镜头运动形式

视听语言信息传媒系刘威441763998@第三章镜头运动形式第一节

镜头运动形式分类、技术特征、表现特征推、拉、摇、移、跟、综合运动固定镜头

摄影机固定不动运动镜头传统的运动方式现代电影的运动手段光学变焦（推、拉）印片机技术数码特效技术把持摄影机的方式

手提机动固定机位摄影机固定不动的拍摄。由于技术的原因，在早期电影中基本都是这种拍摄方式，现代电影采用固定拍摄方式与早期电影有本质的区别。固定机位作为一种艺术技巧，在造型意义上起到隐藏摄影机的作用，观众在观看影片时候意识不到摄影机的存在，在表现功能上可以达到不去打扰拍摄对象、冷眼旁观的态度——比如台湾导演侯孝贤的《悲情城市》大量运用固定机位的拍摄方式，酒馆高唱《九·一八》窗外一片远山（远景）给人一种“静静地观察那些人、那些事的感觉”，导演尽可能的减少摄影机的运动，为了达到这一效果，他将很多场景放在医院的纵深的门廊或是酒馆的走道，室外的戏基本都是采用全景或是远景拍摄，这样可以不用移动镜头就可以拍摄到所有场面----医院门廊林家厅堂文清的工作室酒馆包房内酒馆走廊阿嘉与上海仔他们厮打，酒店走廊内美国导演安迪·霍尔，将固定机位发挥到了极致，《帝国大厦》就是摄影机连续不断拍摄帝国大厦11小时。摄影机固定在时代生活大厦的第44层楼上1964年7月25日黄昏到第二天凌晨的帝国大厦。。《帝国大厦》代表的固定机位的静静观察世界、追寻真实。作为一种极端的形式风格，如同大厦的本身，坚硬而执着，锋利地刺向天空。返回课程菜单返回课程菜单推通过直接推进摄影机向前接近主体，达到主体渐渐被突出的效果，也可以通过光学变焦或是光学印片机技术实现。推镜头在造型意义上是将拍摄主体在画面中的占据的比例不断扩大，起到突出、强调主体的作用，表现意义上是引导观众进入细微、深层的思维活动——比如：1、进入作为主体的人物的内心世界：

