《朱自清散文的艺术美学研究》论文7800字

朱自清散文的艺术美学研究TOC\o"1-3"\h\u6341一、引言 一、引言朱自清（1898-1548），原名自华，号秋实，字佩弦，出生于东海市。在他五岁的时候，他们一家人搬到扬州，在那里度过了他的童年。对十几岁的少年来说，扬州的美丽景色丰富了他的想象力和他的情感世界。按照父母的命令，他在十八岁时结了婚。朱自清的包办婚姻是相当幸运，因为他的妻子，吴中谦和他相处得很好。朱自清在北京大学学习了一年。新的环境、新气象、新人、新思想启发了他，他开始写作。朱自清作为一个诗人和散文家，经历了一段特殊的中国的历史时期。不同时期的文学批评家对他的作品有不同的评价。朱自清的内在丰盈细腻，气质内敛。他的作品独一无二，他的气质影响了散文的外在风格。5月4日运动中，各种流派进入中国社会。即便是有着悠久留学历史的知识分子，对熟悉中国的郭沫若、胡适等外来文化的接受程度也大不相同。传统文化接受了更系统的西方思想。对他们来说，朱自清倾向于追随他，而在1930年代，他只有短暂的出国经历。因此，他对西方文化只有肤浅的了解，缺乏切身体验。朱自清在新时代的自我根基是由传统文化的遗传沉淀所建立的。外国文化仅供参考。朱自清熟悉中国传统文化，他所表达的情感暗示着中国文学人物的柔情和自由奔放的态度。朱自清散文的独特风格是由以上两个因素形成的。。二、朱自清散文的情感美（一）独特的感知与想象散文是展现朱自清内心的主要窗口。他独特的想象力和感知形成了一个奇异的艺术世界。知觉和情绪统称为知觉。从审美心理学的角度解释，所谓感觉是指人的感觉（耳、鼻、喉、舌、眼、身等）直接影响气味、声音、颜色、形状等。目的。参考人类的一种“共识”，或称知觉，是人类利用已有的经验、意志、情感、知识等来表征审美对象的各种表象，并综合对审美对象的一般认识。朱自清有着超越一般大众的认可。《唱》收录了1927年上海中西音乐舞蹈大会上听到的三首不同歌曲。三首清歌从三个维度为作者带来了三种独立的情境。第一首歌主要描述了我自己的触觉。像一场小雨，像微风，像走在光滑美丽的雨道，像爱人的呼吸，第二首歌主要描述了像舒缓的红色或冷紫色的视觉增加。绿色带着苦笑，像是淡淡的颜色。第三首曲以嗅觉为主，在乐声中有花香、草香和新鲜蒸汽的香气。朱自清没有在演唱能力、演唱风格、声乐理论等方面进行广泛的分析和讨论，而是从最直接的生理情绪入手，而是用不同的感觉器官来传达三首歌曲，做出了合理的认识和判断。歌曲本身“醉”的独特感觉来自于作者对自己感知的自信。值得注意的是，作者对唱歌的感知在这里超出了感官的各个功能的极限。歌唱不仅是听觉器官的感觉对象，也是视觉、嗅觉和感觉的感觉对象。这是朱自清散文中广泛使用的联觉。联觉本质上是一种联觉效应。人的感性组织活动、艺术风格、外在问题、内在情感之间存在着根本的统一，都以力量的形式存在。当视觉、听觉、触觉、味觉、嗅觉和其他感觉之间的力形式是同构的时，就会发生联觉。在《歌声》中，涌现出清歌音乐的节奏感，动力模式与雨水在脸上产生的触觉力的节奏感一样，“起到补水、放松的作用”。它的形状与嗅觉的作用机制相同，如“东风吹来，只吹花香”。；和视觉的力的作用模式同构，就能看到“她们在有口光时所深藏着的恬静的红，冷落的紫，和苦笑的白与绿”。（二）以毫厘之微如实传达真挚的感情。朱自清的散文，就像灿儿的白嫩嫩叶。朴素纯洁，柔和闪耀，情感从心底传递。这就是为什么他的散文能打动人的原因。例如，在《匆匆》一文中，“时间”是作者诗意地写成一个抽象的概念。