第11课中国古代宗教雕塑和陵墓雕塑

美术鉴赏感受中外恢弘的雕塑群中西宗教雕塑为什么说陵墓和宗教雕塑

是古代雕塑的代表？提示：

１．陵墓雕塑由于陵墓主人是帝王贵胄，生前不惜花费巨资修建，所以，作品往往代表当时雕塑的最高水平。２．宗教雕塑是以宗教教义和与其相关的人物故事为题材的雕塑。３．陵墓雕塑和宗教雕塑规模宏大、气势恢弘，凝聚了古代艺术家的才能和智慧，最能体现中国古代雕塑的辉煌成就。你见过哪些中国古代雕塑?是否能说出雕塑的名称和朝代?云冈石窟释迦坐像北魏敦煌石窟卧像唐故宫琉璃屋脊明萧景墓石辟邪南朝.梁说唱佣汉昭陵六骏之一感受中国古代恢宏的雕塑群中国古代雕塑麦积山石窟我国最著名的石窟寺雕塑群云冈石窟敦煌石窟龙门石窟大足石窟敦煌莫高窟外景麦积山石窟龙门石窟云冈石窟外景背景佛教文化传入中国后，由于佛教哲学与传统中国哲学有重视精神体悟的特质，并与道家的心灵哲学相一致，又与儒家“独善其身”“乐天知命”等观念一致，所以很快被中国人纳入传统文化的轨道，中国石窟艺术正是佛教文化在中国发展艺术的结晶。石窟是东方艺术的海洋.

东方艺术明珠敦煌艺术敦煌莫高窟是一处由建筑、绘画、雕塑组成的博大精深的综合艺术殿堂,被誉为“东方艺术明珠”。

中国石窟艺术源于印度，整个洞窟一般前为圆塑，而后逐渐淡化为高塑、影塑、壁塑，最后则以壁画为背景，把塑、画两种艺术融为一体。敦煌石窟菩萨像敦煌彩塑最突出的艺术特点是整窟塑像和壁画互相结合，互为一体，互相陪衬，互相补充。佛龛、佛坛上的彩塑与四壁的绘画辉映呼应，相得益彰，既达到了整窟艺术的统一和谐，又衬托出塑像在窟中的主体地位。敦煌石窟菩萨像莫高窟以唐代彩塑艺术成就最高

菩萨立像佛坛彩塑彩塑为敦煌艺术的主体，彩塑形式丰富多采，有圆塑、浮塑、影塑、善业塑等。最高34．5米，最小仅2厘米右，堪称佛教彩塑博物馆。

敦煌石窟菩萨坐像敦煌彩塑的主要形象是各种佛像，如释迦牟尼、弥勒、药师、三世佛及七世佛等；其次为菩萨像，如观音、大势至及供养菩萨；还有弟子、天王、力士和飞天等。因石窟开凿在砾岩上，不能雕刻，便采用泥塑的传统方法塑像。强壮勇猛的力士慈眉善目的菩萨威风凛凛的天王有一尊卧佛长达16米，他侧身卧着，眼睛微闭，神态安详。这尊禅定佛，身着通肩袈裟，造型洗练，表情生动，安详，恬静的神情中洋溢着发自内心的坦然与喜悦，展现出一种大彻大悟超然解脱的美妙境界。代表作这尊弥勒菩萨是莫高窟早期最大的彩塑，高3.34米，左手放置膝上作“与头印”，端庄的神情中蕴含着恬淡的笑意，这种带有明显的西域佛教艺术影响的造像是十六国时期的典型作品观看一下图片

请说说唐代彩塑有什么特点？提示：

唐代彩塑将佛的慈祥大度、菩萨的温静端庄、佛弟子的聪慧虔诚、天王的威武雄壮都塑造的的惟妙惟肖。彩塑丰富多彩，姿态各异。形神风貌、性格特征各不相同千姿百态，富有强烈的艺术感染力和欣赏价值。从菩萨塑像可以看出唐代佛教的世俗化倾向，雕塑者运用高超的技艺，把理想中美的形象非常生动地塑造出来。

藏经洞发现后，帝国主义探险家闻风而至，纷纷来到敦煌，用骗取等手段，将敦煌遗书及壁画雕塑源源不断地运往国外。

1907年5月，匈牙利人斯坦因用一叠银圆换取了24大箱经卷，5箱织卷和绘画；1908年7月，法国人伯希和又用一叠银圆换去了十大车6000多卷写本和画卷；1911年10月，日本人吉川小一郎用难以想象的低价换取了300多卷写本和两尊唐塑…….就这样，大量珍贵文物流失海外。而此时，清政府却守着摇摇欲坠的清王朝，浑然不知，到1910年，在中国学者的呼吁下，清政府下令将洞中其余遗书全部运京，移交京师图书馆（今中国国家图书馆前身），但在运京途中，又被一些官员监守自盗，许多精品丢失，长卷撕为断片，真迹被赝品假冒，敦煌遗书再次遭受人为破坏。敦煌遗书流散

