戏剧小品创作谈

戏剧小品创作谈

●戏剧的意义

戏剧的意义在于以自己的方式记录这个时代，向同时代的人贡献戏剧人独到的识见：对美好生命的礼赞，对崇高品行的咏叹，对社会陋习的批判，对人性恶俗的怨恨，对肮脏交易的诅咒，对未来生活的期盼。帮助人们理解时代，了解社会，从而让人们看清时代与社会的本质，更加渴望并努力着手建设一种符合人性的生活，这是戏剧人最重要的任务。

我们为什么去看戏？为什么如此喜欢戏剧？因为戏剧能给我们以强烈的感受，使我们那由于枯燥乏味的生活而凋零霉变的心灵为之神清气爽，因为戏剧能以无与伦比的大悲苦与大快乐，使我们那久已板结的热血沸腾起来，从而在我们面前打开了一个焕然一新的、无限美妙的欲望与生命的世界。人类的心灵有一个特点，当它得到对美好事物的甜美愉悦的感受，如果不同时与另一个心灵分享之，那它就仿佛在这些美好感受的重压下难以自持。要不是在剧院里，怎么会有这样隆重而动人的分享呢？正是在剧院里，千百双眼睛都盯在同一个对象上，千百颗心都在为同一种感情而跳动，千百个胸膛都在为同一个狂喜而喘息，千百个“我”在无限高尚、和谐的意念之中汇成了一个共同的、巨大的”我”。

--俄国批评家别林斯基“拉奥孔想用双手拉开它们（蟒蛇）的束缚／但他的头巾已浸透毒液和淤血／这时他向着天发出可怕的哀号／······／挣脱颈上的利斧，放声狂叫”。

编剧“三愿”1、比赛获奖

2、作品传世

3、自我超越

编剧“三功”1、观念

2、想象力

3、技法

编剧“三功”1、观念

2、想象力

3、技法

想象力题目：一位懒汉想发财，为了寻找传说中的金元宝把小山坡挖的坑坑洼洼……

编剧“三技”

1、戏核

2、故事

3、场面场面：戏剧场面是戏剧情节的基本组成单位。场面的划分，一般依据事件或动作的发展和变化，也有以人物的上下场为标志。戏剧的构造为：场面-幕（场）-全剧场面：戏剧场面是戏剧情节的基本组成单位。场面的划分，一般依据事件或动作的发展和变化，也有以人物的上下场为标志。戏剧的构造为：场面-幕（场）-全剧

戏剧小品的场面是一个独立的整体

（例）《大米红高粱》1、某歌舞团大院，演员练美声，老乡吆喝“换大米”互相打岔，演员唱起了“换大米”。2、团长上场，需演员在晚上演出时改唱《红高粱》，演员难以胜任，团长让他找一个破脸盆。3、老乡和团长套近乎，兜换大米。4、团长敲演员找来的破脸盆，让他学往破里唱，演员仍然找不到感觉。5、老乡忍不住用《红高粱》的曲调唱起“换大米”，团长高兴地让他试唱。老乡唱的兴起。6、团长决定让老乡登台演出，让演员推车代替老乡换大米。

在欧美，独幕剧被称作“ONEACTPLAY”,指一个或一次行动的戏剧。但独幕剧是具有若干个片段的“ONEACTPLAY”，而戏剧小品是一个片段的“ONEACTPLAY””。

构成一出多幕剧，一般需要几十个场面；构成一出独幕剧，一般需要十几个场面；构成一个戏剧小品，只需要若干个场面。

《吃面条》—6个场面《英雄母亲的一天》——6个场面《超生游击队》——5个场面《红高粱模特队》——6个场面10个场面是小品和独幕剧的临界点

小品至少存在三种场面类型：必须场面、过渡场面和升华场面。1、必须场面：一种正反对立的命题，情节拥有实质性对抗，冲突处于紧张、危机和转折时刻，展现主要剧情。2、过渡场面：一种单向说明的命题，场面不具有实质性对抗。主要起交待作用，为对抗做铺垫3、升华场面：表象与过渡场面相似，表现的是冲突后的和谐，情感和意念的升华。

《大米红高粱》第一场面，演员和老乡打岔串调—必须场面。第二场面，团长让演员唱《红高粱》，演员难以胜任—必须场面。第三场面，老乡向团长兜换大米—过渡场面。第四场面，演员随着团长敲脸盆往破里唱，还是找不到感觉-必须场面。第五场面，团长让老乡试唱-必须场面。第六场面，角色互换，老乡上台表演，演员推车换大米-必须场面。

小品的必须场面一定要多于过度场面。编剧“三求”

