《关于美术作品追续权的探索（11000字论文）》

关于美术作品追续权的探索目录28322_WPSOffice_Level11绪论 12060_WPSOffice_Level21.1研究背景和意义 122291_WPSOffice_Level21.2研究现状综述 116538_WPSOffice_Level21.3研究的思路和方法 32060_WPSOffice_Level12追续权制度概述 422691_WPSOffice_Level22.1追续权的渊源 418781_WPSOffice_Level22.2追续权的含义 426780_WPSOffice_Level22.3追续权的权利属性 522291_WPSOffice_Level13引入美术作品追续权制度的合理性和理论基础 78903_WPSOffice_Level23.1引入美术作品追续权制度的合理性 710239_WPSOffice_Level23.2引入美术作品追续权制度的理论基础 816538_WPSOffice_Level14两大法系国家追续权制度的研究 1019166_WPSOffice_Level24.1大陆法系主要国家追续权制度研究 102060_WPSOffice_Level34.1.1法国追续权制度研究 1022291_WPSOffice_Level34.1.2德国追续权制度研究 118599_WPSOffice_Level24.2英美法系主要国家追续权制度研究 1116538_WPSOffice_Level34.2.1美国追续权制度研究 1122691_WPSOffice_Level34.2.2英国追续权制度研究 1222691_WPSOffice_Level15美术作品追续权制度 146814_WPSOffice_Level25.1我国建立美术作品追续权制度的意义 1418021_WPSOffice_Level25.2我国建立美术作品追续权制度 1418781_WPSOffice_Level16结语 1626780_WPSOffice_Level1参考文献 178903_WPSOffice_Level1致谢 191绪论1.1研究背景和意义追续权这一法律制度诞生于上世纪二十年代的法国，其基本含义可概括为：当艺术作品被再次出售后，如果购买者转售他人的价格高于购买时支付的金额，则该艺术作品的作者有权从此差额中分享一定比例的金额。据有学者统计，截止目前，世界上已有80多个国家和地区承认并确立了追续权制度。环视当今世界，追续权的国际立法似乎有着逐步扩大的趋势。然而，追续权制度在我国著作权立法中曾长期缺失，我国现行《著作权法》尚未能承认追续权及其相关制度。追续权制度的建立，旨在维护著作权人的合法权利及在物质上激励其进行积极创作，有效的预防艺术商和拍卖行侵夺著作权人的智力成果，为我国传统文化的交流与发展提供源源不断的动力。著作权人在创作初期，因其名声、大众的欣赏角度不同等，作品不被大众所接受。随着人们欣赏水平的变化，许多艺术作品得到了众多人的认可，艺术作品的价格随之攀升。由此，在第一次卖出与第二次转售价格存在巨大的差价，艺术商从差价中获得较高的利润。但是，著作权人作为该作品的艺术创作源泉，无法从转售价格中获得相应的报酬，这对著作权人极其不公平，不利于我国艺术文化的传播。追续权制度的引进，就是在转售的价格差额中，按照一定的比例提取，给予著作权人。追续权制度的创设，在均衡各方的权益分配上，对艺术品交易市场的稳定发展，提供重要的保护屏障。本文从追续权制度的产生背景、权利属性、存在的合理性分析等方面进行研究，比较国内外相关法律规定，为我国引进追续权制度提供一些观点。