如何塑造鲜活个性触目难忘的人物

什么是人物

人物是故事当中的主体，即人物所有的语言、动作、动机，表达的皆是创作者的意图，通过人物让读者了解作者的所思所想，也可以说人物就是作者与读者之间最为裸露的媒介，除此之外再无其他。

人物设置主要分为：1、主要人物

主要人物影视剧作着重刻画的中心人物，是矛盾冲突的主体，也是主题思想的重要体现者，其行动贯串全剧，是故事情节展开的主线。2、次要人物

对主要人物的塑造起着对比、陪衬、铺垫作用，或者作为矛盾的对立面而存在的角色。同样，可以或应该具有鲜明的性格特征，是影视剧作故事情节发展不可或缺的人物。次要人物在剧作中所占篇幅有限，往往要借助于细节的提炼，几笔勾勒而神形毕现地显示自身性格的完整性和独立的审美价值。3、群像式人物

为特定的题材内容所规定，剧作者有时需要群像式人物的设置来完成其艺术构思，即以扇面展开的方式，揭示其社会矛盾，以显现生活的丰富性和复杂性。在一般情况下，这种群像式的结构还是有主次的，但是，其中着墨较多的人物仍属这个群体，离开这个群体则难以显示其本来的审美价值。

怎么来创作人物

人物小传/前史人物小传是创作人物的第一步。即在创作故事梗概之前，先要写人物小传。很多作者往往是先有故事梗概，再去往里填充人物，这样做的后果就是我们写出来的人物会是“扁平化”的，从不立体。人物小传包含人物的姓名、性别、年龄、血型、性格优缺点、服装头发造型、长相、家庭背景、亲子关系、感情状态、感情前史、工作学习经历、现阶段的人生目标、理想，甚至童年回忆、印象深刻的旅游经历、外在性格与潜意识性格等等。你的人物小传越清晰，你在后期创作的时候才能如鱼得水。一般来说，如果按照一部电视剧的体量来衡量，每个角色（4—6个）的人物小传都能在一万字以上。当然字数只是一个平均要求，并不代表充到1万字就算是一个完整的人物小传，我们的目的是要在脑子里清晰且有必须有逻辑的“捏”出一个人物从头到脚的一生。人物小传的时间跨度从人物出生时开始，到这个故事开始前一刻为止，这是我们人物小传要体现的前史。人物赋予人物赋予是人物小传里必须要有的，即普通人与戏剧人物的重要区别。（1）赋予能力意思是我们笔下的人物必须有令人信服的能力去追求他/她的欲望对象。如果我们写的人物表面是一个一事无成的凡人，并且毫无一技之长，每天以乞讨为生，性格上从来没有任何亮点，那我们很难让读者相信，接下来这个人物怎么去追求他那个世界首富的梦想。我们必须在塑造人物的时候留下一个隐晦的闪光点，或者留下一个埋藏得深一点的优点，才能使故事后期的时候人物逆转更具有说服力。（2）赋予欲望人物有一个自相矛盾的不自觉欲望。这个欲望不能太过明显，如果一个人物刚上来就表明自己想成为世界首富或者想统领后宫，结果最后他/她真的做到了，那这个故事就是没有任何悬念的，甚至是功利心太重会让人厌烦。人物的不自觉欲望一定是埋藏在心底，甚至连自己都不自知的。所以人物在故事刚开始是有一个自己的目标，但这个目标一定不是结尾的目标，他/她会被事件与矛盾一步步改变自己的初衷，从被动行动最终变为主动追求。（3）赋予机会在故事发展过程中，一定要给人物一次机会，让他去实现自己的欲望。如果我们不制造出漏洞让人物有机可乘，那就算我们的人物再优秀，他最终也到达不了结尾的目标。所以这个机会要从故事开始就要暗示留下，不要等到人物即将要跨越障碍了再捏造机会，否则很容易会形成逻辑不通的毛病。主要人物的弧光在所有的人物小传都处理好之后，就要面临正式的故事写作了。而故事写作里除了有故事线、感情线之外，还要有主要人物线。主要人物线包括主要人物行动线和主要人物弧光。人物行动线顾名思义，就是人物的外部行动做构成的闭环线路。而人物弧光是偏向于人物内部活动以及人物的转化，一般来说分为五步来描写。（1）主人公的人物塑造特性。展示人物的外部形象与生活环境，他/她是西装革履还是穿着闲散，是出入高级场合还是街边卖报，有无异性关系，相处如何，此处的人物塑造特性展现的就是主人公目前生活的常态，在一切都还没发生时，他是怎样生活的。（2）主人公现阶段的内心状态与外在形象的不相符。在这里我们发现主人公外在打扮与内心状态是不相符的。例如我们可能在第一步的时候看到主人公穿梭在各种高档场所，运筹帷幄，那么在这里他可能脱去了那身西装，回到自己破旧的出租房吃着泡面，原来他只是一个借机出入高级场所的小惯偷，并且随时被女朋友榨干了血汗。这些都是我们在人物小传当中就要做好铺陈的。至于为什么要有这个反差，即这是普通人的典型版，它来源于生活。因为我们第一眼看到一个人的生活状态时，往往不是他真正的生活状态，人在外人眼中永远是更加体面的，有所伪装的，当这一切都卸下的时候，这是我们给读者看的人物目前阶段的第二步。（3）天性与外在的冲突或对照（此处揭露人物本性）。人物觉醒的初级阶段，即人物开始有与初始目标不同的想法，而这个想法与他目前的生活阶段不符，此时就算没有巨大的冲突，也应该两者形成对照，这是人物开始转化的节点。（4）揭露人物本性之后，主人公面对越来越大的压力。当主人公决定实现这个重要的目标时，周围却产生了比他预想的要多太多的压力。当我们分析自己所写角色的人物性格时，人物真实的性格就是在巨大压力下的抉择才展现得出来。例如一个贫穷的农妇与一个高贵的夫人，她们共同面临一场大火坍塌事件，她们是在最后一秒先救自己的孩子还是先救其他的孩子，在这种重压之下展现的，便是我们真实的人格。所以此处的压力要够大，够狠，才能将我们人物埋藏在心底的真实性格展现出来。（5）主人公面临巨大压力的另一番抉择。当主人公面临压力之时所做出了处于真实性格的抉择，此时的主人公就已经彻底改变，并且已经是不可逆的。在之前的压力当中，主人公是可以退回到原来的生活状态的，比如他可以直接放弃，然后回归原始；但在此处，主人公一旦面对这份压力做了抉择，就表明主人公再也回不到他初始的自己，这边是剧作结构当中的“不可逆”点，它伴随人物弧光第五步的开端。如何让剧本人物与观众共鸣

