中国传统文化之第四章戏曲文化资料

中国(zhōnɡɡuó)传统文化——中国(zhōnɡɡuó)戏曲文化概论第一页，共31页。峰回路转(fēnghuílùzhuǎn)沧海桑田社会大舞台阳刚阴柔(yīnróu)生旦净丑舞台小社会戏

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生第二页，共31页。目录壹中国戏曲概说贰戏曲(xìqǔ)的艺术特征戏曲的文化(wénhuà)定位戏曲(xìqǔ)赏析叁肆第三页，共31页。陶宗仪“唐有传奇(chuánqí)，宋有戏曲”元·陶宗仪——《南村辍耕录》第四页，共31页。一、中国戏曲概说1、主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。

它起源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞台艺术样式(yàngshì)。中国戏曲与古希腊悲喜剧、印度梵剧并列为世界上三种最古老的戏剧。第五页，共31页。戏曲这个概念，既把中国(zhōnɡɡuó)传统的戏曲和外国的戏剧做了区分，同时它也将中国(zhōnɡɡuó)戏曲和现在国内舞台上很盛行的歌剧、舞剧、话剧等凿开了泾渭。

第六页，共31页。2、发展(fāzhǎn)历程先秦（萌芽期）歌舞演出，造就出一批技艺娴熟的民间艺人，并向着戏曲的方向一点点迈进。唐代中后期（形成期）经济高度发展，促进了戏曲艺术的自立门户，给戏曲艺术以丰富的营养，诗歌的声律和叙事诗的成熟给了戏曲决定性影响。宋金（发展期）宋代的“杂剧”，金代的“院本”和讲唱形式的“诸宫调”，从乐曲、结构到内容，都为元代杂剧打下了基础。元代（成熟期）到了元代，“杂剧”就在原有基础上大大发展，成为一种新型的戏剧。它具备了戏剧的基本特点，标志着中国戏剧进入(jìnrù)成熟的阶段。明清（繁荣期）戏曲到了明代发展起来，明代传奇的前身是宋元时代的南戏。近现代（革新争辉期）经过长期的发展演变，逐步形成了以“京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧”五大戏曲剧种为核心的中华戏曲百花苑。