1.2研究现状综述我国对于追续权制度的研究时间很短，我国在创建追续权制度时，结合我国的实际情况，有选择得进行适用。2011年我国《著作权法》进行了第三次修改，修改草案（一）于2012年3月发布，在此次修改草案中就创设了追续权制度。发布修改草案后，学者对追续权的创设可谓各抒己见，引起了大家广泛的热议。在修改之前，我国也有少数学者对追续权进行研究分析，但是相关追续权的论著、学术论文相对较少。如今，人们愈加重视对著作权人的精神权利的保护，从而愈加深入的对追续权制度进行理论研究、探讨。在追续权制度的产生及渊源，李琛在其《第二回:求生计米勒忍埋半世名,感悲情法律新设追续权》一文以马克-吐温小说中的画家米勒为原型，论述创设追续权制度的原因，从而引出创设追续权制度的积极意义所在。我国学者对概念、权利主体、义务主体、权利属性、行使方式、保护期限等各种问题进行较深的探讨。郭寿康在其《谈美术作品的追续权》一文中，着重阐述了美术作品作为追续权的保护对象的理由，对美术作品的含义在各个国家中的规定，进行分析，并且指出美术作品作为追续权的保护对象存在自身的特殊属性。丁丽瑛、邹国雄的《追续权的理论基础和制度构建》一文中，详尽的阐述了学界存在的有关追续权的各种争议问题。丁丽瑛老师认为，应将追续权放在著作财产权和著作人身权的其他权利。郑成思在其《版权法》一书中提到，追续权的概念本源在英美法系是有形财产的概念，而后到大陆法系国家衍生著作权法领域中的一项特殊的权利。吴汉东，胡开忠所著《无形财产权制度研究》一书中，将追续权概括为：当著作权人将其作品卖出后，当该作品再次被转卖时，转卖的价格高于第一次卖出的价格，那么著作权人有权从两次的差额中，按照一定的比例提取报酬。对创设追续权制度，有其存在的法律基础。韩世远在其《情势变更原则研究---以大陆法为主的比较考察及对我国理论构成的尝试》中写道，任何交易的进行，都受当时的法律规定、货币的购买力、经济秩序、通常的交易条件等一些客观条件的限制。因此，当发生客观条件改变时，对双方交易是否公平。在这种情况下行使追续权，当然可引用情势变更原则。这为我国追续权的创设提供民法基础，而且引用民法的基本原则，正是突出表现我国法律体系上的和谐统一，知识产权法作为民法的一个重要分支，引用民法的基本原则，是对民法整个体系的融会贯通。在储水江《论追续权》一文中，分别从理论到实践论述了我国创设追续权制度的实际意义和必要性，认为我国的艺术品交易市场日臻成熟，著作权人的合法权益亟需保护，与此同时，著作权人的维权意识愈加强烈。我国对法治理念的发展尤为突出，为我国创设追续权制度提供动力。在我国创设追续权制度的过程中，同样需要有关组织的支持、协助。我国可效仿他国的实践经验，建立相关组织。我国于2001年建立了著作权人集体管理组织，为我国著作权人的权利保护落实到实践，并在2004年颁布了《著作权集体管理条例》，进一步对著作权人的合法权益进行多方维护，使著作权人有法可依。1.3研究的思路和方法本文首先对追续权制度进行基本概述。阐述了追续权制度产生的渊源、含义、权利属性；接着叙述追续权制度存在的合理性和理论基础。以美术作品为主要研究对象，探讨追续权创设的合理性及相关的法律理论基础；然后叙述两大法系国家追续权制度的研究，同时，对在我国创设追续权制度提供参考性建议；最后提出我国创设追续权制度的构建及建议。在研究方法上，本论文主要运用了以下几种方法进行相关论述：（1）文献研究法。在本论文创作准备及实际创作阶段，本人提前搜集充分的有关追续权制度研究的文献材料及立法文件，并将这些材料加以系统化的整理和研究分析，从中获取对本论文写作有益的材料信息，为写作的完成奠定坚实的文献基础。（2）历史考察法。对追续权制度的起源及历史沿革发展进行深入的研究归纳，以历史发展的眼光对这一制度的前世今生进行考察，对制度演进过程中的变化进行总结。