影视艺术概论资料

影视艺术概论资料影视艺术概论资料影视艺术概论资料播客的特色？

流传特色（中心消逝）

2文化特色（多元文化:主张多元个体差别1形式（脱口秀音乐播客）内容（素材多元）2主流文化非主

流文化共同发展（一个馒头引起的血案）

播客给影视艺术带来的最大的冲击是什么？

借助播客人人都是导演，打破了文化的制度规则制作规则。注入新的血液，更为繁华。

手机电视内容内容供给给具备的特色？

1微视频（时长5-20分钟）2内容划分从窗口化版本化（以很多不同样的版本供给信息产品，划分：时间数目质量）3内容个性化一对一营销。

媒介交融时代媒体发展的格局和走向？

新旧并存功能互补边沿交融

新媒体给传统媒体带来的挑战？

分流受众数目：从单向到互动，网络化个性化媒体，多媒体交融，受众拥有了充分选择权兴盛生命力意味着更多受众

冲击消解传统媒体：冲击：冲击生计1多媒体优势2时间空间优势消解：边沿模糊

电视专题片的艺术特色？

真切性与艺术性并存：核心见解是真切，图像增强真切。拍摄使用艺术手法：蒙太奇和镜头创办性，导演重拍，状况再现，影视资料和绘画的应用。

综艺节目的演变及特色？

从晚会体到游艺体到比赛体的演变，表现了社会思潮电视见解的变化，娱乐化真切化老百姓化趋势。特色：

主持人从浩大到开朗，节目参加者从明星到一般人，观众从被动到主动。

电视综艺节目的见解及我国电视综艺节目的发展？

杂糅多种艺术形式的电视节目，形式不名一格，魔术表演访谈游戏等。

1晚会体综艺节目：83春晚开创：略显稚嫩，可是中国电视节目跨出的一大步，节目形式丰富多样，融娱

乐性知识性风俗性于一体，重申了春节的祥平易氛。综艺大观使晚会体常态化，衰败原由：观众赏识口胃

提升，晚会体形式日渐僵化

2游艺体：湖南电视台快乐大本营，90年月人们关注当下生活希望娱乐并想获取快乐，定位学生白领，游

戏动作行戏剧化，全方向打破晚会体。

3比赛体：超级女生。21c生活节奏加速，竞争压力增大，需要娱乐放松，在比赛中发泄压力，海选裁汰戏剧性，网络投票多元互动。

我国电视剧的发展

由简及繁，由单调到多元，由严肃到开朗

58年北京电视台直播话剧《一口菜饼子》没有形成电视艺术思想，仍是电影戏剧的附庸。

年月对现实历史反省，国门翻开，引进外国电视剧《血凝》遇到极大的欢迎，国内电视剧欠发达，切合80年月蓬勃的时代氛围。

1980《敌营八十年》中央电视台第一部电视连续剧表现共产党人战争年月的高风亮节，多元化需求题材

扩展，《红楼梦》《今晚有狂风雪》

年月跟着改革深入，视线广阔，各样思潮并起，出现了反主流去精英化的老百姓剧。切近家长里短平时生活，知识分子正说让位于戏说《宰相刘罗锅》，市场成为决定性要素，艺术不再自律，《还珠格格》开始走红。

21c国产电视剧，纵深发展，继承了90年月的娱乐质量，全民娱乐时代：还珠续集，刘老根状况喜剧，

笑傲江湖武侠童话，戏说与正说并行：康熙王朝，康熙微服私访记；城市化都市化生活成为焦点：《中国

式离婚》都市男女感情剧。警匪剧《重案六组》玄幻题材成为流行，穿越《寻秦记》《宫锁心玉》。电视剧的见解及其特色

文学艺术科学技术相联合产物，集声光色于一体，融电影雕塑文学等艺术为一炉，用现代化的录像手段制成，家庭流传方式为主要特色的崭新艺术形式。

艺术视角的今世性（内容的今世性，今世意识）

艺术见解的老百姓化（内容形式老百姓世俗，采用熟习的母题）

叙事策略的世俗化（电影：情节设置迟缓重复，戏剧：矛盾与悬念，连载小说：留白，分设核心情节重点终端）

中国伦理片的特色

伦理片在中国电影中的贯串，表现了儒家文化在电影中的影响，显示了人文精神的生生不息。作为民族主流文化的伦理片，彰显了成就，形成了成熟丰满的电影种类。

叙事构造：家庭人际矛盾和戏剧瓜葛贯串

以家论国，从家庭矛盾反应历史变迁

时间跨度较大

贤能的女性角色作为惨剧主人公：寄望儒家人文思想，弘扬为家和爱情牺牲的道德，表现男权中心价值观和以女性为欲念对象的伦理内涵，和民族杂乱民族大难联系在一同表现其高尚质量。

