第五章 对话场景调度-

场景设计第五章基础应用

镜流1

改变景别交代场景2练习3场景设计第五章基础应用

镜流

镜流1

镜流：电影镜头链接显示出流畅运动的场景（shotflow），其中影响因素最重要的是景别和摄影角色。镜流场景

改变景别来交代场景2

改变景别来交代场景（版本一）镜流场景

改变景别来交代场景（版本二）镜流场景

改变景别来交代场景（版本三）镜流场景

改变景别来交代场景（版本三）镜流场景

改变景别来交代场景（版本四）镜流用一系列镜头开场，单独的影像来表现房屋的概念

改变景别来交代场景（版本五）镜流范例：固定镜头叙事镜流两组镜头对比镜流多角度、多景别镜流

方法1线条表现

镜流箭头的使用镜流镜流方块体的使用来表现摄影机的位置镜流为线条增加体积感镜流为线条增加体积感

方法2黑白磨画法场景设计第六章对话场景调度组织空间的五个基本领域：调度固定演员调度移动演员利用画面深度调度摄影机运动同时调度摄影机运动和演员运动在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标：诚实表现人际关系

以及将这种关系呈现给观众场景调度的影像化方法6.1组织空间的五个基本领域：调度固定演员调度移动演员利用画面深度调度摄影机运动同时调度摄影机运动和演员运动在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标对话的字幕模式式6.2A形态

I形态

L形态在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标

I形态中的人物不同位置的安排（形态与位置的区别）双人对话的I形态是基本的建构单位

①侧拍双人对话最基本的位置是面对面，肩膀平行。就构图而言，这种对话位置的处理能产生强烈的对立感。在这种位置中，很难看到演员的过多表情，除非小景别构图（近景、特写可以拉近关系）。双人对话的场面调度---位置一（面对面）6.2.1在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标

②.过肩镜头过肩镜头通常是成对拍摄，维持一致的镜头和取景方案，但大小不同的成对镜头也能剪辑在一起。一般是将大小匹配的镜头接在一起。在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标③远摄即长焦镜头的过肩镜头（从上面的120mm增加为200mm）远摄镜头加上紧凑的构图，才是真正意义上的“过肩”镜头，制造了比广角镜头更加亲密的感觉。在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标④低角度反拍镜头这种具有动感的低角度位置，容易使人物处于敌对关系图1和图2轻微地仰拍图3和图4人物分割比上图更厉害图5和图6为了突出后景实，前景虚，增加了焦距（100mm）。双人对话的场面调度---位置二（肩并肩）6.2.2基本是正面角度，演员的脸可以是正面或侧面。图1-3每个镜头都可以当做主镜头即定场镜头，只是镜头宽松程度不同。图4-6由侧面开始，而后切至5、6人物侧面特写，但使用这种特写容易破坏场景，虽然在剪辑风格中它是合理的。图7-9双人中景开头，之后摄影机移动到人物的边缘，显然图8的构图并不如图2饱满。图10-12主镜头开场，之后是斜角侧面特写。图11、12和图5、6对比，新的特写能产生更强的现场感，因为演员似乎望着观众，把观众带入场景。双人对话的场面调度---位置三（自由）6.2.3位置三：介于位置一和位置二之间，把人物安排成一定角度。演员的姿态比较轻松，不是对立也不是亲密。两人的眼神不必对看，头的位置也不同。图1-2人物45°面向摄影机的人处于有利地位。图3-4两人处于平等地位图5-6斜拍两人拉得很近在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标双人对话的场面调度---位置四（自由）6.2.4位置四这是一种能创造张力的位置关系，主要是通过人物的眼神接触。图1女人的目光从男人身上转开，制造强烈的疏离感，而观众处于优势，因为能看到男人看不到的女人表情。图1-6人物基本是自然向观众。男人和女人之间是中立关系，但拉近了观众和人物的关系。（图2、3、5、6是否是主观镜头）图1用30mm拍出有深度的景深，女人有些变形，而男人好像遥不可及，但是男人和女人之间的距离仅仅是一张桌子。图4-6图4画面较松，给观众呼吸空间。图5的特写也较宽。图6是低角度特写，和图3比较，这个系列镜头显得不固执。双人对话的场面调度---位置五6.2.5位置五张力表现，图1-3（高角度，扩大空间）女人交叉手臂和男人手放裤袋，女人拒绝看男人，好像男人被质问，处于弱势。图4-6男人开始质问女人，男人处于强势。图5和图6的区别在于，画面都很紧，图5只是过肩镜头，而图6显示了两人的脸。在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标双人对话的场面调度---位置六6.2.6位置六舍弃目光的接触，观众容易认同前景的人物（图1-4）。前景中的人物空间很小，只能调度脸部表情。后景中的人物活动空间大，可以设置来回踱步或转身。图5-6扩大了人物之间以及人物与观众之间的距离感，疏离感。在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标位置七两人的目光不接触，同时都朝两个方向看，有种轻松、随意之意。图2、5、9的作用在于通过男人的目光仿佛是在看女人，进而观众的视觉也跟着男人一起移至女人身上，这是剪辑思路的体现。双人对话的场面调度---位置七6.2.7在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标位置八人物位置和目光都成90°图1、2女人的目光直接呈现，处主导地位。图3-6两人的目光都偏离镜头，中立关系。双人对话的场面调度---位置八6.2.8在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标双人对话的场面调度---位置九6.2.9位置九两人处于完全对立位置。可以制造戏剧效果，也可以制造悬疑。（跟踪与被跟踪）图3-4比图1-2更刻意。在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标图5-10都有一种暗示性效果，双方都在监听，增加一种听觉感，可以加入内心独白或旁白。图5-