1、剧·魂

2、剧·式

3、剧·人

五种类型：□龙套

符号式□脸谱化

公式化、概念化人物□独特个性1.微妙心理:《警察与小偷》

《远离这座城市》2.独特行动:《卖猪》

《超生游击队》《接受》

□新型人物

1.时代胎记:《哈姆雷特》、《李双双》2.鲜活性格:《有事你说话》

□国家形象《德语课》《阿Q正传》《老人与海》

优秀戏剧小品的标准

好的小品是剧作者以戏剧的方式、通过人物塑造与艺术创造表达一段属于自己的“真切、有趣（或动人）、独特”的人生体验。

第一层次：真切第二层次：有趣（或动人）第三层次：独特

第一层次：真切

举例:《责任》(第七届央视小品大赛一等奖榜首作品)《水蜜桃好甜》

(安徽省小戏、折子戏调演一等奖榜首作品)第二层次：有趣(或动人)

举例:《村长李仁义》(第八届央视小品大赛一等奖榜首作品)《野战表》(第四届央视小品大赛一等奖榜首作品)第三层次：独特

举例:《雨中小站》《汇报咏叹调》《警察与小偷》《奶奶的幸福》《远离这座城市》《卖猪》《红包》

《情在深处》《麻婶家的两只母鸡》《张三其人》

小品创作“五个一”

一、一个好的题材遗憾：素材化倾向和图解化倾向素材化倾向-展现的是生活的原生态，松散、缺乏提炼，概括生活不足。图解化倾向-容易犯通话对立面双方各自阐述自己的观点，成为化妆讲演，不能深入到事件和人物的本质。

自娱层面—为自娱自乐创作、演出的小品，它的出发点和归宿点是娱乐于某一特定的群体。在艺术造诣不足的同时，也应该看到人们对戏剧的渴求以及对戏剧自身张扬的生命力。

功利层面—各式各样的电视主题小品，如宣传某一典型，纪念某一个节日，这类小品的最高任务不是审美，功利性立意把小品的表现对象拘于一个有限的范围内，影响了审美的高度。审美层面—表现人生，一种独一无二的人类生存状态及其内在精神的把握和阐发。

二、一个巧的构思

绝招—逆向思维和异常思维的超常发挥，是独一无二的情节和细节，令人拍案叫绝。1、情境绝招-属于整体构思，制约全剧的招数，整个情境就是一个大绝招。《当务之急》一个干部急于上公厕，把门的老太太为了迎接检查不让他进，而下达为了迎接检查停止公厕使用命令的人就是这个干部。2、场面绝招小品中有一两个非同凡响的必须场面，出现了令人叫绝的情节设置，如《超生游击队》，夫妻俩给三个女儿取名字的场面宋丹丹：给孩子起个名都起不好。黄宏：我咋起不好了？宋丹丹：你就说大丫头吧，一个女孩子，叫个啥“珍”啊“玲”啊“凤”啊听得也顺耳。你可倒好，憋三天憋脸通红起出个名字叫“海南岛”，这是人名啊？黄宏：那不是在海南岛当民工的时候生得吗？宋丹丹：老大没经验老二呢？你给起个名字叫“吐鲁番”。黄宏：那不是在新疆捣捣葡萄干的时候生得吗，都有纪念意义，知道不？宋丹丹：老三更好了，起个“少林寺”。一个女孩子叫“少林寺”长大叫得出口啊？黄宏：名字这个东西吧就是个记性，那我叫狗剩我找谁呢是不？改名好养活，知道不？宋丹丹：老四还没生了你个歪名起好了，叫个啥“兴安岭”。这回我死都不依你了，到了北戴河就生。黄宏：那就叫“北戴河”，这会依你行不？咱们的特点就是走一道生一路，住一站生一户。3、细节绝招《主角与配角》中，配角站在主角为他划定的小圈中干扰主角演戏，不断拍打自己衣服，并像洗澡一样把毛巾在背上擦个没完。4、道具绝招《打扑克》中的扑克。5、语言绝招《红高粱模特队》里把猫步说成猫在散步。《融》夫妻离婚后前妻欲和前夫重叙旧好，前夫说“我只当是丢了辆自行车，让人起了一圈又送回来了”6.绝活绝招多种类型艺术样式的融汇是戏剧小品得以形成的一个重要元素，有些小品在构思和创作时，会考虑到演员技能的运用和发挥，使其成为重要的情节看点。

三、一串妙的语言

在戏剧中，人物的语言是一种动作。戏剧中人物动作可分为三类：1、语言动作—人物以语言参与冲突、语言成为一种动作。2、行为动作—人物的作为、采取的行动。3、表情动作—表情是人物行为动作的一部分。

戏剧语言具有人物性格或意志的特点。有的戏剧作品中的人物具有个性，有的不具有个性，是一种意志人物，人物个性和意志都作用于人物的行为。意志更多