近来几年来表现情色影像，表现表现内容转向的特色。

歌舞片的特色

剧作组成：故事简单（爱情）人物职业（男：歌手作曲家女：富家女歌舞才能）构造喜剧表现形式：不

少于三场大型歌舞，观众喜欢又不熟习的歌曲和舞蹈。歌舞明星。

惊悚片的发展

惧怕片引起观众惧怕惧怕，激起观众内心激烈惧怕感，有一个异样惧怕的结局的电影。20c20s

美国最惧怕片

30s

黄金时代吸血鬼和技术技巧

40s

小成本高水平《猫人》心理惧怕片

50s

核武器

战争影响航空航天发展道格拉斯《它们》

60s多元化希区柯克《精神病患者》

70s对年青女性的入侵《万

圣节》80s两部杰作库布里克《闪灵》《剃刀边沿》

90s视觉感染力《惊情四百年》

90s后青少年惧怕片

《惊声尖叫》

21c《电锯惊魂》有创意

14科幻片的特色及发展鉴于科学而设想出来的要素的电影发源法国改革德国盛于美国

特色：1构想幻化行2基础的现实性3形象的超人化

五次浪潮

20c30宇宙英豪《金刚》模拟神话，想象力丰富，没有科学性，主题同样，故事单调

20c50飞蝶片《宇宙大战》外星人相斗，外星人是仇人，科学技术，太空风景真切

20c70灾害片《日本淹没》银河片《星球大战》乐观基调，快乐走开影院，特技，壮观，震惊

20c80写实科幻片《超人》朴素描绘描绘人与异类的真情

20c90斯皮尔伯格《侏罗纪公园》电脑科技身临其境模糊艺术与生活界线《阿凡达》再飞奔

纪录片的特色

真切生活为创作素材，真人真事为表现对象，对其艺术加工和显现，实质显现真切，引起思虑。

1，标签“人物时间地点都是真切存在的”2真切性：记录真切生活，少许摆拍复原真切。

母题的基本特色

程式化的表达形态和种类化的构造，频频出现。基本特色：能够被人识其余构造和语言形式。

母题研究在影视研究中宽泛合用，故事有可变要素和不能够变要素。可变：角色，不能够变：功能和行动。

灰姑娘母题：格林兄弟创办，经典母题，频频演出。青春偶像剧对灰姑娘母题的喜欢：女主角：一般人，

贞洁平易获取王子爱情。叙事焦点：爱情瓜葛，爱情关系是故事独一核心，设置阻拦争执。知足了人们对

于爱情的美美梦想。至纯至美超越现实羁绊。青春偶像剧是描绘青春感情和理想的文化产品，浪漫故事，

细腻感情加上灰姑娘母题的运用致使偶像剧形成风潮，青少年哈韩关于流行衣饰等模拟母题作用功不能够没大片的营销特色

发（行模式黄金档期全面覆盖）奖（名誉营销）广（告逼迫关注）口（碑逢迎表示）评（论制造舆论环境）

大片的基本创意特色

明星（明星大明星）导演（名气）制片（品牌实力）成本（大投入）续集（借势造势）故事（陌生又熟习）

电影种类（戏剧性场面奇景）

蒙太奇魅力所在

1知足人视觉感觉的共齐心理规律2复合艺术典型化需要3联想习惯启示

20电视艺术观众接受心理的演变

偏向于1看故事（悬念设置：延期希望情节发展：矛盾故事化）

2看明星（人品分裂明星为什么遇到追捧？1不能够熟需要心灵手杖，投射欣慰2打造包装，没有弊端，切合

追星心态。跟着人生经历增添，客观对待明星）

看品尝

文本希望的特色

文本希望：内心图示，艺术风格民族性题材性时代性

22电视观众的接受动机求职受教游戏娱乐审美动机不完满独立共同发挥作用

电视文化抵开销社会的引领和建立

电视文化经过供给商品服务信息指引开销

电视文化经过产生象征符号意义来刺激开销赏赐生活方式推进（整体开销配套开销社会身份相般配）创

造新见解指引（达人）制造流行和时髦指引（哈韩族：电视以其大众开销文化属性不停吸引受众，开发欲

望开销领域，鼓感人们参加此中。不只是流行文化产生的基础，对规模和走向产生深刻影响，电视文化引

导成为流行产生和普及重要要素，所以偶像剧播出后，衣饰发型受模拟，哈韩族不动韩语也可鉴别，经过

衣饰风格，他们模拟的信息本源就是偶像剧。）大众开销文化的见解及特色

今世电影多元格局的表现特色

批量生产轻松易于理解面向大众商业目的

