界首彩陶的艺术特色与当今发展-

界首彩陶的艺术特色与当今发展*孙君肴（景德镇陶瓷大学江西景德镇333403）1界首彩陶的艺术特色1造型特色界首彩陶是一种出色的民间陶器，它秉承唐三彩的遗风，又吸收了剪纸、木板年画的民间特色，在制陶技艺中自成流派。器型主要以生活器皿为主，主要有：瓶、罐、盘、盆、钵、炉等。界首彩陶的装饰图案线条流畅，一气呵成，器型外轮廓多以曲线为主，线条和谐优美。界首彩陶充分利用当地的地理优势，使用黄河地区淤积的黄色黏土一一黄胶泥，是制作界首彩陶的天然资源。黄河水泛之后淤积的黏土称为大胶泥，其性软，可塑性强，烧制出来的陶器平滑细腻，可以做出不同的形态。界首彩陶的器皿大多有一个共同的特点：敦厚朴实、粗狂豪放。其器皿无论大小，一个显著的特点就是腹部比较大，这与当地淮北人民率真粗狂的性格有关。且器皿腹部宽大，从实用的角度看，也可以盛放更多的食物，为生活提供了便利。界首彩陶的罐类中，最常见的是小口罐,造型特点多直颈，卷唇，鼓腹，下部收小。其功能多为酒坛。这种陶罐，还被人们当做礼品，谁家有喜事时,就送一个精美的陶罐，寓意长长久久。直到现在，界首仍有嫁女儿的嫁妆里放上几件彩陶罐的习俗。除了罐以外，界首的盆也是闻名的典型。在界首流传一首民谣：“鱼盆圆又圆，出在沙河南，有人买了去，富贵万万年。”这是对界首彩陶盆的描述，形容鱼盆浑圆饱满，大肚鼓腹，形态古拙质朴，并且被赋予了吉祥富贵的寓意，为人们所喜爱。界首彩陶中盆的形状，有折沿的、卷沿的、还有敞口的。这类盆作为生活用具较多。1.2装饰特色界首彩陶是一种源自民间的艺术，创作者的主体主要是农民，他们并没有接受过专业的训练，装饰取材也来自于生活，因此画风显得质朴、敦厚、率真。装饰纹样内容丰富，多取自自然和生活，例如卷草纹，是界首刻花陶上常见的辅助纹样,有的秀气文雅，有的粗狂豪放,有的中规中矩。如《清三彩剔花福禄寿喜纹罐》，绘有卷草纹组成的带状纹,运笔随意，线条流畅，卷草纹与腹部的主体纹饰以两条弦纹隔开，主体纹饰是四个圆形开光，开光内各绘有一个人物，一共四个，代表福禄寿喜四星，具有十分吉祥的寓意。其装饰的表现形式，既有木板年画线刻的方式，又有阜阳剪纸的特色。此外,在界首彩陶中，最具特色的就是卢山义先生制作的刀马人三彩刻花彩陶。据卢老先生说，刀马人的创作是受到门神的启发。淮北人民过新年的时候，家家都要贴李世民的战将武门神，老先生觉得十分传神，就模仿下来，刻在陶罐上，没想到竟然特别受欢迎。界首彩陶在装饰图案上以戏曲为创作素材，形式上又借鉴了当地乡土气息浓厚的民间剪纸和木板年画，如此综合，从而形成了古朴厚重、美观大方、粗狂率真的艺术特点。界首彩陶的制作过程是:制坯一一施化妆士一一刻花一一素烧一一点彩、施釉一一烧制一一完成。采用刻花的技法是界首彩陶的一大要点,以针代笔，在施化妆土的表面刻花，刻出纹样线条，再将空白处剔除,使烧成以后线条和底子融合，形成点线面的和谐统一。界首彩陶的装饰技法有剔花、刻划、彩绘、模印贴塑等。其中以剔花工艺在界首彩陶中的应用最广。界首彩陶的三彩刻花陶，就是应用这一工艺，迄今为止发现最早的界首三彩刻花陶是于明时所做。近现代的界首彩陶，装饰纹饰多转换为戏剧人物故事、刀马人居多。民国三彩剔花戏剧《西厢记》人物纹张记款罐，平口，直颈，溜肩，鼓腹。纹饰分为两部分,肩部饰卷草纹，腹部为主体纹饰，是《西厢记》中“十里长亭”的场景。20世纪界首彩陶的装饰上出现了很多革命题材，有毛主席像、革命典故、毛主席语录等，还有很多“文字罐”。典型的例子有20世纪60年代的三彩剔花《毛泽东》肖像纹坛，造型唇口束颈，丰肩鼓腹，下部内收。装饰花纹为刻花剔地，纹饰共分四层，第一层是辅助纹饰莲瓣纹，第二层几个隶书大字写着“敬祝毛主席万寿无疆”，第三层为主体纹饰，是六个圆形的开光，辅以松树做地纹，六个开光分别是毛主席不同时期的画像和诗词。最后一层纹饰，也是第四层，绘有海水纹。这件作品把现代美术和传统纹饰很好的结合起来,并运用界首彩陶的剔花工艺和三彩装饰，起到了不错的效果。2界首彩陶的当今发展界首彩陶从宋代开始发展至今，接近千年，由简单的圆形器到逐渐增多的复杂的器型，从单一的装饰纹样到刀马人，由鲜为人知的土陶器到闻名世界，如今已经成为我国的非物质文化遗产。