（3）比较研究法。研究追续权在国际条约中的规定。通过对追续权的各个方面进行对比分析。对在我国创设追续权制度提供参考性建议。2追续权制度概述2.1追续权的渊源追续权发源于法国。法国作为世界艺术发展的中心，培养出许多世界级的艺术大师。其艺术市场也随之蓬勃发展。追续权的率先领导者AbelFerry认为，音乐家、作家等都可以从其演奏会、出版物中使得其各项知识产权充分发挥。但是，画家却只能从艺术商、收藏家那里获得唯一的收入。因此，画家的知识产权是不完整的。[[]MichaelB.Reddy.TheDroitDeSuite:WhyAmericanFineArtistsShouldHaveTheRightToResaleRoyalty[J]．LoyalaOfLosAngelesEntertainmentLawJournal，1995,(15):39.][]MichaelB.Reddy.TheDroitDeSuite:WhyAmericanFineArtistsShouldHaveTheRightToResaleRoyalty[J]．LoyalaOfLosAngelesEntertainmentLawJournal，1995,(15):39.[]弥昼.世界艺术市场的艺术家转售权之争[J]．收藏拍卖，2010,(10):60.2.2追续权的含义世界知识产权组织在其出版的《著作权法与邻接权词汇》中关于追续权定义：“著作权人及其继承人或者法律制定的组织，在保护期限内，对美术作品原件的每一次再出售中要求分享一定份额的权利。这一权利也可适用于手稿的再出售。”吴汉东老师在《知识产权基本问题研究》一书认为追续权的含义为：“艺术作品被再次出售后，如果购买人转售他人的价格高于购买时支付的金额，则该作品的著作权人有权从此差额中分享一定比例的金额。追续权在不同国家中的定义中我们可以看出，大多国家认为，追续权从首次销售后中，著作权人可以从转销售金额中获取一定比例的金钱。但是，追续权保护的对象，各国并没有一致的看法。有学者认为，转售交易中的手稿也可以应用于追续权保护。学界对此还有很大的争议。美术作品作为著作权的主要保护对象，本文主要以美术作品作为追续权的研究对象进行比较分析。2.3追续权的权利属性著作权法将著作权按照内容分为人身权和财产权。关于追续权的属性，主要有三种主流观点：追续权的人身权属性，追续权的财产权属性，追续权兼具人身权和财产权的属性。著作人身权就是与人身不可分离、永久性、不可剥夺的权利。我国《著作权法》中规定的发表权、署名权、修改权、保护作品完整权为人身权。我国有学者提出“正因为存在作者的人身权，即便作品原件的财产权被转移后，但是作品上依然与作者人身有依附关系。”而且，“作者与作品原件的人格利益并未脱离。”[[][]丁丽瑛、邹国雄.追续权制度研究[J]．厦门大学法学评论，2013,(6):26.著作财产权，又称经济权利，是指著作权人自己使用或者授权他人以一定方式使用作品而获得物质利益的权利。著作财产权依据对作品的使用方式分为，展览权、出租权、发行权、复制权等。从各国对于追续权的定义进行分析，追续权主要是允许著作权人及其继承人从转售的价格中获得一定报酬的权利。针对著作权人在后续的交易中所表现的显失公平，从增值部分的收益给予著作权人经济上的补偿。因此，从补偿经济利益的角度看出，将追续权的财产属性的表现的尤为显著。追续权包含了人身权和财产权的属性，该观点将人身权和财产权结合，追续权是一种人身依附性较强，其不可转让和预先放弃，将著作权人的人格利益充分表现出来。与此同时，著作权人行使追续权是为从转售后的价金中获得经济利益。二者兼具，将追续权的特殊属性表现的尤为突出。