论海明威《永别了武器》中的叙事特色分析研究 汉语言文学专业

目录TOC\o"1-3"\h\u25517摘要 12864关键词 117617Abstract 118848Keywords 18083引言 117479一、叙事结构 210102（一）剧式结构的特殊性 2315451.因果线性结构 2298062.逐渐推进与转折的结构 297313.历史叙事与个人叙事相融合 32459二、叙事时间 517919（一）时序设计 5109391.顺序与倒叙、预序相结合--暗示人物的命运 5125（二）时距设计 5159421.“冰山理论”--简单而深刻的思想内涵 59967三、叙事情景 610579（一）复合型人称视觉 617852（二）第一人称叙事 715284四、叙事手法 75735（一)以环境暗示结局 7138051.讽刺与象征手法 7225692.简单而干练的语言 832760总结 1027192参考文献 117909致谢 12论海明威《永别了，武器》中的叙事特色摘要：海明威，原名厄内斯特.海明威，他是20世纪享誉世界的文学巨匠。在1954年，海明威以其“精通现代叙事风格”而荣获诺贝尔奖。他的风格自成一派，区别于同时期作家，号称“迷惘一代”的代表人物。《永别了，武器》是他早年时期的代表作品，是“迷惘一代”的最好作品，该书主要讲述了战争以及对青年所造成的影响，肉体和精神。肉体伤害随着时间的流逝变淡，但是精神上的伤害却永不磨灭。自从小说问世以来，国内外学者对其进行解读，到现在相关研究已经是硕果累累。本文以《永别了，武器》内容为基础，对其叙事特色进行研究。关键词：《永别了，武器》；海明威；叙事特色OnthenarrativefeaturesofHemingway'sfarewelltoarmsAbstract:ErnestHemingway,formerlyknownasErnestHemingway,wasaworld-famousliterarygiantinthe20thcentury.In1954,HemingwaywontheNobelPrizeforhismasteryofmodernstorytelling.Hisstyleisdifferentfromthatofotherwritersofthesameperiod,andheisarepresentativeofthe"lostgeneration".Farewelltoarms,arepresentativeworkofhisearlyyears,isthebestworkofthe"lostgeneration",whichmainlytellsthestoryofthewaranditsimpactonyoungpeople,bodyandspirit.Physicalinjuriesfadewithtime,butmentalinjuriesneverfade.Sincethenovelcameout,scholarsathomeandabroadtointerpretit,andnowtherelevantresearchhasbeenfruitful.Keywords:Farewelltoarms;Hemingway;Narrativefeatures引言对于海明威，人们首先想到的是《老人与海》之中的那个捕鱼老渔夫在大海深处和鲨鱼搏杀硬汉形象，但是在早期海明威也是有过迷茫的。《永别了，武器》就是他早期迷惘一代的最好作品。该书以战争以及爱情作为主题，将二人置于第一次世界大战的时间内，讲述了一个悲剧。该书最大的艺术就是叙事。一、叙事结构（一）剧式结构的特殊性1.因果线性结构因果线性结构可以从两个方面来理解：一方面是以因果关系作为事情的出发点从而来推动情节的发展；另一方面在作品中的各种线索都是以单一的线性的时间关系来开展下去的，在作品中几乎看不到阻断式的叙事情节。这种因果线性结构在叙事的过程中线索一目了然，事情来龙去脉都很清楚。