镜头语言之：电影镜头画面的基本叙事形式

镜头语言之：电影镜头画面的根本叙事形式特征。1、电影镜头画面的叙事姿势〔视点〕电影中的每一个镜头都表达了一个视点。就影片整体而言，视点常被称为叙事姿势，它表达了叙事者对于大事的推断，即它打算了观者要认同谁。对观众而言，视点通常是隐形的，然而它所积存的变化的效果，深深影响了观众诠释场事姿势常沦落为技术上或影像关注的意外结果；或仅是被任意操纵的结果。叙事人称影片创作者用第几人称来叙事〔第一人称、第三人称。呈现出主观和客观的区分，主观物关系不偏不倚的介绍，观众象一个隐身人，随时处在抱负的位置上旁观着剧情的进展。个人的视点。表达角度镜头既可用作剧中人物视线方向的化身，示意观众“谁在看？”比方孩子看大人用仰摄，着宽阔的天空，等等。意点什么。的意图清楚地呈现在观众眼前。2、电影镜头画面的叙事类型电影镜头画面的作为电影最根本的叙事单位，它的作用与功能构成了电影叙事的视觉意义。关系镜头又称之为场景主镜头、交待镜头、空间定位镜头、贯穿镜头或整体镜头。一般是以全景系列镜头〔大远景、远景、大全景、全景〕景别为主。气氛，表现人与环境关系，人物大面积位移，人物动作过程及结果。歇。同时，关系镜头还可以造成视觉舒缓，强调环境的意境。动作镜头又称之为局部镜头，小关系镜头，叙事镜头。景别处理以中近景及近景系列〔中近景、近景、特写、大特写〕景别为主。动作结果等，表现具体沟通者之间位置关系。在连续的镜头画面中，形成较快的视觉节奏，对人物运动的表现到达视觉效果的高潮。动作镜头由于景别的缘由和对人物动作的表达而在视觉上具有可看性，因此是以表现人为主，表现动作为主。镜头排列中对叙事根底〔对话、叙事重点〔动作细节、叙事渲染〔动作方式〕都有强化作用。渲染镜头又称之为空镜头。渲染镜头的景别并没有特别的规定性变化要求。多用来调整叙事、减弱叙事效果，调整心情、调整视觉、强调风格。这类镜头的构图要更具绘画性效果，更具美感形式，画面颜色要更具写意性。、渲染、象征、夸大、比方、拟人、强调、类比……等作用。这类镜头的构图要更具绘画性效果，更具美感形式，画面颜色要更具写意性。引观众的留意力。影片《东邪西毒》中，三种镜头的运用格外流畅。这是一个与时间有关的故事，在时间消逝系，以及人物个体缺失的情感状态。将典型的都市生存体验和生命感受都设置在一个阴暗、无形的生命感受、感悟才能永恒。充分表达了：在世纪末的无望和无望中的查找记忆之间临时的居停这一母题的景别，但常规的景别是中近景、近景特写、大特写。由于视线看中的关系，使画面上产生剧中人主观视点的镜头效果，极具沟通感和参与感。3、电影镜头画面的叙事构成形式，这是电影镜头画面的根本构成，须重点把握。动作轴线被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间关系所形成的一条假定的直线。成观看者对银幕空间认同的错乱感。镜头的越轴：镜头转换视角时，超越一侧人为假设的180°的范围界限，转变镜头画面所在的空间关系。空镜头越轴、看镜头越轴、镜头运动越轴、人物运动越轴、跳轴。动作轴线跟随运动的方向。·科里昂开着一辆小卡车行驶在纽约意大利社区拥挤的道路上，地方黑道大亨法努奇突然坐上驾驶室的副座，在车子行进中和维多·科里昂谈话。使用了两面，镜头切换间的这种突兀或许会减轻些。但影片的效果是，镜头的转换并没有干扰观众，可见，180°轴线的规章也有其宽容度。三角机位系统〔九镜法〕就是在假想180°轴线的同一侧，表述摄影机位置的一种传统的简便方法。这个系统认为全部素材的根本镜头，都可以从这180°工作空间的三个点上取得，将这三点连起来，依据摄可以相互连接，这个系统包含全部连续镜头的对话场面中，根本的景别和摄影角度。示的下方一般称为调度空间、示意空间，是不具体的画外空间。1号镜头处在九个镜头所构成的三角形的顶端上，是关系镜头，也是一个在场景中充当主机位置的镜头。这类镜头所拍到的画面大都是全景系列。23号镜头与1号镜头在视轴方向上根本是同步的〔平行的是人物的中景，中近景，近景，人物是单人画面、视线向外。4、5号镜头处在镜头平面图的最底边外侧，我们称之为外反拍镜头，又称为过肩镜头、局部关系镜头。景别以中景、中近景、近景、特写为主。置在两个镜头中是永久不变的，即a在左，b在右，并在镜头中维持这种关系。人物在镜头中是一前一后，两个人物可以互为前景或后景。6、7号镜头我们称之为内反拍镜头，又称之为正打、反打镜头，景别一般以中近景、近景、特写为主。从视觉效果上分析，6、7号镜头拍摄时越接近轴线，画面人物越有沟通感，越有参与感、越有渗透感。而镜头越远离轴线，画面人物越表达不出沟通感。8、9号镜头我们一般也称之为正打、反打镜头。骑轴镜头、视轴镜头。们又称之为中性镜头。8、9号镜头由于人物位置远近不同，会产生出各种不同的景别。但常规的景别是中近景、近景特写、大特写。由于视线看中的关系，使画面上产生剧中人主观视点的镜头效果，极具沟通感和参与感。影课堂二讲、电影镜头画面的根本造型元素电影镜头画面用以表达在银幕上，影响观众生疏的根本造型元素，是视觉元素和听觉元素。在此我们将进展综合的阐述。1、光学镜头与化学胶片作为客观记录的物理机械装置和影像物质载体，光学镜头通过焦距转变电影镜头画面内响着观众对该影像的理解。运用不同焦距的镜头在同一距离上拍摄同一物体。运用不同的画面效果处理同一影像画面。光学镜头的划分25mm25镜头，依此类推。角的镜头一般称为长焦镜头。广角镜头：12mm、18.5mm、24mm、25mm、28mm、32mm、35mm。标准镜头：50mm。正常镜头：40mm、60mm。长焦镜头：75mm、100mm、150mm。〔鱼眼镜头在视觉上都会造成被摄物体的变形〔线形歪曲。线形歪曲：光线通过镜头的光学系统被折射或弯曲时，镜头画面内的物体关系就发生了变化。从而形成一种影像视觉的假定性。影片《堕落天使》中大量广角镜头的运用，使得人物之间似乎总保持着确定的距离。这一独特的现代都市的情感体验的仿照，准确地表现了人与人内心中无法跨越的距离，将“咫尺天际”这一创作概念表达得淋漓尽致。长焦距镜头的相对取景范围小、景深小、透视效果弱。表达在镜头画面上，其被摄主体的横向运动效果明显。如：拍摄一般场景，通常都用50毫米左右的标准镜头，拍摄女明星7575得柔嫩、细腻。电影《走出非洲》开头，当一列火车迎面驶来，在画面中做纵向运动时，长焦镜头使火车仿佛突然奔驰起来，车轮的转动在画面中的运动幅度格外猛烈，形成视觉冲击。胶片质量与画面效果一般来说，高感光度胶片粒子较粗，明暗反差相对猛烈，具有一种记录感的真实。低感