新闻摄影表现手法

新闻摄影的表现手法编写：陈希昌单位：华中师范大学党委宣传部电话：一、拍摄前的准备工作1、器材的准备，相机、闪关灯，主要检查电池电量、闪光灯灯角的变化情况、闪光灯回电情况等。2、检查设置，对焦模式、感光度、白平衡、照片品质、拍摄模式、曝光补偿3、新闻现场的准备，了解会议议程，准备新闻通稿。相机设置错误遇到的常见问题1、因为曝光补偿设置错误，导致照片曝光不准确。2、白平衡设置错误导致色彩怪异3、使用了手动对焦，导致拍摄时不能完成对焦，照片全部虚化4、使用了连续对焦方式，听不到合焦后的提示音。5、对单点对焦、多点对焦等对焦模式理解不够，不能准确选择对焦点，导致合焦错误。6、感光度设置过高，导致快门速度太快，照片品质下降。7、使用光圈优先时，光圈设置太小，导致曝光时间很长，照片拍虚。8、不能合理的使用各种拍摄模式导致照片拍虚或者曝光不准确。9、照片品质设置错误，导致图片过大或者过小。10、室内拍摄不适用闪光灯，曝光时间过长，照片拍虚。11、闪光灯不能工作，照片曝光不足。12、闪光灯使用不当，导致人物主体曝光过渡。13、闪关灯光角不合适，导致人物主体只能部分被照亮，或者人物主体产生很大的阴影。需要改进的照片需要改进的照片需要改进的照片需要改进的照片需要改进的照片需要改进的照片需要改进的照片需要改进的照片需要改进的照片需要改进的照片需要改进的照片需要改进的照片改进闪光灯的使用1、要求能够理解主光、辅光的区别什么是五光三调主光、辅光、环境光、轮廓光、装饰光2、闪光灯作为主光使用和作为辅光使用先设置相机曝光，再决定闪光灯的输出先考虑环境光，再考虑闪光灯光圈会影响被摄主体，快门会影响场景3、闪光灯的使用要求柔和、均匀，不要影响氛围4、学会手动设置闪光灯闪光灯作为主光或者辅光，都可以使用手动输出来控制，这需要我们对整体的曝光有更好的掌控。五种闪光灯的模式1、自动闪光 在低照度和逆光条件下2、消除红眼功能正式闪光之前先进行预闪，让眼球适应闪光灯3、强制闪光 所有拍摄都闪光4、强制不闪光 所有拍摄都不闪光5、慢门同步闪光前帘同步闪光、后帘同步闪光闪光灯的使用1、填充式闪光 闪光灯作为辅光，在原有环境光的基础上，进行填充式的一个补充。2、使用柔光罩 柔光罩可以削弱光线的“硬度”。它可以柔化光线，拍摄出更好看的照片。3、跳闪 大多数外接闪光灯的灯头都可以旋转一定角度。将灯头指向天花板，经过天花板反射的光线同样也被柔化了。光源由某个点扩大到某一个面4、离机引闪（飞闪、飞灯） 把闪光灯装在引闪线的热靴座上或者无线引闪器上，放在相机左侧或右侧位置，这样可以避免直射的光线造成生硬的效果。

5、慢速度和离机引闪的结合慢速度是为了让相机接受更多的环境光，离机引闪是为了让人物主体产生更强的立体感，两者的结合就可以产生强烈的动感、清晰的主体、鲜艳真实的颜色。手动曝光：F2.81/60ISO1600

闪光灯输出1/16要充分利用现场光，已是晚上11点，环境光非常暗，在江边看到一个小姑娘在留影，路边只有一盏微弱的灯光照在姑娘脸上，随手拍了一张。曝光组合：手动曝光、F2.8、1/50s、ISO1000、闪光灯输出：1/16如果是在晚上7点左右，天空还泛蓝的时候，在这个基础上，略微减一级曝光，画面就会非常梦幻手动曝光：F2.8、1/60s、ISO：1000闪光灯输出：1/8,目的是为了把前景中的女孩照亮一点光圈优先：F2.81/100ISO:640闪光灯输出1/8

