第5章景别与角度

第五章景别与角度一、景别景别：被摄主体在画面中呈现出来的大小和范围是摄影师组织、结构画面，制约观众视线，规范画内空间，暗示画外空间，决定让观众看什么、以什么方式看以及看到什么程度的一种极有效的造型手段景别的作用：能满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄物体的心理要求；能规范和牵引观众的视觉注意力对场景、环境空间进行有机取舍，形成不同的指向性，使作品对事物的表现和叙述有了层次、重点和顺序（可以使演员的表演、肢体动作及事件的戏剧性得到加强或削弱）体现影片的叙事风格（全景系列－－写意；近景系列－－纪实、叙事）是实现创作者造型意图、形成节奏变化的因素之一全景系列：让我们体会到画面空间的宽广，并在观众心理上产生空间的远离感、旁观感、非参与性，以及超脱与超然，从而使画面显得较为客观、宏观近景系列：让我们感觉画面空间的狭小，使观众心理上产生空间的接近、参与和渗透等感觉，画面具有一种强烈的认同与震撼全景系列：能直接展示场景关系及场景中的人物关系近景系列：通过画面造型中人物前景、主体与背景的虚实对比、画面的明暗配置等因素，间接复合出全景系列镜头的关系景别的决定因素有两个：

A、摄像机和被摄物体之间的距离

B、镜头的焦距长短景别的划分：景别的划分并无严格的标准，只是依被摄体在画框中的大小与关系而作的一种粗略表述①大远景（extremelongshot）：“远取其势”：展示广阔空间，宏大规模和磅礴气势主要被摄体－－人物、景物处于画面空间的远处主体与这一景别画面中所包含的环境相比显得微不足道，或者说，主体往往从属于环境以景抒情、以景表意形成宁静、广袤、空旷、深远、回味的意境（西部片、战争片、史诗片）因为远景画面里边包含的内容可能会比较多，因此从时间长度来说必须留足，要让人有足够时间看清楚画面内的东西根据人的观察事物的心理习惯，一般是先整体，后局部，先大概，后细节，因此远景一般都会用在影片的开头同时，远景当中“留白”很多，给人思考、回味的空间比较大，一般也用在结尾使片子余韵十足②远景（longshot）与大远景之间的区别并无明确的界限，只不过被摄主体在画幅中比例关系略为增大仍以远处的景物为主，但主体的视觉重要性有所增强不像大远景那样强调环境的独立性，而是强调环境与人物的依存性、相关性表现环境气氛、光线氛围、色彩基调仍是远景的重要任务远景拍摄注意事项：尽量少用或者不用前景，防止前景景物喧宾夺主一定要形成画面的空间透视效果，造成一种空间距离感。因此在光线处理方面，可以采取侧光或者侧逆光照明的手段，突出大气透视效果。在某些特殊情况下，还可以采用一般在拍摄人物画面时候所忌讳的顶光照明的方法一般采用静止画面形式，即使有运动摄像的情况存在，也是极其缓慢的摇摄,从而造成宁静、广漠、空旷、深远、回味的境界③全景（fullshot）既承接远景画面表现的外围，又要下联中景画面进行叙事人物的动作更为清晰，动作、位移在画面中的变化更为明显以人物为表现重点，环境的表达是以表现人物为出发点全景用以表达全面的空间关系，让观众对事物、场景关系有一个完整的观照往往被用作“定位镜头”/“主镜头”－－－决定镜头的分切及画面中光线、影调、色调、人物运动方向、位置关系的制约和衔接全景富有客观、冷静展示的品格，既没有夸张，也没有突出、强调效果，起着如实介绍及平和叙述的作用全景画面在构图中绝对不允许人物“顶天立地”，而是要留置出一定的空间范围画面要明确表达、突出场景中人物的位置关系要注意重视环境气氛和环境因素的表现。除了对于画面主体形象的渲染之外，还要能够交代出画面的空间感觉和空间内人物以及景物的内在联系

