《故宫》赏析分解

2011艺考编导《故宫》赏析剧情简介大型纪录片《故宫》全面、客观，又细腻、生动的向我们呈现了它的历史，那恢弘的建筑，不为人知的奇异往事，以及那珍贵的文化精髓，都给观众带来了一场精彩的饕餮视觉盛宴。本片为清晰，客观的将这宏大的奇迹呈现给观众，在制作上独具特色。超群的特效，完备的声画处理，精彩的镜头语言，最大程度的满足了观众的需求。以第一集肇建紫禁城为例，以时间为线索，向我们讲解并描述故宫的修葺过程。紧闭的宫门缓缓打开，镜头渐渐向后拉，由细小的人物始终到俯拍故宫的全景，瞬时造就了一种大气磅礴的基调。精彩的特效便是本片的独到之处之一。片中多次出现电脑绝技、三维动画等技术进行历史的还原，情景再现。当历史还原到建文帝朱允文于燕王朱棣二人的“靖难之役”时，逼真的特效让我们看到了当时的生产生活水平，空旷的天地下一阵寂寥的箫声奏起，给人特殊真实质感。大量的推拉镜头、降格拍摄等塑造了独特的视觉效果。在对光线的限制上也把握的很好，天空中流淌的浮云，表现出了时间的消逝，岁月的沧桑。具有运动感，动静结合。片中还擅长制造悬念，伴随那个极具历史厚重感的声音，我们会思索，那大量的木材是如何运输到目的地的？那些沉重的石料又是怎样运输的？然后再运用特效将历史还原，俯拍的河流中飘满巨大的木材，仰拍众多的采石矿工，逆着阳光，我们可以感受到我国古代人民的才智与付出的艰辛。不同角度对各种工匠的特写，突出了故宫建立工程的浩大与难度。正是因为这多数的人的自我奉献、牺牲精神，才有了我国建筑，文明史上的奇迹。双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字本片的声画结合也是相得益彰。无论是恢宏大气的乐曲伴随着宏伟的宫殿，还是故宫修葺时急迫的鼓点，抑或是制造悬念时那空灵飘渺的中国古典乐曲，无一不使得影片整体价值得到了进一步的提升，那个极具表现力的解说词，也起到了灵魂般的作用。

值得一提的是在本集中将我国的文化特色充分的体现了出来。故宫，正是我们中华文明的一个缩影，片中将我国的绘画艺术也融入其中。《燕京八景图》中精妙绝伦的景色独具特色，细腻的笔法描绘出当时北京的美景与风情。双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字当太阳升起的时候，我们感受到了这根深蒂固的封建皇权与沉重的历史，天际的太阳缓缓而落，映红了天空与云霞。《故宫》是一种历史的记载，是一种文明的持续，是一种精神的传承。当镜头又一次拉出、俯拍故宫全景，我们看到这人类历史上最大的宫殿建筑群，世界共同的文化遗产。我们知道，历史的车轮虽已渐行渐远，但文明却犹如一张永不退色的水彩画，为世人所牢记。

双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字习题:

一、记录片《故宫》的剪辑特色

二、记录片《故宫》的声音处理特色

三、记录片《故宫》的绝技处理

四、记录片《故宫》的声音美学特征

五、记录片《故宫》动画特效美学追求

六、记录片《故宫》制作的风格美

七、简要概括本片解说词的特色

双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字一、记录片《故宫》的剪辑特色双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字1.画面剪辑

a.图片剪辑。图片大小修改。为了在图片制作后能够便于接着依据导演的意图进行修改，有些图片接受在标清中运用插件调用图片，确定图片比例，比如第七集《故宫藏玉》和在第九集《宫廷西洋风》中就分别运用了14张图片的拉洋片和10张图片的拉洋片。为了保证图片清晰度，在非线里须要运用插件来调用图片.