在《永别了，武器》中就是采用这种因果限线结构，就是以时间为基点从而发展出来一系列的事情，情节与情节之间环环相扣，联系紧密。小说中的主人公亨利参加第一次世界大战，在意大利抢救伤员然后和美丽的护士凯瑟琳相遇，之后又因为自己受伤结果又遇到了这个护士，这一切一切过渡的非常自然。接着，再次相遇的他们迅速陷入热恋，可是天公不作美，亨利伤好后又回到前线，结果在意大利宪兵手下死里逃生。因此他失去了作为士兵的资格，他离开军队带着凯瑟琳来到瑞士。本以为是幸福的开端，结果凯瑟琳死于难产，人生如此绝望峰回路转这是谁也想不到的。整部小说情节与情节之间联系紧致。2.逐渐推进与转折的结构《永别了，武器》中有个状态的转折点和人物在小说中的经历互相照应。《永别了，武器》其实主人公亨利从最开始的参加战争到最后厌恶战争的思想转变。在逐渐推进的过程中开始转折。小说的素材大概长有三年。第一部是1915年秋到1917年春；第二部内容则涵盖1917年米兰之夏；第三部则是1917年十月底的一个时间段内；第四部是2917年十一月份的某段时间内；第五部的时间段则是1917年秋末到次年春。很多文学作品，对于时间的安排都比较平衡的，但是在《永别了，武器》中，第一部以及第二部素材时长大概为一年，其他几部则历时较短，仅仅有数月，将数月的内容进行压缩。尤其第二部，包含整个米兰之夏。这些看起来很短的篇章却是压缩了较长时长的素材。对此，这显示出主人公成长速度缓慢，以及将对其成长无关紧要的事情则省略掉了，这就是所说的渐进。与此相对的是“转折”重要事件被压缩进较短时长。就是说较短的素材时长被详细介绍。如小说第十八章节：“我总爱把她的头发解开，而他坐在床上一动不动，除非此时突然沉下身来吻我，我会取下发针放在被单上，头发松了，我就凝视着她，而她依然一动不动，接着我取下最后两根发针，头发就全部垂落，她会低下头来，这样我们两就都在垂落的头发里，仿佛置身于一道帐篷或者一道瀑布后。她有一头极其美丽的秀发，有时我会躺着看她就着从敞开的阳台门射进来的光线把头发缠起来，那头发甚至在夜晚也发光，如同水在天大亮前反射出柔和的光。她还有美丽的脸庞，美丽的身体，和可爱的肌肤。我们会一起躺着，我会用手指头轻轻触摸她的脸颊，她的前额，她的眼睛下方，她的下巴和喉咙。如图例文，不断重复的词语，不断重复的句式，能过直接反映出主人公的开心之情，也传达出作者在这样的时光里流连忘返。这种转折在主人公的成长过程中起着决定性作用。3.历史叙事与个人叙事相融合该说以第一次世界大战作为背景，主人公亨利和凯瑟琳的爱情成为整部小说的叙事主线。海明威的高明之处在于他找寻到了“个人叙事”和“宏大叙事”之间微妙的平衡点。海明威在延续一贯的“硬汉形象”的同时，将更多笔墨投注在小说文本架构的设计和叙事视角的设定上，这就使得小说不再局限于狭小的范围之内，并最终实现了历史叙事与个人叙事之间的完美融合。这一点也正是在《永别了，武器》这部作品的关键所在。《永别了，武器》是海明威早期的代表作品，同时也意味着他的成就成为划时代的到来。在海明威构建的这副画卷里，第一人称”我“不仅仅是一个叙事者、不仅仅是一个厌恶战争的人，更代表着当时青年一代的看法，他们的情感经验，对现代文明的认知。当拥有着先进科技的现代人沉醉于文明带来的便利生活时，他们的内心世界也正经受着前所未有的煎熬，这一切的罪魁祸首正是为人们带来极大便利的文明。这一切的理解都要从所谓的“历史叙事”开始，它并不仅仅是针对某一部小说中内容的时代背景而言的，更多的是对于作品所能够体现的宏大历史背景。这就要求从内容到形式都能够营造出一种较为准确的叙事空间。作者将对一战中的感受注入到作品当中，最终将其转化为小说主人公亨利的人生经历。因此，我们可以在亨利的身上看到海明威的身影，如：卡车在路上溅起泥浆，士兵披肩淋湿，每人身前的皮带上挂有两个灰皮子弹盒，里面装满着一排排又长又窄的六点五毫米口径的子弹。上文是小说开篇的一段细节描写，笔者不仅感受到了作者对于客观世界的敏锐洞察力，更能发现对外部环境的精确把握。