可以选择采用前景和背景来突出主体和体现空间感觉，也可以丰富画面内容④中景（mediumshot）取人物的大半身，或膝盖以上部分主要表现人物上半身的动作，以及人物半身形体关系、情绪交流中景给人物留下形体动作和情绪交流的活动空间，因此有利于交待人与人、人与物之间关系环境居于次要地位，多为后景，受景深限制，多为虚焦画面可以展示更多的细节，观众注意力会更集中，感染力亦更强电影电视景别中，中景所占的比例最大，因为它更具有叙事性质，更多地用于表现具体人物之间的关系、交流、反应，多用于表现人物之间的对话（另一个原因是：方便布光，能有效节约成本）虽然拍摄的是一个局部，但是要用这样一个局部画面反映出景物的整体特征，要突出表现对象的表情动作和精神状态，在光线、色彩、明暗、虚实关系上进行强调和突出中景又包括：二人镜头（twoshot）：两个人腰以上的身形三人镜头（threeshot）超过了三个人以上的镜头可以看作是全景⑤近景（closeshot）人物胸部以上，并占据画幅面积一半以上“近取其神”，人物的眼睛、头部是表现的重点强调功能、刻画人物性格（表情、细节、内心）营造与观众的交流感构图时对人物手势、动作的要给予适当的预留空间，以防止人物手势动作挥舞到画外人物上身形体，特别是肩部动作、手势动作不能破坏人物的面部表情重要的对话、表情、反应、动作细节大多采用此景别加以表现近景又是肖像景别，造型上要特别考虑人物拍摄的最佳角度往往只拍摄单个人注意焦点⑥

特写（close-up）指表现人物肩部以上的头像环境完全被淡化和虚化从心理上给人一种近距离感重要性或象征性

⑦大特写（extremeclose-up）：最强音，表现细微之处强制性和压迫性强化功能、悬念功能、转场功能应特别注意眼睛的位置与清晰度形象在画面中力求饱满充实画面内不需要前景和背景，只有一个突出细节的主体存在一般的新闻主播与《60分钟》景别上的差异？电影与电视在景别使用上的区别？

全景系列景别（大远景、远景、大全景、全景）近景系列景别（中近景、近景、特写、大特写）抒情的、写意的叙事的、纪实的强调“势”和人物形体，空间“实”写强调“神”、“质”，空间“虚”写大景深、背景实小景深、背景虚地平线与人物关系很重要地平线与人物关系不重要画面氛围十分重要画面构图十分重要环境为主、人物为辅人物为主、环境为辅冷静、客观情绪化、主观

特写

近景中景

全景

远景冷静平静产生兴趣兴奋激动景别的组接语法

（1）

逐步式组接

A、接近式/前进式：由远及近----远景、全景、中景、近景、特写（形成不断向前的视觉效果和不断靠近的心理效果）

B、远离式/后退式：由近及远----特写、近景、中景、全景、远景

（形成不断后退的视觉效果和远离的心理效果）C、循环式：（2）两极式/跳跃式组接

能形成较为强烈的视觉冲击力，加快叙事节奏景别剪辑规律：一般情况下，不能把既不改变景别又不改变角度的同一对象的画面（三同镜头）组接在一起，否则会产生视觉跳动组接同一被摄对象的画面时候，通常在景别上要至少保证一个变化幅度（如近景到中景、或者中景到远景），或者拍摄角度变化15度以上，才能避免这种视觉上的跳动对不同画面景别的时间长度的考虑和控制：0.4秒/10帧画面－－视觉会产生印象0.7秒/17.5帧画面－－视觉上会产生形象3~5秒的镜头画面之后，观众的视觉兴趣开始下降，除非加强构图的视觉性、表演的丰富性、声音的辅助性、动作的可看性以及摄像机运动的变化等技术上：全景系列景别由于内容更为丰富，因此在时长上应长于近景系列景别艺术上：戏剧内容越多，画面信息负荷越多，所需镜头时长也就要越长；另外，镜头长时间地表现，会产生一种强调或加重的效果心理上：近景系列对人的心理压力大，镜头时间越长，这种作用越明显；全景系列对人的心理压力较小，但随着镜头时间的加长，这种压力会被强化剪接上：景别决定影片的视觉节奏，也决定了影片的叙事节奏二、角度角度当中暗含着导演/摄像机强烈的情绪色彩现实主义风格：多采用水平角度，冷静客观但戏剧性不强形式主义风格：多采用极端角度以造成扭曲变形，达到象征目的五种：水平角度、俯角、仰角、鸟瞰角度、倾斜角度水平角度：摄像机机位与人眼等高，符合正常人眼的生理特征，画面有平稳效果地平线处于画面中央而产生分割画面感对垂直形体对象能很好再现，而水平形体对象则不太好表现（缺乏空间透视效果，不利于层次感的表现）不会产生扭曲与变形，对形象表现十分忠实，但视觉呆板，缺乏生动性和戏剧性平等、客观、冷静、亲切是一种常规拍摄角度俯角常将地平线旋转在画幅上方景物层次非常分明，能交待环境位置、数量规模（宽广、规模）接近文学上的“全知视点”，突显环境，暗示命运被摄对象更显低矮、压抑（贬义）动作感觉缓慢、停滞，不强调速度感鸟瞰角度直接从被摄物正上方向下拍我们很少能从此角度观察物体，因此被摄体异于常规，不易辨认镜头下的人物往往像蚂蚁般卑微无助仰角：近处景物高耸于地平线之上