5第五章 假山工程-园林工程-大学课件

第五章园林景石假山工程5.园林景石、假山工程5.1景石工程5.1.1景石的布局形式5.1.2景石与水、建筑及植物的结合5.1.3景石施工5.园林景石假山工程5.2假山工程5.2.1假山概述5.2.2假山的设计5.3假山的施工5.3.1掇山5.3.2假山的结构5.1景石工程5.1.1景石的布局形式5.1.2景石与水、建筑及植物的结合5.1.3景石施工5.1.1景石的布局形式

景石是被单独欣赏的对象，所以对石材的可观性要求较高，对景石平面位置安排、立面强调、空间趋势等也有特别的要求。景石的特点是：以少胜多、以简胜繁、量少质高、篇幅不大，但要求目的明确、布局严谨、手法简练。5.1.1景石的布局形式

依布置形式不同，景石可分为如下几类：1.特置2.对置3.散置4.群置5.山石器设1、特置

特置山石又称孤置山石、孤赏山石，也有称做峰石的。特置山石大多由单块山石布置成为独立性的石景。特置石设计包括三方面：1）选材：体量巨大；色彩突出；姿态多变；轮廓突出。

2）共同特点：巨、透、漏、象形。

3）目的：充分发挥单体山石的观赏价值，做到物尽其用。4）位置：入门的障景和对景，或置视线集中的廊间、天井中间、漏窗后面、水边、路口或园路转折的地方。青芝岫（1）平面布置设计

特置石一般以其石质、纹理轮廓等适宜于近距离观赏的特征吸引人，所以要求有恰当的视距。在主要观赏面前必须给游人留出停留的空间视距，一般应在25--30m，以石质取胜者可近些，而轮廓线突出、优美，或象形者，视距应适当远些。

要求：视距L与石高H要符合H/L=2/8--3/7的数量关系。（2）立面布置设计

一般放在平视的高度上，可建台来抬高山石。主观面要求变化丰富、特征突出。若山石有某处缺陷，可用植物或其他办法弥补。为了加强其观赏效果，可用粉墙等背景来衬托置石，也可构框作框景。（3）工程结构设计在工程结构方面要求稳定和耐久，关键是掌握山石的重心线，使山石本身保持重心的平衡。传统做法：用石榫头稳定，据石之体量而定榫头长度（十几---二十厘米）。2对置对置：两个山石布置在相对的位置上，呈对称或者对立、对应状态。两块山石的体量大小、姿态方向，可以对称（对称对置），或不对称（不对称对置）；3.散置散置即所谓“攒三聚五”、“散漫理之”的做法。这类置石对石材的要求相对地比特置要低一些，但要组合得好。常用于园门两侧、廊间、粉墙前、山坡上、岛上、水池中或与其它景物结合造景，它的布置要点在于有聚有散、有断有续、主次分明、高低曲折、顾盼呼应、疏密有致、层次丰富4.群置

群置也有称“大散点”。它在用法和要点方面基本上同放置是相同的。所差异之处是所在空间比较大。这样便以较大量的材料堆叠，每堆体量都不小，而且堆数也可增多。但就其布置的特征而言仍是散置。5.山石器设

为了增添园林的自然风光，常以石材作石屏风、石栏、石桌、石几、石凳、石床等。都使园林景色更有艺术魅力。5.1.2景石与水、建筑及植物的结合1)

景石与水结合2）景石与建筑结合3）景石与植物结合1)景石与水结合

水山是自然景观的基础，“山因水而润，水因山而活”，石体用在溪流、水池、湖泊等最低水位线以上部分堆叠、点缀，可使水域总体上很自然、丰富的景观效果，非常富有情趣和诗情画意。景石也常用来点缀湖面，作小岛或礁石，使水域的水平面变化更为丰富。2）景石与建筑结合(1)山石踏跺和蹲配(2)抱角和镶隅(3)粉壁置石(4)回廊转折处的廊间山石小品(5)“尺幅窗”和“无心画”(6)云梯(1)山石踏跺和蹲配山石踏跺和蹲配抱角和镶隅(1)山石踏跺和蹲配