宏观叙事需要叙事主体的完整性和高度统一，文本结构的特点有：在叙事中重视人的心路历程；突出故事情节；起因结果和时间顺序是叙事的主体色彩。如文中的亨利，斗志昂扬的加入战争，却被惨烈的战事迎面一拳。随着战争的进一步发展，亨利的精神面貌也在发生着巨大的变化。最终，当亨利在战争的摧毁和爱情的滋润之下成长起来时，小说的叙事实现了时空的二元结合，从而营造出具有宏大历史叙事背景的文学作品。海明威的高明之处不仅在于他能够将自己的亲身经历和时代发展都融入到自己的文学创作中来，更重要的，他没有忽视掉参与到宏大历史画卷之中的个体生命。作品将这种理念展现的淋漓尽致。“那一年夏天的一个晚上，部队驻扎在一座农村的小草屋里，在那里可以看得到小溪和远处的山峰。干净又美丽的小溪流的不急不缓，里面有着各式各样的河石，在太阳的照射下散发出柔和而不耀眼的乳白色光芒。先行部队走在乡间宽敞的大道上，匆忙的脚步打起了些许的尘埃，树木的身体和它翠绿的叶子也因此蒙上了一层灰一样的土色。记得那一年的树叶掉的很早，一支又一支的部队在我们的注视下奔向远方，身后溅起的尘土和落下的叶子在空中飞旋。”上述作品引文是作者对于自然环境的描写，在看似轻松、自然的景象之下却是暗示着一触即发的战争。海明威将自己对于生命的体验很好的融入到《永别了，武器》的创作中，但是本人没有直接地发表任何批评性的意见。海明威是在让读者感受到自叙传色彩的同时，也消解了战争带给人们的视觉冲击和情感伤害。作为个体生命的主人公亨利正是在战争的洗礼中才逐渐认识到的战争的虚伪和生命的可贵，而作为叙事主体的“我”则在不断穿梭、跳跃，寻找着历史叙事与个人叙事的结合点。

二、叙事时间一般情况下，小说的开展是按着时间、地点、人物这样的开场顺序来写的。时间是对后面叙事情节的铺垫。说到时间会讲到时序、时距以及频率。对于《永别了，武器》我们主要就从这几个方面来分析。（一）时序设计1.顺序与倒叙、预序相结合--暗示人物的命运海明威的作品一般都是以顺序的方式来展开故事的，《永别了，武器》也是这种。采用了顺序的形式，使整个小说自然流畅，读者看起来更加清晰明了。首先刚开始，主人公亨利参加世界大战，然后在医院与女主人公凯瑟琳产生了第一次的见面，其次亨利参展受伤，凯瑟琳照顾他，两人迅速陷入爱河，亨利伤好后又不得不返回战场，接着在宪兵枪下死里逃生，带着凯瑟琳一起回到瑞士，在那里他们度过了一段美好幸福的生活。可是，不幸的事情又降临在他们头上，凯瑟琳难产而死。整体结构一目了然，情节紧凑。《永别了，武器》中以序为主，期间穿插着倒叙以及预序。如在第十三章中，部队撤退途径农村仓房，海明威看着破败的农村仓房，瞬间回忆起年轻时候的欢乐情形，躺在干草堆上面聊天以及和朋友打扑克等等。对比现实，形成强烈的反衬，显示出战争的残酷无情，以及作者对战争的反感。对于预序，能够提前揭示一些结局，打消读者的好奇心。比如在医院中凯瑟琳说看到自己会死在雨中，对此，增强了读者阅读的心理效应，提前告知了该人物的结局，为人物的悲剧命运奠定了基调。其次，在第八章中也有过类似的描述和凯瑟琳的死亡前后呼应，暗示着故事的悲剧性。“吊坠从我的衣服漏了出来，我松开军装和内衬的领扣，将它收进衣服里面。在行车途中，我还能感到一个小盒子贴在我的胸口上，随着战事的吃紧，我就把它抛在脑后。等到我负伤的时候才发现它已经不见了，可能是在医疗所里被人偷去了。”可是在这里面吊坠的丢失是之后的故事情节，但是海明威采用预序的方法提前安排，这段预序便是一个不祥之兆，暗示了后面人物的悲剧。时距设计1.“冰山理论”--简单而深刻的思想内涵时距也称之为叙述的速度，是事件本体时间的长度和叙事时间的长度两者比较而形成的一种时间关系。在《永别了，武器》中体现的是时距指的是事件本体时间与叙事时间的不对等。《永别了，武器》中，主人公亨利先后经历战争然后从宪兵枪下死里逃生，但是在男主人公经历战争的这段时间里，女主角凯瑟琳在这段时间里的所作所为则是毫无介绍的，因此也无从得知主人公在这段时间的心理活动。