把字写成“狂”“野”得不让人相识，更不足取。5.汉字形体的演化及五种主要书法字体（1）汉字演化：甲骨文一金文一篆书一隶书一草书—楷书—行书（2）书法的主要字体篆书——创始于秦代。隶书——始于秦朝，成熟并通行于汉魏时。楷书——形成于汉末。行书——起先盛行于晋代。草书——起源于汉初，成熟于东晋。中药里的惊世发觉——甲骨文相传1899年，中国学者王懿荣在他吃的中药“龙骨”里发觉了距今3千多年前的汉字-甲骨文。图为王懿荣。

距今约3000多年的商代甲骨文（用刀刻在龟甲、兽骨上面的文字），是迄今所知最古老的汉字。“金文”就是指铸在或刻在青铜器上的铭文。其形式要求庄重、稳重、端肃、有序、精致，以符合“藏礼于器”的礼仪文化的特点。和甲骨文相比，脱去板滞，变更多样，更加丰富了。周宣王时铸成的《毛公鼎》铭、《大盂鼎》铭、《散氏盘》铭是金文中的上乘之作。铸造出来的文字—金文

小篆

小篆字体略长，笔画圆匀，富有图案美廿六年皇帝尽并兼天下诸侯黔首大安立号为皇帝乃诏丞相状绾法度量则不壹歉疑者皆明壹之

监狱里造出的汉字：隶书隶书，是小篆简便写法，最早流行于秦代下层人物中间。字型结构平衡对称整齐安定汉字字体的楷模：楷书东汉末年，一种新的汉字字体出现了：汉朝末年，文字形体又由隶书演化成了现在运用的“楷书”。“楷”是楷模的意思，“楷书”就是可以作为楷模的字体。字型方正,规则严整.图为楷书的创始人钟繇在楷书和草书产生之际，楷草之间还有一种字体也在流行，就是“行书”。行书的字体既不象楷书那样一个一个的呆立着，又不象草书那样一个一个的在奔跑，而是象云、象水那样慢悠悠地不停地流淌着，所以，叫“行书”。工整清晰,飞洒活泼，好用性很高。被誉为“天下第一行书”的《兰亭序》行书

在隶书成为汉代通行的主要字体的同时，又出现了一种写得简便、潦草的字体，叫做“草书”。草书是隶书快写而简便的结果。“草”是潦草、快捷的意思。主要是用来起草文稿和写信。由于写得比较快，所以在书写过程中有的省去了字形的一部分，有的把一些笔画连在一起。到唐朝以后的“狂草”，则更是难以辨别。“狂”就是漫无章法，为所欲为。草书

二.书法艺术鉴赏：字写得好；所书内容有关这一点也很重要。我们常见一些单位、商店的牌匾请名家书写，但是，即便是名家，有些人的字也不适于用在招牌上。比如银行的名称，假如写得飘逸、单薄明显给人不稳当的感觉，而校名就可以不必过分追求庄重、浑厚。书法作品更要看内容。欧阳先生说的例子很典型。一对新婚夫妇的卧房里挂着一幅“书法”贺礼：“但愿人许久，千里共婵娟”，看了让人哭笑不得，这岂不是盼着人家两地分居吗？一家豪华酒店挂着一幅唐代诗人王翰的《凉州曲》：“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催，醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”用在这家酒店里，谁情愿这样悲壮地喝酒？这两例说明书写者素养太浅，只顾写字，不考虑用途，闹成笑话。好的书法作品都能充分呈现内容。比如毛泽东的“七律•长征”“沁园春•雪”，他自己的书法与内容融在一起，给人一种气概，特殊人所能企及。中国字与中国书法都是很独特的。现在计算机输入汉字的方法已不止一种，这充分说明白汉字的强大生命力。伴随中国在国际上的影响不断扩大，汉字正在走向世界。汉字的书写艺术也必将有更广泛的传播。三.中国古代著名的书法家；

秦代——李斯；东晋——王羲之；唐代——欧阳询、颜真卿、柳公权、怀素、张旭北宋——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄；元代——赵孟頫；明代——文征明、董其昌；

欧阳询，唐初书法家。早年他专学二王（羲之、献之）书，并吸取六朝北派诸家的特长，勤学苦练，融会贯穿，独创一派书风，其书以“险劲瘦硬”著称，史称“欧体”。欧体开创了唐代楷书的先端，对后世影响大，他与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“唐初四大书家”。欧阳询《化度寺碑》

