张晓丹中国工艺美术发展欣赏

中国工艺美术发展欣赏我国工艺美术历史悠久，制品精巧，丰富多彩，在世界工艺文化中独树一帜。那优美的彩陶，庄重的青铜器，华丽的唐锦，优雅的宋瓷，无一不反映了卓越的创造智慧，闪烁着灿烂的艺术光彩，为世人所赞赏。这节课就带大家欣赏一下中国工艺美术发展的四大阶段。一、陶瓷工艺二、青铜工艺三、家具工艺四、建筑工艺主讲人：张晓丹1.史前陶瓷工艺1.史前陶器史前陶器分类：红陶、彩陶、灰陶、黑陶、白陶、硬陶。它的出现说明了：1.是手工业雏形，标志着劳动力分工开始。2.是人类早期艺术表现的承载体。2.是人类早期艺术表现的承载体。安阳小南海“仰韶文化”彩陶钵。新石器时代，距今约7000年—5000年，此为新石器时期的陶瓷器，口沿饰菱形几何纹，腹部饰三组蛙状动物图案。现收藏于新郑市博物馆。史前墓地陶器叶纹壶（马家窑文化半山类型）-彩陶一、陶瓷工艺返回首页2.秦汉时期陶瓷工艺陶塑技术秦都咸阳宫殿遗址出土的大量空心砖、板瓦和瓦当，以及秦始皇陵陶俑坑出土的大批兵马俑，反映了秦代制陶技术的高超水平，在出土的大批兵马俑中，最高的将军俑身高达1.96米，俑是泥质灰陶，相当坚硬结实。铅釉陶的发明汉代制陶工艺的一个重大成就是低温铅釉陶的发明。它的应用和推广，为以后各种不同色调低温釉的出现奠定了基础。铅釉陶大约在汉宣帝以后才有较快发展。秦兵马俑西安秦代兵马俑的发现被誉为“世界第八奇迹”。秦代兵马俑在艺术表现上运用严格的写实手段，制作上采用模、塑结合的手法，运用塑、捏、堆、贴、刻、画等多种技法制作而成。彩绘陶奁东汉秦汉时期陶器以泥质灰陶为主，有的泥料很精细，有的则掺有细砂，由于陶土中氧化铁含量和烧成气氛的差异，颜色也就不同，除灰陶外，还有红陶和黑陶。3.隋唐陶瓷工艺中国隋唐的工艺美术，随着国家的统一，社会的相对稳定和经济、文化的高度繁荣以及中外经济、文化交流的日益频繁，而获得了长足的进步和巨大的发展。其门类品种之齐全，工艺技巧之高超，遗存物品之丰富，均超过了以往各代。4、宋元明清陶瓷工艺陶瓷业至宋代得到了蓬勃发展，并开始对欧洲及南洋诸国大量输出。以钧、汝、官、哥、定为代表的众多有各自特色的名窑在全国各地兴起，产品在色品种日趋丰富。公元1280年，元朝建立，枢府窑出现，景德镇开始成为中国陶瓷产业中心，其名声远扬世界各地。景德镇生产的白瓷与釉下蓝色纹饰形成鲜明对比，青花瓷自此起兴文化在以后的各个历史时期也一直深受人们的喜爱。明朝统治从1368年开始，直到1644年。这一时期，景德镇的陶瓷制造业在世界上是绝对最好的，在工艺技术和艺术水平上独占突出地位，尤其是青花瓷达到了登峰造极的地步。满清统治垂二百余年。其中康熙、雍正、乾隆三代被认为是整个清朝统治下陶瓷业最为辉煌的时期，工艺技术较为复杂的产品多有出现，各种颜色釉及釉上彩异常丰富。宋青瓷元青花云龙纹梅瓶明朝瓷器清代瓷器二、青铜工艺青铜是人类最早发明的合金，它远比红铜坚硬，同时铸造、锻打性能优良。起源于原始社会末期，成熟和繁荣于商周时期的青铜器，是中国古代最富有礼制色彩的制品。秦汉以前的青铜器，可分为用于国家和宗室大典的礼器、一般日用器皿和陪葬用的明器三大宗。1.原始社会末期青铜工艺在原始社会末期，我国已经出现青铜器，商朝是我国青铜文化的灿烂时期。商朝：四羊方尊最大的商朝青铜器：后母戊鼎返回首页2.春秋时期青铜工艺1978年，河南省淅川县下寺楚墓中出土王子午鼎。鼎通高76厘米，口径66厘米，侈口、束腰、鼓腹、平底、三蹄形足，口沿上有两外侈的长方形耳，旁边攀附6条龙形兽，腹部满浮雕的攀龙和窃曲、弦纹。内腹及底和盖内均铸有相同的铭文。王子午鼎是楚庄王之子、楚共王的兄弟的器物，王子午鼎成为研究楚文化的标准器。莲鹤方壶河南博物院藏，两件方壶的重量相同，为64.28公斤，口为方形，长30.5厘米，宽54厘米。壶身为扁方体，壶体四面还各装饰有一只神兽，足下有两条卷尾兽。壶盖被铸造成莲花瓣的形状，花瓣上布满镂空的小孔。莲瓣的中央有个可活动的小盖，上面有一只仙鹤站在花瓣中央，造型灵动。吴王夫差剑属于宽格有箍剑，设计上兼顾了实用与装饰。宽格剑便于握持、利于劈刺，能在实战中发挥有效的作用；剑身设计上，棱脊、凹弧截面、收狭前锷、弧线内收刃部均可增强剑的杀伤能力，使其在战场上发挥更好的作用。[