之后就是亨利和凯瑟琳来到瑞士，他们两过上了一段幸福的生活，但是凯瑟琳却因难产而死，同时对亨利的描写却为零。“你现在还不能够进来。”一个护士说道。“不，我能够进去的。”我说。“你现在真的还不能够进来。”“你出去”我说道，“另外那个出去。”就这样子的三言两语省略了人们熟知的场景，却创造出了一种出乎意料的加过。凯瑟琳死亡后，尸体暂时还没有处理好，亨利伤心欲绝，他想去看妻子一眼，但是护士拒绝让他进内。这种心情，很多人都会拥有，都能感知，因此海明威将他省略了。冰山下所隐藏的一角，是大家都知道的东西。他的小说里总是会采用省略的手法，把一些显而易见的、通俗易懂的部分去掉，不去做过于入微的描写，将更多的笔墨投入到更有层次深度的描写中，充实了人物的性格形象，突出了小说的主旨。三、叙事情景小说的开场顺序前文也已经提到，时间，接下来就是人物。叙事者和故事之间的不同关系就是叙事情境。在海明威的小说创作中，对于人称、聚焦以及方式带有一种天生的敏感度。（一）复合型人称视觉人称视觉就是叙事者讲故事时对叙述对象的指称关系，其中第一人称和第三人称在小说中较为常见。第一人称中，叙事者将自己代入进行讲述，具有较强的代入感，但是以第一人称进行叙事却会在情节推动的过程中具有一定的局限性。这种叙事方法会令人产生很强的代入感，故事真实可靠。在《永别了，武器》中采用的就是第一人称视觉，书中的亨利是“我”，这是一种自传性叙事视觉。在这部小说中很多故事都是海明威真实经历的反映。他曾经参加过第一次大战，后面受伤了，在医院中得到了一个漂亮护士的照顾，因此《永别了，武器》中海明威采用第一人称是有原因的。这部小说以战争以及爱情为主题，爱情令小说更添色彩。假如说这部小说采用第二人称，那么海明威就是站在一个旁观者的角度，就不会写出这么出彩的故事了，从而小说的感染力也会直线下降。当作家只有是自己的时候，才能产生一连串的思路。在海明威的《永别了，武器》中有着两种自我：经验的自我、叙事自我。我默默的走到门外，落寞却不住的从心头涌出，我可能是喝酒喝的太多了，其实我并不觉得看她是一件多么重要的事情，之前差点就把这事儿跟忘了，可是现在我却不得不在这里失魂落魄。这是在书中的原话。这段文字就是经典的“经验自我”。“经验自我”显示了刚开始亨利与凯瑟琳的样子，是一种逢场作戏的关系，“叙述自我”则显示了亨利后期的内心真实感受，在其中“我”的使用令其产生独特的审美色彩。（二）第一人称叙事小说虽然中间掺杂了其他叙事视觉，但是其主要叙事方法就是第一人称叙事。“我”是主要人物，是小说里的重点。所描绘的人物也主要是“我”。《永别了，武器》中主人公亨利是以他自己的角度来叙事的，站在他的立场叙述了第一次世界大战中他和凯瑟琳之间的爱情。亨利在他的立场中所看到的各色各样的人物以及听到的，想到的，都是经过深思熟虑的。一开始，亨利对凯瑟琳的爱情并不是很深厚，是经过层层递进的，是经过战争的发酵并且在战争的背景下相爱的。他们彼此在战争中互相给予对方温暖。一般而言，第一人声叙事主观色彩比较浓，但是在《永别了，武器》中却因其所带的个人感情而成就了一部伟大的经典，具有强大的艺术感染力。比如在书中第41章中，凯瑟琳难产生命危机之际，亨利不断暗自祈祷不要，不要。在这一段对话中，亨利不断重复的呓语表达了他强烈的个人感情，这是只有第一人称视觉才会有的效果，也正是本文的优势点。四、叙事手法（一)以环境暗示结局1.讽刺与象征手法《永别了，武器》是海明威基于自身于一战中的经历所写下的一篇反对战争的小说。小说中的主人公亨利也是那场战争下的受害者。小说的格调看似缺乏感情色彩，麻木不仁而冷酷无情，但是读起来却不会让人觉得生疏，反而从中能体会到作者看似不经意的嘲讽之意，这是因为小说中巧妙的运用了讽刺手法。海明威的嘲讽方式与众不同，没有那些尖声细语的刻薄寡意，也不会像个小丑脸上的大鼻子一样哗众取宠，而是藏锋不露，在看似不起眼的地方隐含着他的蔑视。小说的题目就深含此道。永远的告别武器，摆脱世间的争斗。