菩萨蛮温庭筠

菩萨蛮温庭筠教学目标1.了解这首词的表达技巧，感受“花间词”的艺术风格。2.准确把握主人公的内心世界。花间词派以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离别为主要特征的词派。温庭筠词的风格主要是绮靡、细密，在表现手法上多罗列景物、精心雕镂。比较注重对人物动态及有关景物作客观描绘，绝少表现作者主观感情。韦庄的词，以明白吐露见长，以简劲清淡取胜，开启了文人词以白描手法直抒其情的道路。韦词开始具有作家主观情性，体现出文人词的发展。后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为《花间集》，故名。这一词派题材狭窄、情致单调。大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。在这些词中描绘景物富丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。由于注重锤炼文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。对后世的文人词产生、发展有一定的影响。南唐词派南唐词以宫廷为中心，以君臣为主体，以“二主一相”（中主李璟、后主李煜父子和中主朝宰相冯延巳）为代表，他们凭借共同的高雅而全面的文化修养和艺术情趣以及独特的个性禀赋和情感体验，赋予南唐词独特的感伤情调和开阔的词境，确立了他们结束“花间”开启北宋的承上启下的词史地位。菩萨蛮小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。温词为《花间集》之首，此词又为温词之首，足见其为典型的花间之作。表面看来，这首词写的不过是女主人公从睡醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜头，却能充分透露出她内心的复杂感受，做到神情毕现。通篇写闺怨之情，但又含而不露。小山重叠金明灭词的第一句为女人公的出场安排了一个独特的背景，渲染了一种特有的氛围。闺中的寂寥在围屏乍明忽暗的日光影像的映衬下显得更加充分鲜明。鬓云欲度香腮雪

度：一种动态的意味注入静态的描摹中，平添了几分生机。香腮（雪）：从视觉和嗅觉两个角度突出了女子容颜的美艳。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。蛾眉：古典诗词中关于美女的传统意象，以对女子眉毛美好形状的形象刻画，来代指美女的整体气质的。如李白《怨情》中“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁”。词人还多用“翠黛”、“翠蛾”“远山”“春山”等形容代指美女容貌。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

写她起床后的行动：懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。着一“懒”字和“迟”字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。因为她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又给谁看呢？其惆怅倦怠之情，生动可睹。

照花前后镜，花面交相映。承上写妆扮的具体情形，衬出一幅花面相映图。花似人面，人面似花。花固然美，但花开堪折直须折，莫待无花空折枝！人面固然也美，但红颜易老，青春难驻，只怕也跟花一样易开易落啊！于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时自赏自怜之意。自赏：人面如花；自怜：盛年独处。

联系到女主人公独处深闺的境遇，貌美如花似乎只是多增了一份伤感。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。对镜的时候，看见自己美貌如花，不免兴起盛时独处、顾影自怜的伤感；穿衣的时候，看见衣上的对对金鹧鸪，又触动了物双人单、情何以堪的哀愁。鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？温庭筠以高超的语言技巧揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵的原因，使人心领神会。“鹧鸪”这个语码和“鸳鸯”一样，有归宿圆满，鸾凤和鸣之意。作者这里借成双的鹧鸪反衬孤单的闺中女子，抒写了一个孤独的女子没人赏爱的寂寞的心情。“愿做鸳鸯不羡仙”“还似花间见，双双对对飞”此词通过对人物的肖像、动作（细节）、着装的描写、用“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格，描绘出女子闺中生活情态及其独处的哀怨。这首《菩萨蛮》，是温为宫廷歌伎所做的，一番绵密、精致的描