《文学欣赏》课件第9章

第9章文学欣赏一花一世界一戏一乾坤：现当代戏剧章节目录

contents第一节曹禺：在命运剧与社会剧之间———曹禺的早期话剧第二节第三节第四节田汉：爱与死之间的浪漫情怀夏衍：从历史到上海屋檐下《茶馆》：生活真实的胜章节目录

contents第一节第二节第三节第四节曹禺：在命运剧与社会剧之间———曹禺的早期话剧田汉：爱与死之间的浪漫情怀夏衍：从历史到上海屋檐下《茶馆》：生活真实的胜文学欣赏第一节曹禺（１９１０—１９９６）中国话剧艺术的集大成者。他的出现使中国话剧艺术走向了近乎完美的成熟。曹禺的话剧则从日常生活中开掘丰富的线索。在规范的制作中，多方面地展开戏剧冲突，并以对人类精神世界的探索和对人的存在的思考获得了丰富的意蕴与深度，从而使他的话剧成为迄今为止中国话剧不可跨越的高峰。曹禺：在命运剧与社会剧之间———曹禺的早期话剧文学欣赏第一节曹禺话剧艺术的成功应得益于他丰富复杂的人生体验和戏剧艺术修养。１９３３年，曹禺写出了第一部话剧《雷雨》。在三年沉寂后，《雷雨》终于在舞台上引起轰动，并成为经久不衰的精品。除《雷雨》外，曹禺还创作了《日出》、《北京人》、《原野》、《家》、《晴朗的天》等十几部话剧。而最能代表其风格和水平的依然是早期的作品。以往许多人将曹禺早期的话剧仅仅归结为社会剧，只关注剧作展示的社会生活场景，但事实上，曹禺话剧的动人之处也在于其隐藏于社会场景背后的神秘力量，这种神秘力量就是曹禺在审视人生现象时对人的境遇与命运的思考。曹禺的话剧是社会剧，同时也是命运剧。曹禺正是在对人生与命运的双重思考中，由形而下走向形而上，使剧作在对人的精神拷问中将社会与人生的悲剧引向命运与人生的玄妙关系，诗化了戏剧情节。曹禺：在命运剧与社会剧之间———曹禺的早期话剧文学欣赏第一节在他看来，《雷雨》的世界是一口“残酷的井”、“黑暗的坑”，是一种拼命的突围和无法抗拒的失败，是一种保存自己的努力和难以逃脱的毁灭。曹禺正是在这里找到了他对话剧的切入点。这或许也是曹禺“命运剧”的特征。一方面从主观上将现实人生的悲剧引申至命运，从而强化了悲剧的力量，另一方面则从客观上以批判的姿态审视现实，这样“命运”的力量不单是代表一种恒久不变的自然法则，同时也代表着特定现实中左右人们的现实力量，由此也加深了对现存生活方式的否定力度。这种情景在《日出》中更为明显。没有出场的金八又像影子一样无所不在地跟随着人们，导演出一幕幕人生丑剧和悲剧。他是具体的，因为他是金钱的化身。他也是抽象的，因为对他而言生活在金钱时代，是一种宿命。金钱的宿命显然更深刻地表现了金钱罪恶的深广程度。它是笼罩于人间的一片黑暗。这种黑暗甚至让人们忽略了作者有关向往光明的情节设计而沉浸在对人物悲剧命运的思考中。曹禺：在命运剧与社会剧之间———曹禺的早期话剧章节目录

contents第一节第三节第四节第二节曹禺：在命运剧与社会剧之间———曹禺的早期话剧田汉：爱与死之间的浪漫情怀夏衍：从历史到上海屋檐下《茶馆》：生活真实的胜文学欣赏田汉（１８９８—１９６８）