双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字b.景别剪辑。处理穿帮镜头是剪辑中比较麻烦的事情，后期制作时把穿帮的部份擦除，这部分工作不仅可以体现后期设备具有的功能，也能够显示技术人员的综合素养。在具体操作中，依据穿帮物体在画面中的位置，以及画面整体颜色的不同，运用抠像、用四周画面作跟踪遮挡等方法进行处理，达到了满足效果。双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字比如在第四集《指引江山》中，有一个镜头是从门外缓缓推动，门里的大臣们正在准备上朝的场面，在推动时地面上的轨道也被拍进了画面。在处理时，确定了接受了截取四周地面做遮罩，跟踪覆盖地面轨道的方法。在制作中多次调整跟踪参数，调整遮罩的形态和大小，把遮罩边缘做虚化处理使它和四周地面融为一体。集成片在编辑时除了有特殊须要的镜头做较色外，不对其他画面做任何处理，最终统一用“达芬奇”系统进行整体校正保证全片整体风格的统一.双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字c.精编剪辑。将高清素材下变换为标清格式进行粗编和整理的拍摄，高清设备的运用大大拓宽了纪录片的表现空间。在高清设备的运用上，投入了很多精力进行探究，从05年6月起先，部分《故宫》组的导演进行素材的整理和粗编工作，7月起先了高清成片的分组精编剪辑，由高清线性电编和高清非线性编辑两种方式同时进行。部分导演运用高清电编精编成片，留出电编无法完成的绝技镜头集中上载到非线进行处理。双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字

2.声音剪辑

在声音制作部门没有高清设备的状况下，须要通过高清下变换输出一版标清成片用来制作特效声和配音。当标清磁带声音制作完成后，运用索尼可以兼容标清磁带的高清录像机,把标清带的四轨声音，一对一插回到高清校色完成版，基本完成了高清成片带的制作。双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字

3.剪辑的时间调度

在精剪的过程中，为了提高工作效率接受的是先剪成片结构，后做困难绝技效果的方法。首先把片子的整体结构剪出来，卡好时间长度，留出须要做绝技的画面。当片子结构已经完成，再精细调整须要加绝技效果的镜头。这种方法不仅大大提高了工作效率，还给特效的制作供应了确定的灵敏性空间。这种方法不仅大大提高了工作效率，还便利给绝技效果制作完毕后作为一段新素材输出到高清录像带上。还可以省掉一部份的绝技制作时间，多集成片的整体风格也达到了相对的统一.双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字

4）无缝剪辑技术构造的时空绝技

《故宫》接受了国际先进的电脑二三维动画技术相结合和借用了电影的多种拍摄手法。可以感受到三维动画同样也给纪录片的创作带来了很多的变革。运用传统的航拍只能呈现外貌，而假如运用真实场景的一一再现，就会打碎观众对它的整体印象，而通过电脑动画却能很好地将两种方式进行综合。双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字

在《故宫》中，电脑绝技给我们展示了这样一幅故宫的场景：3D制作结合实景拍摄，延时摄影（如故宫上空的云），定点拍摄，从前门外，快速地向北移动，经过天安门，沿着故宫的轴心穿过了整个紫禁城，然后镜头上移，呈现了故宫的全景，或者倒过来走位。这样的空间感的突破无疑更加立体和真实地呈现了故宫的全貌。时间和空间的突破拓展了纪录片舞台，使得纪录片的表现时空时不再是束手束脚，而是得以更大程度上的扩张，历史和大空间的题材的创作和呈现更加简易和生动。双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字答案：

