极其工极其变的南宋词

关于极其工极其变的南宋词第一页，共七十九页，2022年，8月28日“极其工”、“极其变”是清代词学家朱彝尊对南宋词的评价。其原话为“世人言词，必称北宋。然词至南宋时极其工，至宋季始极其变，姜尧章氏最为突出”。这是对宋代词的发展很有见地的评价。“极其工”是指南宋词人对词的内在规律能继续深入探讨，在词体、音律、声韵等方面达到了更高水平。在这方面成就卓著的首推姜夔，他与北宋周邦彦并称“周姜”。他精于音律，能自制曲牌，他留下的词谱成为流传至今唯一完整的宋代词乐文献。“极其变”则指宋词内容、风格的多样化。南宋时期150年间，内忧外患不断。关系国家兴亡的政治社会影响反映于词中特别显著，其前期多表现为激于爱国热情的壮怀高唱；其末期则变为忧国伤时的哀感低吟。多变的时局，动荡的岁月虽然是一种不幸，但也不断丰富了南宋词人创作的内容，引发了他们对时势身世的深切思考，抒写出了自己的心声。

第二页，共七十九页，2022年，8月28日通过这个专题的学习，要了解南宋词多样化的艺术风貌和李清照、陆游、姜夔等代表词人的艺术风格。同时通过对宋词意象的梳理、总结，进一步了解诗歌意象的特点和作用。学好这个专题，应多采用比较阅读的方法，除了对豪放、婉约两大词派作比较，还可对诗人南渡前后的作品作比较（如李清照、辛弃疾），知人论世，认识社会生活对艺术创作的影响。在鉴赏诗歌意象时，多使用比较，易于发现作品独具的美学特征，认识不同词人的创作风格。第三页，共七十九页，2022年，8月28日走近李清照第四页，共七十九页，2022年，8月28日李清照（1084－约1151）：南宋女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。第五页，共七十九页，2022年，8月28日李清照（1084-1155），宋代著名女词人，号易安居士。其父李格非是苏轼的学生，其夫赵明诚是宰相的儿子，著名的金石家。李清照夫妇雅好词章，常相唱和。1127年，靖康之乱，李清照随家颠簸南下，后来丈夫病死，李清照亡国继以亡家，余生孤苦，郁郁而终。其词以南渡为界，前期多写闺情相思，明快妍丽；后期则多写国破家亡的离乱生活，沉哀入骨，词情凄黯。第六页，共七十九页，2022年，8月28日

少女时期秀外慧中踏雪寻梅执笔属文展卷吟诗

第七页，共七十九页，2022年，8月28日

如梦令

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，

惊起一滩鸥鹭！

无忧无虑开朗活泼第八页，共七十九页，2022年，8月28日婚居时期琴瑟相和共醉金石携手出游盛名于世第九页，共七十九页，2022年，8月28日

南渡以后亡国丧夫孤苦伶仃名节被毁凄惶度日第十页，共七十九页，2022年，8月28日昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。如梦令“短幅中藏无数曲折，自是圣手词者。”第十一页，共七十九页，2022年，8月28日

此阕对景感怀、抒发伤春惜花之情。全篇仅七句，三十三字。但含蓄委婉，用语精妙，极有韵味，当时文士莫不击节称赏。词中运用对话体，一问一答，声口毕现。主仆二人情态各异，如闻其声，如见其人，极具现场感、真实感。第十二页，共七十九页，2022年，8月28日

这是一首小令，它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否”一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼。“却道”一句，写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。