《肖申克的救赎》（上06’：13”）州法院法官宣布判决安迪两个终身监禁，镜头缓缓推进，直逼安迪惊恐的内心，妻子背叛了他，作为受害者却遭到严厉的的惩罚！20年牢狱生活后，又一次假释裁定，镜头缓慢推进，瑞德开始诉说，法官们和观众开始倾听影片中有三次针对瑞德的假释裁定，三次的拍摄瑞德改过自新的直白的镜头都是推进的，但三次都不一样，首先推进的速度是越来越慢，最后一次获准假释的镜头推进得最慢，不知不觉中瑞德已经陈述完毕。其次是是背景越来越简单，最后一次瑞德背后的桌上没有任何的物品，镜头的变化和背景物品的简化，与瑞德的心境的救赎与沉淀和谐地配合着。2、强烈的思想表达（导演的思想独裁）（光学印片）安托逃出管教所，面对一片大海，镜头迷茫他无助的表情，引起观众强烈的关怀！此处用的是光学印片技术。再如：《红色》的结尾——法官看海难新闻（客观视点）电视画面（主观视点—法官视点）切至老法官（提示观众此时的视点）再次提示——法官视点-导演视点推进（光学印片技术），进一步将观众拉入主题的思考，左右观众的思维老法官欣慰的表情，从痛苦与困惑中解脱出来，面部正面打光，明亮饱满的光线！（此处光线明亮在前面法官拿报纸时已经埋下伏笔了）推镜头常见造型作用就是引起观众对某一事物或人物的关注，在表达上是带领观众进入细部、深入的思考，甚至直接左右观众的思考！返回课程菜单2、拉镜头在技术上与推镜头相反。镜头向后拉的过程中，将原本的拍摄主体放在大的环境背景中。拉镜头的表现功能也非常丰富——比如：1、从细节到全貌完成全面叙述，实现主题表达《巴顿将军》1970年，导演：小弗兰克·沙夫那（巴顿将军的传奇）比如：2、扩大背景强化情绪渲染船、人物渐渐远去，却继续存在越来越开阔的空间之中。渲染了二人完成了自我救赎，找到了真正的自由的自由感。2、远去、陌生化、隔离感、抛弃感法官宣判安迪两个终身监禁，镜头后拉，毫无表情的法官渐渐远去，接着就切换到安迪的推进镜头，远去的后拉镜头很好地参与了心理表现——安迪被众人抛弃！艾斯特班奔向死亡的方向，永远离开了母亲——后拉的镜头，悲伤而温情地撕开了母亲的伤痛——痛失爱子的伤痛！这个缓缓后拉的镜头正如一双无奈的手，不忍心却又不得不开启母亲苦难的心路历程！返回课程菜单摇摄影机的机位不动，只有机身作上下左右的旋转等运动。摇镜头的功能比较复杂，常见的功能有（跟）摇拍主体、连接景物关系、象征功能等。与剧情融合《不可饶恕》中“库费小子”邀请老威廉一起做杀手，有段摇镜头拍摄威廉来回走动的镜头，摇拍的动作让库费小子、观众对威廉到底会做出什么样的决定的期待连同在一起。连接人物关系同样是《不可饶恕》中，威廉来找瑞德一起杀人----瑞德一人入镜向右摇向威廉的方向二人同时入镜，老友相见萨利入镜，“挡”在他们中间镜头继续右摇，萨利单独入镜，满脸的不高兴，因为威廉的来打乱了他们夫妻的正常生活。因为二人作为朋友的关系是建立在他们都是杀手的身份上的，老友多年后重逢暗示杀手身份的复活。这个右摇的镜头，将老友相见、萨利不满二人的杀手身份复活等丰富的内涵经济有效地用一个镜头传达了出来。《红色》中的摇（移）摄镜头将瓦伦婷和奥古斯都二人联系在一起再如：镜头从奥古斯都出门遛狗右摇至瓦伦婷的房间—电话导演在片中有大量的摇移镜头都是为了连接二人微妙的关系而特设的，冥冥之中，本属于二人甜蜜美满的爱情却总是擦肩而过，他们各自深爱着的另一半都不属于自己，最后让二人同时出现在海难幸存者的船上，所以才那么激动人心、令人震撼。返回课程菜单移

把摄影机放在特制的机座上，一边移动一边拍摄，左右上下都可以移动，一般狭义的移镜头指的是横向的左右移动。移动镜头的运动方式丰富多变，不能一概而论，就狭义的移动拍摄而言，一般适宜表现欢快的情绪——《罗生门》中樵夫扛着砍刀前往山中砍柴，一组丰富的镜头运动展现了他此刻轻松愉快的心情（与后面的人性阴暗面得展示形成鲜明对比）特吕弗导演《四百击》安托逃离管教所后一组奔跑的镜头也是移动跟拍的镜头，很好的表现了他逃出后轻松愉快（略）返回课程菜单综合运动镜头上面几种镜头可以单独使用也可以组合使用，一个镜头连续或是同时做多种运动方式就是综合运动镜头，随着技术的进一步完善，现代电影拍摄中镜头的运动方式也不断丰富，开拓了电影表现空间。综合运动镜头在现代电影中很常见了，它的表现形式和表现内涵也因导演艺术个性特征或电影主题的不同而不同——