纪录片强调真实性、精确性和时效性。真实性，即照实反映社会生活，不虚构，不作伪；精确性，即通过社会现象揭示生活本质，不颠倒正误是非，不予以掩饰虚夸；时效性，即尽快产生社会效应，要拍摄得快，编辑得快，播出得快。《故宫》运用对比、联想、象征、比拟等各种艺术手法，通过摄影、美术、音乐、音响、解说等视听表现手段来再现生活，最大限度地保持生活的真实、生活的气息、生活的节奏，发挥纪录片电影所特有的艺术功能。双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字一是真实，二是在镜头的运用上与声音(解说词)相吻合，以造成猛烈的感染力和震撼力。在两镜头后叠化真人扮演的镜头，这样既使人物突出，同时又使视觉形象清晰明朗，观众从视觉上受到冲击，构成了皇宫帝王生活历史的真实影像。加上音乐、音响、解说词等综合处理，产生了猛烈的表现力和震撼力。双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字二、记录片《故宫》的声音处理特色双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字传统意义上来说，纪录片的声音始终都不是重要的内容。很多纪录片甚至很忌讳背景音乐或者其他创作者制造的声音。然而，作为商业的纪录片，《故宫》中从解说到背景音乐到自然声音的录制，都是极尽心智。双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字1）背景音乐的独特运用。本片中，几乎全部运用了背景音乐，是要通过音乐来呈现内容，来丰富视听。故宫运用了精致的音乐来烘托了场面，与解说词和画面默契地协作，为解说画面，体现内容，表达感情起到了画龙点睛，推波助澜澜的作用。同时，大量中国古典乐器的演奏增加了民族特色和历史的厚重感。双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字2）场景中的特色声音。从故宫大门开门的声音到乐器藏品的乐音，从溶化血水滴落的声音到暴雨雷鸣的声音。创作者都在用力呈现。这种呈现是夸张的，别有专心的。故宫开门的声音苍老而悠远，真实的体现了历史的厚重感。双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字三、记录片《故宫》的绝技处理双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字1）绝技处理的设备选择。有些设备做起来特殊困难的效果有可能在别的设备上做起来就很简洁，遇到这种状况时只须要把素材上载到相对制作简便的非线设备中，绝技效果制作完毕后作为一段新素材输出到高清录像带上。这样不仅可以省掉一部份的绝技制作时间，多集成片的整体风格也达到了相对的统一。双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字2）较色处理。为了全篇整体风格的统一，12集成片在编辑时除了有特殊须要的镜头做校色外，不对其他画面做任何较色处理。呈现了历史的变迁绝技。特效的制作供应了确定的灵敏性空间拓宽了时空和时空的真实性始终是纪录片创作中很难遵循的原则。

双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字信息技术快速发展的今日，数字技术被广泛运用在各种领域，尤其在消遣和艺术创作方面，数字技术的介入，很大程度上对原来的创作形式和方法提出了挑战，同时也进一步拓展了艺术创作与表现的空间与力度，特殊是当今影视制作技术的数字化变革。

双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字数字绝技变更着传统的影视制作方式，极大地提高了影视制作的效率，大大地丰富了影视制作设计手段。《故宫》中的绝技处理真正填平了幻想与现实之间的鸿沟，以更新、更奇的艺术表现力，带给了观众更具震憾力的视觉冲击，真正实现了叙事性和造型性之间的融合。

双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字四、记录片《故宫》的声音美学特征

双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字《故宫》的声音能穿透观众的内心，极具震撼力。向传递我们所要表达的思想和情感，获得奥斯卡最佳音乐奖的苏聪、中心音乐学院作曲系主任唐建平、著名作曲家张广天等音乐大师的参与，使得背景音乐注定不会成为一个简洁的陪衬，而是一个重要的创作要素，这些声音更多的目的正如创作者想要达到的“要能穿透观众的内心，极具震撼力”效果，增加听力的审美。双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字