然而小说中主人公却在战争中受到了难以磨灭的伤痛。可见不管一个人对未来有着多么美好的期望，最终还是要被无情的事实所击溃。小说的开头就运用了讽刺手法：“冬天一到，雨就下个不停，接着霍乱流行起来。时疫受到了控制，结果军队里只有七千人死于霍乱。”这段话乍一看似乎没有什么新奇的地方，但是细细琢磨，我们就可以从中听出作者的弦外之音：七千条无辜的生命在疾病中死去，但是作者却用及其平常的语气将这件事情叙述出来。“只有”一词用的非常之巧妙，给读者一种理当如此、甚至是毫不在乎的感觉。然而作者想表达的意思却不仅于此。在这场疯狂而血腥的战争中，每时每刻都会人死去，活着的人已经渐渐的对死亡麻木，就算再死七千人，那有如何？作者心中对现实的愤怒无可附加，只好以讽刺为武器，对现实进行还击。再如第三十章中：“我们站在雨中，到目前为止，他们审问一个，枪毙一个。审问的人态度优雅超然。”审问的人审问的是根本无罪的战士，之所以审问一个枪毙一个，因为审问的人是统治者的工具，自身自然没有危险，所以态度也是优雅超然的。斯泰因女士曾经和海明威说过“荒诞不协调的讽刺最是刺耳”。因此海明威在文章中多加运用，他经常将看似毫不相关的两者不加以艺术修饰的陈列在一起。如：“我看得出他们的脑子是怎样想的，要是他们有脑子而且管用的话。”再如：“周围炮火更加密集，春天已经来了。”春天是万物复苏的季节，象征着生长、和平和美好，而炮火象征着战争，象征着死亡，万物寂灭。二者单独来看毫无关联，然而放在一起却是妙不可言。就是在这样的一个美好的季节，万物生长之时，人类却在自相残杀。简单的罗列对比，却能凸显出作者对于战争的看法。2.简单而干练的语言海明威曾经在报社做过一段时间的记者，而记者的稿件通常要求简洁明了。这段经历对他的写作风格影响很大，《永别了，武器》第四章中，亨利与凯瑟琳的对话就体现出这种语言特点，具体对话内容为：“你的头发真美。”（亨利）“你喜欢吗？”（凯瑟琳）“非常喜欢！”（亨利）只是简单的几句对话，没有情景描写，没有人物描写，没有任何的修饰。寥寥数笔之中，就能写出凯瑟琳的美貌和男主人公对于凯瑟琳的爱慕。简单的人物对白，为读者留下了充分的想象。《永别了，武器》作为一部反对战争的作品，海明威没有将更多的笔墨投入到描写战争的惨烈之中，而是将残酷战争的滚滚洪流和被夹杂其中的可怜人的悲情故事展现在读者的眼前。作者不过多的阐述，一切的想法都让读者去感受去感悟，这种精简干练的写作手法在想象上给读者充分的自由。在小说的卡波莱大撤退中有这样一段的情节：在撤退途中，车辆不慎陷入了深坑中，一个士兵要当逃兵，于是主人公击伤了他，随即士兵被汽车司机杀掉。然而汽车司机也做了逃兵，被敌人抓到。更有趣的是后来主人公自己也逃之夭夭。汽车司机和主人公因为背叛的理由杀掉了逃兵，自己却没有坚持战斗到最后。这种前后矛盾实在可笑。还有年纪轻轻的意大利大夫，对伤兵很是照顾，对自己的工作尽职尽责。然而战争对一个人的影响是巨大的，一个崇尚科学的医生，最终却得上了性病，这样的结果实在是令人唏嘘。文中作者称呼他为一个被道德所迫害的可怜鬼。这样的评价不得不说是讽刺意味十足，显得小说的叙事冷酷淡漠，毫无同情心可言。然而静下心来反复斟酌，却能体会到作者隐藏在其中的深意。海明威具有优秀的文字驾驭功力，经常用最简单的词汇表达最复杂的内容。海明威注重写实，他从来不会把一些虚幻的写作手法添加到自己的作品中，简短的陈述句是他的常用工具。简单的日常中的人物对话、环境中的自然景观中往往蕴含着更深层次的意义。

总结海明威是二十世纪最为伟大的小说家之一，美国迷惘的一代的代表人物。他的叙事手法自成一派。海明威的写作风格对后世影响深远，他的作品为美国作家乃至世界作家进行了启迪。美国著名文学评论家威拉德·索普在他的《二十世纪美国文学》中对海明威给予了崇高的评价：“海明威是当代最伟大的自然主义作家之一。他敢于突破传统，刨造新的风格和手法未泊应题材的需要。”美国作家索尔·贝娄指出海明威的性格：“海明威有着一种强烈的愿望，他试图把自己对事物的看