音控设备的使用

压缩器和限制器的作用压缩器和限制器，简称压限器，在播送音响系统中，压缩限制器主要有三种用途：〔1〕压缩信号动态范围，防止过激失真，或保护后级的功放和音箱；降低噪声电平，提高信号传输通道的信号噪声比，例如与扩展器协作使用，起自动降低噪声的作用；产生特别的音响效果。压缩限制器是一种很有前途的设备，其重要性往往不被一些人所生疏。且不说它在对声称道，对于突发的信号、过强的信号、误操作所产生的大信号和声反响，压限器都能自动地载问题得到解决，从而使昂贵的功率放大器和扬声器系统得到保护。对于舞台扩声，由于原声〔演员、乐队等直接发出的声音〕和重放声〔扩声系统播放出的声音〕同时存在，扩声主要起提高声压级的作用。一般说来，原声音量较小时，场内声压级低，听闻效果差，这时需要较高的传声增益；随着原声音音量的增大，需要的扩声增益越来越低，甚至不必用扩声了。否则，不仅会使扩器。益要下降，对现代绝大多数压限器来说，下降时间是一个可调的参数，称为压缩启动时间；数，称为想不到的声响效果。比方对一件弹拔乐器，认真地调整启动时间，恢复时间和压缩门限及压缩比，特别是恢复时间调得快，就能得到一种类似于手风琴的声音。还有，用很短一样。这是颜色性很重的一种特别声响。压限器的作用还很多，例如：掌握，施加压缩器后可使音量变化平稳。余大得多，利用压缩特性可解决此问题。在压限器前如一带通滤波器〔可用均稀器代用，使送人压限器的信号为人声中的的过重咝声起限制作用。调音台操作术语英汉比照GAIN：输入信号增益掌握CUE：选听开关MONOOUT：单声道输出PROGRAMBALANCE：主输出声像掌握MONITORBALANCE：监听输出声像掌握EQIOUT退出按键FTSW：脚踏开关REV.CONTOUR：混响轮廓调整PAD：定值衰减，衰减器HIGH：高音电平掌握MID-HIGH：中高音电平控LOW：低音电平掌握PAN：相位掌握MON.SEND：分路监听信号掌握EFX.SEND：分路效果信号掌握LIMI〔LE：信号限幅指示灯LEFT.：左路信号电平掌握RIGHT：右路信号电平掌握MONITOR：监听系统MON.OUT：监听输出MASTER：总路电平掌握EFX.MASTER：效果输出电平掌握EFX.PAN：效果相位掌握EFX.RET：效果返回电平掌握EFX.MON：效果送监听系统电平掌握DISPLAY：电平指示器ECHO：混响HIGHIIN：高阻输入LOWIIN：低阻输入OUT/IN：输出/输入转换插孔AUX.IN：关心输入MASTEROUT：总路输出EFX.OUT：效果输出EFX.RETURN：效果返回输入LAMP：专用照明灯电源POWER：总电源开关BALANCEOUTPUT：平衡输出FUSE：保险丝PEL：预监听〔试听〕按键EFF：效果电平掌握MAIN：主要的LEVEL：声道平衡掌握HEADPHONE：耳机插孔PHANTOMPOWER：幻像电源开关SIGNALPROCESSOR：信号处理器EQUALIZER：均衡器SUM：总输出编组开关LOWCUT：低频切除开关HIGHCUT：高频切除开关PHONOINPUT：唱机输入STEREOOUT：立体声输出ACTIVITY：动态指示器歌舞厅返听系统中其调音的技巧返听系统的设置缘由由于歌舞厅之类的演出场所的营业面积增大时，与之相对应的舞台也随之协调性扩大，有的还增加了一系列功能〔如伸缩、升降等。原来就处于主扩声音箱背后的演唱演奏者也因此与之拉开更大一些距离几种不良效应：首先，演唱者可能听不清自己的声音，在某些弱音处理时甚至完全听不到，他人乐器和声音，在演奏协作上就难以形成默契，其效果必定要打折扣。从而对其乐器音色的调整必定会产生误导作用。〔在吉它效果器上衰减低大的场地特别明显。再则，在现场演出过程中，一旦主音箱系统消灭故障，那么返听系统就可起到应急作用，至少比无声冷场要好得多，同时给调音员对主系统的修理处理赢得时间。返听与监听的关系在谈到返听系统时必需牵扯到另外一个问题—监听。那么返听与监听到底有什么关联呢？返听主要效劳于整个演唱演奏者，让他〔她〕们都能从返听中听到自己和他人的声音，听〔自带功放的〕音箱，比方吉它专用监听音箱、贝司、键盘等。监听；假设是录音棚或者是演播厅，监听的意义则又不一样，这里又称之为监听，所效劳的对象则是音频导演或录音师，他〔她〕们听到的声音，则是完全不加修饰的在调音台的输出端就能接收到的声音，这其实是一个高级别的用来制作或录音的系统。返听系统的设计与调试返听功率确实定一般返听放大器的功率不得低于主放大器总功率的20%~30%〔即处于主扩声区域则应听不到返淆视听、无所适从。这就说明，此时返听和主扩声应各成一体，而又要相互协调和平衡，在音量调整上保证良好的融合度。返听器材的配置积小，功率大，其扬声器正射主轴与水平面一般为45度夹角，通过合理调整摆位，可以很大程度上降低地面反射声进人传声器的时机，从而提高传声器和增益，也不影响舞台美感。叫，降低传声器增益，假设是这样，那我们就失去了设置返听系统的意义，所以应中选用优质的最好是1/3不考虑，但均衡器必不行少。连接与调试过比例安排，最终混合形成，这时舞台上全部演唱演奏者都能从返听中听到全部曲目声音。假设是相对大的舞台，乐手身边一般安放有乐器监听音箱，如吉它、贝司、键盘等，这时就器音箱的声音根本上已经够大〔固然也可以加人乐器的声音。调整，以免鼓拾音话筒引起回授与串音，最好让鼓手使用高质量耳机监听。信号的大小主要由调音台输人通道中的粗调增益各路返听信号良好的清楚度的平衡性。抬此压彼、互不协调、参差不齐的效果。