1、同学们，如果藏经洞现在才被打开，里面的文物会是什么样的命运？你为什么这么想？云冈石窟释迦坐像龙门石窟位于河南洛阳城南25公里处伊河两岸的龙门山（又名伊阙），开凿于南北朝北魏孝文帝太和十八年间数代营造，遗留下了大量的艺术珍品。龙门石窟奉先寺力士像

这座卢舍那大佛是龙门石窟中艺术水平最高、整体设计最严密、规模最大的一处。

龙门石窟奉先寺卢舍那大佛北魏雕塑

北魏雕塑艺术，它继承了秦汉以来中国的艺术传统，也受到国外，特别装束的雕琢上受古代印度和楗陀罗艺术的影响。薄纹透体，衣纹随肢体起伏变化，宛若行云流水。面部神情恬淡，若有所思，俯视下界，显得异常自然。唐代雕塑

唐代雕塑规模宏大、气势非凡，是中国化的佛教雕塑。制作技术熟练精湛，造型千姿百态、形态各异、题材广泛、内涵丰富。造型特点：表现在雍容华贵，圆润饱满，写实与夸张相结合，敷彩施色异彩纷呈，达到了彩塑艺术的兴盛时期。

开凿于十六国时期的后秦（公元384--417年），麦积山现存大小窟龛194，共保存从四世纪末到十九世纪的约1500年间的泥塑、石雕7200多件，壁画1300多平方米。麦积山佛像麦积山的洞窟很多修成别具一格的“崖阁”。建在离地面50米以上的峭壁上，是我国典型的汉式崖阁建筑。麦积山石窟立佛像重庆大足石窟始建于晚唐，是中国晚期石窟艺术的代表。共有造像六万余尊，石刻铭文十万余字。造像设计精美，竟无一雷同，破了“千佛一面”之说。大足石刻“凡佛典所载，无不备列”。“神的人化与人的神化”达到了高度统一。伫立千年的一群美丽少女宋代彩塑

殿内有宋代彩塑四十三尊，人物内心的思想活动、形态、服饰各不相同，栩栩如生，有着极强的艺术感染力。山西太原晋祠侍女宋代的雕塑宋代雕塑在样式、手法上有新的创造，但失去了前代同类作品的雄健伟岸的气概。艺术风格:出现文人气，细腻工巧的阴柔之美。具体表现为佛教雕塑的世俗化；人物雕塑十分注重人物内心刻画，以细微的表情和动作，准确表达传神的人物形象。

思考与讨论：

1、不同朝代的雕塑为何各不相同？

2、请说说各朝代雕塑在造型上的特点。北魏唐宋北魏的造像特点是。庄重、巍峨唐朝的造像特点是。圆润、慈祥宋代，在继承唐代的基础上，神像人性化世俗化更加突出，塑造出了沿用至今的一批神话人物造像形象。西方雕塑发源于古代希腊

拉奥孔垂死的奴隶

大理石局部

1550年

米开朗基罗

（意大利）

《垂死的奴隶》两眼紧闭，似乎不是在迎接死亡，好象是在休息。他那安祥的脸上，没有垂死挣扎的痕迹，也没有因痛苦而造成的痉挛，却呈现出一种梦幻般的平静和陶醉，仿佛是一种摆脱了苦难的昏迷。他左手支撑着头部，右手扶在胸前，好象刚刚经历过严酷的折磨，精疲力尽，正在进入一种解脱的状态。

作者以超过常人的尺度、比例塑造了摩西这位具有伟人气概的先知、领袖。雕像除了按照圣经的记载表现摩西的非凡之处（如头上两角、右手执十诫等）具有宗教的象征意义外，还寄托着米开朗基罗个人的情感与探索。摩西坚定而深邃的目光令人不可抗拒，其强壮的臂膀、宽阔的躯体仿佛坚不可摧，整座雕像无不显示出作者天才的创造力与超人的气魄，也反映了意大利文艺复兴盛期坚持真理、追求正义的时代精神。

阿波罗与达芙妮

1622-1625

年

贝尼尼时期风格特点古希腊时期文艺复兴时期17-19世纪欧洲三个时期的雕塑艺术特点追求自由和力度，取材于神话传说理想化手法与写实性作风相结合

崇尚人体美学，以历史人物宗教人物为主

艺术与人文主义思想的结合题材拓展，形式多样化激烈的爱国主义情感和浪漫主义色彩在造型艺术上，中国雕塑注重意向浑融，注重通过意向之后的表现，从而也形成了这种偏于象征、表现、、写意、追求美和善统一的思维模式在造型艺术上，西方形成了再现、模仿、写实、追求美和真统一的思维模式“善”体现的是中国的“德”，是伦理性，基于伦理性的要求，所以中国的雕塑艺术很少出现裸体的人体雕塑“真”体现的是西方雕塑的科学性与知识性。基于写真和科学性的要求，西方的人像雕塑艺术自古希腊以来就以人体为主西方西方文化重智，易知西方的一切学说都起源于哲学，在古希腊，对哲学的定义就是爱智慧的学问。亚里士多德逻辑，欧几里德几何，都是智慧的产物。这也奠定了西方艺术注重写实、相对客观的特征。中国东方文化惟情，难察中国的哲学，孔子讲仁，“仁者爱人”。真诚怛恻为仁。这种血缘的亲情是割也割不断的，在宗法社会基础上成为中华文化人文性的基石。这种思想造成了中国艺术的主观性、写意性。三、哲学品质的迥然