当他受到伤害和珍惜时，他的叹息包含了对浪费时间的抗拒。作者以自省的形式表达了个体的无意义，时间如箭，给文章的“我”带来了真正的自我。抒情诗的抒情英雄形象十分生动。散文的生活可以说是感性的。朱自清无论写时事、写风景、写个人、写亲友，都倾注了怨恨、情绪、幽默、善良等深沉的情感。它的不同之处在于它随着力量、弱点和情绪而移动。真爱已经从我的心灵和灵魂中降临。“真”是朱自清家族散文的最大特点，他常常以发自内心、感人的情感取胜。我也用我的诚意写出故事、抒情、解释和讨论的组合，关于我周围的小事，我的感受、想法、听到和看到。作家赵景深曾在朱自清的散文中说：“我不多谈哲学，我只谈一点家务。只需几笔，我就可以向读者展示我真诚的灵魂。”.他曾说作家要注意“1毫秒”。你需要善于把握生活中的小事，捕捉最真实最美好的感受。此外，作家需要在每一个细节上都诚实。《背影》作为这方面的代表作，其中所蕴含的浓浓真情美，使许多读者因为《背影》而记住了朱自清，而不是反过来。这篇文章的内容就是生活中所有看起来很正常的小东西，比芝麻绿豆还大。这是微不足道的，一般的，似乎根本不值得一提。但如果仔细观察，就会发现，每一件小事、每一个动作、每一句话，都在不经意间流露出父子之间真挚而深厚的感情，这就是亲情。由于这种真挚情感的存在，朱自清的散文充满了浓浓的诗意。正因如此，朱自清的散文才受到人们的喜爱和长久的保存。三、朱自清散文的语言美（一）精巧缜密的艺术结构“形散而神不散”是散文的主要特点之一。散文材料非常广泛和自由，不受空间和时间的限制，可以解释，可以讨论，可以抒情，可以说，并且表达不拘一格。另外，作者可以根据内容自由更改和改编。“神赋”主要是从散文的角度出发，但即使散文的内容广泛，散文的主题也必须清晰、有重点。无论散文多么灵活，都有助于更好地表达主题。朱自清的散文耐贮、可复现、贮藏好、主题友好、选材集中紧凑。作品的各个部分之间的关系，以及部分与整体之间的关系，都非常自然而巧妙地联系在一起。亚里士多德曾说过：“美与不美，艺术品与实物的区别在于，美与艺术品将原本分散的元素合二为一。”朱自清的散文结构可谓严谨、细致、原始、自然。《荷塘月色》就是这样一篇经典的作品。作品以“这几天心里颇不宁静”为开头，它奠定了整篇文章的情感基调，揭示了整篇文章的主要思想。笔者走回莲池小路，以赏月光为线索阅读全文，一边“一路走”，一边欣赏“莲池”和“月光”附近的美景。月下莲池。荷花池的月光之美，不是直接从侧面而是从侧面反复描绘。发自作者的内心，体现了莲池的月光之美。具有唤起读者强烈的看荷塘月光欲望的功能，对荷塘月光的正面描绘预备了心灵，揭开了月下荷塘的神秘面纱……作者转笔重生之花，时不时转身，仰望历史长河，意外带人六朝猎莲季，开启新场景。少女划船和打荷。读者感慨万千，不得不佩服作者的匠心与布局。从第四段开始，作者非常巧妙地解释了荷花、荷叶、荷塘月光、荷花的香味、颜色和形状。月光写到第五段。这种写作风格也是有层次的。没有如此精巧的结构，读者不会像流水一样欣赏月光，而是静静地将美丽的月光洒在这片叶子上。再来看《春》这篇短小的精美散文，从各个方面带出春天的无穷活力、创造力和美丽。对于作品，先写对春天的希望，然后勾勒春天，具体写出来。春雨，春风，春花，春草四个美丽的图景。最后，从自然景观的描绘，到春天人们活动的描绘，“天上的风极渐增，地上的孩子也越来越多。和各个年龄段的女人。家也一个一个匆匆忙忙，一切都结束了。”