所以在返听系统调试中，必需最大限度地找准平衡点，反复细心调整，让返听系统到达应有的我们预期中的效果。对于返听系统的调试没有一个定量和定性的操作模式的很不错的效果，这就是你思维中的标准，所以我们必需细心实践，静心、总结，才能提高自己的综合水平，驾驭各种大型的演出。专业音响调音员操作要点响效果不佳，甚至导致设备损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进展讲解，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反响造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，由于常常消灭啸叫会令来宾扫兴，音响效果无从谈起，严峻者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别表达。一、音响设备开、关机挨次应按由前到后挨次开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、鼓励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、防止烧毁功放和扬声器。二、演唱前的预备——调试功放的音量掌握电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置0dBGAIN小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。CDLD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到—6dB(GAIN增益)和低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清楚可闻．但不行过重。分路推子置于0dB，0dBGAIN输入增益钮使AU0dB定输出功率。但正常工作时，总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下，小于额定输出功率。试验话筒通道。一般来说，至少要预备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，层次，富有现场感。话筒音量的调整：分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯间或闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表指示。对小乐队进展试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进展试音，依据乐曲风格进展音响比例平衡。视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、比照度、色饱和度等旋钮使其图像清楚、颜色明媚。音响员应能娴熟地使用影碟机和点歌器，生疏点歌单上的盘位。留意在正式演唱时，应按影碟机上的D／A键。消掉原唱歌声。三、音频处理设备的调整房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调整音质，弥补厅内混响时间造成的频应保持音响工程调试时调定的位置。压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度〔这可以靠听觉明显得感受到)。压限器的调整数据如下：噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电寻常即开头关闭，噪声门一般置于0PEN到—20dB之间。压缩门限电平THRESHOLD-10到0dB，开头压缩时增益减小，GAINREDUOTION(dB)指示灯开头亮。压缩比RATT02：1；动作时间ATTACK：置于10ms；释放时间RELEASE：置于O．3s。混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了很多不同的混响效果以供选音时可随时用机中键盘调出访用。四、调音要点(以操作调音台为主)1．歌厅调音员工作在掌握室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监听主觉。使用压限器和鼓励器以增加声音的响度和美感。鼓励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得饱满动听。用混响美化歌声。对非专业唱歌者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。音量小时留意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增加声音的光明度。调音以歌声为主。当歌声消灭之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰3—5dB7kHz3dB200Hz四周提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB(40—100Hz)和高频(7—20KHz)。提升低音时切不行猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调整同样如此要求。