曝光设置时，如果再减一点曝光补偿，压暗背景的蓝天，画面会显得更漂亮一些。光圈优先曝光：（减1.7级曝光）F2.81/10ISO:2000闪光灯输出：1/8光圈优先曝光：（减1级曝光）F2.81/160ISO：2000闪关灯输出：1/8相机：手动曝光F161/100ISO:800闪光灯：1/32拍摄时间：晚上8点普通灯光下思考：为什么这么微弱的光还能产生足够的曝光量？闪光灯和相机的设置（闪光灯使用TTL测光的模式）1、相机使用P模式主要在明暗变化大、快的情况下面快速拍摄2、相机使用光圈优先模式为了通过大光圈控制景深时会使用光圈优先模式，在人像拍摄时使用较多，在户外拍摄时，要注意闪光灯的同步问题。如果快门速度高于1/250秒，闪光灯须设置为FP（高速同步模式）。当我们增大光圈时会让更多的环境光进入相机，闪光灯的输出会相应减少。3、相机使用快门优先模式在明亮的户外拍摄需要用闪光灯补光，但速度高于同步速度时；当想要拍摄慢速、动感的画面时，常使用该模式。4、相机全手动模式综合考虑快门速度、同步快门、安全快门之间的关系，根据环境的情况来调整光圈和ISO，根据经验，先考虑场景光线、再考虑被摄主体，灵活的手动设置曝光组合闪光灯和相机的设置（闪光灯使用TTL测光的模式）1、相机使用P模式主要在明暗变化大、快的情况下面快速拍摄2、相机使用光圈优先模式为了通过大光圈控制景深时会使用光圈优先模式，在人像拍摄时使用较多，在户外拍摄时，要注意闪光灯的同步问题。如果快门速度高于1/250秒，闪光灯须设置为FP（高速同步模式）。当我们增大光圈时会让更多的环境光进入相机，闪光灯的输出会相应减少。3、相机使用快门优先模式在明亮的户外拍摄需要用闪光灯补光，但速度高于同步速度时；当想要拍摄慢速、动感的画面时，常使用该模式。4、相机全手动模式综合考虑快门速度、同步快门、安全快门之间的关系，根据环境的情况来调整光圈和ISO，根据经验，先考虑场景光线、再考虑被摄主体，灵活的手动设置曝光组合闪光灯TTL模式下，相机设置对影像的影响1、不管是程序自动模式、光圈优先模式、全手动模式，都要根据相机的测光来进行判断。这几种模式都是针对场景来进行测光的。2、TTL闪光灯主要是针对被摄主体进行补光3、提高了感光度、加大了光圈、放慢了快门速度，都让更多的环境光进入相机，让场景更明亮，此时闪光灯在TTL模式下输出的光量会更小。4、在TTL模式下，通过相机来管场景，通过闪光灯为被摄主体补光。闪光灯全手动模式下，相机如何设置1、先设置相机，再设置闪光灯先考虑环境光，再考虑闪光灯，通过相机的测光系统来曝光，控制环境的明暗，再用闪光灯的输出主要是影响场景的被摄主体。2、光圈会影响被摄主体、快门会影响场景

P模式、S模式会使光圈产生浮动，从而影响到被摄主体的照明 闪光灯是瞬间光源，同样的闪光灯输出，光圈越大，对人物主体补光的效果越好，快门的长短影响的只是整个场景的亮度，对于闪光灯的补光，没有任何明显作用。3、光圈优先模式下，要注意对快门速度的控制4、思考的重点是如何让闪光灯的输出更小，让闪光灯只是起到轻微补光的作用需要在实际操作中研究的问题在环境光、闪光灯之间进行取舍考虑要点1、保留多少环境光的感觉？2、加入多少闪光灯进行干预？如何采取柔光策略1、让点光源变成面光源2、让直射光变成散射光3、输出大小是否合适4、是否影响环境光二、拍摄时从取景器里面应该关注的几点1、曝光组合中光圈的大小、曝光速度的快慢，判断该设置对拍摄的影响。2、观察内测光系统中曝光补偿的情况，判断对最后照片的整体曝光的影响。3、观察主体对焦的情况 眼到、意到、手到 随时都能保证正确的测光、准确的对焦，对瞬间的形象进行抓拍。

在混乱的环境里面要迅速找到准确的机位，采取最合理的拍摄方案，还要灵活变化，这张照片是挤在人堆里面拍摄的接片。画面从左到右依次是杨宗凯校长、陈安丽（省教育厅厅长）、纪宝成（原人大校长）、副省长王晓东、省政协主席杨松、原副省长蒋大国、马敏书记、原人大副校长一级教授郑杭生。

