乡土川军纪念馆

乡土建筑研究与地域建筑创作Xiangtujianzhu

yanjiuyudiyujianzhuchuangzuo慕晔1302841138张韫珍1302841186建川博物馆聚落川军馆及其街坊建川博物馆聚落位于四川成都的安仁古镇当中，是2003年由民间投资并运作的集群项目。其中邀请了25位中外建筑师，设计建造25个具有艺术、文化等不同属性的博物馆建筑，并组成当前中国最大的博物馆群落。建川博物馆聚落由于其所处的具有明显地域特征的古镇环境，集群建筑师们都纷纷对地域性的相关问题做以思考和回应。其中。徐行川的川军抗战馆，通过地域材料以及地域空间的组合和运用，表达对场所特征的尊重。而李兴钢的汶川地震博物馆则试图将传统建造工艺进行重构与演绎，传递对传统文化的思考；程泰宁的不屈战俘馆，通过建造过程的保留、材料表面属性的呈现以及对人感知体验的强调，来表达展馆所具有的主题和内涵。建川博物馆聚落中的集群建筑师聚落的规划概念：把博物馆与居住、商业等生活空间融为一体。项目：川军抗战馆（抗战系列博物馆之一）建筑师：徐行川（徐尚志建筑事务所主持建筑师）建设目的：是为纪念四川地方武装在抗日战争中所做的贡献而建。川军馆建筑设计的原则和目标：将建筑的地域特征与现代形式的结合川军馆及其街坊属于抗战系列的一个馆．是建川博物馆聚落第一批落成的五个抗战系列博物馆之一。川军馆建设目的：是为纪念四川地方武装在抗日战争中所做的贡献而建。川军馆建筑设计的原则和目标：将建筑的地域特征与现代形式的结合川军馆设计策略：地域性建筑，探索如何建立一种将“地域性与当代性更好地结合”

起来的真实性。川军馆设计采用方式：对原型进行抽象化的建构，非符号化的形式模拟。空间组织结构方式细部构造材料川军馆及其街坊位于整个聚落用地的西南角，用地是一块东西长228m、南北宽仅17m的狭长地段。建设用地东端原有一个鱼塘．南面临斜江河大堤(堤高3.5m)。建设内容为川军博物馆及其附属的商业楼和商住楼。总平面方案设计顺应狭长地形的特点．从东到西布置川军博物馆、商业楼、商住楼，并保留东端的鱼塘，以取得与总体规划在地段上的关联．并与架在水面上的坡道一起形成川军馆入口空间。考虑到最初控制性规划中所规定的抗战系列参观路线位于二层平面及用地南面紧靠3.5m高的河堤两个因素。

川军馆采用了底层架空方式．展厅布置在二层，使其超过河堤高度．取得良好视线。地块及周围环境：空间建构：对传统建筑空间的还原与抽象建筑师借用了安仁古镇庄园建筑的多进院子的空间形态．采用虚实相间的排列方式，以一组院落作为建筑的基本空间元素，形成用天井所串联的单元重复排列的平面形式。这种竹节式的组合方式．也适合川军馆及其街坊所处的狭长地块。而一进一进的天井布局也不是传统四合院式建筑的简单模仿，而是表现为现代感很强的建筑平面形式。安仁古镇庄园建筑院落空间川军馆院落空间结构体系：追寻内在的逻辑性川军馆的结构体系是将结构模型与空间形式紧密相关。每一个7.5mx7.5m的天井都用钢筋混凝土剪力墙围合，剪力墙两侧出挑4.5m形成二层展厅。这样的一个结构单元体间隔7.5m重复排列，每两个结构单元体之间用钢筋混凝土板连接成平台，在平台上放置木结构的坡顶构架，形成另一组展览空间。这种特殊的建造方式形成了现代和传统建筑形象之间的排列和重叠。用现代结构形成语言，清晰地表达了结构与空间的关系。传统与现代建筑形象的对比与重叠川军博物馆建筑材料：追求多土特征的简约展现川军馆设计中运用材料主要考虑两个方面：一是尽量真实地反映建筑的建构关系．二是表现建筑的地域性特征。因此，川军馆的结构体系用钢筋混凝土现浇，表面全部采用清水混凝土做法；填充墙部分则采用当地庄园建筑普遍使用的青砖清水空斗墙。坡顶部分采用纯粹的木结构，穿斗构造和螺栓连接相结合。屋面为灰色平板瓦，取其简洁。门窗全部为木质，方格构图。这样的材料选择不仅强化了建筑的地域精神，也使建筑材料的表现力得到充分展现．在内部空间里也形成了混凝土盒子空间和木构架坡顶空间的变化。钢筋混凝土清水混凝土青砖清水空斗墙木结构灰色平板瓦有两点是经过建筑师一再思考才确定的：