(2)抱角和镶隅(3)粉壁置石(3)粉壁置石(4)回廊转折处的廊间山石小品(5)“尺幅窗”和“无心画”园林景色为了使室内外互相渗透常用漏窗透石景。(5)“尺幅窗”和“无心画”(6)云梯3）景石与植物结合(1)景石花台的平面轮廓和组合(2)景石花台的立面轮廓要有起伏变化(3)景石花台的断面和细部要有伸缩、虚实和藏露的变化(1)景石花台的平面轮廓和组合(2)景石花台的立面轮廓

要有起伏变化(3)景石花台的断面和细部要有伸缩、

虚实和藏露的变化5.2假山工程5.2.1假山概述5.2.2假山的设计5.2.1假山概述

假山是指用人工堆起来的山。人们在最初的时候并不懂得用人工来堆山，只是在劳动生产时，由于开掘沟渠，疏通河道，挖出大量土方堆积起来，形成高阜，类似丘陵，慢慢地出现了高低凹凸，生长出草木，很像一座真山。

真山，大体上也可以归纳为土山、石山和土石混合三类。把真山中的某些特点，或者个别景物，找出它的规律，通过提炼加工，使它再现于园林，这样从模仿自然进而改造自然，创选出新的环境，成为一种具有高度艺术性的建筑科目之一。

假山实际上包括假山和置石两个部分。假山，是以造景游览为主要目的，充分地结合其它多方面的功能作用，以土、石等为材料，以自然山水为蓝本并加以艺术的提炼和夸张，用人工再造的山水景物的通称。5.2.2假山的设计

中国园林要求达到“虽由人作，宛自天开”的高超的艺术境界。因而在景物外貌的处理上要求人工美从属于自然美，并把人工美融合到体现自然美的园林环境中去。假山之所以得到广泛的应用，主要在于假山可以满足这种要求和愿望。5.2.2.1.假山和置石的功能作用作为自然山水园的主景和地形骨架作为园林划分空间和组织空间的手段运用山石小品作为点缀园林空间和陪衬建筑、植物的手段用山石作驳岸、挡土墙、护坡和花台等作为室内外自然式的家具或器设。1、作为自然山水园的主景和地形骨架以山为主景，或以山石为驳岸的水池为主景。诸如金代在太液池中用土石相间的手法堆叠的琼华岛(今北京北海之白塔山)、明代南京徐达王府之西园(今南京之赡园)等。总体布局都是以山为主，以水为辅，其中建筑并不一定占主要的地位。这类园林实际上是假山园。太液池

瞻园素以假山著称，全园面积仅八亩，假山就占了3.7亩。回廊也颇具特色，串连南北，蜿蜒曲折。2、作为园林划分空间和组织空间的手段

中国园林善于运用“各景”的手法，根据用地功能和造景特色将园子化整为零，形成丰富多彩的景区。利用假山划分空间是从地形骨架的角度来划分，具有自然和灵活的特点。特别是用山水相映成趣地结合来组织空间，使空间更富于性格的变化。

如圆明园“武陵春色”要表现世外桃源的意境，利用土山分隔成独立的空间，其中又运用两山夹水，时收时放的手法作出桃花溪、桃花洞、渔港等地形变化，于极狭处见辽阔，似塞又通，由暗窥明，给人以“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的联想。这种“欲放先收”的造景手法取得了很好的实际效果。武陵春色3、运用山石小品作为点缀园林空间

和陪衬建筑、植物的手段

山石的这种作用在我国南、北方各地园林中均有所见，尤以江南私家园林运用最广泛。如苏州留园东部庭院的空间基本上是用山石和植物装点的，有的以山石作花台，或以石峰凌空，或藉粉墙前散置，或以竹、石结合作为廓间转折的小空间和窗外的对景。山石和植物藉粉墙前散置

石景又以漏窗为框景，增添了画面层次和明暗的变化。仅仅四、五处山石小品布置，却由于游览视线的变化面得到几幅不同的画面效果。这种“步移景异”、“小中见大”的手法主要是运用山石小品来完成的。4、用山石作驳岸、挡土墙、护坡和花台等