这些仪式往往现场混乱，地方狭小，但一定要想办法克复困难，找到合适的机位，记录下重要的场面，每一个重要的人物都不能漏掉，重要的环境也要交代充分。马敏书记、国家书法协会副主席胡抗美、省委常委张昌尔、原省委副书记罗清泉、副省长张通。二、拍摄时从取景器里面应该关注的几点4、构图时注意处理人物和环境的关系要选用合适的拍摄角度、焦段，采用合理的构图，同时还要注意光线的处理。在构图时，要明确主体和陪体、前景和背景，做到心中有数。带着编辑意识去拍摄摄影师需要像设计师那样去思考，带着编辑意识去寻找更合适的角度，要考虑到照片的作用。所拍摄的这个场景在这个会议中的作用？是用来做会议新闻、总结报告、网上展示、材料申报、橱窗展示还是其他？拍摄的这张照片用什么文字注解？角度变化：正面、侧面、甚至背面；从讲台前、观众第一排、观众中间、会场最后、会场侧面；用广角、中焦、长焦；取景时注意半身照、全身照、近摄、以及远景；人物主体作为前景，观众作为前景；高角度拍摄全景、低角度拍摄突出横幅或者是重要的前景等；要注意到会场的LOGO、与会议有关的PPT信息、环境中的其他各种重要信息等。如何处理人物与背景的关系例一1234如何处理人物与背景的关系例一拍摄的时候注意背景信息，在构图中体现出横幅、投影或者显示人物身份或者能表现时间、地点等环境信息，并且构图尽可能简洁，排除各种无关闲杂人等，充分突出人物主体。使用闪光灯拍摄时，尽可能避免各种反光和高光的出现，避免背景曝光过渡，尽可能保证人物主体用光的柔和。如何处理人物与背景的关系例二如何处理人物与背景的关系例三如何处理人物与背景的关系例四《报平安》葛宇飞如何处理人物与背景的关系例五《独臂教授》葛宇飞通过观察，不断调整拍摄角度，目的是为了更好的处理人物与环境的关系。如何处理人物与背景的关系例六

环境是固定的，但拍摄角度是灵活的，可以通过不同的角度，选取不同的元素组合，达到不同的视觉效果。《新生国防知识讲坛》

姚云如何处理人物与背景的关系例七

灵活的将环境作为前景和背景来处理，烘托出人物主体。使用广角镜头拍摄这类人物肖像时，注意控制画面的透视，人物尽可能放画面中心，避免人物变形过大，另外注意控制画面因近大远小造成的倾斜。如何处理人物与背景的关系例八通过构图时的主体地位、肢体语言等方法来突出人物主体。如何处理人物与背景的关系例九罗雪圆《海伦·斯诺的侄女》如何处理人物与背景的关系例十诺贝尔物理学奖得主盖尔曼如何处理人物与背景的关系例十一《军绿·影》范洁萍如何处理人物与背景的关系例十二如何处理人物与背景的关系例十三如何处理人物与背景的关系例十四如何处理人物与背景的关系例十五如何处理人物与背景的关系例十六戴建业作报告古宜荣如何处理人物与背景的关系例十七如何处理人物与背景的关系例十八如何处理人物与背景的关系例十九如何处理人物与背景的关系例二十

随时关注对环境的交代，利用前景、背景等多种方式来反应出事件的背景信息如何处理人物与背景的关系例二十一

将环境作为前景，或者画面的主体，强化学校的实验室硬件设备如何处理人物与背景的关系例二十二如何处理人物与背景的关系例二十三《吴晋生书记今夕对比》易超如何处理人物与背景的关系例二十四如何处理人物与背景的关系例二十五武汉大学四大名嘴之一李敬一做客博雅大讲堂崔璨如何处理人物与背景的关系例二十六如何处理人物与背景的关系例二十六如何处理人物与背景的关系例二十六如何处理人物与背景的关系例二十七1、缺乏足够的背景信息2、马书记视察学校招生情况，可以作为学校新闻报道的图片3、背景信息全面，可以作为华师对外招生宣传等使用。如何处理人物与背景的关系例二十八