声音合成在声音制作方面，由于声音制作部门没有高清设备，高清成片带的制作基本全部完成了，该纪录片声音的组成及各部分声音的艺术处理,片中加强了声音风格的民族地域感.时间感、空间感,使声画紧密结合,突出了电视纪录片声音设计和创作的美学艺术。双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字1．声音风格的民族地域感——具有浓烈的“中国味道”纪录片《故宫》大体分为三个段落：一是讲解并描述紫禁城的历史。此段落声音整体上突出历史沧桑感的韵味。在音响效果上加入具有中国特点的声音效果。二是讲解并描述当代的故宫。此段在声音设计上带有现代感。比如旁白的语速适当加快．音响的运用更留意表现．音乐更现代化、世界化(运用西洋乐器和电子器乐)．等等。三是对故宫将来进行展望。此段声音风格极具现代感和节奏感．留意营造出现代化快节奏的生活与古代传承下来的故宫那悠久渊远的历史文化之间的对比和碰撞。双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字2．声音具有时间感各个不同的历史时期都有其具有当时时代特点的音乐和音响。3．重视声音节奏的起伏声音是有节奏的．有对比的。利用声态的动静．音量的大、小、强．弱，声音风格的不同和声音元素的多寡等等来造成片中声音的节奏感和起伏性。4．再现与表现结合纪录片的声音不光要真实再现．还要主动表现。在使观众感到逼真情景的时候，表达创作者的心情和观念也是特殊重要的．这样才能升华纪录片的艺术感染力双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字五、记录片《故宫》动画特效美学追求双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字1.艺术化手法的渲染，真实性走向内化。真实性是纪录片始终追求的，很多我们过去无法复原的真实历史场景也得以复原，在这些动画场景的设计上，我们抱着特殊严谨的看法力求真实复原，也找来故宫专家进行现场指导。3D制作和实景拍摄相结合动画技术在大制作的电影中可以常常看到如这次运用的很多技术程序来自于美国好莱坞的动画制作，《故宫》的历史坐标要放在中国数千年的文明发展史当中去，给人印象深刻的画面如第一集的《燕京八景图》中上万人运输大石的场景，明成祖在城墙上阅兵的壮丽场面；双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字2。二三维技术相结合缩短了时空的界限和增加了经济效益。数千年的历史在简洁的变迁中得以展示，使观众一目了然。在空间的展示上，电脑技术的运用更是如虎添翼。故宫是一个困难而浩大的建筑体系。在故宫的片头中，镜头先呈现了庄重的太和殿的内景，发黄的画面给人很真实的感觉，但是随着镜头后移，推出门以后，一群游人的出现把历史拉倒了现在，时空在一个镜头中得到了跨越，视野上的开拓是人类不断追求的。双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字《故宫》首先呈现的是一轮明月挂于天空，随后镜头下移，冲破云层，呈现了地球的远景，在渐渐下落的过程中，以动画的形式呈现了北京自周朝以来到现在的整个变迁，运用三维动画，展示了故宫的主殿构造和建筑的过程，同样特殊直观而明白易懂。同样是主殿，在呈现他曾阅历过火灾而焚毁时，不是用传统的却又很枯燥的解说词来交待，也不是用真正的火灾场面而增加成本，而是运用了模拟场景，更加真实而经济。现代化工具的运用给纪录片的表现手法带来的福音是长期的，他使得表现的手段更加丰富，也是影视业不断追求的。双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字第三集中太和殿广场上的盛大的登极典礼等，这种动画技术的运用也是《故宫》在视觉上加强了感染力和真实性，这座宫殿承载的不仅仅是五六百年的明清历史，它蕴涵着中华文明超过八千的历史与文化，这些绘画和电脑动画技术相结合起来，使画面中的人物、云彩、流水活动起来，出现了一种独特的视觉效果审美的突破，使这组画面具有显著的中国传统绘画气质和典型的宫廷特征，也是人类的视觉追求。