隋唐中央政府都设有管理各种手工业的机构，国家设少府监，“由少府监统左尚、右尚、内尚、司织、司染、铠甲、弓弩、掌冶等署”。其中矿冶业均由少府监下的掌冶署管理，掌冶署“掌熔铸铜铁器物之事”。从文献记载看，唐朝采矿冶铸业非常常发达，冶铜的处所多达96处。3.隋唐青铜工艺隋唐时期的铜镜，以其丰富多彩的形式和高超的工艺而著称于世，它的发展和演变过程反映了当时社会经济和文化艺术的一个侧面，为我们留下了一份宝贵的文化财富。景云铜钟是唐代为景龙观所铸之青铜钟，该钟原名“景龙观钟”，开元年间改景龙观为迎祥观，故又称“迎祥观钟”。后曾悬挂于西安钟楼。因铸于唐睿宗景云二年（711年），今称之为“景云铜钟”或“景云钟”。4.宋元明清青铜工艺隋唐以后，铜器渐渐地退出了历史舞台，传世作品相对不多。现在我们一般将其放在杂项中来研究。钱纹方镜南宋八卦菱花镜南宋吴牛喘月纹柄镜金洛神菱花柄镜元百子图镜清仙鹤人物镜元三、家具工艺中国古典家具源远流长，明清时期走上颠峰，尤以明式家具为今人推崇。古典家具按地域风俗的不同，作工、用料和款式亦有明显区分。其中“京作”、“苏作”、“广作”最具代表性。京作多皇室的大气和北方的粗犷；苏作展江南的秀气和文人商甲的风雅；广作采西洋木艺之长，有中西合璧之妙趣。

(史前~公元前476年)1978年~1980年，中国社会科学院考古研究所在发掘山西襄汾县陶寺村新石器时代晚期遗址(公元前2500年~前1900年)时，从器物痕迹和彩皮辨认出随葬品已有木制长方平盘、案俎等，这是迄今发现的最早的中国木家具。商铜俎辽宁义县出土商代青铜板式俎陕西宝鸡斗鸡台戴家沟出土西周夔纹铜禁

西安北周安伽墓出土围屏石榻1、春秋战国时期家具返回首页河南春秋墓出土铜俎湖北随州擂鼓墩战国曾侯乙墓出土彩绘漆案河北平山战国墓出土四龙四凤铜案河南信阳长台关战国墓出土嵌玉彩绘漆几湖北望山战国墓出土漆座屏湖北随州擂鼓墩战国曾侯乙墓出土漆箱2，魏、晋、南北朝：高形家具的出现西安法门寺地宫出土唐银香案李凤墓出土三彩榻1.魏晋南北朝时期的家具特点(公元220-581年)魏晋南北朝时期，椅、凳、墩的出现，带来了新的起居方式，传统的席地而坐，不再是唯一的起居方式了。这一时期为高型家具的萌芽期，几乎无实物流传下来，仅能从壁画、石刻和文字上的一些记载获得资料。家具品种：几案类:几、凭几、隐囊、案;椅凳类：椅、筌蹄、凳、胡床;床、榻类：床、榻、步辇;屏风、布障：屏风、步障。此外，还有镜台、橱、箱、仪仗架等。从这些壁画中可以看出，由于佛教的传入，出现了我国家具史上最早的高型坐具。明清红木家具的风格和特点

