景观建筑设计原理第五章

第五章园林建筑空间的处理手法

我国园林建筑的设计，依据我国传统的美学观念与空间意识——美在意境，虚实相生，以人为主，时空结合——而总是把空间的塑造放在最重要的位置上。中国在园林建筑空间处理方面的高度成就,不仅表现在创造了丰富变幻的空间形式,而且还表现在空间处理手法上的灵活、多样。这些手法主要有：

5.1空间的对比5.2空间的“围”与“透”5.3空间的序列5.1空间的对比为创造丰富变化的园景和给人以某种视觉上的感受，中国园林建筑的空间组织，经常采用对比的手法。在不同的景区之间,两个相邻而内容又不尽相同的空间之间,一个建筑空间中的主、次空间之间,都常形成空间上的对比。其中主要包括：（1）空间大小的对比（2）空间虚实的对比（3）次要空间与主要空间的对比（4）幽深空间与开阔空间的对比（5）空间形体上的对比（6）建筑空间与自然空间的对比空间大小的对比以小衬大是园林空间处理中为突出主要空间而经常运用的一种手法。这种小空间可以是低矮的游廊,小的亭、榭,不大的小院,一个以树木、山石、墙垣所环绕的小空间,其位置一般处于大空间的边界地带,以敞口对着大空间,取得空间的连通和较大的进深。人们愿意从一个小空间中去看大空间,愿意从一个安定的、受到庇护的小环境中去观赏大空间中动态的、变化着的景物。中国园林中布置于中部意境空间外侧的小空间,不仅衬托和突出了主体空间,给人以空间变化丰富的感受,而且也很适合于人们在游赏中心理上的需要，因此也就常常成为中国园林建筑空间处理中比较精彩的一个部分。在北方的皇家园林中,由于规模相当宏大,这种以小衬大的园林空间处理手法就进一步增加了“层次”。

颐和园的前山前湖景区,在以昆明湖大空间为中心的四周,就布置了许许多多小园林空间,如玉澜堂一一乐寿堂、扬仁风、写秋轩、云松巢一一邵窝、画中游、听鹂馆、畅观堂、藻鉴堂、南湖岛、知春亭一一文昌阁等,这些风景点与小园林与大的湖山自然空间互相渗透,当人们置身于小空间内时,既能获得亲切的尺度感,又能使视线延伸到大空间中去,开阔舒展。各小园林空间的具体处理手法又不相雷同,因此,统一中有变化,空间丰富,景趣多样。

空间开合的对比空间上的开合变化也是一种空间上的对比，处理得当，常能取得意料之外的戏剧性的效果。在园林中运用得较多的是“先抑后扬”的反衬手法。

开阔空间幽深空间空间虚实的对比

建筑物内部的空间当作“实”，则建筑、山石、树木所围合的空间可作为“虚”,那么,亭、空廊、敞轩等建筑就成了半虚半实的空间了。当庭院内布置着水池、绿化、山石时,庭院空间会更觉虚幻、空灵,建筑物内外的虚实对比作用会更加鲜明。

中国的园林建筑空间就是这种不同大小、不同形状、不同特色的“虚”、“实”和“半虚半实”的空间的互相间隔、搭配、有节奏地组合的整体。在空间的形体上,以规整空间与自由布局的空间形成对比,也常能使空间处理富于变化,并使规整空间更觉严谨,使自由布局的空间更觉活泼。空间形体的对比

空间形体的对比

北海画舫斋主要庭院里规整的水庭,而边上的古柯庭则是极不规整、自由组合的旱庭,其中以古树与叠石组景；静心斋的入口处也是一个规整的水庭,但主要庭院空间及邻近的小院则是自由组合的,或以山石为主,或以水池为中心进行组景。园林建筑空间在大小、开合、虚实、形体上的对比手法,经常互相结合,交叉运用,使空间有变化、有层次、有深度,使建筑空间与自然空间有很好的结合与过渡,以符合园林实用功能与造景两方面的需要。5.2空间的“围”与“透”

建筑空间的存在来自一定实体的围合或区分。没有“围”，空间就没有明确的界限，就不能形成有一定形状的建筑空间。但是只有“围”而没有“透”建筑空间就会变成一个个孤立的个体，也形成不了统一而完整的园林空间。此外，从人们在园林中的行为来说，也要使空间有“围”有“透”，有分有合。人们总是要求有多种多样的空间领域，以适应多种多样的需要：开敞的与封闭的，肯定的与不肯定的，私密的与公共的等等。5.2.1建筑内部空间的“围”、“透”处理