在坡度较陡的土山坡地常散置山石以护坡。这些山石可以阻挡和分散地面径流，降低地面径流的流速从而减少水土流失。例如北海琼华岛南山部分的群置山石、颐和园前山含新亭两侧土山上的散点山石等都有减少冲刷的效用。

在坡度更陡的山上往往开辟成自然式的台地，在山的内侧所形成的垂直土面多采用山石作挡土墙。自然山石在外观上曲折、起伏，凸凹多致。

假山和置石的这些功能都是和造景密切结合的。山石与园林中其它组成因素诸如建筑、园路、广场、植物等组成各式各样的园景。使人工美通过假山或山石的过渡和自然山水园的环境取得协调的关系。因此，假山成为表现中国自然山水园最普遍、最灵活和最具体的一种造景手段。5.2.2.2.假山的材料与采运方法(1)、湖石太湖石房山石英石灵壁石(1)太湖石

水中产的太湖石色泽于浅灰中露白色，比较丰润、光洁，也有青灰色的。具有较大的皱纹而少很细的皱褶。

土中产的湖石于灰色中带青灰色，性质比较枯涩而少有光泽，遍多细纹，好像大象的皮肤一样。红太湖石黄太湖石红太湖石(2)、黄石黄石是一种带橙黄颜色的细砂岩，以构成常熟虞山的自然景观为著名。苏州、常州、镇江等地皆有所产。

其石型体顽夯，见棱见角，节理面近乎垂直，雄浑沉实。与湖石相比，平正大方，立体感强，块钝而棱锐，具有强烈的光影效果。明代所建上海豫园的大假山、苏州藕园的假山和扬州个园的秋山均为黄石掇成的佳品。上海豫园个园以"四季假山"，是以门景的竹石为春，以湖石山子为夏，以黄石山子为秋，以宣石山子为冬。

产地在福州市连江县的连江黄也会有这种筋格。因为只要石头受到外力影响出现裂缝，在有机会被埋进土中或落到水里，时间一久就会形成有颜色的筋格。寿山石中的独石和掘性石也能形成红筋。(3)、青石

青石即一种青灰色的细砂岩。北京西郊红山口一带均有所产。青石的节理面不像黄石那样规整，不一定是相互垂直的纹理，也有交叉互织的斜纹。就形体而言多呈片状，故又有“青云片”之称。

北京圆明园“武陵春色”的桃花洞和颐和园后湖某些局部都用这种青石为山。这种山石在北京运用较多。海马立身，售价20多万佛手花开，大气雅致(4)、石笋石笋即外形修长如竹笋的一类山石的总称。这类山石产地颇广。石皆卧于山土中，采出后直立地上。园林中常作独立小景布置，如个园的春山等。(一)白果笋(二)乌炭笋(三)慧创(四)钟乳石笋(5)、其它石品

诸如木化石、松皮石、石珊瑚、黄蜡石和石蛋等。木化石古老质朴，常作特置或对置。松皮石是一种暗土红的石质中杂有石灰岩的交织细片，石灰石部分经长期溶融或人工处理以后脱落成空块洞，外观像松树皮突出斑驳一般。石蛋即产于海边、江边或旧河床的大卵石，有砂岩及各种质地的，岭南园林中运用比较广泛。木化石千层石千层石五色斧劈石青山绿水唱家园（石材：锰矿石）五色斧劈石

五色斧劈石

斧劈石5.3假山的施工5.3.1掇山5.3.2假山的结构5.3.1掇山

掇山:计成说“夫理假山，必欲求好，要人说好，片山块石，似有野致”。所谓野致，就是大自然的趣味，也就是说要像真山。所以他又说“有真为假，做假成真，稍动天机，全以人力”。即既要真实又要提炼，是真山的艺术再现。(一)相地合宜，造山得体(二)先立主体，次相辅弼(三)远观山势，近看石质(四)寓情于石，情景交融(一)相地合宜，造山得体