（致力于客观事物的摹放再现，具有极强的写实性）写实（注重物象的神韵，追求作品的绘画性和的意象性）写意栩栩如生的宋代彩塑世界雕塑群之最的秦陵随葬陶质兵马俑圆浑天成的汉代石雕群令人惊叹的四大石窟寺雕塑群秦始皇陵兵马俑内景秦陵随葬陶质兵马俑世界上最大型的雕塑群世界上最大型的雕塑群秦陵随葬陶质兵马俑雕塑群。8000件兵马俑阵容整齐，紧密排列，其中俑人高达1.85米，陶马高约1.60米，且全部画彩。堪称世界雕塑群之最。秦始皇陵兵马俑局部思考与讨论：

1．兵马俑采用了什么样的表现手法？

2．这些雕塑反映了什么样的社会背景？武士佣武士佣武士佣提示一.

秦陵随葬陶质兵马俑雕塑群在雕塑艺术上采用了生动写实的手法，可谓“致广大，致精微”。提示二.

秦陵随葬陶质兵马俑雕塑群显示出秦国的强盛局面，体现了秦军豪迈勇敢的战斗精神，映射出“秦王扫六国，虎视何雄哉”的气魄和秦始皇统一六国时所向披靡的宏伟景象，反映了大转折时代的壮美。请具体说明

秦陵兵马俑雕塑群

采用生动写实的手法

体现在什么方面？秦始皇陵兵马俑跪射佣提示：五官与头饰细致入微的表现提示：

领子盘扣丝绦甲片和甲钉

提示：形象传神的马和鞍冁的刻画汉代最杰出的石雕群霍去病墓石雕塑群百年前的霍去病墓为什么说<立马>石雕像

体现了中国古代纪念碑式雕像的

独立性和庄严感？

<立马>运用象征主义的艺术手法，借威武的战马踏匈奴奴隶主的造型来表现胜利者雄姿。战马雕刻得饱满坚实，昂首屹立，稳重庄严。立马

<立马>石雕像原是放置在霍去病墓前一件纪念碑式的独立雕刻，像高190厘米，长168厘米。战马雕刻得饱满坚实，昂首屹立，稳重庄严，显示出胜利者的斗志昂扬和沉着镇定，同时马腹下萎缩的匈奴奴隶主恰好填满战马四腿间的空隙，加强了雕塑的稳定感！

雕像显示出外形庄重、威武的气势，表现了我国古代纪念碑式雕像的独立性和庄严感，堪称纪念碑式雕像中的杰作。

提示：

<伏虎>石雕反映出汉代雕刻家利用石材天然的面貌和对老虎习性和神态高度概括表现的艺术功底。不仅能表现出柔中带刚的猛虎，而且对它正伏地蜷卧，虎视眈眈地伺机猎物的神态,刻画得惟妙惟肖。伏虎思考与讨论：

1．这件“跃马”采用了怎样的表现手法？

2．作品继承了什么造型特点？跃马提示一.

霍去病墓石雕塑群采用的是一种整体写意的艺术表现手法。提示二.

霍去病墓石雕塑群最大的特点是:巧妙利用石材的天然形貌，因势造型。北魏雕塑

北魏雕塑艺术，它继承了秦汉以来中国的艺术传统，也受到国外，特别是古代印度艺术的影响。有楗陀罗及印度雕刻的意味。衣纹随肢体起伏变化，宛若行云流水。律动感强，并富有装饰性。薄纹透体，具有“曹衣出水”的特点，刀法娴熟洗练。神情恬淡，若有所思，俯视下界，显得异常自然。唐代雕塑唐代雕塑规模宏大、气势非凡，是中国化的佛教雕塑。制作技术熟练精湛，紧随社会风习的变化，紧紧抓住各种典型人物的外表形象和内在精神特点，简洁概括的加以刻划。造型千姿百态、形态各异、题材广泛、内涵丰富。造型特点表现在雍容华贵，圆润饱满，写实与夸张相结合，敷彩施色异彩纷呈，达到了彩塑艺术的兴盛时期。

宋代的雕塑宋代雕塑在样式、手法上有新的创造，但失去了前代同类作品的雄健伟岸的气概。两宋时期艺术风格上开始表现出文人气，朝细腻工巧的阴柔之美倾斜。具体表现为佛教雕塑的世俗化；人物雕塑十分注重人物内心刻画，以细微的表情和动作，准确表达传神的人物形象。

小结:１．中国传统雕塑始终保持着以塑为主，以雕为辅的