唐.颜真卿《多宝塔碑》局部“颜体”肥硕丰润、刚健雄强、显出雍容大度的气派《玄秘塔碑》（局部）柳公权所写楷书，体势劲媚，骨力道健。较之颜体，柳字则稍清瘦，故有“颜筋柳骨”之称。《兰亭序》兰亭“飘若浮云、矫若惊龙”行书兼有楷书和草书的优点，既工整清晰又飞洒活泼。释文：忽肚痛不行堪，不知是冷热所，致欲服大黄汤，冷热俱有益。张旭

《肚痛帖》草书笔画简约，勾连不断，奔放跃动，任情纵性“颠张狂素”怀素狂草张旭狂草“宋四书家”苏轼黄庭坚米芾蔡襄苏东坡仅存的一幅行草作品黄庭坚《黄州寒食诗卷跋》

黄庭坚，为宋四家之一黄庭坚书法的最大特点是重“韵”，持重风度，写来疏朗有致，如郎月清风，书韵自高。

米芾用笔丰肥豪健，宽绰疏朗，字态奇逸超迈

宋米芾《珊瑚复官二帖》蔡襄，宋四家中，他年龄辈份，应在苏、黄、米之前。宋四家中，苏、黄、米都以行草、行楷见长，而蔡襄宠爱写规规则矩的楷书。他的书法浑厚端庄，宏伟遒丽。蔡襄为人忠厚正直，字识渊博，他的字“端劲高古，容德兼备”。文征明过庭复语十节卷

法度有余、文雅严谨二、画中有诗；1.中国画；2.山水画；3.文人画；（题材、表现技法）（地位、艺术特点）（地位、艺术特点）中国画1）题材：

分为人物画、山水画、花鸟画三大画科。2）表现技法：有工笔与写意、勾画与没骨、设色与墨笔等区分。3）艺术风格：分为错彩镂金的工笔重彩画与讲究笔墨韵味、自然清爽的水墨淡彩画两大类型。山水画

1）地位:山水画作为独立的画科，出现于山水诗兴起的魏晋南北朝时代，是中国画的精粹。

2）艺术特点：①内容上：以自然风景为主要的描绘内容。②技法上：讲究布局构图，画面普遍具有气概雄壮、意境③创作风格：追求的是画面传达出主观情致与神韵，意境是山水画的灵魂。文人画1）地位：文人画是北宋以后中国画的主要艺术形式。

2）艺术特点：①追求抒情写意风格。②在创作上强调特性表现，集文学、书法、绘画及篆刻艺术为一体，集中体现出画家多方面的文化素养。③留意诗意。展子虔(隋)《游春图》描绘了大地上的明媚春光和游人在山水中尽情游乐的神态。新石器时代的绘画质朴与浪漫，是我国绘画艺术的源头。两汉时期的绘画如何去评价右边这幅帛画？说说你的看法。内容充溢珍禽异兽、神仙魔怪，色调明丽，气概宏大；体现了浪漫、奇异又不失古拙的风格。汉代主要是帛画和壁画。新的特点是：由于儒学在政治上起先占支配地位，对现实的理性思索日益体现在文学艺术作品中。但浪漫幻想主题照旧特殊流行魏晋的凸显特性佛教、道教的发展，崇尚气节的社会风气，使这一时期的绘画凸显特性。顾恺之“以形写神”的绘画理论成为中国古代的开创之作。

西晋顾恺之的《女史箴图》（局部）唐朝的雍容华贵唐代顾恺之《步辇图》政治的统一、经济的旺盛推动了文化的发展。唐代的画家们创制法度，淋漓尽致地表现了盛唐气象。王维诗意画（苏轼称他“画中有诗”，以水墨画著称的王维）中国古代山水画在空间处理上接受以“大观小、小中见大”的手法。《千里江山图卷》宋元的山水花鸟宋代重文轻武的国策，理学的兴起使人们更留意内心的修养。画家从追求写实变为更加留意意境。山水画成为画家寄予思绪情怀的方式。北宋范宽《溪山行旅图》北宋李成《晴峦萧寺图》宋元的山水花鸟《清明上河图》元朝：南方士人的郁闷心情更通过山水画来抒发出来。元朝作为一个少数民族入主中原的朝代，给士人的感觉是凄凉、悲愤和无奈的，这样的情怀表现在绘画上就是郁闷的意境了。元朝名画明清的怪僻清爽由于地域、理念、师友等各种缘由刚好代的变更和社会的动荡，，明清出现了一些风格奇异的画家。《一团和气图》明宪宗朱见深

