影视导演基础 09 空间设计

空间设计09第九章空间的象征性五画内空间二画外空间三空间的假定性四电影空间的特征一空间设计与造型观念六时空结构七电影空间的特征一影视作品中的空间设计主要是从视觉化的过程开始的,它更为重视画面影像的造型因素。导演应该充分重视空间设计在影视结构中的重要性,发挥其影响造型表现力。一、电影空间的特征电影空间和现实空间大不一样,有其自身的特殊性,主要表现为它的二重性：其一，电影空间是银幕本身所占有的空间,即长方形的二维空间。其二，银幕作为载体,通过放映机反射出来的影像具有深度感。尽管我们同时看到了两种空间形状，但是我们在看电影时,常常会忘掉银幕本身，而着眼于银幕上运动着的影像空间。银幕是一个真实的空间，放映的影像空间是幻觉造成的三维空间，同时电影中的声音元素又创造了一个与画面空间结合的听觉空间，因此构成了电影的多维空间。画内空间二二、画内空间画内空间主要指画框之内,即银幕四个边框之内映出的环境空间。画内空间是有限的,因为它要受到四个边框的制约,但是,它在有限的空间中又能展现无限的天地，任凭导演去设计和表现自己的艺术构想。一般画内空间多表现为真实的或写实的空间,但它也可表现为非真实的空间观众坐在银幕前所能观赏到的,主要是画内空间,所以每个导演无不重视对画内空间的设计,同时,它也体现着导演的艺术造诣的高低。画外空间三画外空间,是指银幕四个边框之外所存在的空间。它是观众视觉所看不到的空间,只是凭想象感知到的空间。画外空间基本上除了银幕上下左右四个边框之外,尚有画前及画面纵深背后两个面,合计共有六处画外空间存在。这六个画外空间为导演提供了大有作为的广阔天地：（1）在电影中对一些主观镜头的运用,就显示着画外空间的存在；例如在影片《铁面无私》中,歹徒去杀害老警察时，用主观镜头拍摄的一系列行动；（2）也可利用画内人物注目画外来延伸空间,令观众想象到人物所注目的画外环境。如国产影片《城南旧事》中，英子坐上马车告别家乡的段落，导演运用了升降镜头,喻示人们的惜别心情画外空间三对画外空间的探索,并自觉地加以运用,早在默片时代就已获得了显著成绩，不仅取得了实践的成果,而且上升为一种美学法则。例如瓦德尔·安德烈·杜邦的《杂耍》、尼古拉·雷伊的影片《他们在夜间生活》早先确立的传统美学法则（紧张的简练陈述）,对于现代电影创作来说,只要运用得当，仍然是行之有效的；例如国产影片《双旗镇刀客》中小刀客与一刀仙决斗拼杀的段落；希区柯克的影片《狂乱》中女秘书发现女主人被勒死的段落；利用画外声音介入画内,也是创造画外空间的有效方法。例如前苏联影片《列宁的故事》中表现伟大的革命家列宁逝世的场面画内空间与画外空间相互依存，没有画内空间的存在,也就没有画外空间的扩展与延伸，因此需要导演合理地设计处理好二者关系空间的假定性四电影中的空间既有真实性的一面,又有假定性的一面。所谓假定性,就是想象的、假设的,姑且认定导演在选取场景时,很难在现实中找到一个非常适合剧情需要而又合乎理想的整体环境。因此,有时不得不用比较合乎理想的局部环境来匹配成一个完整的假定性空间,以达到艺术的要求。例如,电影《陈奂生上城》中所呈现的这座桥,实际上是在现实中两座桥上拍摄的镜头组合而成的；电视剧《千里跃进大别山》时,表现刘邓大军在进军途中所要跨越的四条河也是从一条河上拍摄完成的效果；在影视创作中，用真实的场景拍摄并非一定能获得真实的效果,假如通过拍摄角度的变化,镜头巧妙的剪接,却可能把假的拍成真的,实现观赏时的真实感空间的象征性五电影空间的造型因素不仅能完成电影的叙事作用,同时,它还能透过摄影机的独特视角表现出具有隐喻特征的象征作用，使得电影能够超越银幕再现的具体形象而产生一种深刻的哲理内涵。例如，在影片《飞越疯人院》中，疯人院空间环境同时作为叙事和象征的形式呈现出来：叙事层面——故事展开的空间隐喻层面——封闭性空间象征一架强有力的、冷酷无情的庞大机器具有强烈的政治批判性空间的象征性五例如，国产影片《花园街5号》中，影片只注重花园街5号这座楼房的叙事层面,而忽视了对其象征性层面的充分开掘，因此空间的表意作用没有得到充分发挥，思想内涵被削弱；国产电影《菊豆》中,染坊空间环境既作为陈述故事的载体,又具有象征层面的寓意。空间造型的设计与处理,完全和故事的陈述融合在一起,起到了相辅相成的作用。《菊豆》剧照空间设计与造型观念六导演在关注空间设计时,最为重要的是要建立造型观念。其中包括造型意识、造型元素、造型功能、造型表现力等电影从属于空间艺术,它是通过空间的造型元素来实现其叙事目的的。因此,视觉映象在银幕上无疑占有更为重要的地位银幕的造型元素不仅能完成电影的叙事作用,而且能够透过独特的视角所形成的力度和氛围,折射出人们只能意会、不可言传的某种情愫、意境和思绪等等例如我国影片《如意》中，朝雾中古老胡同尽处的白塔,校园中潮湿的树干,树叶上垂垂欲滴的晶莹的水珠,湖边的水色光影等这些环境造型均被赋予感情色彩；在表现“文革暠的风暴即将来临的一组镜头中，将造型元素纳入剧情发挥其表意功能,其意蕴既含蓄又耐人寻味空间设计与造型观念六例如影片《黄土地》中，黄河、黄土高原不再仅作为背景或环境,而是把它作为角色,作为富有感情和人性的民族精神化身的造型介入了剧情；“腰鼓阵”和“求雨”两个场面中，充分发挥了造型元素的功能,给予观众极为强烈的感官刺激“腰鼓阵”在造型处理上着重表现龙腾虎跃的舞姿,滚滚而来的黄土尘,以及震天动地的鼓声。这雄浑博大的浩然之气,寓意着民族潜在力量的勃发；“求雨”场面人数众多,装扮相同,动作一致,节奏一律,画面造型看上去似乎有些单调和荒诞,形成一种仪式感,由此表现了一股落后、麻木、愚昧的力量,造成了一种令人难以忍受的沉重和压抑感。时空结构七电影和电视是时间艺术与空间艺术的复合体,是采用空间形式的时间艺术。影视中的时间设计与空间设计是相互依存的,也是相辅相成的。时间借助空间中事物的运动显示其存在与运转空间的扩展与环境的变化,又依赖于时间流程得以展现,并让人得到具象的感知。时空设计就是为未来的作品搭架子,对叙述故事的时间进程和空间活动的范围作出规划和安排,达到有机的统一,使其更富于表现力。在现实生活中,人们只能在一个与现实同步的统一时空中展开行为和动作。而在影视作品中则可以构建两个或者两个以上的时空。例如,英国影片《法国中尉的女人》,这部影片交错叙述了两个故事，从而构建了两组时空:现实时空与历史时空。这种套层的、双向的、历史与现实交错互递式的时空结构形式精巧又新颖，充分展示了对人生的隐喻,对思想的揭示在日本影片《砂器》中,导演设计了多时空交叉的结构形式,营造