《戏曲大舞台》(圆猴子)

戏曲大舞台

主持人：赵一龙袁晨宇活动目的3、以了解中国戏曲为中心，培养语文综合能力。

1、了解中国戏曲的基本知识，鉴赏中国优秀戏曲，感受戏曲的魅力。2、引导同学们对舞台艺术产生兴趣，培养同学们高雅的艺术情趣。

一、戏曲知识库

是中国的传统戏剧形式，它是包

含

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以及各种表演艺术综合而成的

京剧文学音乐舞蹈美术武术杂技戏剧的表演形式

1、“唱、念、做、打”四种艺术手段为一体。2、“手、眼、身、步、法”五种技术方法刻画人物。3、歌与舞并重，多用突破时间空间界限的虚拟化和程式化的动作。

戏剧的角色

戏剧舞台上的角色根据其性别、性格、年龄、职业及社会地位的不同，划分为生、旦、净、丑四种类型，也称作“行当”。“旦”有几种?旦行是扮演女性的角色，分正旦（青衣）、花旦、武旦、老旦、彩旦等。

“生”分几类?生行是扮演男性角色的一种行当，包括老生、小生、武生等。

“净”是什么?净行俗称“花脸”，一般扮演男性角色。“丑”角的介绍。丑行又称“三花脸”，多演伶俐幽默或阴险狡猾的角色。二、戏曲种类集请同学们举手发言与我们分享一下！

戏曲的种类：据不完全统计，我国各民族地区的戏曲剧种，约有三百六十多种，传统剧目数以万计。比较流行著名的剧种有：京剧、昆剧、越剧、豫剧、黄梅戏、评剧、粤剧、晋剧、秦腔、徽剧、淮剧、沪剧、吕剧、湘剧、河南坠子、河北梆子、湖南花鼓戏、淮北花鼓戏、梅花大鼓、梨花大鼓、京韵大鼓、西河大鼓、评弹、单弦、山东快书、山东琴书还有我们襄阳的花鼓戏等剧种，尤以京剧流行最广，遍及全国，不受地区所限。黄梅戏

黄梅戏黄梅戏发源于湖北黄梅县，发展壮大于安徽安庆一带。它是由民间山歌小调发展而成的，曲调悠扬委婉，优美动人，具有芬芳的泥土气息，深受各地人民群众的喜爱。代表曲目有：《天仙配》、《女驸马》等。豫剧

豫剧豫剧原称河南梆子，也叫河南高调.是在河南地方小曲的基础上，吸收秦腔、蒲州梆子等形成的新剧种，至今已有三百年历史，流行于河南和邻近各省。声腔分豫东调、豫西调两大流派。豫东调以开封、商丘为中心，男声高亢，女声活泼，擅长表演喜剧。豫西调以洛阳为中心，男声苍凉悲壮，女声委婉缠绵，擅长表演悲剧。代表曲目有：《穆桂英挂帅》、《花木兰》等。三、国粹——京剧京剧的起源：因形成于北京而得名，它的前身是流行于江南地区的徽班。1790年第一个徽班进京，安徽的四大地方戏班“三庆、四喜、春台、和春”四班先后进京，一种以徽调“二黄”和汉调“西皮”为主、兼收昆曲、秦腔、梆子等地方戏精华的新剧种诞生了，这就是京剧。在发展历程中，京剧在唱词、念白及字韵上越来越北京化，使用的二胡、京胡等乐器，终于成为一种成熟的艺术。

梅兰芳他扮相大方，雍容华贵，嗓音圆润，唱腔委婉，功底深厚，文武兼长，擅演青衣、花旦、刀马旦各种角色.程砚秋创造出一种深邃幽咽、曲折委婉、若断若续、抑扬顿挫的程派唱腔，形成独特的风格，世称程派。他演的剧目大多反映旧社会下层妇女的悲惨命运。荀慧生善于塑造天真、活泼、热情的少女形象，具有柔媚娇婉的风格，在旦行中有很大的影响，世称“荀派”。尚小云塑造了许多忧国忧民、刚正善良的古代妇女及少数民族的妇女英雄形象。，

四大名旦

京剧四大须生

大约在20世纪20年代，京剧史上产生了以“余、言、高、马”为代表的四大须生。即：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良。

后，高庆奎因嗓疾而渐退舞台，余、言于40年代先后去世，“四大须生”的提法随即有所变化，“马、谭、杨、奚”的称谓在民间广泛地流行起来。即：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。

四、襄阳花鼓戏襄阳花鼓戏襄阳花鼓戏是以湖北襄樊地区为主要流行区域地方性的汉族戏曲剧种，因剧种流行区域的关系，各地习惯以地名而冠之。故有襄阳花鼓、宜城花鼓、枣阳花鼓等称谓。20世纪80年代统称为襄阳花鼓戏。襄阳花鼓戏，曾在襄阳地区广为流行，影响至湖北省的房县、郧阳、远安、兴山，最远达到陕南、豫南等地，它最初被称为“地花鼓”、“花鼓子”，因该剧种曾受歧视遭禁演，艺人们只能躲在山野乡间里演出，故又有“躲躲戏”之称。襄阳花鼓戏原本不是襄阳境内花鼓戏的惟一称谓。在1980年以前，虽然剧目基本相同，唱腔大同小异，曲牌的名称一样，但襄阳花鼓戏因行政区划不同而称谓不同，在宜城则被称之为

