10 戴望舒《雨巷》.电子教案教学课件

戴望舒一、作者简介二、写作背景三、古典情怀与现代感伤的融汇四、诗歌的深层象征世界五、艺术特色六、阅读书目

戴望舒(1905-1950)，浙江省杭州人。原名戴朝寀，曾用笔名梦鸥、郎芳、艾昂甫等。早年就读于杭州宗文中学，1923年考入上海大学文学系，1925年转入震旦大学法文班。1920年代因发表《雨巷》被称为“雨巷诗人”。1931年赴法国留学，先后就读于巴黎大学、里昂中法大学，1935年回国。戴望舒(1905——1950)一、作者简介

抗战爆发后,在香港主编《大公报》文艺副刊，发起出版《耕耘》杂志。1938年春在香港主编《星岛日报·星岛》副刊。1939年和艾青主编《顶点》。1941年底被捕入狱。1949年6月，在北平出席了中华文学艺术工作代表大会。新中国成立后，主要从事编译工作。其代表作有《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《望舒诗论》等，另有译著多种。戴望舒(1905——1950)

《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。这首诗写于1927年夏天。当时全国处于白色恐怖之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。《雨巷》最初发表在1928年8月出版的《小说月报》第十九卷第八号上。二、写作背景

1.古典情怀撑着油纸伞

寂寥的雨巷

丁香一样地结着愁怨的姑娘2.现代感伤

默默彳亍太息一般的眼光身旁飘过这女郎三、古典情怀与现代感伤的融汇3.混杂、飘忽不定的现代情绪与体验冷漠，凄清，又惆怅雨的哀曲里、消散她的芬芳丁香意象的惆怅与不确定性心理

白色丁香代表着纯洁，紫色丁香代表着高贵，丁香是美丽、高洁、忧愁的象征，这正与有追求的知识青年的精神状态相一致的，他们彷徨、匆忙、凄清、惆怅、哀怨，与时代的脱节，造就了他们美丽高洁的品质，但同时也有无路可走的忧愁。

一首好的抒情诗应该具备什么样的因素，戴望舒的《雨巷》很好地诠释了作为经典的现代抒情诗应该蕴有的本质内涵和文体形式。《雨巷》这首诗在内容上的重要特点就是将古典情怀与现代人的感伤融汇在一起，在《雨巷》的艺术世界里，绵绵的细雨、寂寥的雨巷、彳亍徘徊的抒情主人公，构成了一副凄美而哀苦的抒情画卷。在这幅抒情画卷里，撑着油纸伞、丁香一样结着愁怨的姑娘、太息般的眼光，既是对古典哀婉的感伤世界的营构，也是现代人对梦一般消逝的世界所投去地最为深情的一瞥。四、诗歌的深层象征世界

《雨巷》诗歌在文体形式的创造上也是很成功的，诗中借鉴西方象征主义手法，表达对美的理想的追求，并因这种理想的美的幻灭而惆怅不已。“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，诗人正是在雨的哀曲里将个体的哀伤幻化为那个时代的青年的苦闷。《雨巷》的成功还在于诗歌的整体情感氛围与章节的音乐性节奏相互辉映，这种情感与节奏的结构张力极大地提升了《雨巷》诗歌的审美品质。古诗中吟咏丁香的名句：手卷珠帘上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠！青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波春色暮，接天流。

——李璟《摊破浣溪沙》楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

——李商隐《代赠》丁香体柔弱，乱结枝犹坠。——杜甫《江头四咏·丁香》1.象征主义艺术手法撑着油纸伞的诗人寂寥悠长的雨巷像梦一般飘过的丁香姑娘诗人创造了既明白又朦胧，既确定又飘忽的象征意象。现代派风格的象征方法的运用，使诗歌更加含蓄蕴藉，也给读者留下了驰骋想象的广阔天地，再加上古典意境的营造，开拓了诗歌的审美想象空间。五、艺术特色

戴望舒的诗歌创作深受古典诗词艺术创作的影响，借鉴了传统诗歌中意境形象营造。运用“丁香结”象征诗人愁苦的内心。诗人借物以寄情，在《雨巷》中用雨中飘过的丁香一样姑娘的哀怨形象，有浓重的古典感伤主义色彩。

2.传统意境的营造

《雨巷》全诗具有音乐的节奏美，各章节语句呈现有规律的节奏变化，如第一节和最后一节除“逢着”改为“飘过”之外，其他语句基本一样。语句的均衡和结构的稳定，加强了诗歌的节奏表现力。全诗表现了音乐的回环复沓之美，“雨巷”“姑娘”“芬芳”“惆怅”“眼光”等富有韵律的语词运用在听觉中反复出现，造成了音乐旋律的节奏感的生成。

3.音节的优美

1.王文彬著《中西诗学交汇中的戴望舒