第五讲植物造景设计原理

植物造景——第五讲植物造景的设计原理2011-9-29

园林植物是园林的灵魂，植物配置的水平高低直接影响到园林的景观效果，因此，在植物配置时要考虑多方面的因素，真正体现园林植物的生态功能、造景功能。生态学原理空间构成原理美学原理温度与生长的关系植物生长的温度范围一般为4~36度，但是因植物种类和发育阶段不同，对温度的要求差异很大。低温会使植物遭受寒害和冻寒。寒害指气温在0℃以上树木遭受的低温伤害。冻害指一些冬季寒冷的地方，气温常在0℃以下，树木地上部分的组织内部发生结冰而引起的伤害。温度与开花的关系温度对植物开花的影响：首先表现在对花芽的分化方面。对于某些植物来说，一定范围内的低温有促进花芽分化的作用.

北方的许多树种花芽头一年形成，倘若冬天不能满足它对一定低温的要求，翌年就不能开花。温度对花色也有一定影响：花青素和色素的形成和积累受到温度的控制，温度适宜时，花色艳丽，温度不适宜时，花色则淡而不艳。光照光是绿色植物进行光合作用不可缺少的能量源泉，只有在光照下，植物才能正常生长、开花和结实。光影响植物的形态结构和解剖特征。光照对园林植物的影响主要表现在光照强度、光照时间和光质三个方面。光照强度对园林植物的影响光照强度主要影响园林植物的生长和开花。光饱和现象

当光照强度超过了补偿点的需要而继续增加时，光合作用强度也就随比例增加，但光照强度增加到一定程度后，再增加光照强度，则光合作用强度不再增加。根据对光照强度的要求不同，可以把园林植物分成阳性植物、阴性植物和中性植物。阳性、阴性和中性植物阳性植物阳性植物阳性植物喜强光，不耐蔽荫，具有较高的光补偿点，在阳光充足的条件下，才能正常生长发育，发挥其最大观赏价值。阳性植物包括大部分观花、观果类植物和少数观叶植物，如一串红、茉莉、扶桑、石榴、柑橘、月季、棕桐、橡皮树、银杏、紫薇等。阳性、阴性和中性植物阴性植物阴性植物阴性植物多原产于热带雨林或高山阴坡及林下，具有较强的耐荫能力和较低的光补偿点，在适度蔽荫的条件下生长良好。

阴性植物主要是一些观叶植物和少数观花植物，如兰花、文竹、八仙花、一叶兰、万年青、蕨类、珍珠梅、蚊母树、海桐、珊瑚树等。阳性、阴性和中性植物中性植物中性植物在充足的阳光下生长最好，但亦有不同程度的耐荫能力，在高温干旱时及全光照下生长受抑制。在中性植物中包括有偏阳性的与偏阴性的种类。榆树、朴树、樱花、枫杨等为中性偏阳;槐、木荷、七叶树、五角枫等一为中性稍耐荫;冷杉、云杉、常春藤、八仙花、山茶、杜鹃、海桐、忍冬、罗汉松、紫楠、青檀等均属中性而耐荫力较强的种类植物与光照强度的关系不是固定不变的。随着年龄和环境条件的改变会相应的发生变化，有时甚至变化较大。根据园林植物对水分的要求不同，一般分为四个类型:(1)耐旱植物(2)中生植物(3)耐湿植物(4)水生植物空气的流动形成风，风对植物有利的生态作用表现在帮助授粉和传播种子。台风、焚风、海潮风、冬季的旱风、高山强风会给植物带来很大的危害。空气中还存在一些对植物生长和发育构成危害的气体，如二氧化硫、氟化氢、氯气、一氧化碳、氯化氢、硫化氢及臭氧等。酸性土植物在呈或轻或重的酸性土壤上生长最好、最多的种类。土壤pH在6.5以下。如杜鹃、乌饭树、山茶、油茶、桅子花、吊钟花、秋海棠、朱顶红、茉莉、柑橘、石楠、棕桐、印度橡皮树等，种类极多。中性土植物在中性土壤上生长最佳的种类。土壤pH在6.5~7-5之间，绝大多数的园林植物属于此类。

碱性土植物在呈或轻或重的碱性土壤上生长最好的种类。土壤pH在7.5以上。如仙人掌、玫瑰、怪柳、白蜡、紫穗校等。利用植物改造地形园林中地形的高低起伏，往往使人产生新奇感，同时也增强了空间的变化。利用植物能强调地形的高低起伏。高大的乔灌木种于地形较高处，能加强高耸的感觉，种于凹处使地形平缓。3、美学原理

