中国第六代导演电影

中国第六代导演电影

第十一组

第六代导演概述发展历程美学特点叙事手段评价第六代导演电影概述概况：第六代导演一般是指上世纪80年代中、后期进入北京电影学院导演系，90年代后开始执导电影的一批年轻的导演。代表人物及作品：张元《妈妈》、《北京杂种》，王小帅《冬春的日子》、《十七岁的单车》，阿年《感光时代》，王一持（王强）《新一年》，路学长《长大成人》，章明《巫山云雨》，管虎《头发乱了》，何建军《邮差》，娄烨《周末情人》、《苏州河》，张扬《爱情麻辣烫》、《洗澡》，贾樟柯《小武》、《站台》，王全安《月蚀》《图雅的婚事》，陆川《南京！南京！》，宁浩《绿草地》等。特征第一，第六代导演电影的主题是叛逆与反思。因为导演们在成长过程中都经历了中国改革开放时代，对新思想的接受和对旧思想的消融有深刻的体触，张元的以摇滚为题材的

《北京杂种》和以同性恋为题材的《东宫西宫》都明显带有叛逆色彩。

还有王小帅的《青红》，其中对不同地方人的歧视展现了现在对过去的反思。第二，关注社会现实，选择那些生活中最底层的人物角色，如小偷，无业青年等，不会为了市场需求而去展现那些俗套的故事情节与场面效果。第三，因为他们有自身的体会，所以会在剧中融入自己的经历，让影片更真实，带有一定的自传色彩。第四，他们在影片中一般很少运用强烈的背景音乐或浓重色彩等，强调真实效果，大量运用长镜头。

娄烨1999年《苏州河》完成，该片2000年获得第29届鹿特丹国际电影节金虎奖，入选美国《时代》杂志2000年十佳影片。他的影片追求生存还原，自觉摈弃民族和个人神话，挣脱历史文化的挟裹，将人从重重符号中释放出来，裸露生命的真实状态。但影片从主题、人物、内容包括摇滚表现均和这一时期第六代影片如出一辙。从技巧上来说节奏处理、影调控制以及电影感等不乏光采。张元

2003年

1、《绿茶》国内公演，获得成功。

2、2003年4月，张元出版《绿茶》一书。2004年3、《绿茶》应邀参加荷兰鹿特丹国际电影节作为展映影片。

4、《绿茶》应邀作为参赛影片参加于2004年3月10日—14日

在法国杜维尔举办的第六届亚洲电影节王小帅2005年的作品《青红》获戛纳电影节评委会大奖。贾樟柯他的故事片《三峡好人》，该片在当年威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖。贾樟柯中国第六代导演领军者的地位得以确立。在中国电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。如潮好评的《三峡好人》使贾樟柯的影像世界逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。陆川陆川编剧、导演的两部电影作品《寻枪》、《可可西里》均取得巨大成功，受到许多国内、国际的好评，并获得诸多奖项和荣誉。陆川新作，以南京大屠杀为背景的电影《南京！南京！》于2009年4月起在中国大陆全面公映并广受好评。美学特点中国的第六代导演作为一个特殊群体，群体特征远没有第五代那么明显，其群体内部的美学追求也有不同，但大致可以归纳出以下几点：世界小武苏州河苏州河世界一、情节的淡化和写意的风格

第六代导演十分零碎地记录了琐碎生活的原生态片段，而基本不对这些生活片段的前因后果、相互联系作足够的交代。情节的淡化意味着对传统叙事的抛弃。也就是说他们放弃了电影的“形”而去追求“神”通过观看他们的影片，比如《小武》，正是当代社会的缩影，一种被忘却的感觉，让人忧伤不已。影片在杂乱的意象碎片和意识流的电影语言背后蕴含着一些深沉的思考。有些时候，虚伪的东西反映出的是真实，《小武》把我们带回了曾经，寻找那些早已忘却的哀伤。二、边缘化叙事与写实主义

边缘性首先是第六代导演所共有的立场，从边缘出发，对抗主流，第六代导演在一开始就使镜头直面转型中的城市，以边缘的生存状态解释世界。种种不同于主流文化的价值取向贯穿于边缘人的生活中，主体的精神生活在现实世界面前产生无可避免的决裂。第六代的影片较多地关注普通人，并且着重关注那些并无远大理想的个体生存者，特别是社会边缘状态的日常人生百态。小武三、文学化倾向

在第六代电影中，导演更加注重电影语言的修辞化，经常在画面中流露出诗性的印迹和一些对文化的眷恋情绪。就创作的倾向来看，与其说第六代导演是借助文学化风格来渗透主题，倒不如说他们更重视以这样的技法来营建特殊的氛围和情调。四、影像语言

第六代导演经常性地运用快速剪辑带来结构上的简略，电影中主人公的某些生活细节被放大甚至是夸张地凸现出来，但他们的背景、个人履历和家庭关系等等却都被删除了。任何一种影像表达都是为作品的美学追求服务的，第六代导演的这种表现方式正是用破碎的镜头有意地避免第五代导演所登峰造极的宏大叙事，同时也切合了他们淡化情节的写意与边缘化的写实。苏州河叙事策略

第六代导演大多接受过电影专业或戏剧专业的系统教育，受过西方现代电影理论的熏陶，因而在其新作与旧作、公映与未公映的影片中对于电影叙事方式、构图能力显示出少有的老成，其叙事策略独具特色。情节结构编排策略

（一）倒叙式回忆结构模式（二）因果式线性结构模式（三）交织式对比结构模式苏州河故事讲述策略

（一）画内的“我”（二）内聚焦型的视角叙事语法运用策略

（一）拍摄手法：长镜头的大量使用（二）剪辑方式：跳跃式的简约（三）画面构成：灰色晦涩与强烈的明暗对比（四）声音构成：画外音与质朴自然的音乐音响青红紫蝴蝶评论前有早出道十几年的“第五代导演”，后有赵薇、徐峥等演员半路出家争票房，“第六代导演”面临着前有狼后有虎进退两难的局面，面临着市场和资金的双重压力。一方面由于过硬的专业知识技巧和其电影文学化的倾向在国际赛场上频繁获奖，另一方面因为晦涩的主题和各种复杂情感的激荡，国内成就十分惨淡。因此许多人用“艺术向左，票房向右”来形容第六代导演们。尽管他们做出了稍微的调整，但仍没有脱离其边缘化叙事与写实主义的特点，所以第六代导演面临的形势越来越严峻，如何征服观众，赢得票房是他们面临的首要问题。发展方向1、主题积极化，重新注入精神力量，深化 人文追求2、人物平凡化，叙述清晰化，修辞平淡化，走上与观众对话的道路3、重视商业因素，在与市场调和中寻找多元电影表达途径结语第六代导演突破了原有体制，站在体制外向人们展示了一个真实的世界，普通群众的生活，弥补了体制内电影的缺陷，一个体制存在久了，其缺陷就会越来越明显，就迫切需要人们去打破这种体制，从这一方面说第六代导演是应时而生的。自2005年以来，厚积薄发的第六代开始越来越多地冒出地面，比如陆川的《可可西里》、王小帅的《青红》等。2006年第六代领军人物贾樟柯更是“修成正果”，凭借《三峡好人》一举擒获“金狮”