主要是为了满足建筑内部功能上的需要。一般用途的房间，内部空间只是一个简单的六面体，当要求有一定的空间分划时，也只是在建筑的开间、方向作一些简单的划分。南方园林中的厅堂内部空间要求复杂一些，为了使空间有变化有层次，常使用屏风、纱槅、落地罩等将一个宽敞的大空间分划为若干个有大有小的活动范围，空间上互相流通、渗透，比较灵活。

5.2.2建筑内部空间与外部空间之间的“围”、“透”处理考虑三个因素:(1)建筑物的使用性质(2)周围景观的特点(3)建筑物的朝向。建筑物内外空间的“围”、“透”处理，主要表现在各种“实”与“虚”的建筑构件的运用上，具体处理手法却是非常灵活而机动的。“透”是中国园林建筑处理上的重点，也是建筑物最富于表现力的地方。

“透”的具体处理手法有以下一些特点：（1）在需要“透”的墙面上，作布满整个开间或整个建筑面阔的“虚”的处理，因此这个“透”，从内向外观赏是一种连续、扁阔的视觉画面，感觉十分舒展。（2）在需要“透”的墙面上，门、窗一般不做成洞口式的处理，而是把门、窗组合到整片的“虚”的外装修构件之中去，如隔扇、落地门、窗等，以形成整体性很强的协调、统一感，没有零乱的感觉。(3)为了增强室内外空间的流通、交融,在需要的时候,采取完全开放的处理方式,整个开间,整个立面,除细细的立柱外,就是面向外部空间的巨大开口,而这个开口的上部檐口、挂落,两侧的立柱,下部的槛墙或靠椅等组成了一个以立体山水为画面的景框，给人以似在室内、又似在室外,似在画外、又似在画中的感受。5.2.3建筑物外部空间的“围”、“透”处理园林建筑的内部空间,由于受到支承屋顶的结构体系的限制,空间形式总是比较整齐划一,空间大小受到一定的制约,空间上的"围"、"透"手段也很有限。园林建筑的外部空间比起内部空间来说,灵活变化得多,丰富得多。它可以完全随着环境的特点,总体布局的要求,意境空间的塑造,使用功能上的联系需要而灵活变通,相机组织,没有固定不变的模式。5.2.3建筑物外部空间的“围”、“透”处理园林建筑外部空间的"围"、"透"处理虽然千变万化,但经过分析与综合后可以发现,它们都遵循着一定的设计思想,有一定规律可循,这主要表现在:①当一组建筑物的外部环境中无景可借,或功能上需要隔离,而内部庭院空间又要求安静、闲适时,一般采取“外围内透”的处理手法,把人的视线与注意力集中到庭园空间的内部来。北海的画肪斋,它所处的位置,东部是公园高大的界墙,西部有土丘与北海主体空间相隔离,而自成一处幽深僻静的小环境,在这种情况下外部无景可借,因此以实墙加以围绕,而其内部则分划成几个不同大小、不同形状、不同气氛的庭院空间

②当一组园林建筑的外部空间处于自然景色的包围之中,而以观景游赏为主要目的时,通常采取以“透”为主,以“围”为辅的空间处理方式。③当具有不同景观特色的庭园空间结合在一起时,在空间的边界上需要有所分划,但彼此的景色又要有所因借,因此空间上应该有所渗透,因而形成有"围"有"透"、"围透结合"的处理方式。园林景观结构的处理如作文章，具有起承转合的章法。传统园林建筑环境的序列化组景，是一种动态的建筑与自然环境成景的过程，通过沿路径序列景观的起景、承景、转景、高潮、结景组织来体现景观结构的起、承、转、合。下面，将以杭州的西泠印社为例，对传统园林建筑组景作进一步的分析。

5．3空间的序列

起景――由入口至柏堂：整个入口起景，空间以收为主，封闭式庭院布局，起到了很好的欲扬先抑，欲露先藏的组景效果。承景――由石牌坊至印泉：整个景断布局短小精悍，正所谓“即起即承，即承即转”，空间变化收中有放。转景――由印泉至四照阁：整个景段似乎显得平淡，然却是别有用心，从印泉至山顶，园路随地势生长，步步高升，造成一种力的倾向，使心理场在空间场的作用下，具有一种张力运动的惯性，导致心理的期待、悬想。可谓转之又承，承之又转的组景序列变化，为高潮的到来作情绪的酝酿和铺垫。高潮――山顶庭院：总的空间围而不合，以虚为主，可以感到有空间，又能借围外之景，内外向结合。山顶