双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字3）增加画面的美感增加视觉的可观性。《故宫》在“我们要求它应当呈现出非凡的视觉创建”的理念下，在画面美感的方面几乎成为典范。他充分运用了构图的美和色调的美，甚至包括了技术的美呈现了故宫的美。《故宫》中，创作者在深刻领悟了故宫的对称美，并把他融入了纪录片本身的构图中。全景呈现故宫的形象时，镜头几乎都是沿中间的轴线前后推移。双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字在片中出现较多大明湖的一角等等，都是比较常见的对称构图。另外就是摄影中常用的前后景衬托的原理。就是在主画面的前景部分以一个较小的，与主题相关的物体作为衬托，这样不仅增加了画面的美感，而且丰富了画面的内容，或者增加了情趣。双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字我们在其中常常会看到这样的镜头，主画面是高耸的城楼，前景部分有一只或清晰，或半模糊的小狮子。画面不再单调，增加了美感，还给人充分的想象空间。在色调的运用上，画面更是动用了全部的元素，包括电脑技术。蓝的天空、红墙黄瓦、碧波青树和在电脑技术的帮助下，显得异样明丽和炫目。整体的色调，几乎是接受了拍摄MTV的画面渲染方法，增加了画面的可看性。双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字4。视觉审美的开阔。随着科学技术的发展，特殊是电脑科技运用到动画的制作中瞬间的视觉效果就有着N种可能，可以实现现实中的人与动画游戏里的人物互动，有可能人在家中，就可以进入故宫，尽情阅读里面全部的稀世珍宝，而且可以有亲自触摸到它的感受，大型纪录片《故宫》的播出是一次真正难得的视觉盛宴《故宫》中大量的3D动画制作也创建了纪录片中动画创作的新纪录，比如故宫的修建过程、康乾盛世时的故宫、场面浩大的典礼仪式的再现等，为本片增加了真实的视觉效果，一些新的动画技巧的运用也给人留下深刻印象。

双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字六、记录片《故宫》制作的风格美双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字1）在内容创作方面：摄制组遵循了权威性、客观性与可视性、故事性完备结合的原则，力求最大程度地兼顾一般观众与专业人士的欣赏需求，增加了画面的可观性。真实，画面传递更多信息，融入更多情感，增加画面的美感画面的美感始终是纪实类题材节目不很留意的方面，但是近年来在专题片制作中，已经变得举足轻重。双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字为了达到完备的艺术效果和为高质量地完成这次前所未有的大规模的纪录片拍摄，中心电视台和故宫博物院双方都投入了特殊大的力气。中心电视台为《故宫》组织了强大的创作阵容。《故宫》的很多微小环节都有某种象征意义，体现了古代中国的文化精粹，使得纪录片的特性化的风格越来越明显。

双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字2）在剪辑过程中接受方法：灵敏变通、全面统筹的方法，充分发挥各种设备的功用，追求片子的制作速度和实际效果。有些设备做起来特殊困难的效果有可能在别的设备上做起来就很简洁，遇到这种状况时我们只须要把素材上载到相对制作简便的非线设备中，绝技效果制作完毕后作为一段新素材输出到高清录像带上。这样不仅可以省掉一部份的绝技制作时间，多集成片的整体风格也达到了相对的统一。

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3）能展示出非凡的视觉效果和动的效果，迎合了观众在电视审美时的视觉须要。只要在我们能限制的范围内都要有创建性的展示，要使我们的创作者和观众都产生非同凡响的视觉体验，呈现出猛烈而能打动人心灵的画面来双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字片子里很多章节里都努力呈现出非凡的视觉创建。电视本身就是动的视觉艺术。让原本静止的画面动气来可以说是在某种程度上违反了纪录片的真实性。因为在《故宫》这部纪录片中，大量的动的效果是由电脑制作而成的，还有是人为的制造的。但是，这样却达到了审美的优化效果，增加了画面的美感，使得纪录片的视觉效果更加突出。同时，我们也看到了这种效果在体现历史或者厚重的题材时候的优越性。动的效果使得历史的时空感更加真实地通过时间得到体现，因此在轻易呈现时间变更的同时，增加了历史题材的表现力。双击此处添加标题文字双击此处添加标题文字4）作为珍贵历史题材纪录片：在叙事结构和情节设置上大胆运用电影再现的表现手法，在艺术表达上有所突破，体现了精良的制作水准。该片主创班底由《故宫》原班制作团队担纲，摄制历时3年，全景呈现了敦煌洞窟中精致的壁画雕塑和罕见的历史藏品，奇异呈现了敦煌的悠