一是实墙部分采用清水混凝土墙还是青砖清水填充墙。前者的优点是更简洁．但是在建造方法上有形而上之嫌。最后选择了更真实、也更能表现地域特点的青砖清水填充墙。

其二是木结构部分采用较为传统的形式，还是采用更现代的构造方法和形象。前者实现了地域性和当代性的对比，后者更统一，也可能在木作构造上出新意。最终的方案选择了表现对比效果的前者。川军馆是一幢朴素的建筑，给人的感觉是安静而又有力。在建筑的当代性和地域性结合方面，建筑师做了有益的实践．也达到了设想的效果．得到同行的较多关注。商住楼和商业楼的平面形式建筑风格和建筑材料与川军馆一致。商业楼和商住楼采用6m开间的钢筋湿凝土框架结构，每个开间有1个小天井上下层为1户，下商±住沿街为骑楼形式。在构成关系方面采用每隔一榀框架插一个木结构单元体的方武，使川军馆、商住楼、商业楼形成完整的组群关。川军博物馆及其街坊设计采用简练朴实的手法在建筑空间构成方式结构形式材料表现外部造型和构造手段诸方面尽量表现其真实的建构形态取其相互之间的本质联系多方位地表选地域建筑文化的当代特征。地域性建筑成功与否的关键是建筑师能否把建筑的当代性与地域性更好地结合，建筑首先必须是现代的，而不是“仿古”的，地域性要有概念的或形象的表现。如果川军馆设计能够从建筑空间、结构形式、外部形象、建造方式、细部构造及材料运用等方面多方位表达当代性与地域性的关系．它就将是一个更为成熟地完整地表现地域文化的作品。设计者明确地将自己的策略制定为设计一个地域性建筑，也试图探索如何建立一种将“地域性与当代性更好地结合”

起来的真实性。在徐行川的思路中，对“地域性”的表现，采用方式应该是对原型进行抽象化的建构，而非符号化的形式模拟，通过简化还原的方式．用空间组织、结构方式、细部构造及材料对地域原型进行重新阐释。总结：地域性和时代性拉萨贡嘎机场候机楼地域性和时代性：

在全球呈现趋同化的当下，地域性显得尤为珍贵，而地域并非只是简单的技术与形式的模仿。

在设计中表达地域性和时代性，需适应建筑所处的自然条件；尊重其历史、人文和传统生活方式；使用地方材料；符合现实的新功能、新要求。

设计构思：项目处于建筑文化方面极具特点的西藏。作为西藏门户的建筑，表现其地域性理所当然，而候机楼作为现代交通建筑，其功能要求和空间形态又是要求是一个现代建筑，所以我选择建筑形象去表达西藏地方特点和现代建筑风格的结合。设计策略：从建筑总体造型、局部形式和西部处理三个层次去表现地域性和现代感。主体造型：西藏传统建筑特征的夸大变形

西藏传统公共建筑有这样一个特征，建筑两侧是石砌的石墙，中间是入口凹廊和阳台和饰有吉祥图案的布幔，于是形成非常强大的虚实对比，并且真实表达建筑内部大小、主次空间关系。西藏传统的民居建筑也有类似的特征，于是设计师抓住这样一个典型特征，将其夸大变形，以此作为候机楼立面造型的基本构成要素，并尽量向水平方向延伸，形成比较舒展的造型。构成设计：现代几何图形与传统立面关系

用三角形和体形两种几何图形在空间相互穿插，在其造型手法极具现代感。三角形和体形的角部为巨大混凝土构筑的构件，中间用玻璃幕墙形成虚面，状似西藏建筑传统的立面关系，从而获得一个兼具民族感和现代感优美的建筑主体，同时候机楼大尺度的简洁体形和大块面的虚实对比，把这种体形融入周围空旷的环境和起伏的山势之中，充分体现与自然环境背景相互衬映和现代化机场建筑特色，给人带来一种力的感召。在设计中,建筑师始终强调的是将民族特色有机地融入到时代风貌中,让人们从那种特定的气势和色彩上去感受藏式建筑的意境,而不刻意去进行简单的符号表现。在创作过程中,通过对西藏建筑的细致研究,对西藏建筑各种形式语言进行比较和选择,采用从整体——局部——细部分层次逐级递进的方法来表现设计意图。建筑师总结说,感到总体布局和风格把握等方面的探索是成功的。四川省博物馆地块及限制条件：用地位于成都市浣花溪历史文化风景区内，比邻杜甫草堂，规划部门对建筑高度体量有严格的限制。建筑风格也规定与传统形式相联系。创作的途径和措施

延续传统的总体布局：传统原则与现代手法的创造性结合运用主体建筑处于总平面中部的“十”字轴线，其前部是连续递进，逐步升高的广场空间，烘托出博物馆的纪念性氛围；其后部为自由园林式布局的庭园空间，以期与杜甫草堂自然人文环境融合协调。这种布局有中国传统“官”式建筑的特点。

主体建筑沿用“门、堂、廊”这三种中国传统建筑平面构成上不同性质的元素形成空间序列：主入口及开敞的大平台组成大尺度空间，成为大量人流出入的“门”；所有前厅、中央大厅及展览、陈列大厅有如“堂”；楼电梯间、卫生间及功能上联系附属建筑走道，构成清晰原两条交通带，有如“廊”。车建筑主体相联系的东西两侧的附属建筑部分则运用现代的构图手法平衡主体共同构成“点、线、面”的三位一体博物馆主体建筑六大片屋盖极富创造性，反宇向阳，曲线举折的取势源于四川古建筑，由于四川气候多雨，日照较少，所以屋面出檐深远，举折、反宇明显，利于防雨及采光。大气、庄重，翼角高举，如大雁排空，有强烈的艺术感染力，成为博物馆纪念性形式感的主导。

建筑造型：地域建筑现代形象表达主体建筑正面入口处理亦蕴涵古意，法度上按“抱厦”作法，而屋顶“披、梭、跌”的形态又具有强烈地方特色。歇山、垂莲、干栏，上下一气，以外包一种框架式的编织感使自己迥异于建筑实墙的砌筑感。

四川的木构建筑多采用穿斗结构，平面布置以“间架”为标准，既具有地方特色，又保存了若干官式构造做法。本次设计中大屋面与墙身交接部位的空间架构成为建筑师处理的重点，建筑师对