春天是一年的开始，有些是希望，有些是功夫。我写我对春天的感受，对春天的赞美，以及迎接春天的形象。（二）清新自然的语言风格朱自清散文的清新、隽永之美，诗情画意，与他的语言学习能力密不可分。他的散文流畅自然，清新简洁。语言很美，但往往像柳絮，风，恰到好处，没有雕塑感。有时是比喻，言辞绚丽，但暗妆淡，美总是恰到好处，没有红绿低俗。他的散文语言通俗易懂，流畅自然，容易被读者接受和认可。在他的一些作品中，朱自清也非常注意文本中句子的控制和处理来表达自己的情绪。因此，它被精细地切片，没有任何人工痕迹。朱自清一生努力用活泼的文字营造诗意的氛围，感受古朴典雅，表现出高度的形象美和艺术性。因此，他可以随时表达他。感觉方法正确。字里行间也隐藏着深刻的人生哲理。朱自清的散文语言质朴、优美、简洁、流畅、历久弥新。与朱自清同龄的教育家叶圣陶也谈到了这一点。说到完美的文风和好的文笔和口语，首先应该提到朱先生。这些评论是由当时各个学科的名人提交的。事实证明，明子的清文散文具有非凡的艺术魅力，震惊了其他著名的文学人物和名人。它融合了中国诗歌的词汇，通晓日常生活中的语言，自由学习和运用各种修辞手法，善于创作清新、优雅、自然、优美的散文，与某事分不开。朱自清一直以散文语言风格强调自然和流动。他曾建议，只有这种风格的文章才应该用“活的口语”来写，认为“它会变得像一个正常的谈话，可以用一种酣畅淋漓的优雅方式阅读”。评论家杨振声说这种风格“极简”。这正是对朱自清散文的赞美。这里所谓的“朴素”，一般是指明朗、方正、自然而然的韵味，没有华丽的辞藻或堆积的词句，没有炫目的结构。切合了“作诗无古今，唯造平淡难”。的意景。朱自清提出“用笔如舌”的创作概念，力求使写文章如同平日说话一样。他既这样提出了，也凭借着高超的文字功底做到了。一般而论，日常工作和生活中的口语与正式的书面语言在多方面保持着巨大的差异，这首先反映在口语通常可以具有不完整的句子结构这一事实。说话者往往需要借助对话者熟悉的声音和特定生活场景中的表情，用短短几句话来表达自己想说的话。但是，由于书面文字没有等效的表达方式，所以句子必须完整，前后逻辑必须清晰，才能充分表达意思。显然，对于写作能力较弱的人来说，释放书面语和口语之间的转换是非常困难的。新文化运动中，许多作家受潮流影响，试图写更多世俗的文章，但结果，“知乎者也”等旧助词大多被“刚新”取代，被“风格”取代。.“哦，哦，哦”粒子。说到句型，要么太欧化，要么没有脱离原本的文言文语境，总让读者有一种痒痒的、不张扬的感觉。相比之下，朱自清很早就能够用白话写成日常口语的散文，塑造了他独特的“会话”风格和自然的“以笔为舌”，我才知道怎么写。当你读到朱自清的文章时，就像作者微笑着坐在另一边，一个一个地谈论他的想法和想法。他所提倡的是“以后应用的白话，该是国语，而且要以最近与口语为准；那些太曲太长的句子，教人永远念不顺口的，都用不着。”他身体力行，在散文中《春》中，作者在描绘春天的美丽时，不用“春天来临，各种花竞相开放，争奇斗艳”的书面语言，而是写作“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满花赶趟儿”。用纯真的口语化语言来描述春天的生机勃勃，使人感觉情景交融，读来朗朗上口，自然亲切。在写《绿》时，朱自清也不是直接述说梅雨潭的美艳纯净令人心醉，而以与“绿”这个拟人化的对象以谈心的方式，直说“我舍不得你，我怎舍得你呢？我用手拍着你，抚摸着你，如同一个十二三岁的小姑娘。