马书记发言的图片只能作为七校联合办学授予学位的组图补充。如何处理人物与背景的关系例二十九一定要有能反应新闻事件内容的图片三、新闻摄影的要求1、摄影技术层面（足够的清晰度、准确的曝光、色彩、用光、构图等）2、恰当的运用摄影语言（表达方式）3、独特性（不寻常的视角）4、决定性瞬间（不可重复的典型瞬间）5、足够的信息含量独特的视角《百米冲刺》赵媛媛（侧面追随摄影）《百米冲刺》徐文君《长大后我就成了你》贾代腾飞

物理学院张小明博士答辩及通过后发表感言的场景。

副校长王恩科向专家组汇报教师教育创新平台情况，拍摄时，既要突出人物，又要反应环境，需要仔细考虑拍摄的角度。

考虑到镜头的透视，会出现近大远小的现象，这样会让远处的PPT背景变得微不足道，于是，尽可能靠后一点，避免使用过于广的广角镜头，还要注意画面中主要人物的肢体语言。逸夫国际会议中心一楼会议室拍摄全景是比较困难的，楼层很低，凳子又很高，加上会场又很深，很不容易构图，会标往往会因为透视的原因显得很小，人又会因为靠背太高而被挡住，可以考虑近一点从侧面拍摄。尽可能多的利用背景信息《深情一吻》徐浩天四、新闻摄影中的三个要点1、信息含量，包含事实信息含量和情感信息含量两类 从宣传的角度来讲，事实信息含量的分量更大 从照片感染力来讲，更需要拍摄情感信息含量丰富的照片我们目前存在的问题：独幅照片信息量不够，不足以表现出新闻事件的相关内容。我们的目的不是拍摄漂亮的照片，而是报道具体的新闻事件。事实信息含量大的照片事实信息含量大的照片事实信息含量大的照片事实信息含量大的照片事实信息含量大的照片事实信息含量大的照片事实信息含量大的照片事实信息含量大的照片事实信息含量大的照片情感信息含量大的照片情感信息含量大的照片《九月之歌》吴碧军湖北省大学生艺术节一等奖情感信息含量大的照片签约仪式庞丹丹情感信息含量大的照片情感信息含量大的照片情感信息含量大的照片2、形象因素 要求摄影人具有一定的镜头感，抓住现场环境的典型特点，形成视觉冲击力3、情感因素，人情味：摄影的美学特征是感性，新闻图片不仅需要传播信息，还十分强调感染力。新闻照片需要人情味，从大的方面说，摄影师拍摄时要符合人性的原则，摄影者要关心人物的命运，关注人物的感情；从小的方面来说，要注意对画面的主人翁进行人物刻画，通过神态、肢体语言、氛围烘托等方法增加感染力，增加观众的亲切感。五、新闻摄影的景别1、远景，又称大全景，展开开阔的场面，表现规模和气势，比如运动会开幕式上的大全景。大全景照片在风光摄影里面用的比较多，往往是运用广角镜头去表现空间的深度感，强调远取其势。