越多共鸣特质，主角就越丰满，更具力量和深度。一般来说，至少使用5个特质，若能用到6~7个特质可能会更好。1.勇气你的主人公必须有胆量，这没有讨价还价的余地！我们只对英勇无畏的英雄感兴趣，我们钦佩他人勇于面对困难，急切地关心他们的遭遇。我们更乐意认同有缺点的人，但这些缺点并不包括缺乏勇气。因为只有勇敢的人才会采取行动，而只有行动才可以推动情节向前发展。如果剧本讲述的是缺乏勇气的普通人、胆小的人、从未试想过追寻梦想且毫无自信的人，那么这个人根本无法赢得我们的青睐。如果主人公没有勇气把握自己的命运，就会沦为消极主人公（Passivecentralcharacter）。这一直是众多原创新剧本卖不出去的主要原因之一。每一部电影都有值得主人公想得到而为之努力的东西。这是某些特定的目标。在追寻路上，主人公必须有足够的胆识承担风险，并让故事发生。同样，即使较为平淡的故事和家庭剧也是如此。片中的主人公身上也必须体现出一种平和的英勇。（查理注：例子就不多举了，随便找一部经典影片，比如《泰坦尼克号》，你都会发现主人公是充满勇气的。）2.不公平的伤害（UnfairInjury）生活很少是公平的。当你被忽略而晋升无望，却眼睁睁看着不称职的奉承者步步高升时，心中是何感受？没有什么比不公平更能激起我们的愤怒。但对于编剧来说，这是一个契机。把主人公置于遭受明显的不公平境地，是继勇气之后绑定观众和主人公的最为有效的方法。足有75%的成功电影以主人公经历某些不公平的伤害开场。（查理注：《肖申克的救赎》中安迪被宣判入狱；《霸王别姬》中程蝶衣开场被剁去第六指；《失恋33天》黄小仙一出场就被甩了……）这样的例子不胜枚举。不公平的伤害也将主人公置于不得不出手的境地，为了报仇采取行动——任何一个电影故事展开的绝佳策略。3.本事（一技之长）讲述无能失败者的电影难觅一二。我们羡慕魅力四射、有所专长和聪明机智的人，这些特质是他们成为各自领域的大师的基础。主人公打拼的天地并不重要，重要的是他身怀绝技。虽然我们有很强的包容心，可以原谅很多事，但是主人公一旦回归本行就必须身手不凡。（查理注：超级英雄电影，是最直白的例子，一个个神通广大；而文艺片，譬如《桃姐》，桃姐烧得一手惊艳的好菜）在任何警察电影或职业战士、斗士的故事中，主人公登场时可能是一个酗酒者，甚至是一个糟糕的丈夫和不称职的父亲，但是只要他回归任务、案子，他一定是值得尊敬的勇士。交锋时刻，他依然是顶尖高手。新手的剧本常常会以主人公因为自己搞砸了他那糟糕的工作而被炒鱿鱼开场。随后主人公径直去了自己钟爱的小酒吧叫了一打烈酒疯狂买醉，他的调酒师哥们也笑他是一个无可救药的傻逼。之后他沮丧地回家，又被女友滔滔不绝地训斥他是怎样的笨蛋、性无能、酒鬼和一个彻头彻尾的懒鬼。通常，主人公一遍看着电视、喝着小酒，一边承受这样的语言暴力，偶尔他会反击“嘿，八婆……”随后，他的女友拎着行李箱冲了出去，他点燃一根烟，陷坐回沙发里，并且说一些“糟透了，哥们”之类的话。他是个彻头彻尾的懦夫，一切糟糕的事情都是他自己的错，简直一无是处。如此一来，观众还会期待接下去他会发生什么吗？不好意思，我们早已没兴趣。（提醒：当任何一个故事需要主人公被炒鱿鱼时，确保他被开除的理由不是他咎由自取。一定要是不公平的伤害。）4.幽默我们对制造欢乐的人缺乏免疫力。我们自然会被身边幽默的人吸引。真正的智慧是机智且充满人性洞察力的。所以，如果你有可能赋予主人公内在而有趣的幽默感，那就不要犹豫。