第十二章词的初创及晚唐五代词

词是唐代产生的一种合乐而歌的新诗体，它是随着隋唐的新乐—燕乐发展起来的。燕乐是一种俗乐，曲目繁多，旋律灵活多变，适宜抒发不同的思绪情怀，需要长短错落、优美婉转的歌辞与之匹配，因声度辞的词便随燕乐的流行而兴盛。一、词的基本常识1.名称曲、曲子、曲子词、乐府、诗余和长短句2.分类根据字数多少，可分令、引、近、慢，又分“小令”（58字以内）长调（91字以上）及介于两者之间的“中调”，除小令称单调不分段外，一般分上下片，也称上下阕，前后阕，称双调，也有少数词分三、四段。

3.词牌早期的词，内容与词牌名称相一致如《渔歌子》吟咏渔家生活《江南好》赞美江南的美丽风光后在词的演变发展过程中，两者逐渐脱钩，词牌名只成了一种词谱体制的标志，每一种词牌都有一定的格律，字数一定，讲究平仄，仄声还分上、去、入，句式参差不齐，少则一字句，多则十几字句，押韵位置一定，而不同的词牌各不相同。二、词的起源1.教坊曲是词调的重要来源。2.词的兴起，以及某些具体格律和修辞特征的形成，还与酒令著辞有关。3.文人自觉把诗和词两种创作方式区分开来，有了真正属于词的创作意识和操作规范。由曲谱作文辞——前代文人传世之词作范本——制订词谱——依谱填词三、从敦煌词看词的早期性特征：1.敦煌词作从内容、体制到语言风格都表现出脱离诗歌大文化系统，开始独立成体的过渡性特征。2.取材广泛。3.敦煌词体制上属粗备型体。4.咏调名。5.造意遣词保存民间词的素朴风格，富于生活气息。唐五代词有两个系统：民间词系统和文人词系统一、民间词1.内容民间词主要指的是敦煌曲子词，敦煌曲子词的题材非常广泛，反映了贾客、渔夫、征夫、侠客、妓女、思妇、僧侣、道士、医生、士子各色人等的生活和思想，涉及的社会生活面广，为唐五代文人词所望尘莫及的。但在敦煌曲子词中，数量最多的还是妇女题材的作品，他们大都能突破封建文人轻视妇女、狎侮女性的偏见，为各阶层妇女所遭遇的不幸和所经受的痛苦鸣不平，倾诉征夫情思，弃妇悲恨，表达妇女对爱情、自由、幸福的追求和向往，以及她们遭玩弄、被遗弃后的反抗心理。如《望江南》（莫攀我）《菩萨蛮》(枕前发尽千般愿）2、艺术特色敦煌曲子词作者复杂，风格也不尽一致，但就多数曲词而言，风格明快质朴、语言爽直俚白，比喻丰富生动，不事雕饰，则是他们的共同特色。如《鹊踏枝》(叵耐灵鹊多谩语）二、文人词1、中唐文人词主要有张志和、刘长卿和韦应物，他们主要汲取民间词的表现形式来从事创作，形式比较短小，一般都具有清新、明朗、活泼的特色，题材也较为广泛。张志和《渔歌子》（西塞山前白鹭飞）白居易《忆江南》（江南好）2.晚唐文人词晚唐文人词发展到了一个高潮，这一时期文人词开始大量出现，出现了专门的文人词家，推动了词体风格的定型和艺术手法的提高，但民间词所具有的朴素、明朗、自然的特点消失了，词已经成为歌台舞榭、樽前花下的娱乐品，美女的体态服饰、男女的离别的哀怨惆怅成为此的表现内容，词在表现形式上极力追求藻饰，发展成为一种“词为艳科”的局面。主要代表就是花间词派。（1）花间词派五代时，后蜀赵崇祚选编十八家词人的词五百首为《花间集》，这是文学史上第一部文人词选集。十八名作者，除温庭筠、皇甫松、和凝外，均为西蜀词人。他们的词风大体一致，后世因称他们为“花间词人”和“花间派”。花间派尊温庭筠为鼻祖。特点是多写闺阁情事，情致缠绵，辞藻富丽。代表作家除温庭筠、韦庄外，还有欧阳炯、李珣、牛希济等。

温庭筠文学史上第一个专力写词的作家，也是“词为艳科”的始作俑者。今存词70余首，多写闺情。因此刘熙载谓：“温飞卿词精妙绝人，然类不出绮怨”，温词景语多，情语少，善于借助景物的精雕细刻，表达情思，温词之景，从盛唐诗歌的江山边塞回归六朝的闺阁绮楼，所状之物，也以妇女的服饰容貌为多。辞藻华丽。风格浓艳，声律谐和，词意含蓄。如《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）韦庄

词现存50余首，与温庭筠并称“温韦”，与温词分别代表了《花间集》两种不同的风格。“飞卿严妆也，端己淡妆也。”。比较注重个人心灵的抒发，喜欢直抒胸臆、风格自然

如《女冠子》（四月十七）《荷叶杯》（记得那年花下）。温词和韦词的区别风格：温词浓艳韦词清丽意象：温词绵密韦词疏朗情感表达上：温词含蓄韦词直抒胸臆。王国维：韦词像弦上黄莺语温词像画屏金鹧鸪。南唐后主李煜词李璟第六子，961年继位，史称后主。974年，宋师长驱渡江，逼围金陵。次年城陷降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军，违命侯。后被宋太宗毒死，李煜政治上庸碌无能，艺术上却多才多艺，诗文俱工，书画兼擅，而词的成就尤高。李煜的词以开宝八年（975）降宋为界分为前后两个时期：

前期所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄与《花间集》的不同在于作者率情认真，描写较为生动活泼。如《菩萨蛮》（花明月暗笼轻雾）后期李煜从一国之君沦为阶下囚，从生活到思想都有了巨大的变化，他朝夕以泪洗面，一景一物，触目生悲，遂于今昔盛衰的对比，伤春悲秋的吟咏中倾诉故土之思，亡国之恨，情思非常凄惨动人。如《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、“往事”的无限留恋。李煜词艺术成就①扩大了词的表现领域。②具有较高的概括性。③词的本色和真情性，在三方面显得很