“宜城花鼓”，在襄阳则被称之为“襄阳花鼓”，在枣阳则被称之为“枣阳花鼓”，如此等等。1980年，原襄阳地区文化局在地方戏普查的基础上，为整合襄阳地区地方戏剧资源，扩大襄阳花鼓戏对外影响，遂统一定名为襄阳花鼓。花鼓戏发源襄阳花鼓戏形成于1820年—1850年（清道光年间），并影响、传播到湖北郧阳、远安以及陕南、豫南等地。[4]

根据师承关系推算，至少在清朝道光年间，宜城就有人演唱襄阳花鼓戏。1906年，宜城出现了业余的花鼓戏班，演些生活小戏，如《卖白布》、《补缸》、《游春》等。当时演出形式极其简单，戏班用高粱簸子在地上围个圈，演员即可“登台”演戏，这种形式俗称“地摊子”或“草台子”。1924年，宜城境内首次出现妇女登台唱襄阳花鼓戏的新事。此事缘于王岗村刘家汉、谢思伦、郝成素、刘贵堂和魏么等六人所组成的花鼓戏班，其中刘贵堂和魏么夫妇同台唱戏，开了妇女唱花鼓戏的先河，使人耳目一新，颇感稀奇，在当时造成了很大的影响。那时，在宜城，知名的花鼓戏艺人还有魏岗的雷马，曾洲的罗和尚，李街的赵金生，官庄的刘东升，王岗的魏么、刘家汉等十数人。

花鼓戏特色

襄阳花鼓戏最初只有“二小戏”（即小生、小旦）、“三小戏”（即小生、小旦、小丑），后来受湖北越调、汉调、梆子等剧种的影响，逐步完善发展成“四梁”（指男角中的小生、小丑、老生、大花脸）、“四柱”（指女角中的花旦、老旦、彩旦、青衣）。表演上，以唱功见长，特别重视生、旦行的唱功戏；各行当的唱腔基本相同，但又有着不同的要求，其中花旦要俏，正旦要稳，小生要平，花脸要粗，丑角要逗；唱腔并不复杂，但讲究根据不同角色、不同人物的思想感情灵活应用；咬字吐音讲究尖团清晰，行腔讲究圆润、柔和、明亮，要求有刚柔相济的效果。襄阳花鼓音乐特色明显，声腔既高亢粗犷、激情热烈，又委婉细腻、明快活泼，其腔调有“桃腔”、“汉腔”、“四平”、“彩腔”。传统的演唱形式为一唱众合，锣鼓伴奏，节奏鲜明，气氛浓烈，富有浓郁的地方色彩和生活气息。

戏曲知多少知识竞赛戏曲常识填空。戏曲的角色根据男女老少、俊丑正邪分成生、旦、净、丑四个大的行当，各又有细密的分工。一般男子称（），青年男子称（），中年以上男子称（），勇武男子称（）。

一般妇女称（），大家闺秀（），小家碧玉称（），老年妇女称（），诙谐或邪恶妇女称（）。

小生老生武生生旦正旦花旦老旦彩旦抢答题

1、中国戏曲起源于那些形式？

2、享有“中国戏曲之母”雅称的是？

3、戏曲的角色分为哪四大行当？

民间歌舞、说唱、滑稽戏昆剧生、旦、净、丑4、我国戏曲采用哪些艺术形式表现人物？5、享有“东方歌剧”盛誉的是？

6、戏剧表现艺术有哪些技术方法？

7、京剧“四大须生”分别是什么？8、戏剧表现生活的基本手法是什么？

唱、念、做、打京剧手、眼、身、法、步余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良或马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯虚拟9、发展于安徽安庆一带的剧种是？

10、京剧“四大名旦”是？

11、旦可分为哪几类？

黄梅戏尚小云、梅兰芳、荀慧生、程砚秋正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦连线题：越剧京剧豫剧黄梅戏川剧严凤英袁雪芬阳友鹤梅兰芳常香玉梅派程派荀派尚派天真、活泼、热情的少女形象,具柔媚娇婉的风格以气与力取胜,有阳刚之美,具刚健婀娜风格善良、温柔、华贵、典雅而有正义感的古代妇女遭遇悲惨,具有外柔内刚性格的中下层妇女赣剧沪剧晋剧粤剧上海山西广东江西京剧脸谱辨认第一组:

请问下列哪一幅图是如来佛的脸谱，并说出辨认的理由第一幅。金色代表神。

第二组：请说出至少两个脸谱的名称

张飞曹操关公1.首先倾听戏剧，说出剧目及其剧种2.听完选段后，每组派出一人或两人学唱选段，可加动作表演，至少学唱两句。（配有音乐）精彩唱段学唱大比拼天仙配-夫妻双双把家还(黄梅戏)

作曲:时白林演唱:严凤英,王少舫

树上的鸟儿成双对绿水青山带笑颜

随手摘下花一朵我与娘子戴发间

从今不再受那奴役苦夫妻双双把家还

你耕田来我织布我挑水来你浇园

寒窑虽破能避风雨夫妻恩爱苦也甜

你我好比鸳鸯鸟(好比鸳鸯鸟)

比翼双飞在人间花木兰-谁说女子不如男(豫剧)

刘大哥讲