2010年校运会全景2011年校运会全景2012年校运会全景2、全景 全景照片展现一个完整的场景，表现一定范围的环境气氛。从宣传的角度来讲，全景照片里面包含的信息量最大，在历史场景的记录方面有重要的作用。拍摄全景照片时，注意从多个角度来表现，有正面的，有侧面的，有高角度的，还要注意LOGO、会标、PPT、主席台等标志性的东西，主要人物的面部也要尽可能的反映在镜头里面。3、中景 新闻照片里面用的最多的景别，很多独幅新闻照片以中景的新闻特写镜头照片出现，这样的照片拍摄要求对新闻事件中的局部典型事物进行个性化的处理，特别强调处理人物和环境的关系，即要反映一定的局部环境，也要刻画人物动作细节，在拍摄的时候，要充分考虑人物与背景的关系、主体人物与陪体人物的关系，还要注意现场的光线、拍摄的角度、背景的信息量等。中景照片的弱点在于视觉冲击力不够，必须灵活运用各种表现手法，突出表达的主题。4、近景 近景照片用来表现局部，对于人物而言，应该着重表现面部表情、神态、肢体语言，往往用广角镜头靠近拍摄，照片冲击力强，感染力强。用广角镜头时一定要注意透视现象，应该和主体保持足够近的距离。5、特写 特写照片刻画细节，对于环境来说，要抓住人们忽略的但又反映事物本质的细节；对于人物则通过人物眼神、表情等，反映人物的状态。近景和特写都要注意表现人物性格，不仅要抓住动态，更要抓住神态。六、新闻摄影的构图方法1、封闭式构图： 注意让画面内的要素之间通过构图形成关联。 是最常见的构图方法，这种构图方法把画面的四个边框作为一个固定的界限，如同一幅画一样，画面造型只限于在这个固定的框架里面进行。这种构图把框架当作一个独立封闭空间，注重框架内部布局的均衡、完整、严谨、统一。画面从内容到形式都由于框架的存在而与外部空间脱离，成为一个和四边有内在联系的封闭空间。 在构图时，通常采取黄金比例、九宫格、趣味中心等方式。2、开放式构图 也称不完整构图，构图的过程就是选择的过程，摄影师只将最重要的部分收进取景框，这使得他所选择的东西呈现出前所未有的关系。照片的边缘将人物、建筑、前景等进行了截取，在其中留下了它们并不具有的形状，这样的形状让影像平衡、恰如其分，它展现出一幅处于切割中的构图。切割造成的边缘感是形态的特性之一，绘画很少有这种特点。这种构图方法不再把画面框架看作是与外面世界没有联系的界线。画面构图注重与画外空间的联系，给观众一个想象的画外空间。1999年印尼雅加达骚乱99年荷赛突发新闻类二等奖第49届世界新闻摄影比赛获奖作品钻石交易市场第47届世界新闻摄影比赛伊朗巴姆古城地震米娅，注射毒品的妓女48届荷赛获奖作品凉山彝家李泛西部影像系列开放式构图的特点：⑴画面主体不一定放在画面黄金分割点或者趣味中心上，封闭式构图习惯于把主体放在几何中心或者趣味中心。⑵画面不一定要完整，强调画外空间的存在和延伸，和画外空间有联系。封闭式构图一般讲究画面的完整性，比如拍摄人和物的特写镜头，虽然是表现人和物的局部，也很注意画面结构的完整性。⑶故意破坏构图的均衡，不协调，画面形式多样。3、两种构图方法的灵活使用 封闭式构图用框架去截取生活中的形象，并运用空间角度、光线、镜头等手段重新组合框架内部的新秩序。这种构图方式把框架之内看成是一个独立的天地，追求的是画面内部的统一、完整、和谐、均衡等视觉效果。 封闭式构图比较适合于要求和谐、严谨等美感的抒情性风光、静物的拍摄题材，对于一些表达严肃、庄重、优美、平静、稳健等感情色彩的人物、生活场面，用内向的、严谨的、均衡的封闭式构图是有利的。以宣传为主，强调事实信息含量的场景比较适合使用封闭式构图。

开放式构图在安排画面上的形象元素时，着重于向画面外部的冲击力，强调画面内外的联系。 表现形式一是画面上和人物视线和行为和落点常常在画面之外，暗示与画面外的某些事物有着呼应和联系。 二是不讲究画面的均衡与严谨，不要求画面内的形象元素完成内容的表达，甚至有意排斥一些或许更能完整说明画面的其他元素，让观众获得更大的想像空间。 三是有意在画面周围留下被切割的不完整形象，特别在近景、特写中进行大胆的不同于常规的切角处理，被切掉的那一部分自然也就留下了悬念。 四是显示出某种随意性，各种构成因素有一种散乱而漫不经心的感觉，似乎回眸的偶然一瞥，强调现场的真实感。观众由被动的接受转化为主动的思考，是对观众的创造力想像力和参与能力的充分信任。 开放式构图适合于表现动作、情节、生活场景为主题材内容，尤其在强调视觉冲击力、感染力的新闻摄影、纪实摄影中更能发挥其长处。《小天地也有大快乐》贾代腾飞《小天地也有大快乐》贾代腾飞12《小天地也有大快乐》贾代腾飞43《小天地也有大快乐》贾代腾飞56七、新闻摄影的表现手法1、对比 对比的目的在于制造一种形象上的视觉对立，即把相对颜色、相对距离、相对数量、相对体积、相对性质的物象拉开视觉反差并使其形成对立的矛盾关系，从而使主观要表达的形象变得更加鲜明，更有立体感。

