雷雨简单读后感300字4篇

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看完雷雨，是时候写一篇雷雨读后感了，《雷雨》告成塑造了剧中人物，假设一出戏没有令人难忘的人物，那么无论它的剧情冲突多么慌张强烈都不过是一时的喧嚷。你是否在找正打定撰写“雷雨简朴读后感300字”，下面我收集了相关的素材，供大家写文参考！

雷雨简朴读后感300字篇1

大凡可以激荡人心的文学作品，无一不包含着深刻的社会生活体验，其表现出来的不仅是一种发自内心情感的淋漓尽致的独白，而且隐匿着一份沉甸甸的终极人文关切。它不仅可以引发读者产生情感上的共鸣，更重要的是它还可以促使读者举行自我灵魂的斟酌，并产生对人性以及对生命存在的奥秘的追索。在我看来，曹禺的《雷雨》正是这样一部宏伟的文学作品。

从古希腊的命运悲剧，到莎士比亚的性格悲剧，再到易卜生的社会悲剧;然后是从契诃夫，到奥尼尔……曹禺在“大融合”之后，以创造性的思维使《雷雨》一鸣惊人;《雷雨》占据了现代话剧史上一个无可替代的位置，它的展现使现代话剧艺术终究走向成熟。

花了两个半小时，一口气将《雷雨》读完，合上剧本之后有三个感觉：第一感觉是读起来特别的淋漓尽致;其次感觉是曹禺写起来特别的淋漓尽致;第三感觉是作为读者的我在这种淋漓尽致之余却感到内心有一种难以言明的情感压抑。从《雷雨》的字里行间，我可以感觉得到曹禺内心那一泻千里的情感爆发;但是，令人郁闷的是我满腔的情愫却无处发泄，一种“憋得慌”的感觉使我特别的惘然。我觉得我理应探索精神压抑的理由，以摆脱这样的一种心绪状态;所以，我将《雷雨》重读了一遍;这一次，我自认为察觉了这个“罪魁祸首”，由于“无路可逃”!

一

在《雷雨》的全体人物之中，周朴园无疑是起着主导性的作用。他既是一个资本家，但更是一个封建大家庭的家长;在整个剧本中，主要表现的也是作为一个封建大家庭家长的周朴园，剧中全体的戏剧冲突都是围围着周朴园开展的，他是引发一切戏剧冲突的导火索。

作为一个封建大家庭的家长，为了维护其作为大户人家的声望，即使他重遇了三十年前的爱人，或许三十年后照旧爱着的人，他也不禁连问，“你来干什么?”，“谁指使你来的?”两个简短有力却尖刻的发问，彻底暴露了其根深蒂固的封建劣根性。也是为了维护其作为封建大家庭的家长的严肃，他强迫繁漪喝药、看大夫;即使是没病，不需喝药和看大夫;但是，用周朴园的话来说，就是“自己不保重身体，也应当替孩子做个模范”。其实，这与其说是让繁漪为孩子做模范，还不如说是为了维护自己说一不二的封建家长形象。

这一切，与三十年前不得不赶走爱着的侍萍，之后不得不迎娶不爱的繁漪何其的好像;或许，他从来就没想过要这样做，但是，他却不得不这样做，他别无选择;犹如冥冥之中一向就有一股难以抗拒的气力在牵扰着他，为他安置着他的“必经之路”，使他自以为是前面就是他无时不在探索“出路”，所以“努力向前”，从不踟躇。然而，他并不知道这条“出路”的前面毕竟是什么，前面真的会有“出路”吗?其实，持续如此走下的结果只能是自掘坟墓，由于“出路”的前面只能是无尽的深渊，黑漆漆，没有一丝的亮光;这是封建劣根性的必然结果。可是，即使他知道前面是无尽的深渊，持续向前是自取灭亡，他也不得不硬着头皮向前，由于他根本就是“无路可逃”;或许，这样还可以延迟死亡的到临吧!

