电影唐山大地震观后感作文六年级参考

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电影唐山大地震观后感作文六年级参考

《唐山大地震》的故事围绕一个家庭在阅历灾难之后的聚散别离。时间和地点的跨度顺着几个重要的人物命运轨迹伸开来，堪称一部中国人的心灵史诗。以下是整理的关于唐山大地震观后感，欢送查阅!

唐山大地震观后感1

为了纪念唐山大地震，冯小刚推出又一个轰动全球的力作，既《唐山大地震》，影片刚上映，引起很大反响，观众都说故事真实，情节感人，是一部好片子。

我属于情感丰富之人，对于这种悲剧片一般不想看，但听到好友说这部片子的确值得一看，也就进了电影院，刚买票，工作人员就递给一包餐巾纸，我以为是搞赠品活动，顺手就把餐巾纸放入包里，没想到看完影片，纸也用完了。

入了场，刚坐在座位上，电影就开演了，伴着镜头的变换，把我们带到了一九七六年那个的年月，有这么一家四口人，夫妻二人还有一男一女两个十岁以下的孩子，生活其乐融融。

那年夏天，天气非常酷热，突然天空飞来蝗虫，遮天蔽日向人们袭来，给酷热的夏季带来了懊恼，其实是大震来临前的征兆。这一家四口人，父亲刚给他们买了个电扇，全家在享受着电扇带来的欢乐，谁也没有想到大难已经来临到这个幸福的四口之家，地震的当天夜里，夫妻二人还在工地干活，姐弟俩都睡在屋里，突然一声巨响，大地震发生了，房屋瞬间倒塌，处处是人们的惨叫声，夫妻想到孩子还在家里，没人去救，父亲不顾一切冲进废墟中，瞬间就被埋进倒塌的建筑物中，父亲喊着孩子的名字死去了。这时姐弟俩也被房屋的一个大梁压在两头，正苦痛地嗟叹着，当妈妈处处查找这两个孩子时，救援队发现了他们，可悲的是，由于两个孩子刚好被压在一个房梁的两端，撬房梁的这一头，就能救活弟弟，那房梁的另一头就会压死姐姐，当救援队问母亲，你是救哪一个呀？母亲哭着喊着：“我两个都救，求求你们了，给你们跪下了。”可救援队只能无奈地说：“你快点确定，要不我们就去救其他快死的人了。”妈妈看看姐姐，问问弟弟，只好哭着说救弟弟吧，姐姐听到妈妈的话，彻底无望了，一个昨天还活蹦乱跳为弟弟打抱不平的姐姐，一句话就确定了生命的取舍。姐姐流着泪闭上了眼睛，等候死亡的到来。当救援队救弟弟时，弟弟的胳膊又被一块大石头压着，看到弟弟已经奄奄一息，只好锯掉胳膊保全生命，当妈妈看着救出截肢的孩子，妈妈昏倒了，看到这样的场面，电影院里唏嘘一片，观众都沉醉在无比的哀思中，事实上这四口之家只是大地震大难中全部遇难市民的一个缩影，几十秒死了二十四万唐山人啊，多么可怕的数字啊，这中间有多少凄惨凄切的故事发生，又有多少孩子从今变成了孤儿，看到后来建起的为纪念唐山人民的纪念碑，那上面刻着震死的二十四万人的名字，感到生命是多么的脆弱和无奈啊。大自然给人类造成了多大的灾难啊!从纪念碑的这头骑车子到那头最少也得十几分钟，那都是活生生的人命啊。

看了这个电影，使我悟诞生命之真谛：人啊，要善待生命，要珍惜生命，要欢乐生活每一天。生命是如此脆弱，当你为生活中的事情苦恼时，何不想想，活着就好，不必懊恼，太阳每天都是新的。热爱生命吧，好友，让我们享受人生吧!

