工业设计史-柯布西耶

勒·柯布西耶现代主义设计1920工具不断被制造出来，极大地促进了生产力的发社会生活也带来了很大的冲击。虽然工业技术发技术的产品无论从使用功能上、外型上还是安全效劳。现代设计的消灭是在这种状况下产生的。些问题，这是社会需求和商业需求迫在眉睫的任勒·柯布西耶的生平

2020界大战以后的美国进展快速，最终影响到世界各一知半解、断章取义和形式主义，是不行取的。勒·柯布西耶正是这场设计革的推动者之一。勒(LeCorbusier1887年106-1965827CharlesEdouardJeannert-Gris，诞生于瑞士西北靠近法国边界的小镇，父母从事钟表制造，少年时曾在家乡的钟表技术学校学习，对钢筋混凝土著名的建筑师奥古斯特·贝瑞处学习，後来又到德国贝伦斯事务所工作，彼得·贝伦斯事务所以尝试用的建筑处理手法设计颖的工业建筑而著名，在那里他遇到了同时在那里工作的瓦尔特·格罗皮乌斯和路德维格·密斯·凡·德·罗，他们相互之间都有影响，一起开创了现代建筑的思潮。他又到希腊和土耳其周游，参观探访古代建筑和民间建筑。志《精神》，按自己外祖父的姓取笔名为勒·柯布西耶，他在第一期就写到：“一个的时代开头·柯布西耶的建筑设计充分发挥了框架构造的特点，由于墙体不再承重，可以设计大的横对现代建筑设计产生了格外广泛的影响。勒·柯布西耶还对城市规划提出很多设想，他一反当时反对大城市的思潮，主见全的城市规划，认为在现代技术条件下，完全可以既保持人口的高密度，又形成安静卫生的城市环境，首先提出高层建筑和立体穿插的设想，是极有远见卓识的。他在2030用。其次次世界大战期间，他避居乡间，後来又到印度和非洲工作，战後他的建筑设计风格明显起了变化，从留意功能转向留意形式；从重视现代工业技术转向重视民间建筑阅历；从追求平坦光滑转向追求层後退设计方法却被很多非洲和中东的沿海国家承受．〔图为现行瑞士法郎上的柯布西耶〕勒.柯布西耶——建筑的5罗皮乌斯、密斯·范·德·罗组织了国际现代建筑协会勒·柯布西耶现代主义建筑的主要提倡者机器美学的重要奠基人， 向建筑》，书中提出了住宅是“居住的机器”。1926年提出了建筑的5个特点：房屋底层承受独立支柱；3.4.5.自由的立面。他的革思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲击。这个时期的代表作是萨伏伊别墅〔 1928－1930〕、巴黎瑞士学生公寓、平台别墅。提出一套建筑体系——板柱承重体系社会抱负——标准化构件，机器生产，能够担当社会职责。表达了欧洲人心理深处的 古典情结其次次世界大战后，他的建筑风格有了明显变化，其特征表现在对自由的有机形式的探究和对材〔或粗〕代表作品有马塞公寓、朗香教堂、昌迪加尔法院、拉吐亥修道院等，其中朗香教堂的外部形品。勒·柯布西耶又是一个城市规划专家，他从事了大量城市规划的争论和设计，代表作品有印度昌迪加尔规划等。朗乡教堂：雪铁龙承重体系，造型惊奇，墙体弯曲。主要空间的 四周有三个小龛，每一个的上部都是向上拔起的“塔”。伸出于屋顶之外。各个立面的差异很大。以地中海民宅为思想来源，内部空间关系与万神庙内大厅和周边空间处理相像。它的建筑形体和空间证明柯布西耶具有非凡的想象力，也形象的反映消灭代西方宗教的特质柯布西耶的建筑方面的成就部大楼，马赛公寓大楼，郎香教堂，印度昌迪加尔城市规划等。