追续权同时存在著作人身权和财产权的特殊属性。因此，不可笼统的说追续权属于二者之一。笔者同意第三种观点。作者本人及其合法的继承人可以作为追续权的享有者，美术作品在其成为名作之前，需要著作权人付出巨大的辛勤努力，包含了著作权人独一无二的智力劳动成果，凝聚着著作权人智慧的结晶。倘若著作权人不再推陈出新，那么，艺术品交易市场的源泉和动力必将枯竭。美术作品自身的独特性显示，一旦，作品被创作完成后，将无法重复创作。诚然，可以复制再创作，复制品的价值与原件也完全不存在可比性。同时，著作权人在行使追续权时，主要是为获得经济利益弥补其受到的不公平，也可以称作报酬。因此，著作权人在后续的增值部分中，按照一定的比例获得报酬，使得著作权人享有一定的经济收入，改变其在首次交易中所处相对劣势的地位。在著作权人和交易商之间进行合理的利益平衡，从而在物质上对著作权人予以鼓励，因此追续权兼具著作人身权和著作财产权属性。3引入美术作品追续权制度的合理性和理论基础3.1引入美术作品追续权制度的合理性世界各国引进追续权制度，其合理性一定存在。从各国的实践中发现，追续权的入法，艺术家的合法权益确实得到了保护。同时，艺术品交易市场依然健康有序的发展，形成一种良好的发展状态。追续权入法，因为美术作品自身存在着与其他知识产权产品独一无二的特质。一项新的法律制度产生，必然有其合理之处，必定经历一段时间的磨合。但是，我们不能因此判定某项法律制度不需要。即使，只有少部分人得到追续权的保护，正是这少部分人的存在，为我国的艺术品交易市场提供源源不断的新鲜血液，我们不能否定他们的存在。当然，著作权法所保护的范围相对于民法、刑法所保护的范围更加狭窄。但是，我们不能因此而否定著作权法的存在。美术作品和其他的作品不一样，当一幅作品的完成，著作权人再创作相同的作品，几乎不可能的。相比较而言，小说的手稿、音乐作品的草稿如果遗失或者毁损，著作权人可以根据其记忆重新复制恢复，然后再进行买卖而获得利益。并不影响其后来的转售。由此，音乐作品的草稿、小说手稿的复制件与原件无异，其价值并没有任何贬损。而美术作品则不然，一旦美术作品的原件毁损，作品无法恢复其原来的模样，即使是著作权人可以重新完成，那也无法达到原作的效果。况且，通过美术作品的原件的转让交易，是著作权人主要获得收益的途径。因此，美术作品的复制件的价值与原件的价值没有可比性。众所周知，一件优秀的美术作品的创作，需要耗费著作权人巨大的时间、精力。其中包含着著作权人的创作、灵感、人格的魅力、精神支柱的表达。这些都是著作权人呕心沥血完成的，这就蕴含着无法割舍的人身属性。当然，买家在购买作品时，并不是看好美术作品的载体，相反买家真正关心的是著作权人在创作时付出的努力。每一位作家的绘画风格迥异且唯一的，都有自己独特的特点，别人无法模仿。就算是著作权本人，创作出与原作相同的作品也是强人所难。随着，世界各国艺术的频繁交流，值得我们注意的是，世界各国实行追续权制度都是互惠保护原则。如果，我国在追续权制度方面仍然空缺，那么中国的著作权人无权主张与他国著作权人相同的保护。这无疑损害我国著作权人的合法权益，无法同他国著作权人进行公平竞争。因而，我国应引入美术作品追续权制度。3.2引入美术作品追续权制度的理论基础著作权人和商人在买卖交易中，双方在签订买卖合同后，即买方取得作品的所有权，卖方获得相应的价金，双方的买卖合同合法有效成立。双方在合同中所规定的基本权利义务，应遵循契约严守规则，在没有发生能够使合同变更消灭的情况下，不得随意改变原合同。在合同订立时，应当以当时的社会条件、交易环境、经济秩序等客观条件为前提。从表面上看，似乎双方订立合同完全自愿平等，没有任何不公平、正义之处。