第一章南北文学的合流与初诗坛

第一节

隋代诗歌

第二节

初唐诗坛

第三节陈子昂与唐诗风骨

第四节

张若虚与唐诗兴象

第一章南北文学的合流与初唐诗坛【学习重点】贞观诗风和上官体初唐四杰与诗风革新沈宋及五言律诗陈子昂对唐代诗风变革的贡献【讲读篇目】王绩：《野望》﹡沈佺期：《独不见》﹡宋之问：《度大庾岭》﹡杜审言：《和晋陵陆丞早春游望》王勃：《送杜少府之任蜀川》﹡杨炯：《从军行》﹡骆宾王：《在狱咏蝉》﹡陈子昂：《登幽州台歌》《感遇》（兰若生春夏）﹡张若虚：《春江花月夜》﹡【自学篇目】薛道衡：《人日思归》王勃：《采莲曲》《秋日登洪府滕王阁饯别序》卢照临：《长安古意》骆宾王：《代李敬业传檄天下文》陈子昂：《送魏大从军》第一节隋代诗歌1、统一国家的建立

北周大定元年，相国隋王杨坚受周禅即帝位，改元开皇，国号隋。

开皇九年，隋师渡江入建康，南朝陈后主降，陈亡。中国统一。

2、南北文学的合流

隋代文人由北齐、北周旧臣（如卢思道、杨素、薛道衡）与南朝文人（江总、许善心、虞世基等）组成，仍是六朝文风占统治地位，但呈现出由六朝向唐代过渡的状态。

隋文帝反对六朝华艳文风。李谔对六朝文风进行了批判。

卢思道、杨素、薛道衡等人都有一些好作品。

隋炀帝时宫体诗再度占据上风。

卢思道《从军行》薛道衡《昔昔盐》杨素《出塞》

第二节初唐诗坛

一、贞观时期唐太宗、魏征对文学的提倡（《隋书·文学传序》）

“各去其短，和其所长”

“文质斌斌，尽善尽美”二、从“上官体”到“沈宋体”：近体诗格律定型

1、“上官体”——上官仪初唐宫廷诗人“绮错婉媚”的“上官体”“六对”“八对”之说

2、“文章四友”——杜审言、李峤、崔融、苏味道

杜审言：字必简，杜甫祖父。现存28首五律，对五律的成熟作出贡献。

代表作《和晋陵陆丞早春游望》

李峤：以五律为主，120余首五言咏物诗。

3、“沈宋体”——沈佺期、宋之问完成五律、七律的定型。

贡献：①

五律的定型，由沈宋最后完成。

②

把五律的粘对法成功运用于七言诗，完成了七律的定型。

初唐诗歌

三、从王绩到“四杰”：诗风的革新

1、王绩：平淡自然的隐逸诗

《野望》2、初唐“四杰”：王勃、杨炯、骆宾王、卢照邻

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“四杰”的组成及共同倾向：仕宦不显但才华横溢，慷慨有志；在形式上虽不脱齐梁遗风，但内容气骨方面已大有突破；都极力反对浮华绮靡文风，提倡抒发真情实感，树立清新刚健的文风。

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诗文内容有所扩展，由宫廷走向市井以至江山塞漠。尤以边塞诗（骆宾王）、送别诗（王勃）、写景咏物诗、讽刺诗成就最高。

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风格上四人同中有异，“王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易”。卢、骆擅长七言歌行，王、杨更工于五言律诗。“四杰”对律诗的定型也做出重要贡献。四杰的贡献[1]反对纤巧绮靡的“上官体”，提倡刚健骨气。

杨炯《王勃集序》[2]七言歌行气势宏大，跌宕流畅，开启新的诗风。

卢照邻

《行路难》《长安古意》

骆宾王

《帝京篇》

[3]五律题材扩大，从宫廷移向江山塞漠，境界开阔。

王勃《送杜少府之任蜀川》

杨炯

《从军行》

骆宾王

《在狱咏蝉》

第三节陈子昂与唐诗风骨陈子昂（661-702）字伯玉，梓州射洪（在今四川）人。

一、生平和思想

好三皇五帝王霸之说，果敢刚毅的性格及两度出塞的经历。陈子昂的文学主张与诗歌创作二、文学主张《修竹篇序》

1、对“彩丽竞繁，而兴寄都绝”的齐梁文风的批判；

2、对“汉魏风骨”与“风雅兴寄”的提倡；

3、提出“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，将壮大的情思与声律、文采结合，创造健康瑰丽的文学。三、诗歌创作：代表作为《感遇三十八首》《登幽州台歌》

陈子昂的作品内容充实，摆脱浮靡甜熟的文风而代之以苍郁刚健。风格近于阮籍，“尽削浮靡，一振古雅，词旨缨邃，音节豪宕”。陈子昂是唐代诗歌革新的先驱人物。

第四节张若虚与唐诗兴象

张若虚、刘希夷的七言歌行。

张若虚：《春江花月夜》刘希夷：《代悲白头翁》张若虚、刘希夷所创造的诗歌意境对盛唐诗兴象玲珑之美的影响。【参考书目】《王无功文集》韩理洲校上海古籍出版社1984年版《王子安集注》（清）蒋翊编注上海古籍出版社1959年版

《卢照临集》《杨炯集》徐明霞点校中华书局1980年版《骆临海集笺注》陈熙晋注上海古籍出版社1985年版《陈子昂集》徐鹏点校中华书局上海编辑所1960年版【本章习题】一、填空：五律的定型是由（）和（）最后完成的。陈子昂的诗歌革新主张集中体现在他的（）“吴中四士”是指（