萨伏伊别墅承受了钢筋混凝土框架构造，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯穿。象一个白无任何装饰，但光影变化丰富。别墅外形简洁，但内部特点的具体表达，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。朗香教堂的屋顶东南高西北低，显出东南转角直立奔昂的气概，这经过一个伸出的泻水管注如入地面的水池。教堂的三个竖塔上开有侧高窗。它以一种惊奇的歪曲的造型隐寓超常的精神。柯布西耶早年在家具设计方面的成就柯布西耶是对当代生活影响最大的建筑师，是20世纪文艺复兴式的巨人，是毕生布满活力，永无休止2050为装备自己设计的布满超前意识的建筑室内，他打算自己设计家具，于是同室内建筑师夏洛特·帕瑞安德〔CharlottePerriand〕和皮尔瑞·吉纳瑞特〔PierreJeanneret〕一道，设计出一系列划时代的现代家具。柯布西耶的才华主要在建筑上得到了淋漓尽致的发挥，在家具设计上数量并不多，但每一件都有独创的设计思想，都对后世及当代设计师1928—1929的切齐别墅〔VillaChurch,VilleD”Avar，并于同一年在巴黎的秋季沙龙公开展出，柯布西耶格外期望看到他那帕1928年合作设计“GrandComfor发“柯布西耶躺椅部躺椅局部可当摇椅使用。关于这件划时代设计的创作灵具传统中很多躺椅样式确定给柯布西耶供给了某种程度的灵感，例如中国流落海外的很多竹躺椅和很多春宫图中的躺椅形象在法国、巴黎都不难看到。这件躺椅上〔一种马皮〕则出于设计师的一种个人偏好。实际上日用家具，但这些东西都应当精彩。被柯布西耶称为“豪华舒适〔GrandComfor〕的沙发椅典型地表达了他追求家具设计以人为本的倾向。这件沙发椅被看作是对法国古典沙发所进展的现代诠释：以材料、构造来设计的沙发椅。简化与暴露构造最直接表现了现代设计的作法，几块立体方皮垫依次嵌入钢管框中，直截了当又便于换洗。着既是一件贵重的家具，又是一件使用格外便利的家1910〔Kubu〕对他影小者则高一些，可用于较正式场合。柯布西耶很快意识到它们的局限性：太重，因而并不适用于一般办公室或居家室内。因而很快设计出“巴斯库兰椅”它在视觉上和实际上都很轻松，成为一般休闲场所很受欢送的家具。与前两种根本不同的是，这件椅子上下两局部：支撑局部和主体局部是融为一体的。主体构架的材料是钢管，但柯布西耶并未象另外几位大师一样以弯曲的方式使用它们，而是用焊接的方式形成主体构架，这使这件设计更象机器形象，正是柯布西耶一贯提倡的，尤其是用作扶手的皮带完全类似于机器上的传送带，而靠背悬固在一根横轴上更增加了一种机器上的运动感。然而，机器美学并非柯布西耶唯一的灵感来源，这件轻松的休闲椅也受到了两件影响：19前的“瓦西里椅”。为切齐别墅设计的这组家具中还有一件桌子，这件桌子比上述的全部设计都更纯洁更简化，金属支架支撑一块桌面组成全部构造，同其它设计一样，这件桌子也同样受柯布西耶着迷的是飞机，而该设计中椭圆断面钢管的应用明显出自飞机的机器美柯布际上这些家具设计中的很多观念深深影响着柯布西耶以后的建筑师。柯布西耶的设计观点及理念在《走向建筑》举出轮船，汽车，飞机作为表现的时代的精神的产品，他认为“这些机艺术。”但他同时又强调造型的重要性，“轮廓线是纯粹的精神制造，他需要造型艺术家。”对于机器的颂扬在理论上反映的就是“机器美学”。机器美学追求机器造型中的简洁，秩序在这里，对于机器的兴趣不如说是对于简洁、抽象