“绿肥红瘦”一句，极具诗意并富有创造性，历来为人所称道。

第十三页，共七十九页，2022年，8月28日

【鉴赏练习】

1、下面对李清照的《如梦令》理解有误的一项是

A.“却道海棠依旧”是卷帘人说的话。

B.如梦令是词牌名，与词的思想内容有密切关系。

C.这首词写的是暮春时节的事。

D.“知否？知否？应是绿肥红瘦”，这句话是浓睡人说的，表现了责备、叹惋的语气。

B.词牌名与词的内容没有必然联系.第十四页，共七十九页，2022年，8月28日

2、对李清照《如梦令》一词分析有误的一项是

A.“不消”表面是指酒意未消，实际指的是消不尽的伤感和烦闷情绪。

B.“绿肥红瘦”中，“绿”“红”分别代替叶和花，“肥”“瘦”分别形容叶的茂盛和花的凋零。

C.这首词从一般叙述，转入到一问一答，然后是设问和慨叹，层层拓展、深入。

D.作者采用直抒胸臆的手法，表达对春光留恋和惜别的一种伤感情绪。D项鉴赏的角度是表现手法，作者只是委婉表达了自己对春天将逝的留恋伤感之情,并没有“直抒胸臆”，第十五页，共七十九页，2022年，8月28日

3、“绿肥红瘦”一句一直被人们称道，你认为这句话究竟好在哪里？请写一段文字说说你的看法。

“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少，暗示出春天的逐渐消失。这一句不论是在语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的。

第十六页，共七十九页，2022年，8月28日醉花阴

李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

第十七页，共七十九页，2022年，8月28日元伊士珍《琅环记》有如下一段故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明诚诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的流传就足以说明李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的；她的艺术风格与艺术技巧，也不是一般词人所能模仿得了的。第十八页，共七十九页，2022年，8月28日这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。

第十九页，共七十九页，2022年，8月28日“薄雾浓云愁永昼”室外:这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”。天气阴沉沉使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。第二十页，共七十九页，2022年，8月28日“瑞脑消金兽”室内情景：她独个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖！寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好；待室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。第二十一页，共七十九页，2022年，8月28日

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

“佳节又重阳”一句有深意。古人对重阳节十分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢！“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感情色彩的，突出地表现了她的伤感情绪。紧接着两句：丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。第二十二页，共七十九页，2022年，8月28日东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概是为了应景吧，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给在远异地的亲人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写她无法排遣对丈夫的思念。她实情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房。

第二十三页，共七十九页，2022年，8月28日莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。写晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。以“人似黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富。第二十四页，共七十九页，2022年，8月28日主题：从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。

第二十五页，共七十九页，2022年，8月28日艺术手法：1、比喻以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”，以“人比黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。第二十六页，共七十九页，2022年，8月28日2、词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味。例如，下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱”，本来是用陶渊明“采菊东篱下”的诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层。第二十七页，共七十九页，2022年，8月28日3、设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一。“莫道”一句，实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美。所不同的是“莫道”句带有反诘与激问的成分。第二十八页，共七十九页，2022年，8月28日满江红

岳飞

第二十九页，共七十九页，2022年，8月28日

岳飞（）民族英雄、军事家、抗金名将。字鹏举，谥武穆，后改谥忠武。河北（今河南）相州汤阴永和乡孝悌里人（今安阳市汤阴县城东30里的菜园镇程岗村）。

岳飞19岁时投军抗辽。绍兴十一年（1142年）十二月二十九日，秦桧以“莫须有”的罪名将岳飞毒死于临安风波亭，1162年，宋孝宗时诏复官，谥武穆，宁宗时追封为鄂王，改谥忠武，有《岳武穆集》。

第三十页，共七十九页，2022年，8月28日人自宋后少名桧，我到坟前亏姓秦。青山处处埋忠骨，白铁何辜铸佞臣。据清代钱咏《履园丛话》记载，乾隆年间，曾任翰林院修撰，常侍从乾隆左右的秦涧泉，是秦桧的后代子孙。乾隆偶问：“你果真是秦桧之后？”秦涧泉答曰：“一朝天子一朝臣。”意思甚明。有宋高宗赵构这样的昏君，不想不愿雪靖康之耻迎二帝以返，就有秦桧这样的奸臣投其所好，为虎作伥，杀害抗金名将岳飞。秦涧泉回杭州探亲，与老师袁枚同游西湖，在岳飞墓前，面对先祖秦桧的跪像，袁枚要他撰对联以明心志，他写了两句话：“人从宋后少名桧，我到坟前愧姓秦。”实事求是，尊重客观历史事实，不为祖先遮丑饰恶，又能反省自律，表明在秦桧后人中亦有反叛秦桧的义胆忠魂。第三十一页，共七十九页，2022年，8月28日第三十二页，共七十九页，2022年，8月28日岳飞作为我国历史上的民族英雄，其精忠报国的精神深受中国各族人民的敬佩。其在出师北伐、壮志未酬的悲愤心情下写的千古绝唱《满江红》：

怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头收拾旧山河，朝天阙。至今仍是令人士气振奋的佳作。其率领的军队被称为“岳家军”，人们流传着“撼山易，撼岳家军难”的名句，表示对“岳家军”的最高赞誉。

第三十三页，共七十九页，2022年，8月28日注解：

怒发冲冠：形容愤怒至极。头发直立，把帽子都顶起来。是用夸张的手法表示自己的强烈愤怒。此典故出于《史记廉颇蔺相如列传》。

潇潇：形容雨势急骤。

抬望眼：抬头远望。

长啸：人感情激动时撮口发出清而长的声音，为古人的一种抒情之举。

壮怀：发愤图强的志向。

激烈：激动、壮烈。

尘与土：指到处奔走。

八千里路：形容道路遥远。第三十四页，共七十九页，2022年，8月28日云和月：指天气阴和晴。说自己为抗金报国，披星戴月，转战南北。等闲：轻易。

少年：指青壮年。

悲切：悲伤。

靖康耻：北宋王国的耻辱。宋钦宗靖康二年（1127年），金兵攻陷汴京，虏走徽宗、钦宗二帝。

长车：兵山。

贺兰山：在今宁夏回族自治区和内蒙古自治区之间，是个界山。这里指宋金边界。

阙：缺口。

胡虏：这里指对女真族的侵略者表示痛恨的称呼。

匈奴：北方古代的一个民族，这里指的是金兵。

待从头：等我重新。

旧山河：破碎的山河。也就是沦陷区。

朝天阙：朝见皇帝。天阙，皇帝宫殿前的楼。第三十五页，共七十九页，2022年，8月28日今译：面对金人的侵略，真使我怒发冲冠，这口气难噎。当潇潇的雨声停歇，我倚着高楼的栏杆。抬头远望那沦陷的田野，真恨得我放声大叫，报国的斗志未酬，情绪何等激烈。我三十多岁正当壮年，个人功名微不足道，为抗金报国，转战南北，披星戴月。时间，时间，不可等闲对待，要为国雪耻赶快建功立业。一转眼少年变成白头翁，如果一事无成，到那时后悔莫及，岂不是白白悲切！靖康年间亡国亡君的耻辱，这个仇恨还没有洗雪，臣子心中的怒火，何时才能消灭。我要驾着战车，踏破金人的边界，怀着灭敌的雄心壮志，满腔愤怒，生吞胡虏肉，喝尽敌人血！等到收复中原，统一祖国，就去朝廷，向天子报捷。第三十六页，共七十九页，2022年，8月28日这是一首气壮山河，震撼人心的爱国之词。词中表现了这位英雄勇赴国难，气吞山河的豪情壮志。

第三十七页，共七十九页，2022年，8月28日上片写作者要为国建功立业的急切心情。第一句“怒发冲冠”，什么事情使作者愤怒到这样的地步？是金人的侵略。这时他身倚高楼，手扶栏杆，眼前景色是“潇潇雨歇”抬头遥望南方，想到沦陷区人民的灾难，引起了无限的激情，“啸”是人撮口发出高而长的声音，“壮怀”是他发愤图强，收复失地统一祖国的雄心壮志，可是还没能实现呢，所以他仰天长啸，心情何等激动。以上几句算作一层，点出了天气、地点与人物的动作、心情。往下再看“三十”两句，这时岳飞约三十岁左右，已立战功，但作者“壮怀激烈”，把个人的“功名”当成尘土一样微不足道，他渴望的是救国的艰巨事业，因此他不辞艰辛，长途跋涉，转战南北，以上是第二层。他自痛神州未复，感慨很深，所以才大声疾呼“莫等闲，白了少年头、空悲切”，是勉人，也是自勉。收复中原不易，更须人人及时努力，不要空度大好时光。这是第三层。“莫等闲”句，表现了作者积极进取的精神，成了流传千古的名句，鼓舞着人们珍惜时间，奋发向上。