任何新闻事实内在、外在的真善美与假恶丑，以及具体的大与小、高与低、老与少、古与今、新与旧、胜与负、苦与乐、喜与悲、繁与简等一切形象与抽象的差异，都是矛盾的对立统一。他们互相对立，又互相联结依存，舍去一方，另外一方就失去对比的情趣。新闻摄影可以通过对画面元素的控制，把不同性质及类别的矛盾形象在构图中体现出一种对比的关系。对比手法的表现领域非常广泛，除了人与人、人与物、物与物的对比，有时候还可以借助人的行为、神态以及与之有联系的某些物体，表现不同精神品格、不同伦理道德、不同价值观念的对比与对抗。但在选择对比的矛盾双方的时候，无论同类与异类，都应该是能普遍认知的形象，如果以陌生的东西强行对比，可能会产生错觉或歧义，也会失去对比的意义。轻重对比体积的大小、颜色的深浅、数量的多少等物质形象的反差都会形成视觉上的轻重关系。用“轻重对比”的方法对新闻事物加以表现，可以打破画面四平八稳的沉闷气氛，使照片形成生动的画面格局，有意识的把握轻与重的矛盾关系，可使画面影像关系更清晰，形象特点更鲜明，有助于表达作者的主观意图。数量多与少的对比WPP2002年自然环境类一等奖组照《口蹄疫爆发》大小对比对比式摄影表现手法存在于方位、总量的矛盾关系之中，同样也存在于体积的矛盾关系之中。大小对比可以同类对比，也可以是异类对比，可以是主次关系对比，也可以是主体与背景形成大小对比。大小对比首先是构成轻重对比的构图形式，把人们的目光引入画面之中。明暗的对比这是一种明暗关系，如果主体形象明亮，可以设法将其透视在深色背景中，主体形象颜色深，将其透视在明亮的背景中。往往是根据现场环境来决定形成只有明暗关系的高调照片或者低调照片，在这种照片中，大面积的黑色和大面积的白色都会散发出朦胧深邃的韵味。虚实对比虚实对比具有技术和表现两方面的双重属性，能很好的突出主体形象，使其成为最具影响力的画面形象。大光圈和低速度两种方式来表现虚实对比。新闻纪实摄影不能单纯地追求光影效果，因此不要滥用大光圈和低速度藏露对比这种对比把具有形象特征和最具感情色彩地视觉元素表露出来，让其相关地次要部分隐去，使整个画面形成一种看似残缺，在逻辑上却相对完整地画面格局。使画面变得紧凑丰满，新闻形象更加强烈。使画面形式变得超凡脱俗，更有新意。舍弃地部分变得更有诱惑力，引发人地想象，画面语言变得更加丰富。符合开放式构图的特点。饥饿的苏丹英国TomStoddart1999荷赛一般新闻系列二等奖强弱对比自然界有着强弱对峙、人类社会有着以强凌弱的现象，两种对立的形态表现在同一幅画面里面，双方都会产生视觉张力，原本无关的物体就有了意义上的联系，原本关联的物体联系更加紧密。冷暖对比除了物理现象上的一些对比外，还有思想性质上的对比。人生的悲欢来自人生的冷暖，这种对比可以把两种不同精神状态的事物表现得更有个性，画面会更有思想深度，更有说服力。生死对比在战争和灾难的报道中，“生死对比”更能够切中事物的本质，使照片更有震撼力。摄影中，对比和呼应的手法还有很多，例如内外、远近、高低、宽窄、刚柔、动静、善恶、美丑、抽象与具体、间接与直接等等，很多时候，摄影的过程应该就是寻找对比和呼应的一个过程。2、呼应 呼应的表现手法是把具有外在或者内在的相似、相近、相同、相等性的视觉形象挖掘出来，产生一种对称协调的视觉效果。左右呼应新闻形象自然形成左右结构，在其呼应情景中洋溢出新闻情趣，这种表现手法适合表现人物何动物。上下呼应由于上下结构形成呼应局面，很多时候采取竖构图。前后呼应两种或者两种以上新闻形象在纵向上形成的外在联系或者内在联系。这种表现方法，不仅能使画面自然形成强烈的纵深透视效果，而且还能拓展画面语言的表达空间，增加新闻情趣。左右呼应3、象征