假设发生声声反响啸叫声，应快速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出缘由后再逐步推上。主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得当影碟机发生故障时可用备份替代。五、声反响(啸叫声)的抑制话筒声反响造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象，由于存在声反响，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反响啸叫的缘由是：(1)话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；(2)调音台上混响调整过大；(3)话筒音量调整过大；(4)没有接通压限器；(5)厅内声学设计缺陷。针对以上缘由可实行以下措施：为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是说，箱。歌厅的舞台应进展声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。接通压限器，其压缩比应设置为<=2：1，动作时间为10ms，释放时间为0．3s.调音台上的混响调整和音量不要开得过大。以上措施不能奏效时，可通过调整均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下：(用调音台总推子调整)，到(250Hz)3—5dB，其余频点仍应保持原先记录的位置。5—6dB的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的。假设以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反响抑制器，例如，移频器可有效地抑制5—6加以上的稳定裕量。摸拟调音台功能简介及使用技巧8路、12路、16路、24路等，每路均可单独对信号进展处理，如信号放大，音调调整，声音的空间定位、混合等。调音台可分为输入、母线、输出三局部。调音台输入局部：插座和功能键安排。是话筒〔MIC〕输入插座。是线路端Lin。它是一种大三芯插座，一般用于除话筒外的其它声源的输入孔。是插入插座IN(1)(2从插头一芯引出，经外部设备处理后又从另一芯返回调音台，故也称为又出又进插座。(4是定值衰减PA。按下此键，输入的信号将衰减20d〔即10倍，有的为30d。(5是增益调整Gai，即音量预调旋钮。(6是低切按键100H。按下此键，信号中100Hz(7是均衡调整EH.FM.F为中频，L.F为低频。(8是关心旋钮AUXAUXAUXAUX其中AUX1、AUX2的信号从推子前引出，不受推子影响，AUX3、AUX4则受推子掌握。(9是声像调整PA。调整声源在空间的分布，如调至左边时，相当于把该路声源放在左边〔左声道。在要求立体声的场所时使用该钮。衰减器Fade。即推子，调整该路音量大小。监听按键PFL或CUE的监听。接通按键O。按下它，该路信号接入调音台进展混合。(13)L-R按键。按下它，信号经推子、PAN后送往左右母线。(14)1-2按键。按下它，信号经推子、PAN12。(15)3－4按键。按下它，信号经推子、PAN34。值得留意的是有些调13、14、15按键。母线〔BUS〕是各路输入通道信号的汇流处，然后传至输出局部。一般有四条母线，左〔L〕右〔R〕输出母线，监听母线和效果母线。至于调音台的输出部分较简洁，这里不再表达。下面具体介绍一下操作要点：一、开机前，连接好全部系统。将推子，均衡器EPANPADGAL二、开机后先将音源设备〔如CD〕的音量开到最大不失真状态。调整调音台该输入通道的分推子于70%，调大输入增益〔GAIN〕旋钮到PEAK〔峰值〕指示灯到刚亮未亮处。调整音量输出主推子，使输出的VU0VU四周摇摆，不允许长时间指针超过+3VU50%~70%(4)假设还觉得音箱响度不够，可开大功放音量旋钮，留意此时功放不得进入削波状态，否则应换更大功率功放。以上掌握挨次是由输入逐步向输出调整。假设音源是话筒，由于话筒输入信号很小，初学者调输入通道时常因听不到声音而感到茫然不知所措，此时可先将输出主推子置于70%，②～④〔PAD〕按下，此时应不作衰减。此法对初学者较适合。然后按节目要求，分别调整调音台上的EQ，PAN及效果等。三、下面讲些调音小技巧：对于人声：可将100Hz以下切除，以消退低频噪声，使音色更加纯洁。500-800Hz作少量衰减，使音色不太生硬。在2KHz-4KHZ提升3~6dB，可使声音光明。对6KHz以上适当衰减可大大增加声音的清楚度，防止不必要的气音和嘶音。CD等数码音源，因其录制较好，可不加修饰。通常Disco厅、交谊舞厅、背景音乐厅等用单声道放音；OK厅、音乐厅，歌厅等用立体声放音。下面介绍一下用推子和PAN将PANPAN和推子，否则演唱声与音乐声合不到一起，声音混乱，应左、右声道各用调音台一路，分别将PAN调到左、右边，两路推子在同一高度上。31段均衡器均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能掌握雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。低音：40Hz-150Hz，是声音的根底部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。