二

在曹禺的笔下，“繁漪是个最动人怜悯的女人”，而且是“较觉诚恳”的人物之一。作为上层社会中的一个女性，或许，女人真的大多数只能凭借男人而生存吧;所以，她不得不按照他人的意愿嫁进周家，嫁给一个她不爱的，或者说是从不熟悉的人——周朴园。

在还没有出嫁之前，她可能活泼动人，是一个有梦想、追求自由婚姻的进步女性;她万分不容许嫁给一个自己素未谋面的人，所以曾经抵挡过，她或许还离家出走过。但是，鲁迅先生在《娜拉出走以后》中着实点领略她们在离家之后只能面对的两条路：一是在社会中堕落;一是重新回家;只有这两条不是路的路，别无选择。而对于繁漪来说，她终究不是久经风尘的陈白露，所以她只能重新回家，选择了这条算不上路的路，之后踏上早已被安置好的“前程”，算得上是“大气就义”吧。

然而，即使是嫁进了周家，繁漪并没有死心，她要为自己探索一条“出路”;所以，才展现了后来周家“闹鬼”的可笑之事。繁漪抓住了周萍，自以为周萍就是自己的“出路”;因此，当她知道周萍爱上了四凤，并且就要离开周家了，她冒死想留住周萍，不顾一切要保住这条“出路”。然而，她失败了。所以，当她发出那一声失去理性的大叫：“我没有孩子，我没有丈夫，我没有家，我什么也没有，我只要你说——我是你的!”这是一种被逼到走投无路的地步的精神病态的集中爆发，也是同病相怜的女性们对长久以来的社会压迫的集中抵挡，从而产生了一股无以伦比的心灵震撼力。

三

曾经作为周公馆使女的侍萍，三十年的辛酸苦难使她刻骨铭心。所以，她不让女儿四凤到大户人家做使女，就只抱着一个简朴的意愿：制止女儿重蹈自己当年的覆辙。可是，当她找到被瞒着到了大户人家中做使女的四凤时，残酷的现实仿佛网一样紧紧地缠围着她，她再一次面对使她受尽人间磨折的周家。当听到周朴园关于“谁指使你来的”的质问时，她以一种悲愤的声调回复：“命!不公允的命指使我来的。”这是对难以摆脱的命运的诅咒，更是一种对自我存在抵挡的绝望。

假设可以问侍萍生命是否有轮回?在这里，我可以断定她说有。由于她看到了自己的生命轮回在重新上演，只不过现在对象变成了自己的女儿四凤而已。从四凤到周公馆去做使女，碰见周家大少爷，两个人相爱了，并且怀上了孩子;这一切，与当年的自己简直是一模一样，自己的生命轮回被套到了女儿的身上。她现在真正的绝望了，自己苦苦挣扎了三十年，一心想解脱那如梦魇般的命;可是，到如今，一切的努力都是徒劳，过去的悲剧重现……这莫非就是“宿命”?

佛曰：“因果报应。”曾经种下的“因”，长成了“果”;怅然，这“果”不好，是名副其实的“恶果”。这“恶果”不仅使种“因”的人受尽苦难，更可悲的是这“恶果”祸害的并不只是种“因”的人，为这颗“恶果”付出代价的是两代人，也是名副其实的“祸及后人”!全体的人都在挣扎，一心想制止触及这颗“恶果”;然而，一切的抵挡都是白费，越是挣扎就越显得可悲。就像曹禺所说的那样，“他们正如一匹跌在泽沼里的羸马，愈挣扎，愈沉重地陷落在死亡的泥沼里”。

那么，这一切毕竟是谁造成的呢?曹禺在剧本中并没有明确的透露，但是，他在《雷雨序》中这样写着：“可能写到末了，隐隐仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被抑压的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。”所以，我以为，造成这一切的罪魁祸首正是这需要被毁谤的中国的家庭和社会，这是旧家庭、旧社会的使然。这样的家庭与社会清晰就是鲁迅先生笔下那间“万难破毁的铁屋子”，毫无梦想可言;而被困在这间“万难破毁的铁屋子”里的全体人，莫非还有别的选择?就像繁漪一样，她抓住了周萍，就满心以为抓住了一根救命的稻草，所以死死地、狠狠地要把他留住;然而，她没有意识到，周萍也是被困在这“万难破毁的铁屋子”中的一员，奈何!