唐山大地震观后感2

说实话，看这部电影之前，心里是有一点点抵触情结的。遮天蔽日的宣扬中，无一不提到一点，这是一部催人泪下的影片，自带纸巾等等语句。好像看完电影不滴上几滴泪、不用上几张纸巾便是没有人性似的。好吧，我成认我是眼泪比拟浅的一类，每每看韩剧都能看的稀里哗啦。假如自带纸巾的提示是善意的，我不是不能欣然接受。但是假如拿它来作为一种宣扬的筹码、炒作的卖点，那就有点做作了。为了流泪而流泪，为了不是自己看起来不是那么没有人性而流泪，为了显示自己的博大胸怀而流泪，那我不得不说，同志们，你们被冯导涮了，就是你们的所谓的人性的眼泪，拿来被制片方用作下一次宣扬的卖点。

抛开一切附加内容不说，但就这部影片来说，从一个并不非常专业、甚至谈不上业余影迷的视角来看，确是值得一看。

内容上，亲情贯穿影片一直，元妮对一双儿女的亲情，丈夫对元妮的亲情，方登对方达的亲情，养父母对方登的亲情，方登对女儿点点的亲情，唯一与通篇主题相悖的只有陆毅扮演的学长在面对自己的爱人、孩子时所表现出来的冷漠、无情。这一道冷漠的颜色在全片温情的大背景下虽然无足轻重，但给人的感觉总归有那么一点点遗憾，或许这就是所谓的缺憾美吧。

手法上，时间的流逝可谓飞速，一眨眼，三年过去了；再一眨眼，五年过去了；这时间过的，我都来不及眨眼的。可是话又说回来，在时间的布置和断点的连接上，一点都看不出做作的痕迹，顺其自然就过度了下去，好像三年过后就是五年，五年过后就该演完。名字是叫唐山大地震，可相当大的篇幅都在说余震，地震过后的余震，对家园的余震，对人心的余震，这一震就是一生。

详情上，个人认为有几处把握的非常到位，细腻、真实。

镜头一：地震来临后，余震不断，面对丈夫的离去，一双儿女的取舍，元妮撕心裂肺的一声惨叫：老天爷!你这个王八蛋!这是一个女人竭尽全部的气力发出的对上天的控诉。一双儿女她无力爱护，丈夫她无力挽救，面对灾害更显出女人的脆弱。于是，满腔的哀思化作对这灾害源头的愤慨与憎恨，化作对老天爷极度的控诉。可是，在自然面前，这样的控诉是多么的苍白和无力。这让我想起了祥林嫂，同样是面对人人间最惨痛的事，同样是女人，不同的只是表现方式的差异，但是，对一个女人来说，性质都是相同的，那是纠其一生的灾难。

镜头二：时隔数年后，与本以为已死去多年的女儿方登相见，在厨房劳碌的元妮透过窗户看着推开门走进院子的方登，没有奔出去迎接、然后拥抱，只是淡淡的说了一句：进来吧。我曾想象过元妮情感的流露会是以怎样的方式表达，就像很多影视剧中所表现的那样，飞奔、拥抱、喜极而泣？都没有。那是我无视了一个详情，32年，元妮始终在赎罪。想起方登，第一时间涌上心头的，不是思念，而是愧疚，那是一种犯罪的心理，这32年，她觉得自己在偷生，苟且偷生的活着本不该属于她的生命，为了她，丈夫生死相隔；由于她，女儿生生死在自己面前。所以，她才会说，只有自己过的越不好，心理才会越安心，假如她花红柳绿的活着，只会更对不起丈夫和女儿。基于这样的心理，元妮才会在第一次与方登见面时，不是拥抱，不是高兴，她跪下了，跪在自己的女儿面前，这一跪，是纠结32年的赎罪；这一跪，是一个女人、一个母亲灵魂深处的涤荡。（真没用，写到这儿，我又忍不住流泪了。）

影片中，元妮有一句台词曾反复显现：没了，才明白什么是没了。这是一种欲罢不能的伤痛，因想说而没有说的话想做而没有做的事所留下的泪，是洒在墓碑上最哀思的眼泪（深山如是说）。有的时分，不明白什么是有；没了，才明白什么是没了。这样的伤痛，像插在心上的刀子，拔不出来又忍不下去。