第三十八页，共七十九页，2022年，8月28日下片承接上片，表现了岳飞对“还我山河”的决心和信心，也写了三层意思。“靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭”，为第一层。徽钦二帝被虏，真是历史上的奇耻大辱，但还没有报仇雪恨，所以岳飞才发出了对金贵族侵略者深仇大恨何时能消除的感慨。第二层紧接着写他要采取行动报仇雪恨，统一祖国“饥餐胡虏肉”，“渴饮匈奴血”，运用的是夸张的手法，写出他对残暴金人统治者的刻骨仇恨。“壮志”，表现他的雄心，显得很有气魄。“笑谈”表现了他乐观的精神，对抗金胜利充满信心。我们看到了这位英雄，勇赴国难，气吞万里的豪情壮志。最末句，也就是第三层，是作者的预想，可以看出他们忠于朝廷、忠于祖国的赤子之心。读了这首词，仿佛看到了这位中兴名将，横矛立马，驰骋中原，英勇杀敌的光辉形象。

第三十九页，共七十九页，2022年，8月28日文如其人，作品的爱国主义业精神和岳飞本人的英雄行为，相映成辉。正因为这样《满江红》（怒发冲冠），一向被人们认为是岳飞的代表作品，是一首充满爱国豪情的战歌，今天对我们还有一定的教育意义。当然词中流露出的忠君思想，是岳飞思想的局限，也是当时爱国诗人的共同局限。

这首词写得感情激荡，气势磅礴，音调高亢，一气呵成，很有感染力。

第四十页，共七十九页，2022年，8月28日卜算子

咏梅

陆游

第四十一页，共七十九页，2022年，8月28日陆游（1125-1210），字务观，号放翁，南宋山阴人。12岁即能诗文，

一生著述丰富，有《剑南诗稿》、《渭南文集》等数十种存世。陆游具有多方面文学才能，尤以诗的成就为最。自言“六十年间万首诗”，今尚存九千三百余首。其中许多诗篇抒写了抗金杀敌的豪情和对敌人、卖国贼的仇恨，风格雄奇奔放，沉郁悲壮，洋溢着强烈的爱国主义激情，在思想上、艺术上取得了卓越成就，在生前即有“小李白”之称，不仅成为南宋一代诗坛领袖，而且在中国文学史上享有崇高地位，是我国伟大的爱国诗人。第四十二页，共七十九页，2022年，8月28日驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。上阕集中写了梅花的困难处境，

它也的确还有

“

愁”。从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得像这像那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。就是说，词人描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致。上阕四句可说是“情景双绘”。让读者在一系列景物中感受到作者在特定环境下的心绪——

愁！也让读者逐渐踏入作者的心境。这着实妙！

第四十三页，共七十九页，2022年，8月28日无意苦争春，一任群芳妒。下阕，托梅寄志。梅花，它开得最早，是它迎来了春天。但它却“无意苦争春”。春天，百花怒放，争丽斗妍，而梅花却不去“苦争春”，凌寒先发，只有迎春报春的赤诚。“苦”者，抵死、拼命、尽力也。从侧面讽刺了群芳。梅花并非有意相争，即使“群芳”有“妒心”，那也是它们自己的事情，就“一任”它们去嫉妒吧。在这里，写物与写人，完全交织在一起了。草木无情，花开花落，是自然现象。其中却暗含着作者的不幸遭遇，揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径。说“争春”，是暗喻人事；“妒”，则非草木所能有。这两句表现出陆游性格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的峻然傲骨。第四十四页，共七十九页，2022年，8月28日零落成泥碾作尘，只有香如故。前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。这句七个字四次顿挫：“零落”，不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是第一层。落花委地，与泥水混杂，不辨何者是花，何者是泥了，这是第二层。从“碾”字，显示出摧残者的无情，被摧残者的凄惨境遇，这是第三层。结果呢，梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。这是第四层。看，梅花的命运有多么悲惨，简直不堪入目，令人不敢去想象。读者在此时已融入了字里行间所透露出的情感中。但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，引起人们的同情；从写作手法上来说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意推上最高峰。虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成灰尘了，请看，“只有香如故”，它那“别有韵致”的香味，却永远“如故”，仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁，只是尽自己之能，一丝一毫也不会改变。即使是凋落了，化为“尘”了，也要“香如故”