（背景：改革开放全局已稳艺术改革全面张开市场外国冲击）

今世现实主义断断续续奔涌起伏，表现芜杂状态，有的作品重视现实主义客观显现，有的作品重视现代主义主观意念，电影人或风趣或原生态或冷峻揭示《秋菊打官司》《甲方乙方》

主流电影更为自觉更为有规模的建议创作，矗立于市场法例以外，固守一块创作天地，建党就是周年献礼。

第五代导演与商业合作，电影创作适应市场，与其余媒介竞争接受全世界化挑战。《无极》《赤壁》

重生代导演陆陆续续浮上水面，固然遇到思疑，市场的决断试图表达他们的生不逢时，可是他们仍旧坚持着，努力找寻着自己的发展空间。获取国际电影节认同，松太加《太阳总在左侧》，年青导演作品未必表现同样状况《小武》等电影能够成为本色现实主义为中国电影增添了冷色彩，年青导演作品形态万千。总而言之，多带导演共同演绎，第三第四仍旧活跃第五是主角有时又被第六抢风头。

第一代20c20-30s郑正秋张石川无声电影第二代蔡楚生30-40s有声电影第三代50-60s谢晋张水华

第四代毕业于文革中的专业电影学院，谢飞。第五代毕业于北电82界张艺谋陈凯歌田壮壮，张《红高粱》

金熊奖柏林电影节第六代重生代体以外对第五代反叛差别：张元，贾樟柯，管虎90年月进入市场反叛

而不激烈：冯小刚张扬姜文还有学院派年青导演。复原：贾樟柯记录：张元发掘：王小帅：姜文

戏谑：冯小刚现实:黄军，范元。第五代冲击巨大，今后的创作现象是五代后现象，重生代更为适合。

新中国的电影见解及其特色

新中国建立到文化大革命从前的17年电影1时代主题新（生活新气味2英豪主义色彩3朴素写实新气味日本电影的三个门派1日本新现实主义电影门派（

20c中期，对战争及战败或恶劣现实及境遇责怪反省的一系列电影：

1纪实

手法对从公众产生的直接创伤和灾害性结果反省训诫战争《原子弹灾害下的孤儿》

2对人物家庭身处邪恶

社会的自然真切描绘来嘲讽责怪社会恶习，成见商讨人生真理《罗生门》

3借用对平时家庭赏赐感情的朴

实描绘呼喊真情与友好，理想的家庭氛围《活着》黑泽明）

日本太阳族电影（石原慎太郎日本战后中产阶级青年生活电影《疯狂的果实》没有理想没有基本道德无目的的反对全部不满行为，性和暴力对青年有不良影响）

日本新浪潮电影

20c5060s不懈致力于实验创新的电影导演大岛渚，羽人进，遇到外国新浪潮影响，用性和暴力进行政治

责怪。《青春的残忍物语》

意大利新现实主义电影基本特色和基本源则

特色：以对平时生活的现实记录代替故事情节，以一般公众的生活实诘问题来揭示现实问题，描绘一般人劫难来赏赐无量怜悯，电影语言朴素，用非职业演员，重申即兴表演，他自己就是生活。

基本源则：思想内涵，解说拥有典型意义的社会性主题。生活事件方面，反应一般人平时生活。演员表演

方面，非职业，拍摄方法，摄像机扛到大街上。电影结束留下悬念。

发展与衰败衰败原由：自己三大弊端：

1没有摆正社会生活与人物的地点，生活为主，没表现人物

2表现社会生活表

象，没有深入反应社会本源。

3理论不丰富缺少力量。外在：

1当局反对

2调子相像绝望观众失掉兴趣

新浪潮电影的理论主张及代表人物

新浪潮之新，在于其创新性，反对当时优异电影，优异电影是按大众兴趣左右规行矩步讲故事，旧规俗套制作的电影。特吕弗提出作者论，实质是导演中心论，重申导演个人对电影丰饶全部责任的独一艺术家，每一部电影都应当是自我的表现，显现导演独到的人生感觉和艺术追求。

表现手法：一个语境跳到一个新语境，动机讳莫如深，热潮结尾不显然。内容宣扬与社会对峙，重申人与人的隔阂猜忌发掘人物心理变化多端，哀叹人的命运。

电影手册派，作者电影：安德烈巴赞四周的年青影评人，特吕弗，戈达尔。

左岸派，作家电影：实践经验的电影工作者，阿伦雷乃，电影有浓重的文学色彩，把电影看作文学的增强。没有形一致组织，都反对传统电影做法，重申电影是个人艺术创作，从传统中解放，发掘人物内心，善于运用荧幕表现潜意识心理活动。不同样点：左