我找到了倍感精神抑压的源头，本以为就此可以摆脱心绪上的郁结;可是，越是“进得去”，反而越是“出不来”;这是生命无法承受之重!有时，不禁埋怨曹禺，觉得他理应在《雷雨》中留下一条出路，使我可以出来，同时也给那些陷入命运泽沼的剧中人一线梦想的曙光;怅然我没有找到。或许，这也是曹禺创作《雷雨》的一个目的吧。

雷雨简朴读后感300字篇2

顶针，是古代劳动妇女不成或缺的劳出工具，对顶针的爱好，理应是古代劳动妇女甚至全体的女性(古代几乎全体的女性都加入家庭针线劳动，即所谓的“妇工”)的人之常情。这种爱好，可能会超越对戒指、耳环和手镯的爱好。

可是，鲁侍萍给女儿四凤带回来的，却是一个银顶针!顶针是用来做针线活的，仅仅是个劳出工具而已，劳出工具的好坏判别，是是否顺手，是否有利于提高或保持劳动效率，而不是它本身的材质或价值。当然，贵族家庭的妇女，同时关注顶针的材质价值，倒也无可非议，由于她们拥有相对应的经济实力。在《--》中，欧也妮的堂弟就送给婶婶一个金质顶针。但劳动妇女鲁侍萍送女儿银顶针，即隐含着不成调和的冲突。

我们不要说，这个银顶针不过是校长太太送的;也不要说“爱美之心，人皆有之”，我要说的是，其实在这个银顶针的背后，在鲁侍萍的潜意识里，依旧含有对资产阶级的羡慕与喜欢。这种羡慕和喜欢，就是母女二人的悲剧根源。

我们从《雷雨》中，无从知道侍萍和周朴园的爱情发源，只是可以约略从周萍和四凤的相恋中，看出她们母女两代人的爱情影子。侍萍爱周朴园什么地方?四凤爱周萍什么地方?爱他有学问，爱他风流倜傥，爱他温柔多情。我们不能说爱他门第爱他富有，但是，学问也好，风流倜傥也好，都不是劳动者的特长，所以，她们爱的，是金钱武装起来的资产阶级的学识分子，爱上了她们不该爱的人。她们的爱情悲剧，不仅仅是父子二人人性的丑恶，而是普遍存在的，资产者的阶级的丑恶。我不是一个保守的阶级论的守护者，但是，他们之间的阶级区别，切实成为他们爱情的最大阻碍。

一个银顶针，让我们看到了鲁侍萍母女潜意识里对资产者的羡慕。从鲁侍萍被周朴园抛弃，让我们看到鲁侍萍的爱情悲剧的同时，貌似也看到了四凤的爱情悲剧。即使四凤不是周萍的妹妹，即使四凤没有触电而死，假设周萍也没有开枪自杀而是按原筹划回到矿上，四凤被辞退回家之后，他们之间的爱情还能靠什么维系?还能维系多久?实在令人难以想象。而安置的诸多巧合，既是戏剧的特点使然，同时也是为了让悲剧更早一点到来，不用观众或者读者费尽猜疑。

门当户对的流毒，理应从全体的父母的脑海中彻底消释;同时，我们全体的年轻人，也不要把自己的幸福，寄托在所谓的“攀高枝”上，寄托在所谓的“学得好不如嫁得好”上，而是要依靠自己的勤奋学习和努力工作。

雷雨简朴读后感300字篇3

但凡家族式的故事，总是离不了悲剧的结局。《红楼梦》就是一个典型的例子，在它之后的“激流三部曲”(《家》、《春》、《秋》巴金著)、《金粉世家》(张恨水著)、《京华烟云》(林语堂著)都是这样，一个封建式大家族从兴盛到衰落，一向到崩溃，就是一个悲剧。

《雷雨》也是一样的，不同的是，曹禺先生用不同于小说的文学剧本的形式陈述了这个悲剧故事。更令人觉得奇巧的是，仅仅是一天的时间，就透露出了30年的恩恩怨怨，只有8个主要人物，他们之间的关系就像一个蜘蛛网，纷繁繁杂。让人觉得刺激慌张，加上“雷雨”式的渲染，更觉得让人恐惧，令人潸然泪下。