但是，实质上，著作权人所表达的却不是其真正的心理意思表示。进入交易市场进行交易的往往是还未成名的作家，他们进入市场，首要目的就是要获得收益，维持正常的生活需要。因此，在合同订立时，著作权人对于交易环境的不甚了解加之生活所迫，不得不接受合同条款。与此同时，作为艺术商其首要目的就是追求经济利益。因此，对于市场的敏感程度至少强于著作权人，占据此次交易的主导地位。作品转售后，出现了作品价格上升，艺术商由此获得了较高的利润。著作权人却不得不眼睁睁的看着自己的艺术作品增值，而无法获得相应的报酬。[[][]徐涤宇.非常损失规则的比较研究--兼评中国民事法律行为制度中的乘人之危和显失公平[J]．法律科学，2001,(3):41.作品在首次销售后的增值部分，绝大部分因素是著作权人的知名度、名气的提高，不断被人们所熟知、认可。美术作品最初被卖时并没有被大众认可，而且美术作品潜在的价值，需要一段时间，美术作品升值的过程也是对著作权人劳动成果的认可。《物权法》中规定，物权具有的对世性、绝对性也并不是绝对的，所有权人行使时也应当遵循不得损害他人合法的权益，符合社会公共利益的基本原则。因此，著作权人不能在其作品的升值中获得收益，实质上损害了著作权人的合法权益。所以，著作权人通过追续权的行使获得一定比例的报酬，实际上是维护其合法权益。追续权的行使同物权的追及力具有类似的法律效果，物权的追及力即无论物在何人手中，所有权人均可依追及力取回。同样，著作权人有权行使追续权索取其合法利益，无论作品的买受人是谁。4两大法系国家追续权制度的研究4.1大陆法系主要国家追续权制度研究4.1.1法国追续权制度研究以下从权利主体和义务主体、权利客体、适用条件、信息获取权等四个方面对法国的追续权制度的具体内容进行简要介绍。权利主体和义务主体：在法国，交易金额超过1万欧元的艺术作品创作人拥有绝对的追续权，而且对于权利具有不可放弃以及不可转让性的特点，只有创作有限数量作品的艺术家本人才是该项权利的主体。在该权利的保护期限，如果作家本人离世，其继承人可以依法行使此项权利，但受遗赠人除外。追续权的义务主体负责支付权利主体应得的分享资金。义务主体通常是作品的转售人，追续权利金的支付方式通常由市场专业中介人出面负责。权利客体：从追续权适用的客体范围上看，在法国，通常是以作品原件形式所呈现。《法国知识产权法典》对“作品原件”的含义作出了法律界定：“作品原件是指，由艺术家亲自创作的作品或者其参与指导下完成的限量版作品。”[[][]参见《法国知识产权法典》L.122-8条，巴黎DALLOZ出版社，2015年版，第189-192页。权利适用的条件：权利人享有追续权，必须同时满足以下条件：第一，在适用的交易时间上，应为作者或其继承人将作品首次转让之后，作品原件的各次再转售过程中。第二，艺术作品的转售、交易应该通过专业市场有专业技术人员参与，私人交易除外。第三，在作品转售的价格上，追续权的适用应以出售达到法定最低额为前提条件。信息获取权：2006年修改后的法国追续权制度增加了信息获取权。根据《法国知识产权法典》规定，“艺术品市场专业人员有义务及时向作者或追续权收取及分配协会提交为清算自转售之日起三年内的追续权应付款项所必须的所有信息”。这彰显了权利主体充分享有知情权，在很大程度上解决了信息不对称问题，从法律层面上规范了艺术品交易市场，保障了追续权制度的有效落实。4.1.2德国追续权制度研究以下从适用范围、权利主体和义务主体、交易方式、信息获取权等四个方面对德国的追续权制度的具体内容进行简要介绍。适用范围：德国《著作权法》对追续权适用范围的规定，主要是针对美术作品原件而言。根据德国学者的解释，这里的原件有两种内涵，一是作品的孤本，二是艺术作者同意制作的作品浇铸件、印刷件和作品摘要等。