这一点就不多说了。只提醒一点：赋予主人公幽默感是一回事，取笑他则完全是另一码事，应当避免。5.善良（JustPlainNice）我们很容易关心善良、正直、乐于助人、诚实的人，我们也欣赏那些善待他人和尊重卑微行业的人，以及保护弱者或维护无助者的人。还记得拳王洛奇（史泰龙饰）精心照料宠物龟、他指导的街头流浪者和他殷勤对待的极为害羞的女朋友吗？即便他只是个二流拳手，但他展示出了爱心和善心。我不建议你写的人物总是把自己摆在最后的位置，或轻视自己，又或是不停地道歉。这种行为只能折射出主人公缺乏自尊心。作为一个好人并不意味着低声下气。朴素的善良就够了。《黑衣人》的第一个场景，特工K（汤米·李·琼斯饰）在搜寻匿名潜行的外星罪犯时拦下一辆塞满墨西哥偷渡者的箱式货车。K对这些惶恐不安的偷渡者十分友好，并用西班牙语告诉他们不用害怕。当K找出外星罪犯后，他把其他人都地放了，并真诚地说俏皮话：“欢迎来到美国”。特工K只对外星罪犯铁面无情，对其他所有人抱以尊重和友好。他是一个好人，一个勇敢的人，一个身手不凡的人。怎能不招人喜欢呢？当然，有些主人公不那么友善，比如《功夫》里的周星驰，一出场就欺负小朋友，踩爆了他们的足球。但是在塑造主人公时如不考虑友善品质的话，那么编剧必须展现其他坚实的理由来支持这个角色。6.身处险境（InDanger）假如故事开场，主人公就已身处险境，将立刻吸引观众的注意力。危险意味着即将来临的人身伤害或损失。在特定的故事中用什么来代表危险，取决于你的故事尺度。大多数动作-历险电影以一个被称为动作钩子（ActionHook）的惊心动魄的片段开场。通常，这些钩子涉及主人公遭遇生死危险。在较为平淡的故事中，生或死不是问题所在，主人公将要面临的危险可能是令人难以接受的失败，比如《美丽心灵》；或是经济困局，比如《当幸福来敲门》；又或是失去恋人，比如《北京遇上西雅图》。在《灵魂歌王》（Ray，2004）的开场，年轻的雷·查尔斯（杰米·福克斯饰）独自站在美国深南部的乡村路边等车。当然，雷遭受着眼疾的不公平伤害。公车司机对雷非常不友好，因为他是黑人。随后雷一到西雅图就被狡猾的吉他手洗劫一空，并遭受三流酒馆老板的性侵犯。不久之后，另一个酒吧混混诱骗雷吸毒。危险无处不在。7.受到朋友和家人的深爱如果主人公呈现在我们眼前时已有他人深爱，这也会使我们立刻关注他们。想想你看过的那些以惊喜派对或主人公被突然出现的一屋子好友震惊开场的影片数目吧，如《惩罚者》，又或是主人公身边有深爱他的父母、兄妹、爱人、孩子或挚友，如《阿波罗13号》《桃姐》。又比如，周星驰的角色身边，常常跟着一个好基友——《功夫》里那个胖子，《大话西游》里的吴孟达（这几个例子明显是查理的临场发挥嘛）8.努力我们在意主人公是否努力上进。努力的人有着一股上进的力量，推动着故事发展。《百万美元宝贝》中的麦姬和《阿凡达》中的杰克·萨利。你又能说出多少主人公懒惰或无所事事的电影？（查理乱入，插播一个广为流传的故事——曾经有记者问科比，为什么你能取得现在的成功？科比答道：你们知道凌晨4点的洛杉矶是什么样子吗？台下的记者一片茫然。科比笑着说：我知道洛杉矶每一天凌晨四点的样子。）9.执着执着使得勇敢、身怀绝技和努力的主人公认定一个目标。这对于任何故事都是至关重要的。强力的执着引发情节——并确保你的剧本不偏离方向，将其不懈地推至有力的高潮。譬如《追梦赤子心》（Rudy，1993），又譬如《功夫熊猫》中的肥波。但要确保你的主人公的执着是有