植物造景，是运用艺术技法把各种植物的所有要素组合起来，以美的形式使园林植物的形象美和基本特性得到最充分的发挥，创造出美的环境。园林植物审美原则以自然美为基础，结合社会生活，按照美的规律进行植物、建筑景观创作，可称之为园林艺术。由于植物的生长虽然具有时间的变化，但相对来说是比较缓慢的，不易察觉，静的内容胜过动的内容，而且可以触摸，视觉能够感受，感受力持久且丰富多彩有形世界中的自然美再现于园林之中，甚至因集锦而提高了等原因，园林艺术可归入造型艺术的范畴。造型艺术的表现原则即为园林艺术造型的原则。多样统一的原则又称统一与变化的原则。统一的原则是指园林中的组成部分，在体形、体量、色彩、线条、形成、风格等方面，都有一定程度的相似性或一致性。过分一致又觉呆板、郁闷、单调，所以园林中常要求统一当中有变化(diversity)，或是变化当中有统一(unity)对比与调和的原则对比与调和是艺术构图的重要毛段之一。园林景观更需要有对比，这才能使景观丰富多彩，生动活泼。同时又要有调和，以便突出主题，不失园林的基本风格。形象、体量、色彩、明暗、虚实、开闭、高低(1)形象的对比与调和在植物造景中，乔木的高大和灌木的矮宽、尖塔形树冠与卵形树冠，有着明显的对比，但在都是植物、都从树冠上看，其本身又是调和的适用于形态特征明显的植物(2)体量上的对比与调和在各种植物中，有着体量上的很大差别，以其长成期一般生态的相差级数的不同来对比，可取得不同的景观效果。假槟榔与散尾葵对比，也可以蒲葵与天竺葵对比，很能突出假槟榔和蒲葵，而它们洒脱的姿态又都是调和的。适用于形态特征相似但体量相差较大的植物(3)色彩的对比与调和色彩的对比包括色相和色度两个方面的差异。差异明显的，如绿与红，白与黑，就是对比;差异不大的就有调和效果。运用色彩对比可稳的获得鲜明而吸引人的良好效果，运用色彩调和则可获得宁静、定与舒适优美的环境。适用于营造季相时，为使两种相似色彩的植物得以区分常以对比色的植物间植在其中。(4)明暗的对比与调和园林绿地中的明暗使人产生不同的感受。明处开朗活泼，暗处幽绿柔和明处适于活动，暗处适于休息园林中利用植物来构成有明有暗的景观，既能互相沟通又能形成丰富多变的景观。(5)虚实的对比与调和植物有常绿与落叶之分;树木有高矮之分，树冠为实，冠下为虚;园林空间中林木葱笼是实，林中草地则是虚。实中有虚，虚中有实，才使园林空间有层次感，有丰富的变化。(6)开闭的对比与调和封闭与开放的空间空旷与幽深的对比，造园家得之于自然又是高于自然(7)高低的对比与调和园林景观很讲究高低对比、错落有致，除行道树之外忌讳高低一律。利用植物的高低不同，组织成有序列的景观,应该形成常说的优美的天际线，即林冠线韵律与节奏的原则诗词中要有韵律，音乐中要求节奏，在希腊文中，韵律和节奏都是同一个字即rhythmos，其原意是指艺术作品中的可比成分连续不断交替出现而产生的美感。对韵律的追求一般运用在规则式绿化之中，广场树阵及高速公路两旁等常用之，一般选择树形稳定，姿态差别不大的植物。若将本原则放宽，其适用于一般大场景的景观绿化之中。“简单韵律”：一种树等距离排列称为，比较单调而装饰效果不大“交替韵律”：两种树木，尤其是一种乔木与一种花灌木相间排列或带状花坛中不同花色分段交替重复等“形状韵律”：人工修剪的绿篱可以剪成各种形式的变化“季相韵律”：随季节发生色彩的韵律变化园林景物中连续重复的部分，作规则性的逐级增减变化还会形成“渐变韵律”。这种变化是逐渐而不是急剧的，如植物群落由密变琉，由高变低，色彩由浓变淡都是取渐变形式，由此获得调和的整体效果。主体与从属的原则园林中景物很多，人为地区分为主体和从属的关系，也就是重点和一般的关系。园林属人工造景，出于经济的、环境的条件或苗木供应等各种因素的缘故，造园者往往只能注重某一景物或某一景区，而把其余置于一般或从属的地位。

在植物造景中，一般而言，乔木是主体，灌木、草本是从属的，必须强调或突出主景。

(1)轴心或重心位置法规则式绿地中将主景安置在主轴线或两轴线交点上，从属景物放在轴线两侧或副轴线上。自然式园林绿地中将主景应放在该地段的重心位置上。这个重心可能是地形的几何中心，也可能是地域中植物群体的均衡重心，也可以是地域中各空间的体量重心。(2)对比法形体高大，或形象优美，或色彩鲜明，或位处高地，或在空旷处独一无二，或在横向景物中“鹤立鸡群”者，一般都是主景，其余则为从属景物均衡与稳定的原则园林是由植物、山水及建筑等组成的，它们都表现出不同的重量感。在平面上表示轻重关系适当的就是均衡在立面上表示轻重关系适宜的则为稳定均衡规则式园景是在轴线两侧对称地布置景物，其品种、形体、数目、色彩等各种量的方面都是均衡的，对称均衡给人以整齐庄重的感觉。自然均衡稳定均衡自然均衡也叫做不对称均衡：园林景物不可能是绝对对称均衡的，但仍然要获得总体景观上的均衡。要素在体形、数目、色彩、质地、线条等各方面能体现出量的感觉，要从各方面权衡比较，以求得景观效果的均衡。不对称均衡赋予景观以自然生动的感觉。稳定在立面上看，一个物体或一处景物，下部量大而上部量小，被认为是稳定的。园林是人造的仿自然景观，为取得环境的最佳效果，一般应是稳定的。那些干细而长，枝叶集生顶部的乔木下应配置中木、下木使形体加重，使之成为稳定的景观。比如按树。比例与尺度的原则所谓比例是指园林中的景物在体形上具有适当美好的关系，其中既有景物本身各部分之间长、宽、厚的比例关系，又有景物之间个体与整体的比例关系。这两种关系并不一定用数字来表示，而是属于人们感觉上、经验上的审美概念。运用比例这个原则，从局部到整体，从近期到远期(尤其植物体量的增大)，从微观到宏观，相互间的比例关系与客观的需要能否恰当地结合起来，是园林艺术设计上成败的关键。小型园林日本的古典园林，由于面积较小，传统上的配置无论树木、置石或其他装饰小品，都是小型的，使人感到亲