艾伦·帕克的电影《鸟人》中，鸟人赤身裸体睡在鸟舍，进入梦境，灵魂出窍，化而为鸟的一组模仿鸟的飞翔的镜头，将梦境中的飞翔真切生动的表现了出来，整个飞翔诗意十足、美妙无比，这一切都归功于那组综合运动镜头！（镜头图片略）返回课程菜单手提拍摄相对于传统电影拍摄的借助器材来控制笨重摄影机，让摄影机沿着固定的轨道运动，运动舒缓、轨迹圆滑，手提摄影坚持手提或是肩扛摄影机，接近或是深入拍摄对象，摄影机表现出无法控制的晃动感和拍摄的偶然随意性，是现代电影拍摄方式比较流行的方式，有时也有借助器材来达到这一效果。手提摄影在表现功能上丰富多变，晃动的镜头可以表现躁动不安的情绪，也可以营造紧张的人物关系，贴近的、随意的造型特征又生动的制造了现场感、纪实风格，同时也强化了导演的介入意识。《有话好好说》张艺谋导演晃动的镜头就属于手提摄影风格，赵小帅与张秋生、赵小帅以及刘德龙以及赵小帅与安红之间的多层紧张的关系，造就了他作为小市民的随时准备爆发的强烈情绪。全片晃动的镜头和赵小帅身上躁动不安的情绪形成统一。《苹果》、《拆弹部队》、《白痴》等影片都是属于这种手提摄影风格。

第一节完第二节场面调度1、场面调度的内涵

场面调度源自法语Mise-en-scene，最初是戏剧舞台的专用术语，指的是舞台演出时将人物道具等视觉元素相对位置以及运动关系调度到最恰当的形式，以达到最准确最丰富的表达效果，电影中的场面调度不仅是指拍摄对象的相对位置以及相互运动关系，同时还包括镜头的运动形式。有的电影理论家热衷于将所有视觉元素的综合使用均纳入场面调度的范畴，以致使场面调度成为无所不包的电影技术和艺术手段。所以常规意义上的场面调度就是单个镜头中的摄影镜头与拍摄对象（人、景物等）相对位置以及相对运动的关系。导演通过综合调度这些关系以达到他预想的表达效果，或完成他独特的艺术追求。所以，场面调度只是技术手段，表情达意是它的艺术目的。视听张艺谋片场之一2、实例场面调度是比较复杂的技术手段，它的艺术效果也比较丰富复杂，所以场面调度的表现特征不能一概而论，只能大致分为几种常见的类型以尽可能囊括它的艺术表现特征。人物调度战争场面古装戏的战争场面，双方大量士兵相向冲杀——远景。场面恢弘惨烈（人多，死伤亦多）——例子太多，多得想不起来。真实现场古装戏中人物街景的场景，往往在后景或前景有路人甲似的人物等在做行尸走肉状移动。路人甲路人乙路人丙台湾电视剧《新白娘子传奇》风格意义入镜的人物调度以实现某种风格如《悲情城市》的冷眼旁观的影像风格，剧中大量人物调度都以随意自然为目的，以达到那种无介入感的客观的真实——全景，固定镜头，静子小姐来与宽美告别，入画似隐似现。

护士甲推着医疗车，挡住门外走来的静子护士乙从左至右入画，走过再次挡住静子已经在画中的病人甲从右至左走过，又一次挡住静子

完全遮挡了静子护士丙（也可能是护士甲或乙）从右至左入画，先第四次挡住静子，然后发现静子小姐医生从右至左入画，第五次挡住静子，然后看见静子

交谈

最后完全突出静子，全景简单的静子出场，来找宽美告别，不让静子立即出现为画面的主体，而是经过多个配角人物的多次遮挡，最后静子才“千呼万唤始出来”。这场精心设计的人物调度，就是为了达成随意真实、没有人为设计痕迹的表演的风格，准确细腻的再现了台湾光复后，岛内独特的日本殖民地时代日本人与台湾人真实自然地情感关系，抒发了日本友人与台湾人分离的哀伤与留恋。与影片整体风格和谐统一——固定的机位，多用长镜头拍摄，以达到静静地冷眼观察、非介入感，让那些人、那些事随着时间静静地流淌，那些人和事、那些山和水在自己的上空弥漫着浓浓的悲情！这种例子在《悲情城市》中还有很多，比如医院中国语老师教授护士们国语的那场戏，导演设置一个小女孩站在旁边——我想，如果小女孩旁边再有一条小狗，是不是更生动！再如文良康复后，在阿嘉的陪同下带着花篮和水果答谢宽美等医护人员，医院的门廊中，阿嘉来回走动不断遮挡门外走下台阶的军乐队！门外的军乐队决不是偶然出现的视觉元素，军乐队随被阿嘉和病人反复遮挡，几乎看不见，但吹奏的乐声却非常清晰二人谈话，背景一直是清晰地军乐声，