。第四十五页，共七十九页，2022年，8月28日末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作尘的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。正是“末句想见劲节”（卓人月《词统》）。而这“劲节”得以“想见”，正是由于此词十分成功地运用比兴手法，作者以梅花自喻，以梅花的自然代谢来形容自己。此时，已将梅花人格化。“咏梅”，实为表白自己的思想感情，给我们留下了十分深刻的印象，成为一首咏梅的杰作。第四十六页，共七十九页，2022年，8月28日陆游一生的政治生涯：早年参加考试被荐送第一，为秦桧所嫉；孝宗时又为龙大渊、曾觌一群小人所排挤；在四川王炎幕府时要经略中原，又见扼于统治集团，不得遂其志；晚年赞成韩侂胄北伐，韩侂胄失败后被诬陷。我们读他这首词，联系他的政治遭遇，可以看出它是他的身世的缩影。词中所写的梅花是他高洁品格的化身。第四十七页，共七十九页，2022年，8月28日《扬州慢》

姜夔

第四十八页，共七十九页，2022年，8月28日姜夔（约1155~约1221），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西波阳）人。一生怀才不遇，飘泊四方，以布衣终老。精通音律，善自度曲。词作音调谐婉，语言精美，结构谨严。他是南宋格律词派的代表词人，其作品对南宋后期的婉约词人、清代的浙西词派词人均深有影响。有《白石道人歌曲》。第四十九页，共七十九页，2022年，8月28日淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟；余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。

过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？第五十页，共七十九页，2022年，8月28日淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟；余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。这首词的前面有小序。小序语言洗炼，音节凄婉，不啻是一篇声情兼美的小品。它交代了词写作的具体时间——“淳熙丙申（1176）至日（冬至）”动机——“感慨今昔”千岩老人的评论——“以为有《黍离》之悲也。”《黍离》，《诗经·王风》篇名，为悼惜周室衰微而作。姜夔有自度曲十七首。《扬州慢》则是写得最早的一首。第五十一页，共七十九页，2022年，8月28日杜牧的扬州情结公元835年，33岁的杜牧离开扬州，由淮安节度使牛僧儒帐下的掌书记迁侍御使。在杜牧心中，扬州是他的繁华地，温柔乡。杜牧离开扬州时曾做《赠别》诗二首。其一：「娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。」其二：「多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。」两诗写得缠绵悱恻情浓意厚，全是写给他的红尘知己的，一时竟在扬州的花街柳巷传为绝响。第五十二页，共七十九页，2022年，8月28日杜牧的爷爷曾为三朝宰相，杜牧是典型的「公子哥儿」。偏这「公子哥儿」又恃才傲物狂放不羁，整日呼朋唤友游山玩水，夜夜醉卧花丛乐此不疲。我想，即使没有朝廷的朋党之争，人家要用他也得有所保留。当年杜牧凭借一篇《阿房宫赋》而被点中第五名进士时，考官们就曾对他的不拘小节多有非议。他到扬州淮安府做事，大小也是个政府官员了，可他依然故我。「供职之外，惟以宴游为事」（杜牧语）。他每晚外出，总有二三十名换了便衣的兵士跟在身后。杜牧颇得意，以为是在保护他。离别扬州时，牛僧儒为他设宴送行，告诫他说：「以你的才气，一定还会取得更高的职位。但我经常担忧，怕你因迷恋风情而不能控制自己。」杜牧跟人家打哈哈：「幸亏我还能经常检点自己，不至于让你为我担心。」牛僧儒笑了笑，当著杜牧的面打开一个小书箱。杜牧取出里面的东西一看，竟然全是那些跟在身后的士兵写的密报，上面详细记录著杜牧每晚风流狂浪的宗宗节节。第五十三页，共七十九页，2022年，8月28日不过现在看来，还多亏有了那些声色犬马的切身体验，才有了杜牧那一生都挥之不去的「扬州情结」，也才有了诗人对扬州浓情似酒的人文关怀。「青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？」这是杜牧写给时任淮南节度判官韩绰的诗，字里行间渗透著对扬州的深切眷念之情。从这些诗句的表层意思看，它表现了当时文士狎妓的轻薄行为。妓女，在我们看来是病态社会的畸形儿；但在唐宋文人心目中，则是都市繁华的象征。第五十四页，共七十九页，2022年，8月28日思考：词人是从哪些方面来渲染“空城”的