字寿昌，湖南长沙人，我国杰出的革命戏剧家、现代话剧运动的先驱者、戏曲改革的开拓者，同时也是一位著名的歌词作家和诗人。他的剧作，不论是题材的选择、主题的揭示、人物的刻画还是艺术的表现，都显示出离奇曲折、情感激越和浓郁抒情的浪漫主义独特风格，但在不同阶段又呈现出不同的格调和韵味。第二节田汉：爱与死之间的浪漫情怀文学欣赏第二节独幕剧《咖啡店之一夜》写于１９２０年，在早期话剧运动中产生过较大影响。它体现了以漂泊流浪为基本旨归的“波希米亚”式风格特点，也体现了田汉最初的创作意图：“以咖啡店情调为背景，写由颓废向奋斗之曙光。”在创作手法上，作者自己的主观感受直接投射到白秋英等人物形象上，以直抒胸臆的方式抨击了市侩主义，感情充沛，笔力旺健，浪漫主义的抒情特色在这个作品中已表现出来。创作于１９２７年的《名优之死》是田汉由唯美倾向转向现实主义的标志。从１９３０年起，田汉的思想和创作进入新发展时期，艺术风格发生了很大转变。他作品的风格也随之发生变化。田汉“转向”后的创作追求是以寻找政治与艺术结合的道路为主的，这就意味着他必须摈弃以前创作上的那种以抒发小知识分子感伤与苦闷为主的浪漫情调，代之以工农大众的思想感情。《丽人行》创作于１９４７年，它的成功之处，一是剧本所具有的深远的现实意义，二是该剧新颖的艺术形式。田汉：爱与死之间的浪漫情怀文学欣赏第二节学术界有一个共识，“田汉就是一部中国现代戏剧史”。综上可以看出，“五四”以来，在我国现代戏剧发展的每一个主要阶段，包括２０世纪２０年代的“多元”自由时期、３０年代的左翼激进时期、４０年代的弘扬民族精神时期等，都有着田汉作为“先驱者”和“探求者”领导一批人团结奋进的业绩。不仅如此，田汉从事艺术创造的领域非常广阔，话剧、戏曲、电影、新诗歌词、旧体诗词、音乐书法等，他无不涉足。他的《义勇军进行曲》、《毕业歌》充满革命激情，具有广泛的社会影响。田汉不愧是一位杰出的人民歌手和人民艺术家。田汉：爱与死之间的浪漫情怀章节目录

contents第一节第四节第三节第二节曹禺：在命运剧与社会剧之间———曹禺的早期话剧田汉：爱与死之间的浪漫情怀夏衍：从历史到上海屋檐下《茶馆》：生活真实的胜文学欣赏夏衍（１９００—１９９５）原名沈乃熙，字端先，是中国现代文坛上一位富有传奇色彩的人物。夏衍与其他作家的不同之处在于，他首先是一位革命家，然后才是个文学家，革命是他的理想，文学是革命的需要，是革命的手段，他用他那饱蘸激情而又才华横溢、挥洒自如的笔，真实地记录了历史与时代的风貌，在中国现代文学史上写下了浓墨重彩的一笔。第三节夏衍：从历史到上海屋檐下文学欣赏第三节夏衍的第一部话剧是２０世纪３０年代在躲避白色恐怖时写的大型历史讽喻剧《赛金花》，剧作欲借赛金花的题材，揭露清王朝的丧权辱国行为，讽刺国民党当局的卖国投降政策。此剧在艺术上也是很成功的，“先把时代背景绘出，此后不再多用笔墨，直奔人物性格和生平”，秋瑾的形象，个性鲜明，有血有肉。作抗日战争全面爆发后，夏衍在进行紧张的抗战宣传的同时，还写下了《一年间》（１９３８）、《娼妇》（１９３９）、《心防》（１９４０）等剧本，其中《法西斯细菌》、《芳草天涯》为其最有代表性的作品。《法西斯细菌》是夏衍抗战时期最优秀的剧本之一，也是中国话剧史上的典范作品之一，是夏衍剧作中篇幅最长、场景最多、跨越年代最久的一部力作。《法西斯细菌》在艺术上也是十分成功的，它没有十分激烈的外在的戏剧冲突，主要是在日常的生活中挖掘出人物内心感情的激荡、灵魂深处的搏斗，从而产生震撼人心的艺术力量。夏衍：从历史到上海屋檐下文学欣赏第三节1９４５年，夏衍完成了他新中国成立前的最后一部剧作《芳草天涯》，这是夏衍唯一的一部以爱情为题材的作品，着重描写了在战乱离难中知识分子的爱情纠葛，将丰富的社会生活凝聚于一条线索，在平淡的生活里发掘出内在的戏剧冲突，具有感人的力量。夏衍的全部剧作，都具有他所特有的艺术风格，都取材于现实生活，紧密配合现实的斗争需要，具有鲜明的政治性和强烈的时代气息、生活气息，从《赛金花》到《芳草天涯》，他的剧作大多写于抗战时期，因此，他的剧作无论是历史题材还是现实题材的，无一不与抗战有关，无一不贯穿着全民团结抗日的时代氛围。他总是艺术地再现生活，绝少政治的说教，而是通过人物自身的言行，自然而然地反映出自己的倾向性。剧中人物都像现实中的人一样生活着，按照自己的个性在活动着，性格的发展与人物的个性是一致的，所以他戏剧中的人物，既来源于现实生活，又经过了提炼与概括，既真实生动又凝练深刻，在平淡无奇中蕴含着深沉的内容。夏衍：从历史到上海屋檐下章节目录