清初八大山人朱耷《安晚册》之四。郑板桥的《兰竹图》思索：中国书画的基本特征？中国绘画：中国画不求形似，留意个人主观性情的表现，表现手法灵敏、自由，在启迪民族的自信念、自尊心、独立自主、不畏强暴等方面起了潜移默化的作用。戏曲:1、戏曲的发展历程1）历史渊源：2）初步形成：3）元代：杂剧的兴盛。4）明朝：传奇的旺盛。5）清朝：京剧的出现和旺盛。中国戏曲从原始的歌舞发展而来.与乐舞百戏、四方散乐、杂技歌舞有亲密关系。自宋代起先，曲子词、鼓子词、诸宫调等说唱形式发达起来，杂剧与南戏脱颖而出。原始歌舞歌舞俑头饰宋元南戏元杂剧杂剧的兴盛宋代时，适应市民生活的须要，产生了杂剧。杂剧内容以滑稽讽刺为主，是中国最初的戏曲。元杂剧把中国的戏曲艺术推向成熟阶段，它反映的社会生活更加广泛、深化，很多作品大胆地抨击封建统治对劳动人民的压迫和剥削，热忱地歌颂了人民群众各种形式的抗争。关汉卿是元杂剧的奠基人，代表作是《窦娥冤》，塑造了一个具有猛烈抗拒精神的下层妇女窦娥的生动形象。

“地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！”王实甫《西厢记》等。元朝对艺人的疼惜政策；蒙古人的汉化程度低因为科举制的停考，大部分文人投身于民间艺术；吸取前代的精华。兴盛的缘由：传奇的繁荣宋元时期兴起于浙江温州一带的南戏，到时代发展成为传奇。

它内容通俗，长短不拘，比较活泼自由，在民间广泛流行。四大声腔：海盐、余姚、弋阳、昆山。

汤显祖，明代传奇剧作大家，作品代表着典型的东方风格，被现代人称为“东部的莎士比亚”。其中最精彩的是《牡丹亭》，据说《牡丹亭》一出世，曾令《西厢记》减价。京剧的繁荣北京作为全国的政治文化中心，戏曲舞台特殊活跃。乾隆末年，安徽的徽剧戏班进京演出，风行一时。道光年间，又有湖北汉剧艺人进京，参与徽剧的演出，形成“徽汉合流”的局面。经过广袤徽汉艺人的表演实践，徽剧与汉剧相互融合，兼收昆曲、秦腔以及其他民间曲调的唱腔、剧目和表演方式，形成了一个新剧种，后来称为京剧。特点：以表演历史故事为主；角色分为生.旦.净.丑四大行当；表演艺术将唱.念.做.打有机结合；它的表演都有确定的程式.多接受虚拟性.抽象性的动作。生指一般男子青年男子称小生；勇武男子称武生；旦指一般妇女大家闺秀称正旦，也叫青衣；武勇妇女称武旦；诙谐或邪恶的妇女称彩旦；净指品貌或性格特异的男子丑指诙谐或邪恶的男子又称小花脸擅长武艺的诙谐或邪恶的男子称武丑；明代声腔清代地方戏曲思索：为什么戏曲产生之后能够取代乐舞，在民众喜闻乐见的艺术形式中占据主流地位？1）戏曲有完整的故事情节.表现灵敏.形式多样。2）表演方式继承了音乐舞蹈以及传统百戏的诸多手段.因而受到民众的宠爱。3）市民经济的发展.也为戏曲的完善和普及供应了重要的条件。4）统治者因个人喜好为基点的提倡.也起了确定的作用。第3讲中国古典文学的时代特色