选址:因地制宜地把主观要求和客观条件的可能性及所有的园林组成因素作统筹的安排。(二)先立主体，次相辅弼宋代李成《山水诀》谓：“先立宾主之位，次定远近之形，然后穿凿景物，摆布高低。”即布局时应先从园之功能和意境出发并结合用地特征来确定宾主之位，假山必须根据其在总体布局中之地位和作用来安排。最忌不顾大局和喧宾夺主。

确定假山的布局地位以后，假山本身还有主从关系的处理问题。先定主峰的位置和体量，然后再辅以次峰和配峰。在一个园林中，只能有一个主山作为骨干，其余的都是宾，它们的体积和高度决不能超过主山。

在一座山的本身只能有一个主峰，其他的峰也不能超过主峰，高低大小都不能一律，也不能对称。假山在处理主次关系的同时还必须结合“三远”的理论来安排。

高远：前低后高，山头作之字形；

深远：两山并峙，犬牙交错；

平远：平岗小阜，错落宛延。(三)远观山势，近看石质“远观势，近观质”。这里既强调了布局和结构的合理性，又重视细部处理。

“势”指山水的形势。亦即山水的轮廓、组合与所体现的动势和性格特征。

一座山体可分为山麓、山腰和山头三部分。山势既有高低，山形就有起伏。合理的布局和结构还必须落实到假山的细部处理上。(四)寓情于石，情景交融

假山很重视内涵与外表的统一，常运用发联象形、比拟和激想的手法造景．所谓“片山有致，寸石生情”也是要求无论置石或掇山都讲究“弦外之音”。中国自然山水园的外观是力求自然的，但就其内在的意境而言又完全受人的意识支配。

这包括长期相为因循的“一池三山”、“仙山琼阁”等寓为神仙境界的意境；“十二生肖”及其它各种象形手法；寓自然山水性情的手法和寓四时景色的手法等。这些寓意又可结合石刻、题咏，使之具有综合性的艺术价值。5.3.2假山的结构一、分层结构二、山石结体的基本形式三、假山结构设施四、塑山一、分层结构假山的外形虽然千变万化，但就其基本结构而言还是和造房屋有共通之处，即分基础、中层和收顶三部分。

(一)立基——假山的基础

1．桩基2．灰土基础3．混凝土基础1．桩基特别是水中的假山或山石驳岸用得很广泛。木桩多选用柏木桩或杉木桩。取其较平直而又耐水湿。木桩顶面的直径约在10--15cm。平面布置按梅花形排列，故称“梅花桩”。桩边至桩边的距离约为20cm。其宽度视假山底脚的宽度而定。如做驳岸，少则三排，多则五排。大面积的假山即在基础范围内均匀分布。桩的长度或足以打到硬层，称为“支撑桩”，或用其挤实土壤，称为“摩擦桩”。桩长一般有1m多。如苏州拙政园水边的山石驳岸的桩长约1.5m。2．灰土基础

北京古代园林中位于陆地上的假山多采用灰土基础。北京的地下水位一般不高，雨季比较集中，使灰土基础有比较好的凝固条件。灰土一经凝固便不透水，可以减少土壤冻胀的破坏。

灰土基础的宽度应比假山底面积的宽度宽出约0.5m左右，术语称为“宽打窄用”。保证假山的压力沿压力分布的角度均匀地传递到素土层。

灰槽深度一般为30--60cm。

2m以下的假山一般是打一步素土，一步灰土。

2--4m高的假山用一步素土、两步灰土，石灰一定要选用新出窑的块灰，在现场泼水化灰。灰土的比例采用3：7。3．混凝土基础这类基础耐压强度大，施工速度较快。在基土坚实的情况下可利用素土槽浇灌。基槽宽度同灰土基的道理。混凝土的厚度陆地上约10~20cm，水中基础约为30cm。高大的假山酌加其厚度。(二)拉底拉底就是在基础上铺置最底层的自然山石，术语称为拉底。1.统筹向背2.曲折错落3．断续相间4．紧连互咬5．垫