适当时，低音张弛得宜，声音饱满严峻，缺乏时声音薄弱，150Hz，过度提升时会使声音发闷，光明度下降，鼻音增加。中低音：150Hz-500Hz，是声音的构造局部，人声位于这个位置，缺乏时，演唱声会被音乐漂浮，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬，300Hz3-6dB，如再加上混响，则会严峻影响声音的清楚度。中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻光明，缺乏时声音模糊。过度提升时会产生类似的声音。中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音〔拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某。缺乏时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。极高音：8KHz-10KHz易烧毁高频单元。2、平衡动听的声音应是：150Hz以下〔低音〕应是饱满、严峻而富有弹性；150Hz-500Hz〔中低音〕应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz〔中高音〕应是光明透彻而不生硬；5KHz以上〔高音〕应是纤细，园顺而不锋利刺耳。整个频响特性平直时：声音自然饱满而有弹性，层次清楚园顺动听。频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反响啸叫。3、频率的音感特征：30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。60~100Hz80Hz四周能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒适的感觉，可给人以猛烈的刺激作用。100~200Hz饱满200~500Hz力度易引起嗡嗡声的郁闷心理。500~1KHz800Hz10dB，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。1K~2KHz2800Kz四周光明感关系最大。2K~4Kz6800Hz形成尖啸，锐利的感觉。4K~8Kz3400Hz易引起听觉疲乏。8K~16Kz纤细＞7.5KHz音感清彻纤细。没有仪器靠耳朵调，声音浑浊减60－80，低音压耳减125，中音过厚减400，500，1250－20223K4－6K8K，高音12－16K。反过来，低频不饱满加60－80125，人声薄弱加200－400，1K3K4－8K，空间感缺乏加12－16K160－200200250.尽量使用衰减，不要使用提升，把多出来的东西减掉，自然层次就清楚白。假设真的感觉缺少什么，一般都是由于室内环境或音箱摆位造成的，提升过多会转变音箱的声底，反而破坏音质。记住一点，扩声是艺术，全部的艺术都是有缺陷不行能完善的灯光操控标准和技巧俗话说，没有法规难成方圆。因此，在操控灯光时，不能有任何的随便性，由于灯光操控有它单独的操作标准和技巧，否则，会导致灯泡、灯具、灯控台的损坏，甚至造成火灾有所帮助．下面是实际工作中常常消灭的误操作，在此指出，引以为鉴。在灯泡冷的状态下，猛然间推亮〔满〕灯光，结果可能会造成灯泡“啪”的一声爆碎；或造成灯泡钨丝熔断。璃杯里注满滚烫的开水一样的效果。在使用完灯光过后，灯泡在由热变冷的过程中，会吸取空气中的水分子，这些水烫的油锅里注水一样的效果，灯泡爆碎也是顺理成章的事情。猛然推亮灯光，会造成瞬间的冲击电流〔上升操作技巧：当灯泡在冷的状态下〔开场前前〕时，将操控台的推子只推起一点〔常说的压光状态璃壳上的水分子，预热数分钟后，再推亮一点，再预热数分钟后，方可将灯光完全推亮。切忌将调光台推子推满的状态下，再翻开硅箱电源。其结果和上述结果一样，两样会损坏灯泡。应当将调光台全部的推子处于关闭状态，在行翻开硅箱电源。切忌在开关设备时，将灯控台和硅箱电源的挨次颠倒。开启电源时，要先翻开灯控台的电源，再翻开硅箱的电源；关闭电源时，先关闭硅箱的电源，后关闭灯控台的电源。假设你颠倒操作挨次的话，会行造成全部灯光都闪耀一下，这样会影响到灯泡的使用寿命。切忌在灯泡推亮时，大动作摇摆灯具。灯泡钨丝会因此断裂或脱落。灯泡在点亮后，温度渐渐上升，钨丝也相应地会变软，同时受地心引力的影响，钨丝也相应下垂〔假设灯泡内不是承受螺丝状钨丝，这样的现象尤为明显，此时大动作摇摆灯具时，也要等到灯光完全冷却后，方可拆卸。切忌更换灯泡时，直接用手接触灯泡，这会影响灯泡的光滑度，而另一个隐性的危害是导致灯泡的爆碎。手指上的油脂或手指与灯泡的玻璃外表发生磨擦会留下“伤痕的光滑度和透亮度因此影响了灯泡的正常照度。假设手指上有汗液，手指和灯泡“亲切”接触之后，汗液中的盐分子会吸取空气中的水分子，一旦灯泡上有水，当灯泡急剧升温时，就很简洁爆碎了。操作技巧：在更换灯泡时，肯定要先戴上手套，再去接触灯泡。假设没有手套，可用物取下来，以免在推亮灯泡时引发火灾。6．切忌将回光灯照耀出来的光速调的过于聚焦。过于聚焦会在短时间内将装在该灯上的色纸颜色变淡，失去颜色，更有甚者，将色纸烤灼出一个洞。假设灯具直射的距离和易燃物品过近，不有可能将其点然。操作技巧：在调整灯具照耀光束时，调得略微散光一点为好，假设是照度不够，可补充灯具。灼伤物品像回光灯上没有2挡挂件槽，靠里面一档是装防护网罩用的，而外面一挡是装换色器用的，有的PAR灯具内已有了