但是在科技迅猛发展的现代化社会中，界首彩陶的发展既遇到了机遇，也迎来了挑战,如何转型成了一大重要难题，那么，界首彩陶如何解决问题，迎接未来发展的呢？1界首彩陶面临的困境⑴界首彩陶的传承模式范围很小，路线单一，多以家族关系和血缘为脉络，一般是子承父业，父为子师，代代薪火相传的家族式传承。这样的固有的模式使得界首彩陶的制作技艺难以传承，日趋落后。还有一种是作坊式传承。主要是通过作坊内，师傅招收徒弟，徒弟拜师学艺,传授制陶技艺。在技艺上，家族的技艺完全保密，绝不外传，师徒之间的教授也是言传心会，这样的方式虽然使工艺得到了保护，但也使得这项技艺难以维系。而且迄今为止，界首彩陶的主要生产基地只有三地，一是界首工艺陶瓷厂，另外两地分别是王京胜家和卢群山家的家庭式作坊。其次，大多学员文化底蕴薄弱，专业能力较差，没有经过专业的训练，这也不利于界首彩陶的创新和发展。⑵制作界首彩陶的原材料短缺。界首彩陶采用的陶土是黄胶泥，又称黄河淤。这种陶土主要分布在界首田营镇陶庄湖一带，是生产界首彩陶的重要资源地。可是现在陶庄湖已被划入工业园区，采取原料受限,制陶人不得不从外地采购原料，从而制作出的陶器品质也大不如前,而且增加了成本。⑶现代化工业对传统手工业的冲击与新媒体时代的到来。大工业时代的到来，涌现了一大批工业产品，它们成本低，创意新，做工精良，是对手工业的重大打击，在这种情况下，手工业产品出现滞销，原本界首彩陶作为生活器皿，现在有了更多的替代品，只能作为工艺品出售。2.2界首彩陶的传承与发展界首彩陶虽然是国家非物质文化遗产，但缺乏宣传，鲜为人知，没有影响力。界首彩陶的未来应该是在继续传承优良的传统工艺的基础上,不断创新，制作出更加贴近当代人生活，贴近民众，结合实际，符合当代人审美的陶器。界首彩陶要想更好的传承与发展，在我看来,有以下几点。2.1政府出台政策支持国家的关爱和政府的支持,是传统工艺得以传承发展的坚实后盾和重要保障。界首市长期以来以农业为主，政府可利用当地的农业优势,跨界融通，加快发展旅游业，实现第一产业向第三产业的转型。注重环境保护，加大工业治理，保留陶庄湖附近的可利用资源，实现原料的可持续发展。加大配套性设施的建设和宣传，在博物馆、美术馆，创意园区等地展示和宣扬界首彩陶文化。举办“界首彩陶节”，通过演示制作，观看表演等，使游客对界首彩陶有所了解，并可以配套体验制作。也可通过举办展销会，学术研讨会，创意大赛等不同的形式，扩大界首彩陶的影响力。在政府的城市规划中，可建设界首彩陶主题公园，设计城市标志性建筑,打造界首新地标和品牌形象，包括公交站、路灯，城市景观等，都可以与界首彩陶文化结合起来，形成潜移默化的影响。2.2加快创新，注入活力源泉在多领域大胆尝试，开拓创新，推陈出新，要在传承和创新中不断完善自我。无论是装饰上还是器型上，都要敢于做出新的尝试。在装饰上可融入一些新鲜的元素，比如网络流行的新事物，新词语，都可以成为灵感。器型上，不仅仅局限于大罐大瓶，笨拙朴实的器型，可以结合当代人审美，创新器型，做更加具有设计感的和更加实用的器皿造型，更为现代人所接受。也可以采用材质结合，将界首彩陶于木器、玉器、石器、金属等相结合，给人耳目一新的感觉。在市场上，可以发展旅游产品周边，设计文创产品，旅游纪念品，游客游览之后，有礼品可以带回，通过游客之手，既传播了文化，也扩大了影响。举办创意节，在文化广场表演歌舞戏剧，展示地方特色，吸引游客观看学习。2.3传承与传播在技艺的传承方面，应不拘泥于家族内部的传承，引进外来技术人员和美术专业人员，带来先进的技艺和美学思想，对界首彩陶的艺术创作进行指导，发扬集体主义精神，融合百家思想，用集体的智慧创造出新天地，使界首彩陶开枝散叶，发扬光大。同时，应充分利用当代新媒体的影响力，以新内容、新手段，多方位全方面的向人们展示界首彩陶，让人们对这项传统工艺有一些了解，甚至有兴趣想要更加深入的学习。在现代新媒体中，短视频、公众号影响力巨大，界首彩陶也应打破传统，挣脱壁垒，借鉴成功转型的非遗经验，运用新型的传播方式，在社交媒体上宣传，以获得更多的关注，从而可持续发展。3结语陶器的出现不仅为人们的生活提供了很多便利，也为艺术的创造奠定了文化基础。界首彩陶作为我国的传统手工艺，具有浓厚的地方特色，艺术风格独特，线条绘制流畅，以喜闻乐见的装饰风格和淳朴的器型颇受人们喜爱，