军乐声一直未间断——直至红猴被抛尸的现场，才渐渐消失！经济有效地连接人物内在关系《20·30·40》（2004年产自香港的台湾影片，张艾嘉导演）Lily40想想30小洁20三个女性各自情感境遇，诙谐幽默的形式展现了当代台湾女性的真实情感现状，五味杂陈感人肺腑，三个人物本无社会关系，影片很明显，以女性情感境遇的视角将三人命运连接在一起：影片开场以灵动的剪辑三线并进引出三人出场，机场登机口处，摇移的长镜头朴实无华但巧妙灵动的将三人纳入一个镜头，水到渠成地连接了三人为一体——揭示动因、推进情节发展《不可饶恕》（1992年，65届奥斯卡最佳影片，伊斯特伍德导演）库费小子邀请老威廉再做杀手，威廉的两个孩子、威廉、库费小子四人多次同时入画，威廉每次都在他们之间——当代新锐女导演——李玉指导电影：《今年夏天》（2001）《红颜》（2005）《苹果》（2007）《观音山》（2010）11月2日，第23届东京电影节落幕，由李玉执导的影片《观音山》获得了最佳艺术贡献奖，女主演范冰冰荣登影后宝座。景物与人表现主义《红颜》2005年威尼斯电影节（VeniceFilmFestival）：国际同盟艺术电影奖（C.I.C.A.E.Award）

2005年比利时根特（Ghent）法兰德斯国际电影节（FlandersInternationalFilmFestivalGhent）：获最佳导演奖；提名：最佳影片

2005年金鸡奖：李克纯获最佳女配角苏老师偶然知道，原来自己班里的那个调皮的男生小勇就是十年前女儿生下的孩子，这一事实让她心中真是五味杂陈，去小勇家的路上，有个特别的场景——（55’25”）运鱼的货车翻到路边，活鱼散落一地，满地活蹦乱跳的活鱼恰如此时苏老师恍惚、不知所措意乱如麻的心绪。景物与人——象征《毕业生》(TheGraduate）

19679”40”25’20”大学生本刚走出校门，对未来一片迷茫，《中国1972》安东尼奥尼有个乡村偷拍镜头，有个好奇羞涩的中国村民和一头猪撒尿的画面，曾被当成攻击安东尼奥尼的有力证据！《中国·1972》（记录片）1972年，安东尼奥尼执导

K326’10”—30’12”人与场景之一《鸟人》中的鸟人找爸爸要钱，爸爸是一个工厂类似锅炉工的岗位上班，影片用多个镜头强调爸爸的工作环境，以暗示他家的经济地位，强化鸟人家庭背景的现实色彩——鸟人的爸爸是一个现实中平凡而伟大的父亲，对于自己的儿子不切实际的追求，没有强行的制止（特别是与艾尔爸爸对比），只是苦口婆心的规劝，在这样情况下鸟人仍然执着着自己飞翔的梦想，不仅不切实际而且不近人情···CD1.43’16”艾尔的爸爸对艾尔CD2.1’00”鸟人对桃乐丝的态度、和爸爸的关系等。人与场景之二结婚九年的萨姆纳夫妇妻子康妮在一次偶然事件，遭遇了英俊的“神秘”男子。本是稍纵即逝的瞬间一不留神成了美丽的邂逅，康妮背负着背叛的代价鬼使神差地闯进了刺激、神秘的情与爱的世界·····影片开场的那阵疯狂肆虐大风，吹乱了康妮一成不变的模范夫妻生活！其它实例经济有效地使用镜头《百花深处》开场1、无运动——

特写——开场（形式美）