[[][][德]M.雷炳德：《著作权法》，张恩民译，法律出版社，2005年版，第287页。权利主体和义务主体：德国《著作权法》对权利主体也进行了规定，造型艺术作品的作者是追续权的权利主体，作品是一个人创作的，追续权权利主体就属于作者本人，当作者为两人或两人以上时，追续权则由合作作者共同享有。追续权的义务主体是艺术作品原件的出卖人。交易方式：2001年颁布的欧盟《追续权指令》同样采纳了这种规定，只有艺术市场专业人士参与的销售活动，才适用追续权制度，包括拍卖、画廊、或者其他有交易商参与的艺术品交易。这种交易活动必须是公开交易，不适用私人交易，所以私人交易不能适用追续权相关法律。信息获取权：德国在著作权法修订中确定了作者可获得信息的范围。原先作者只享有在一年内获取相关转售信息的权利，而修改后的新规定将这一时间延长为三年，即规定作者可以要求艺术商或拍卖商提供过去三年以内的艺术作品转售信息。新规定的时间比原来规定的时间更长，显然更有利于追续权的保护。[[][]参见戴哲：《德国追续权立法及其启示研究》，载《德国研究》，2016年第6期。4.2英美法系主要国家追续权制度研究4.2.1美国追续权制度研究有关追续权制度的发展，美国只有加利福尼亚州于1976年创设了追续权制度。并出台了《转售提成法》，仅在本州范围内中适用。该法规定，美国公民或者在加利福尼亚州居住2年以上的艺术家主体可以适用追续权。对象为绘画、雕像或玻璃艺术品原件。同时，还规定交易的买方必须在加州或者交易地点在加州，该条主要针对美国本国的公民进行保护。在追续权的行使期限上，规定著作权人生前及死后的20年。追续权制度在加利福尼亚州的规定存在很多的弊端，实施过程很艰难。德国、法国等国都规定了类似著作权集体管理组织，确保著作权人的权利实现，督促艺术品交易商积极履行其义务。加州的法律中并没有规定类似管理机制。支付给著作权人的报酬，完全是靠艺术品交易商的自觉性，著作权人行使该权利时要求其掌握转售的具体信息，给著作权人带来很大的麻烦，实质上大幅度的削弱了追续权实施的可能性。4.2.2英国追续权制度研究为有利于艺术品市场不同主体接纳追续权制度。英国的具体做法可以归纳为以下五点：第一，制定单行立法，确立了追续权的合法地位。这样做的好处是非常明显的，一方面使得英国原有的法律传统和版权法体系免遭追续权制度的冲击而得以完整保留，另一方面通过单行立法，解决了艺术品交易领域的法律问题。[[][]参见顾成博：《英国追续权制度构建对我国的借鉴意义》，载《理论月刊》，2015年第11期。第二，明确规定了追续权具有不可转让性的权利。追续权和其他精神权利不同，追续权的放弃是不能产生法律效力。英国的这种规定，实质上是重在保护经济权利，刻意淡化追续权的精神权利。第三，英国规定美术作品、摄影及雕塑艺术品原件是追续权适用对象。第四，选择性与竞争性相结合的集体管理方式是英国追续权利金的征收和管理最特色之处，不同于以法国、德国为代表的大陆法系国家所普遍采取的强制性和垄断性的集体管理方式，艺术家具有更高程度的选择自主权，并且迫使集体管理组织之间通过市场竞争方式将管理成本降到最低，这样就能够在最大程度上保护艺术家的权益。第五，英国2006年《艺术家转售提成法》提供了过渡时期，对已经故去的艺术家适用时间推迟到了2012年，也就是说，至2012年之前，英国的追续权制度只适用于在世的英国艺术家的作品，此举表明英国希望争取到尽可能长的适应和过渡时间，以便减少追续权对本国艺术市场的冲击，保持艺术市场能够继续繁荣发展。在英国艺术品市场上，70%以上的艺术作品都来自于已故的艺术家，对这一部分作品暂缓追续权的适用直接促成了艺术市场的繁荣和稳定。