青青荠麦景废池乔木

二十四桥

空城无声冷月

寂寞红药

声

――清角吹寒第五十五页，共七十九页，2022年，8月28日①青青荠麦――对比（名都佳处春风十里）－→萧条冷落，昔盛今衰②废池乔木――拟人－→“树犹如此，人何以堪”，痛恨战争

③二十四桥／无声冷月――移就－→“物是人非事事休”，凄清冷落

④红药――直抒胸臆－→“寂寞开无主”，感时伤乱

这些景物描写是怎样表现词人“黍离之悲”的？

第五十六页，共七十九页，2022年，8月28日词上片纪行，下片志感。

第五十七页，共七十九页，2022年，8月28日淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。

过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。一开始，词以“淮左名都，竹西佳处”，勾起人们对历史的追忆。扬州位于淮水东南，宋代置淮南东路，故称“淮左”。竹西亭，在扬州北门外五里，是以杜牧《题扬州禅智寺》“谁知竹西路，歌吹是扬州”的诗句命名的。往昔令人向往的“名都”“佳处”，待到白石“解鞍少驻初程”的时候，已成一片废墟。早先杜牧歌咏的“春风十里扬州路，卷起珠帘总不如”（《赠别》）的长街市井，如今已是“尽荠麦青青”。扬州的往昔是“笙歌彻晓闻”（王建《夜看扬州市》），如今所能听到的唯有“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”。蒿目时艰，词人不禁为之“怆然”！世事沧桑，其故安在？

第五十八页，共七十九页，2022年，8月28日词里作了极其简括的回答：“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。”“胡马窥江”，指的是高宗建炎三年（1129）、绍兴三十年（1160）、三十一年（1161）和孝宗隆兴二年（1164），金兵屡次南侵。在白石笔下概括为“自胡马”以下四句，借物喻人，寄意遥深。‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语。姜词向以韵味取胜。上片纪行，着墨不多，但隐括唐人诗句入词，略略一点，令人引起无尽的遐思。第五十九页，共七十九页，2022年，8月28日扬州，自古繁华，是东南都会。它的鼎盛时期是在中唐。其盛况在唐诗中屡有反映。李绅《宿扬州》：“夜桥灯火连星汉，水郭帆樯近斗牛。”姚合《扬州春词三首》之三：“春风荡城郭，满耳是笙歌。张祜《纵游淮南》：“十里长街市井连，月明桥上望神仙；人生只合扬州死，禅智山光好墓田。”徐凝《忆扬州》：“天下三分明月夜，二分无赖是扬州。”反映出当时人们心目中的扬州是个邈若仙境的游冶胜地。第六十页，共七十九页，2022年，8月28日杜郎俊赏，算而今，重到须惊！杜郎：中晚唐之交的名诗人杜牧俊赏：风流俊逸的意思。遥想当年杜牧跟韩判官一起，寻访佳丽，征歌逐舞，以好作冶游出名，写过不少风情缱绻的艳诗。“娉娉袅袅十三余，豆蔲梢头二月初”（《赠别》）。“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名”（《遣怀》）。算，推测、料想，是猜度虚拟之词。想来假如杜牧重游旧地，一定会为疮痍满目所震惊！第六十一页，共七十九页，2022年，8月28日纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。无论是以“豆蔻”为喻也罢，或用“青楼”指代也罢，都在隐晦曲折地反映文士狎妓的轻薄行径。妓女，在我们看来，是城市经济畸形发展的产物，是病态社会的畸形儿。但在唐宋文人的心目中却是都市繁华的象征。用假设杜牧“重到须惊”、“难赋深情”来衬托扬州的荒凉。比之直抒胸臆，感时伤乱，更为含蓄有致。第六十二页，共七十九页，2022年，8月28日