我送你一个名字，从此叫你‘女儿绿’好么?”这种隅隅细语般的倾诉，使作品对梅雨潭的美丽带着极度的热爱之情，生动活泼又恰如其分地表达了出来。（三）朱自清修辞之奇语言朴素，但恰到好处的修辞修饰，也是朱自清散文艺术性格的鲜明色彩。他擅长用重复的词来制造错误和朗朗上口的韵律美。朱自清善于运用比喻、夸张等多种形式的修辞手法，力求求新求新。正如他自己所说，他经常通过双重观察在不知不觉中透露出新的品味。由于他散文的个人特点，他的散文会让人感到“美丽而细致”。修辞相当于文章的装饰。朱自清的散文朴实自然。有了这些装饰，看似简单朴实的内部结构，却展现出精致与优雅。朱自清的散文往往是女性化的。当然，在描写山水物件时，往往用女性美来表达山水之美。他作品中的女性优雅温婉，气质各异。比如在《绿》中，他就把梅雨潭依次比作处女，少妇和十二三岁的女孩子。以这些女性具有的明媚，天真，清丽和纯洁，形容具有“淡抹浓妆总相宜”的梅雨潭，十分熨帖自然，恰到好处。在《荷塘月色》中，朱自清又把荷花比作出浴美女，用温婉、典雅、纯净的美人形象，比喻笼罩着月光、，象征着高洁的荷花，亦是妥帖无比。在《桨声灯影里的秦淮河》中，他则异想天开地把月下柳枝比作美人的胳膊，形象地点出了柳条绵绵而娇弱的特点。朱自清还有很多细腻入微的即兴比喻，总能在琢磨透本体和喻体之间的共同特点后，用出人意料的贴切比喻，来增添文章的艳丽和说服力。比如一篇说理文中，为了说明一条生命和七毛钱孰轻熟重，他散而化之地运用了“九牛一毛”这个成语，把它变成“正如九头牛跟一根牛毛”。再如在《南京》一文中，用“这些黑蝴蝶上下旋转地飞，远看象一根黑粗的圆柱子。”这个比喻定格了飞舞的黑蝴蝶的动态，将它们的动作变成了沉默，就像一幅画。动态是无法解释的，动态和静态之间的过渡更加复杂和困难。然而，作者总能捕捉到典型的瞬间，用比喻来定格动态之美，达到“止静”的效果。除了使用静态隐喻来比较动态本体，作者还使用动态隐喻来衡量动态本体，反之亦然。保持动态和静态。他与少女裙舞荷叶相提并论。因此，他一方面强调荷叶的生长，同时强调荷叶的位置（随风摇曳）。我用舞女的裙子比较荷叶，因为不仅裙子在跳舞时会自然打开，而且裙子的下摆也会随着舞女的动作变化而自然打开。这正是曲塘峡落叶随风飘扬的姿态。所以这个比喻清新、贴切、自然、美好。除了隐喻和新奇，朱自清在拟人、借用、模仿、夸张等修辞手法上力求新鲜独特，正如李贺所说。其中，讽刺和夸张尤为突出。这里有些例子：作者通常使用夸张的方法来强调某些条件。例如，海棠花非常红，以至于它们似乎“向下流动”。这些都是夸张的，却给读者留下了深刻的印象。海棠花叶的深墨和深色调展现旗帜着色的经济学，草木的深绿色展现春天的活力，郁郁葱葱的青山展现瑞士的美丽。除了风景夸张，作者还用夸张来形容心理情绪。“台州是空的，我们好像只有四个，世界好像是空的，只有四个”这句话是作者在一个孤独的冬天写的。回到家，我看到孩子们和他们的妻子坐在一起，微笑着看着作者。作者很热情，印象深刻。于是他忘记了台州忘记了这个世界，只有他的妻儿，用夸张的手法写出了作者的心声：温暖。另外，作者善于运用与鲁迅不同的反讽。他的讽刺从头到尾都是尖锐、轻快的，而不是中性的。比如《背影》中，作者回忆父亲为自己送别时，自己觉得他迂腐总是插嘴“我那时真是聪明的过分”作者用反语说自己聪明，真是对父亲理解之后的悔意。又如在描写执政府对进行屠杀学生的惨状:“那笛声甚惨厉，但有几乎一定的节拍，可见司令者的从容!”