也有一些小的地方让人感觉犹如鸡肋：陈道明扮演的方登的养父去学校探望两年未回家的女儿，敲开宿舍门，看到的却是衣冠不整的方登和陆毅扮演的学长。个人感觉这一情节带的太过牵强了，假如说是为了突出方登在阅历重大灾难后造成心理上的阴影，从而导致行为的变异，那这一情节显得太过突兀，由于张静初的表演实在是太过机械，在这里我们不做那种无谓的假设，假如换成周迅或范冰冰会怎样，单就张静初的表现而言，的确整部戏里演技薄弱从而显得表现过于机械，不圆润。

唐山大地震观后感3

上个星期回家了，这次还是一样的“劳碌”，一样在不停的赶场。很累!但不管怎样，我还是挤出了一点时间去看电影。

电影《唐山大地震》讲解并描述了一个“23秒、32年”的故事同时也是一部我看了那么多大片最有感受的一部!看这部片子时，带给我的感觉是震撼的同时也是哀痛的。震撼着地震所带来的后遗症是那么的大，同时哀痛着地震后的灾区不仅仅是震后的生存问题，以及可能是伴随终身的心理问题。看这部电影我不禁泪流满面，为那死去的同胞也为影片中人物所演绎出来的故事。

在这两个多小时里，我即害怕又感动，害怕地震时片中人们惨死的情景、小女孩在死人堆苏醒的情景，画面的灰暗让我不禁想假如我在的地方也发生同样的事情的话，我会怎么样？影片刚开头时给我带来了许多负面的心情，我的神经是紧急的。但与此同时我也受到很大的冲击，在发生地震后，抢救被埋在地下的伤员时亲人们所做的确定，是那么的无奈和伤心!我想我会有段时间都忘不了当方登听到妈妈说：“救弟弟”时那无望的眼神；忘不了李元妮背着儿子去医院时那麻木的眼神；忘不了小女孩从雨中废墟中醒来，四周一片伤亡景象，哭着被人抱走的镜头，忘不了……

影片中的几句台词也让我久久不能释怀，在李元妮吃饭时说：“没了，才明白什么叫没了”——那时元妮的表情是迷茫的，她在追忆也在回忆。我到如今还没有能够很深入地体会到这句话的含义，但是仍然觉得这句话很让人伤心，这里面蕴含的是怎样的含义和情感？!是怎样的情感让她说出这句话？内疚？还是思念？我不明白，但从她话语中我能再次体会到：人要珍惜如今所拥有的一切；在王登在和兄谈堕胎时说：“牺牲，你哪明白什么叫牺牲”——在里面包含了多少对母亲元妮的嫉恨和自己受到的委屈，那是我们没有阅历过的人无法体会到的情感；在方登回到唐山老家与分别三十年的母亲见面时，元妮跪着说：“你是从哪冒出来的，怎么不给我个信儿呢？!”——老母亲的意外和感动以及她内心情感的释放是那么让人揪心和快乐。还有许多经典的台词我遗忘了，在看这部影片时，我想到了最近自己身边发生的事情，我突然觉得自己很……，许多事情我太过于执着!许多时机我放弃了!许多时分我错过了!所以我造就了如今的自己，让自己走进了一个胡同里，自己把自己困死!

电影《唐山大地震》在网上有褒也有贬，但我个人觉得不管他的目的是什么，影片中所演绎出来的情感是让人寻味的，是让人沉思的!没看过的好友们可以去看下，这是一部值得看的电影，这也是我看了那么多的电影最想推举的一部影片。

唐山大地震观后感4

接近尾声的《唐山大地震》自开播以来始终有着不错的收视成果，作为一部由电影衍生出来的电视剧，姚晓峰导演将这部电视剧打造的扎实饱满，整体表现的张弛有度、趣味横生，电影中删繁就简的爱情戏份和家庭戏份也有了更多表现，不但有引人入胜的情节，还赢得观众与角色的情感互动，引起观众关注到震后家庭重建与心灵重建的社会话题，表达其社会言论引导的价值。