二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。杜牧《寄扬州韩绰判官》诗云：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”二十四桥在中晚唐盖系冶游之所，特别是在三五之夜，那里有玉人吹箫，分外雅致。二十四桥究竟是有桥二十四座呢，还是一座桥的专名？从姜词的具体语言环境来看，似是特指一桥月亮，原就“无声”，初无冷暖之别。“冷”和“无声”，与上片“废池乔木，犹厌言兵”的“厌”同样出诸词人主观感情的联想，同样是作者移情及物的结果。于“冷月无声”的前头，加上“波心荡”三字，静中见动，越发显示出往昔的“佳丽地”，如今已是繁华衰歇，静寂无闻，荒凉已极！第六十三页，共七十九页，2022年，8月28日念桥边红药，年年知为谁生？物是人非事事休。如今山河破碎，兵荒马乱之际，谁还有赏花玩月的兴会词前小序告诉我们：白石来到扬州是在淳熙三年冬至日。其时，已很难找到芍药，更无论芍药花开了。所以句首着一“念”字，总领下文，意在表明它只是出于作者的主观联想。词以此反诘句煞尾，与杜甫的“细柳新蒲为谁绿”（《哀江头》）、戴复古的“小桃无主自开花”（《淮村兵后》）一样，都在今昔之慨中暗寓家国兴衰之思，语极沉痛，格调低抑。

第六十四页，共七十九页，2022年，8月28日艺术手法：全词最显著的特点是运用对比手法。姜夔，作为一位艺术上富于独创性的词人，对比手法在他手上运用得尤为精巧、纯熟而又别致。在这首词里，他从不同的角度刻意渲染眼下扬州的荒芜凄凉。而对往日的繁荣只是以前人的名诗警句天衣无缝地镶嵌入词，借以勾起读者的联想、追忆，从而取得以少胜多的艺术效果。今昔对比，昭然可见。

第六十五页，共七十九页，2022年，8月28日

词人穿越时空，想象唐朝的杜牧来到扬州，他会是什么感受？

“惊”

――因“空”而“惊”，返照现实扬州何等凄清荒凉，何等令人心痛！第六十六页，共七十九页，2022年，8月28日小结全词

作者因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，寄托了对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思。

王国维在《人间词话》给予词人极高评价：“古今词人格调之高，无如白石，惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响。”第六十七页，共七十九页，2022年，8月28日鬲溪梅令

姜夔丙辰冬，自无锡归，作此寓意。

好花不与殢香人，

浪粼粼。

又恐春风归去绿成阴，

玉钿何处寻？木兰双桨梦中云，

小横陈。

漫向孤山山下觅盈盈，

翠禽啼一春。借梅怀人

作者是如何梅人合一地抒写一往情深、缠绵真挚的情怀的？第六十八页，共七十九页，2022年，8月28日“好花不与殢香人。”起笔运用提空描写,开宗明义，直接点出词人伤花惜别之旨，空中传恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。

“浪粼粼。”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水，隔断万古柔情。接上句说花，点题说溪，亦暗藏伏笔，启下句“春风归去”，流水自无情。惟其流水春风如此无情，反衬出词人之深情。所以，小令中绝无赘笔，处处须苦心经营，但断不可露出斧凿痕迹。第六十九页，共七十九页，2022年，8月28日“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花，在水一方。只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。“绿成阴”，既有花落人去之感慨，又有年华渐老之无奈。又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。第七十页，共七十九页，2022年，8月28日“木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。“小横陈”三字承上句而来，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字，白石词以“清空”为本色非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。状以小字，愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境。

第七十一页，共七十九页，2022年，8月28日“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。盈盈本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。词中之孤山，借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。一春二字结穴，用凄美之字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧，真是“天