屠杀者屠杀学生是有一定的预谋的，而且在血腥的屠杀学生时安然自若这就体现出指政府之残暴冷酷。四、朱自清散文的意向美（一）体位独特的审美意象朱自清在散文中创造了无数审美意象，以曲折地表达主体的情感。在朱自清的散文中，月亮是一个具有独立意义的意象。朱自清所描绘的月光世界，独具特色。它是梦想与现实的叠加，只是它平庸、模糊、安静，有时难以从世界的阴影中移开。“月光如流水，悄无声息地倾泻在这些叶子和花朵上。荷塘里有一层淡淡的绿色雾气。叶子和花朵仿佛被牛奶洗过。又像笼罩着轻线的梦。”在这段话中，月光从颜色、柔和度、亮度和强度四个角度进行解释，让人感觉像是静止的月光在流动。它表现了月光画花叶的心情，生动地表现了月光下的涟漪。作者画的不仅是月光的阴霾，还有荷塘月光的明媚。闭上眼睛，想象这个画面。树叶和花朵都笼罩在雾气中，仿佛被牛奶洗过似的，如梦似幻。月光雾笼罩光笼，月下荷塘真如仙境。明明是满月，天空却有淡淡的云彩，为什么会有这样的变化？满月的辉光使荷叶和花朵十分明亮，而淡淡的云彩使月光看起来像雾或雾一样朦胧。作者通过光线的变化，在阴影中体现出一幅美丽而梦幻的风景。“但我觉得这也恰到好处，一夜好眠是必不可少的，午睡有一种特殊的味道。”同时，也折射出作者模糊的喜悦和模糊的悲伤。再看看这段话。“月光照亮树木，奇幻斑驳的阴影在荷叶上投下鬼魅般的影子。池塘里的月光并不均匀，但光影和谐。它有旋律，就像梵婀玲演奏的名曲。”荷叶上给人起起落落之美。“光影有和谐的旋律，就像演奏的那首名曲。”也就是说，光影是“梵婀玲”，因为蓝色的波浪痕迹是凝聚的。播放的那首著名歌曲。在这里，阴影、灯光、色彩和声音和谐共存。月光静静地出现在荷花池中。这个月光下的世界真的很迷人。有了之前的理解和品味，从这篇文章来看，朱自清其实写出了一个安静朦胧的月光世界。他从高到低写。从光到影，在一个情感驱动的地方，他继续写下风景的模糊。这是作者模糊的心情和黑暗的未来的真实表达。然而，作者的情绪完全凝固了，没有一丝朦胧的美感。淡定从容，不断表达作者忧郁的情绪，瞬间：一抹欢喜与一抹忧伤交织，以契合作者的心情。。“水”是古代诗人和诗人最常用的描写之一。作为散文大师，朱自清也不例外。在朱自清的散文中，“水”的意象通常选自溪流、池塘、山泉。江河、湖泊和海洋中的大部分水是雌性的，很少有风暴浪。让我们来看看马玉坦的水。作者用了很多幻想和比喻，进入了马玉潭的水域。这使得“水”的形象更容易理解。“醉人的绿色，像一片巨大的荷叶”，“松散的皱纹，像拉裙子的年轻女子”，一系列的比喻不仅仅是关于游泳池的清洁。纯净、写实、清晰，会让人觉得优雅而有趣。这从文章的结尾开始。“如果你能剪掉你的想法，我就把它交给轻舞者。她一定能随风飘荡。作者的想象和描绘顿时变成了一种具体而细腻的美。可以看到，这里的“水”可以理解为温文尔雅的女人。。（二）含而不露的审美效果有一种隐形的力量是含蓄，因为它比热烈更深沉，所以更能打动读者。事实上确实如此。朱自清的文章含而不露，因而为读者留下了很大的审美空间。读者也因此获得了精神上的审美享受。作者通过荷花、明月、采莲的旧俗分析，来引导含而不露的品味效果。在文中，作者先描写了荷花，“田田”的荷叶如“亭亭的舞女的裙”，荷花能够随风舞动出“一道凝碧的波痕”。“零星地点缀些白花”的荷花“袅娜地开”，“羞涩地打朵儿”，“正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星”。而荷花的香味如“远处高楼上渺茫的歌声”。如果