对于“主旋律”题材的《唐山大地震》来说，姚晓峰通过屏幕似乎并不单单只表达对一场灾难的记忆，在这部电视剧中，地震也不单只是三十二秒的一段特技，真正的故事在灾难之前就已经开头铺垫，也在之后的三十二年中延展，人物阅历情感的重生，观众得到情感的释放，以故事本身的普世价值，来记录人类受到自然灾害的摧残之后，内心重建这样一个积聚人性和情感的故事，在如此急躁的市场环境中，无疑有着质朴而强盛的力量。

在这部剧版《唐山大地震》中，姚晓峰导演的切入点是信念，主题则是爱的坚守：母亲对孩子爱，男人对女人的爱，孩子对母亲的爱，这也是这部剧最别出心裁的地方，亲情、友情、爱情在剧中融合，并且利用影像的艺术将“没有过不去的坎”这种朴实的价值置于一种温情的气氛之内，在自然灾害过后，让全部人努力，以使自己生活的更好，而人与人之间的关系也在通过理解而达成共识，充满温情，这正是“治愈系”的价值表达。

作为导演，姚晓峰有着较为传统的价值观，他的创作都是源于生活和对生活的感悟提炼，所以他的作品传达的核心价值，都是健康、主动向上的，在宫斗、穿越、抗日等雷剧最火爆的时间，他能坚持自己的制造，是一件很有“情怀”事，也正是他的坚守，才使得这部剧保持了市场标准和制作标准，贴近生活才能打动观众，这种真情实感的作品必定会成为荧屏的主流。

除了对宝贵美妙的情感记录，导演还通过小登小达阅历的种种生活磨练，反映年轻一代唐山人的奋斗历程，两代人在逆境中努力挣扎，最终走出感情与生活的桎梏，作为一部电视剧作品，《唐山大地震》既有时期的特征，也深入剖析人性的多面，导演这种透过长篇剧集所表现出来的人文关怀，非常值得珍惜。

在最终的故事中，阖家团聚的大结局让全部人物阅历过的千辛万苦终于有了反应和价值。被关闭的心扉再次打开，被记恨的情感由于谅解获得重生，离去的再次归来，破裂的得以完好，坚守的又再重逢，大灾之后收获的幸福便格外厚重，导演让一场阅历了半生的挣扎，在母女两人关乎生死的选择中完成救赎，正是这种具有“治愈”的情怀，让一个悲情的故事投射出反思的才智。

唐山大地震观后感5

日前收官的《唐山大地震》因其“治愈”情怀为观众所瞩目，这部由姚晓峰导演，陈小艺、张国立、佟丽娅等人主演的电视剧以地震为故事引，讲解并描述的却是心灵余震，尽管都是改编自张羚的小说《余震》，但电视剧在心理重建方面的人文情怀有了更多展现，由《唐山大地震》观看姚晓峰的创作轨迹，从而也可以发现他的一些坚持，以及对“主旋律”独特的表达视角。

在姚晓峰导演的镜头中，“主旋律”并非只一味拔高，更多的是一种对普世价值观的表达，是塑造灵魂的一个过程，可以制造希望，也可以触动心灵最松软的地方，是在物欲横流中的一次反思，也是在养家糊口的同时，为残存的抱负找一个喘息之地。而置入《唐山大地震》中，主旋律就是传递能鼓舞和暖和人心的正能量。

作为从摄影师转型的导演，姚晓峰更是深知做这一行的不易，初次做导演时制片方曾对他说“拍不好赶紧就换”，在这样的创作压力下，他顺当完成了自己的第一部导演作品《夜深沉》，姚峰常常会提示自己，转型简单但能做好，难，正是这种谨慎，固化了他此时坚持对创作负责的看法，让他导演的作品更趋严谨，更能精确表达剧本意图呈现的效果。

而在创作过程中，姚晓峰导演对拍摄周期以及预算都有着严苛要求，必需根据方案进行推动，他印象最深的事就是在开机的时分，跟整个剧组的人说一句：