明代家具：造型简洁，结构合理，工艺精密，风格典雅，为家具的最高境界，明代家具一般不髹漆，只在外表施以透明的蜡，工艺简洁而活泼，质朴，不但富有流畅，隽永的线条美，还给人以含蓄，高雅的意蕴美。清代家具：结构复杂，造型曲折，雕刻细腻，给人豪华尊贵，富丽堂皇，气派的感觉。清代家具的发展有4个阶段，分别为清初，乾隆，嘉庆，晚清。3、明清时期家具工艺明代圈椅、四出头官帽椅明黄花梨高扶手南官帽椅（颐和园藏）清晚期红木绳壁挡茶几四、建筑工艺1.原始住居与建筑雏形的形成早在五十万年前的旧石器时代，中国原始人就已经知道利用天然的洞穴作为栖身之所，北京、辽宁、贵州、广东、湖北、浙江等地均发现有原始人居住过的崖洞。到了新石器时代，黄河中游的氏族部落，利用黄土层为墙壁，用木构架、草泥建造半穴居住所，进而发展为地面上的建筑，并形成聚落。长江流域，因潮湿多雨，常有水患兽害，因而发展为杆栏式建筑。原始建筑穴居时期返回首页2.中国古代建筑发展史上的第一个高潮——秦汉秦汉建筑在商周已初步形成的某些重要艺术特点基础上发展而来，秦汉的统一促进了中原与吴楚建筑文化的交流，建筑规模更为宏大，组合更为多样。秦汉建筑类型以都城、宫殿、祭祀建筑和陵墓为主，到汉末，又出现了佛教建筑.汉画像砖上的阙门形象西汉长安南郊明堂复原图秦汉建筑艺术总的风格可以“豪放朴拙”四个字来概括。屋顶很大，已出现了屋坡的折线“反字”，即以后“举折”或“举架”的初步做法，但曲度不大；屋角坯没有翘起，呈现出刚健质朴的气质。建筑装饰题材多飞仙神异，忠臣烈士，古拙而豪壮。秦代陵墓建筑汉代城市建设：汉长安城遗址木构楼阁：绿釉陶望楼3.传统建筑持续发展和佛教建筑传入——魏晋南北朝魏晋南北朝时，社会生产的发展缓慢，在建筑上也不及两汉有那样多生动的创造和革新。但由于佛教的传入引起了佛教建筑的发展，高层佛塔出现了，并带来了印度、中亚一带的雕刻、绘画艺术，不仅使中国的石窟、佛像、壁画等有了巨大发展，而且也影响到建筑艺术，使汉代比较质朴的建筑风格，变得更为成熟、圆淳。北魏洛阳永宁寺塔复原图曹魏、西晋洛阳平面图北魏宣武皇帝景陵敦煌壁画中所绘最初的塔建筑类型：都城宫室建筑：如古邺城、洛阳

城市建筑：邺城、洛阳、建康

民居建筑：飞鸟时代建筑、砖石结构建筑

大众建筑：单体建筑、园林、家具、

佛教建筑：寺庙（如北魏洛阳永宁寺）、塔（如河南嵩山嵩岳寺十二角十五层密檐式砖塔）

石窟建筑：云冈石窟、昙曜五窟4.中国古代建筑发展史上的第二个高潮——隋唐唐代作为中国古代社会经济文化发展的全盛时期，其建筑的营造技术取得了巨大进步，其影响辐射到邻国日本，成为后来和式建筑的基础。唐朝时期的汉族建筑风格气魄宏伟，严整开朗，规模宏大，气势磅礴，庄重大方，整齐而不呆板，华美而不纤巧，舒展而不张扬，古朴却富有活力，正是当时时代精神的完美体现。现存建筑：陕西西安大雁塔唐代建筑的大木柞结构图唐代建筑壁画