第七页，共31页。京剧、豫剧、越剧、黄梅戏、评剧被称为中国(zhōnɡɡuó)五大戏曲剧种第八页，共31页。1、京剧(jīngjù)代表剧目：《霸王别姬(bàwángbiéjī)》（试听）、《四郎探母》，现代京剧《红灯记》、《智取威虎山》等。“国粹”、“东方(Dōngfāng)歌剧”腔调以西皮、二黄为主。行当：生、旦、净、丑（末与生合并）第九页，共31页。京剧是积淀了民族审美习惯和文化(wénhuà)传统的艺术瑰宝，中国人或含蓄、或稳健、或正直、或精致的精神品格在京剧艺术里有着最丰富、最集中、最生动的体现。第十页，共31页。2、豫剧(yùjù)代表(dàibiǎo)剧目：《穆桂英挂帅》、《红娘》、《对花枪》和现代戏《朝阳沟》等。“河南梆子(hénánbāngzi)”铿锵大气、有血有肉、行腔酣畅第十一页，共31页。3、越剧(yuèjù)代表(dàibiǎo)剧目：《西厢记》、《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》等。起源于浙江(zhèjiānɡ)一带。与京剧、豫剧共称为：“中国戏曲三鼎甲”声腔清幽婉丽，优美动听，表演真切动人，极具江南地方色彩。（试听）第十二页，共31页。4、黄梅戏代表剧目：《天仙配》、《女驸马》、《打猪草》等。黄梅戏《女驸马》经典(jīngdiǎn)唱段-音乐-高清视频-爱奇艺/w_19ruygsjep.html起源于安徽，由“采茶戏”发展(fāzhǎn)而来优美大方(dàfāng)、以抒情见长，细腻动人。通俗易懂。第十三页，共31页。5、评剧(píngjù)代表(dàibiǎo)剧目：《小儿黑结婚》、《刘巧儿》、《祥林嫂》等。/v_show/id_XMzA4NDYyNDI4OA==.html?tpa=dW5pb25faWQ9MzAwMDAzXzEwMDAxNF8wNF8wMQ&fromvsogou=1流行(liúxíng)于东北地区以唱工见长,吐字清楚,唱词浅显易懂,表演生活气息浓厚,有亲切的民间味道。第十四页，共31页。其它戏曲(xìqǔ)剧种有：昆曲、高腔、梆子腔、晋剧、秦腔、河北梆子、蒲剧、雁剧、上党梆子、二人台、吉剧、龙江剧、越调、河南曲剧、山东梆子、淮剧、沪剧、滑稽戏、婺剧、绍剧、徽剧、闽剧、莆仙戏、梨园戏、高甲戏、赣剧、采茶戏、汉剧、湘剧、祁剧、湖南花鼓戏、粤剧、潮剧、桂剧、彩调、壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、皮影戏等共360多个剧种。第十五页，共31页。3、四功五法四功：指唱、念、做、打。唱：唱功念：具有音乐性的念白(niànbái)做：指舞蹈化的形体动作打：指武打和翻跌的技艺戏曲舞台上的唱念做打，都要注意与人物的身份(shēnfen)、动作目的、情感意境结合起来，做到技不离戏，就是枪来剑往的打，也要打出情感，打出语言，而不是单纯的卖弄武功。第十六页，共31页。台上一分钟台下(táixià)十年功第十七页，共31页。四功五法五法：指手、眼、身、法、步。法：以上几种(jǐzhǒnɡ)技术的规格和方法第十八页，共31页。所以演员的表演，是否有这四功五法，有这些(zhèxiē)戏曲独有的表演方式，是我们界定一出戏剧他是否是戏曲的重要标准。第十九页，共31页。二、戏曲(xìqǔ)的艺术特征1、综合性戏曲艺术位列造型艺术、表演艺术、语言艺术和综合(zōnghé)艺术四大门类的综合(zōnghé)部，涵括了文学、音乐、舞蹈、武术、杂技等多种艺术形式，是对时间艺术和空间艺术的综合(zōnghé)。第二十页，共31页。翎子(línɡzǐ)蟒袍(mǎngpáo)靠旗(kàoqí)云头鞋戏曲服饰第二十一页，共31页。道白(dàobái)西皮(xīpí)：“微风起露沾衣钟鼓漏响，披灿星戴斜月巡查宫墙。”二黄：“只落得星月冷空照未央”——《监酒令》千金(qiānjīn)道白四两唱第二十二页，共31页。北宋(běisònɡ)勾栏正是各种不同的艺术门类(ménlèi)高度综合，才形成了今天多姿多彩的中国戏曲。第二十三页，共31页。二、戏曲的艺术(yìshù)特征2、虚拟性

表现为场景、道具、造型(zàoxíng)等都有强烈的象征性——无实物表演第二十四页，共31页。二、戏曲的艺术(yìshù)特征★3、程式(chéngshì)性指表演的过程及形式(xíngshì)都已高度规范化和固定化：特定的人物、特定的造型、特定的思想感情、特定的故事情节等等。第二十五页，共31页。脸谱(liǎnpǔ)红色：描绘人物的赤胆忠心，义勇无俦；（关羽）紫色：象征智勇刚义；（徐延昭）黑色：体现人物富有忠耿正直的高贵品格；（包拯、张飞、李逵）白色：暗寓人物生性奸诈、手段狠毒(hěndú)的可憎面目；（曹操）蓝色：喻意刚强勇猛；（窦尔敦）绿色：勾画出人物的侠骨义肠；黄色：意示残暴；。。。。。。第二十六页，共31页。胖袄第二十七页，共31页。二、戏曲(xìqǔ)的艺术特征4、娱乐性戏曲的一