通过追续权制度在大陆法系国家、英美法系国家及相关国际条约中的规定进行比较分析，两大法系对追续权制度规定，有相通的地方也存在一定的区别。二者之间的差异，随着法律制度的不断完善和发展中得到解决的办法。5美术作品追续权制度5.1我国建立美术作品追续权制度的意义我国的著作权法与大陆法系、英美法系的其他国家相比，仍需不断的借鉴并进行完善。因此，我国著作权法应借鉴、吸取了他国优秀的法律制度，并结合我国的实际发展状况、国情进行改动而制定。近年来，国家加大了对文化的保护力度和宣传，要求不断提高国家的软实力。这就要不断的鼓励我国的艺术家们，不断进行创作，积极传承、传播中华优秀的文化。因此，对艺术家的保护，规范交易市场显得愈加重要、突出。为了与世界其他国家进行积极的艺术交流，使我国的艺术家在其他国家受到同样的保护。同时，刺激我国的艺术家们进行积极创作更新，我国引入美术作品追续权制度就显得十分有意义了。5.2我国建立美术作品追续权制度权利属性的选择：从我国公布的草案中，我国暂将追续权规定在著作人身权和著作财产权之外的独立权利。从立法目的上看，我国更倾向于认定追续权属于著作财产权，但是却没有明确反对追续权的人身权属性，这样规定是为我国法律解释留有一定的空间。权利主体：从各国立法上看，对于追续权的权利主体，均规定著作权人及其合法的继承人，我国《著作权法》采取相同规定。将著作权人的合法继承人作为追续权权利的享有主体，主要目的是保障艺术家不能在其有生之年行使追续权，而由其合法的继承人继承并享有。而且在追续权的存续期间内，应允许追续权可以进行多次合法继承，为激励艺术家们可以不断创新，使得艺术家们的后代可以从中受益。但是，如果继承人在行使追续权时，多个合法的继承人同时存在。则多个继承人应当一同行使其权利，不能将追续权分割成几个权利，分别行使。因为，追续权的整体由继承人继承。对象范围：将美术作品规定为追续权的保护对象，一方面，美术作品自身存在的不可复制性。另一方面，美术作品的完成后，即使是著作权人也很难在再创作出相同的作品，因而是独一无二的。甚至有的美术作品可能在著作权人死后出名，从而导致一画难求的局面。我国在规定追续权对象的范围，可以参考法国的规定：美术作品原件以及由艺术家本人或经其授权制作的限量复制品，进行变通规定。法国的规定可行性较强，更契合追续权的特点。保护期限：各国对追续权的保护是有期限的。一方面，各国承认追续权具有著作财产权的性质，对著作财产权的保护均为有期限的保护，一般为著作权人的有生之年及其死后的50年或者70年。另一方面，进行有期限的保护，对均衡双方的利益分配更为合理、公平。如果，无期限的保护追续权，对拍卖行、艺术画廊等交易市场产生负面影响，过分保护著作权人的权益。因此，我国在著作权法的修改草案中，可以将追续权进行有期限的保护，即规定为著作权人的有生之年及其死后的50年，这与我国著作权法的体例规定一致，若徒然规定不同年限，体例安排不协调。保护机制的建立：我国可在进行著作权人集体管理机构管理的同时，可对以下方面进行完善：第一，著作权人的知情权。充分赋予著作权人知情权，及时掌握交易信息，加强自我保护能力。著作权人可以向拍卖行获得交易时买家的个人信息、住址、联系方式、拍卖价格等。第二，落实著作权人集体管理组织相关责任人的责任制度。著作权人希望通过权威组织，实现其合法权利。因此，加强监督管理机制的建设，完善权责一致的责任措施。第三，完善我国《拍卖法》的各项规章制度。在完善过程中，规范交易行为，落实拍卖人的权利义务，让著作权人、买受人、拍卖行公平平等的进入市场。同时，为艺术品交易市场提供良好的交易环境。从追续权的权利属性的选择、权利主体、对象范围、保护的期限、保护机制的建立进行概括。为我国建立美术作品追续权提出相关建议。为追续权制度在我