contents第一节第二节第四节第三节曹禺：在命运剧与社会剧之间———曹禺的早期话剧田汉：爱与死之间的浪漫情怀夏衍：从历史到上海屋檐下《茶馆》：生活真实的胜话剧在新中国成立后的十七年里基本呈现出政治化倾向。由于对政治的过分依附，话剧大多都失去独立的艺术品格而变成了政治宣传品。但是老舍却创造了当代话剧的奇迹。他的话剧《茶馆》没有摆脱政治话语的支配，却出人意料地取得了一般政治剧难以企及的艺术效果，成了继《雷雨》之后，中国话剧的又一经典之作。新中国成立后，老舍的创作发生了明显的转向，由小说转向戏剧。他创作了《龙须沟》、《茶馆》、《女店员》、《神拳》等十多部话剧，还有许多曲艺作品。老舍的戏剧创作有明显的政治动机。他当初转向戏剧就是为了“为新社会服务”。《茶馆》也是如此。《茶馆》的奇迹是生活真实的胜利。老舍从小在旧社会饱经忧患，新中国成立后巨大的社会变革将他变成了新社会的主人翁。文学欣赏第四节《茶馆》：生活真实的胜利《茶馆》通过北京老裕泰大茶馆的生活变迁，反映了巨大的社会变迁，突出了埋葬三个旧时代的题旨。《茶馆》既没有悲欢离合的故事，又没有离奇曲折的情节，更没有激动人心的冲突。如果它仅仅是以茶客的变迁反映了旧社会的黑暗与历史的趋势，那么它是不可能有很好的艺术效果的。但是事实上，《茶馆》产生了震撼人心的力量，其中奥妙何在？关键是《茶馆》让我们看到了别具风韵的老北京的各色人物以及那些一去不复返的时代的特殊风貌，再加上剧作在表现上的高度艺术性，使剧作历久弥新，在今天仍有巨大的生命力。《茶馆》的艺术性首先表现在它的结构上。它不讲究起承转合，不围绕戏剧冲突展开，而是采用横断面的方法，以人带戏，以茶馆作为舞台，通过这舞台上活动的各色人物展现复杂的时代和人生。三幕剧就是三个横断面，写了三个时代，贯穿了５０年的历史。文学欣赏第四节《茶馆》：生活真实的胜利《茶馆》的横断面结构法在文学欣赏中暗合了西方戏剧创作对于“陌生化”的追求。戏剧大师布莱希特追求“陌生化”效果，常以歌队、旁白等外界因素的加入，提醒观众是在看戏，激发观众的思考。老舍一向主张文学创作的关键是人物的塑造。必须有成功的人物站起来，作品才站得住脚。老舍的长处也在人物塑造，因此《茶馆》里的人物处理别具一格。老舍对三个主要人物的塑造颇具功力。三个主要人物，按照自己的人生信念挣扎或追求了一生，道路虽不同，结局却一样，都成了旧社会的殉葬品。他们最后穷途末路时的自