【课标要求】1、知道诗经、楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说等文学成就；

2、结合社会历史背景分析中国文学作品，明确中国古代不同时期的文学特色。诗的经典—《诗经》地位：中国最古老的一部诗歌总集，

收录了自西周初年至春秋中叶约500年问305首诗歌内容特点：句式以四言为主，或间以杂言，语吾丰富，

音节和谐，艺术感染力强影响：奠定了中国文学现实主义的基础，被后世列为儒家经典①《风》：是《诗经》的精粹，反映了社会下层劳动群众的生活②《雅》：是周王朝所在地的诗歌，主要反映贵族阶级的生活和思想感情；③《颂》：是国王和诸侯用于祭祀和重大典礼的乐歌，主要是对祖先和当权者的歌颂学问整理重难点阐释：《诗经》的相识：“以诗证史”的传统，从证史的角度选择则有思维含量《诗经•小雅•大田》的诗句：“雨我公田，遂及我私”。材料能说明什么问题？井田外有私田，说明的根本问题是分封制遭到破坏，土地私有制发展《诗经•小雅•北山》：“溥天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣。”材料反映的实质性问题是西周实行的是土地国有制，之后历代帝王也反复强化这种说法，反映的本质问题是中国古代没有完整意义上的土地私有制，缺乏私有制的保障机制。《大雅•板》说：“大邦维屏，大宗维翰。”“宗子维城”。““大宗”“宗子”都是指长子，周天子依靠他们作为屏障保卫自己的统治。①文学地位：是楚辞作者的杰出代表②政治志向：毕生追求“美政”，即修明法度，举贤授能，变法图强③代表作：《离骚》，还有《九歌》、《天问》、《九章》④影响：又称“骚体”，奠定了中国文学浪漫主义传统的基础楚辞的魅力产生：公元前4世纪在南方产生的一种新的诗歌体裁特点①创作手法：是浪漫主义的，它感情奔放，想象奇异，文采华美，风格绚丽，具有浓郁的楚国地方特色和神话色调②句式较为灵敏，句中有时运用楚国方言，在节奏和韵律上独具特色，更适于表现丰富困难的思想感情屈原汉赋的风采含义：赋是从骚体诗演化而来的散文和韵文并用的文体过程形成期：西汉初期，贾谊的《吊屈原赋》、《服鸟赋》全盛期①汉武帝时，代表如司马相如的《子虚赋》和《上林赋》②西汉后期的扬雄③东汉时期的班固、张衡转折：东汉后期。大赋渐少，各种短篇的小赋兴起李杜诗篇万口传——唐诗①时代特征：盛唐时期，国力强盛，经济发展，文化开放②称谓：继屈原之后中国最杰出的浪漫主义诗人，誉称为“诗仙”③诗风特点：以激情与浪漫著称，诗风狂放炽烈，想象丰富，达到盛唐诗歌艺术的巅峰，是盛唐气象在文学上的体现④名句：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”、“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”李白杜甫①时代特征：唐帝国由盛转衰的时代，离乱飘泊②称谓：是一位“苦难诗人”，有“诗圣”之美誉。杜诗被后人称做“诗史”③诗风特点：凝重沉郁、严谨顿挫。“三吏”、“三别”系列诗篇有猛烈的忧患意识与显明的人道主义色调④代表作：七律《称兴八首》、《登高》，五律《春望》、《月夜》等地位：李白与杜甫如镶嵌在大唐绚丽文化星空的双子星座，

是历代文人学习的典范。①柳永：以切身感受、市井风光入词，语言清浅乃至口语化，柳词在宋元时代流播最广②苏轼：打破诗与词的界限，使词从“樽前”“月下”走向广袤的社会人生，其词刚健豪放派别宋词起源：是由民间流行的长短句歌词发展而来的一种新的文学体裁。唐代

民间“曲子词”。发展至末代走向辉煌，成为宋代文学的标记.北宋南宋①时代特征：社会变迁、国运势微，因而南宋词风多慷慨悲壮、低迷感伤。②李清照：南宋女词人。作品蕴涵着对国家兴亡的沉痛感慨③张元干、张孝祥：其词豪气纵横，洋溢着悲壮激扬的爱国之情④辛弃疾：其词有猛烈的爱国情怀和显明的特性风格，成为豪放词派的集大成者。①婉约派：柳永（北宋）、李清照（南宋）②豪放派：苏轼（北宋）、辛弃疾（南宋）①含义：是融合宋金以来的各种表演艺术形式而形成的一种完整的戏剧形式。又称为北曲或北杂剧②兴盛缘由：随着元代城市经济的复苏和旺盛，市民阶层对文化的需求日益猛烈，也适应统治阶级燕乐的须要③演出场所：瓦肆或勾栏