曹禺先生在《雷雨》序中说，周蘩漪是一个-具有“雷雨”性格的女人。嫁给周朴园，本应相夫教子，可是，周朴园对她的压迫，周萍，也是她的所谓继子的展现，令本应压抑的爱情之火瞬间迸发。她可以说是对爱专一，由于周萍爱上四凤的时候，她千方百计要抓住这份爱，即使这份爱早已不属于她。在风雨交加的夜晚，她披头散发地展现在四凤家的窗口时，在她当着周冲的面失去了母亲的本性，揭穿她还忘不掉周萍的爱时，也同样是爱，让她突然像暴雨一样瞬间爆发，也让她走向了悲剧的边缘。

周冲，是一个弥漫阳光又有着悲剧情结的人物。他心里有着浪漫的理想，有着美好的空间。他爱着四凤，这也是他17岁的初恋。花季雨季，谁没有做过美好的梦?可是，悲剧的是，就是他的美好的梦。他明白，他-爱的女孩心里有着他的哥哥，他同父异母的哥哥，可是，他没有放弃这个梦。当梦境破碎的时候，他在说：“不，不，我猛然察觉……我觉得……我犹如我并不是真爱四凤;(渺渺茫茫地)以前——我，我，我——约莫是胡闹!”可能，他爱的，并不是四凤本人，而是那一个永远也无法实现的梦。这个时候，也是他梦醒的时候。而这个梦醒，也是他的悲剧。他很心爱、很可怜、很可悲，他为自己的爱献出了生命，不知道四凤会不会感受得到。

周朴园、鲁侍萍。三十年前的相爱，三十年后的反目成仇。其实这个故事，是再也屡见不鲜的。富家子弟爱上平民丫头，不知是真爱还是玩弄。本应是人人羡慕，却成了常见的结局。就犹如现在嫁入富家豪门，不到几年就被人遗弃是一样的。悲剧的起始也源于他们，或许，就没有周萍与四凤的那段孽缘，假设没有他们，周萍与四凤只是朴园与侍萍爱情故事的翻版，也正由于有了父辈的孽因，这一对同母异父的亲兄妹才有了这有因无果的悲剧爱情。蘩漪也是这个悲剧的搅局者，是她将这个悲剧更近了一步。鲁贵也是悲剧的催化剂，假设他不将四凤送到周家做着和她的母亲一样的工作，重复着和她的母亲侍萍同样的命运，她也不会遇到周萍，更不会有着这样的悲剧。鲁大海也是造成他们悲剧命运的因素之一。悲剧的是，他与周萍同父同母，却要面对不同阶级之间的冲突。也是阶级的悬殊，构成了周萍与四凤悲剧爱情的一个理由。

《雷雨》是个悲剧，8个人物，各有各的悲剧。是时代，是当时的社会，是人物的性格，构成了这个悲剧情结。我们可以怨恨为什么曹禺先生塑造了这么一个让人心堵的结局，我们也可以怨恨为什么命运将这几个活生生的人推向悲剧的火炉。我们可以为悲剧命运流泪，但是我们不成以陷进悲剧的阴霾当中。作为文学作品，我们也不能一味追求大聚合结局，虽然人们乐于采纳，但是，悲剧自有她的魅力，不然，一些作品不会流传到现在。悲剧可以令人回味，可以令人怅惘。只要你的心境是乐观的，你可以不被悲剧的结局所影响。只要我们肯以阳光的心情面对生活，再悲剧的故事，它也是美的。

雷雨简朴读后感300字篇4

总有一种感情，会让我们泪流满面;总有一段体验，会让我们心潮澎湃。然而一个故事，一个注定没有结局的故事，它所包含的爱恨情仇与纠葛，却让全体的人心为之一颤。高大的院墙，厚厚的铁门，紧紧地锁住了一个家庭的悲哀，锁住了难以言说的机要，门里门外，徘徊着两代人感情的纠葛，游走着两个家庭不断的恩怨。三十年的悲哀，三十年的爱恨，三十年的惶惶担心，三十年的痛楚煎熬，就这样命运又让他们相遇，这一切后果，便尘埃落定。

一段本不该有的感情，却让它在深宅大院中静静滋长。长子