苏轼散文艺术美之自然率真之美(第四组)

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苏轼散文自然真率之美第四组：汤宗玉、许丽、钟菲、白友花苏轼一生，散文作品众多，而其随笔小品比之“高文大册”、“春容大篇”，则更有“圆融精妙”“意趣猛跃”、“活我心灵”的艺术魅力，是苏轼散文中文学性更强的品种，也是其自然真率之美的典型代表。其随笔小品大多作于贬谪期间，文体样式多为杂记、题跋、书简。袁宏道：“余尝谓坡公一切杂文，圆融精妙，千古无匹活祖师也。惟说道理、评人物，脱不得宋人习气。”

“东坡之可爱者，多其小文小说，使尽去之，独存其高文大册，岂复有坡公哉！”一、自然：苏轼所写之地、景物都很平常，几乎随处可见，但是他在平常的景物之中发现了美，或者领悟到了人生的某些哲理，使人们认识到发现这些自然美和人生哲理的心灵的丰富性。二、“东坡多雅谑”他的随笔小品常是谐趣满纸，这是他真率个性的突出表现。

他的谐趣，不是存心追求笑的效果，而是他屡经贬谪之后在佛老思想影响下对人生的一种感悟。穷达得丧，置之度外，仍坚持对生活的信心和乐趣。初至惠州，虽有一丝愁绪，却说“譬如原是惠州秀才，累举不第，有何不可！”（《与程正辅提刑》），初至海南岛虽是忧心忡忡，却写下“天地在积水中，九州在大瀛海中，中国在四海中，有生孰不在岛者？”（《在儋耳书》)

三、书简方面“信笔书意，不觉累幅”《答秦太虚书》：书写司空见惯之事，一泄无余的叙述，蕴含着携永的情韵、复杂的情绪：戏谑总饱含辛酸，悲苦中又怡然自乐，却偏说“胸中无一事，….一笑”清吕保中评价：无一毫装点，纯是真率……”确是从肺腑中自然流出的至文。妙处在于记事简而转换多，令人想见起落笔挥毫时意随笔出，淋漓酣畅的境界。四、记游“随笔点染、情景宛然”他的记游文字，都不作模山范水的铺陈，而是随笔点染，情境宛然尤其善于表现对自然景物赏会和对人生哲理领悟之间的融合：例如《记承天寺夜游》、《书临赵婷》、《记游定慧院》、《游沙湖》等。《记承天寺夜游》：

元丰六年十月十二日，夜。解衣欲睡；月色入户，欣然起行，念无与为乐者。遂至承天寺，寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。

庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。

何夜无月，何处无竹柏，但少闲人如吾两人耳。

文章的佳妙之处不仅在于以积水空明、藻荇交横写出月色澄澈、竹柏之影摇曳的清幽境界，更在于作者善于在平常的景物中发现美，并在发现美的过程中透出某种哲思。作者以“闲人”二字将一切的苦难与打击轻轻带过，以闲适的心境和超旷的人生态度欣赏自然之美四、题跋

笔致肃疏见称，“本不求工，所以能工”有的以议论为主《书六一居士传后》、《书柳子厚牛赋后》等，或阐佛老玄理，或