金瓶梅-教学讲解课件

第五讲

《金瓶梅》

第五讲

《金瓶梅》

《金瓶梅》的书名从小说中西门庆的三个妾和宠婢潘金莲、李瓶儿、庞春梅的名字中各取一字而成。也有人认为，实际上有更深一层涵义，即“金”代表金钱，“瓶”代表酒，“梅”代表女色。金瓶梅-教学讲解课件明代世情小说的代表作鲁迅：“当神魔小说盛行时，记人事者亦突起，其取材犹宋市人小说之‘银字儿’，大率为离合悲欢及发迹变态之事，间杂因果报应，而不甚言灵怪，又缘描摹世态，见其炎凉，故或亦谓之‘世情书’也。”

“世情”：世态人情，以描写普通人物的日常生活、恋爱婚姻、家庭关系、家族兴衰为基本内容。明代世情小说的代表作第一节《金瓶梅》的作者与版本第一节

一、第一部文人独创型长篇小说此前的累积型小说：主要故事世代相传，主要人物经过长时间演化累积而成，思想内容及审美意识都比较复杂《金瓶梅》：虽由《水浒传》生发出来，但主要情节与主要人物在以前的其它宋元话本和小说作品中难以找到；所写内容名义上虽是宋代，其实则是专写明代的历史事实；作品结构为一种细密的网状形态，这只能是一位作家精心创造的结果而不可能是累积联缀旧作而成。由一个文人按照自我的生活体验、思想观念、审美理想及艺术设想而独立创造的小说作品

二、作者两条线索：《金瓶梅词话》欣欣子序：“窃谓兰陵笑笑生作《金瓶梅传》，寄意于时俗，盖有谓也。”沈德符《万历野获编》：“闻此为嘉靖间大名士手笔，指斥时事。”北兰陵与南兰陵：山东峄县、江苏武进小说大量使用山东方言，作者很可能是山东人，至少在山东生活很长时间。二、作者影响较大的说法：王世贞、李开先、屠隆、贾三近、冯梦龙如果没有更为直接的材料证据发现，很难确定《金瓶梅》的作者。金瓶梅-教学讲解课件三、成书时间嘉靖与万历之争袁宏道最早提到《金瓶梅》万历二十四年致信董其昌：“《金瓶梅》从何得来?伏枕略观，云霞满纸，胜于枚生《七发》多矣。后段在何处?抄竟当于何处倒换?幸一的示。”——当时尚处于传抄阶段，则其成书时间必在万历二十四年之前三、成书时间

四、版本最初以抄本流传，今存刻本有两个系统：《新刻金瓶梅词话》：刻于万历四十五年，书前有欣欣子序、廿公跋、东吴弄珠客序《新刻绣像金瓶梅》：刻于崇祯年间或清代初年，有东吴弄珠客序，廿公跋，无欣欣子序四、版本

清刻本绣像金瓶梅插图清刻本绣像金瓶梅插图

古代小说插图古代小说插图

明代绘画（相传为唐寅所作）明代绘画（相传为唐寅所作）张竹坡批点本《皋鹤堂第一奇书金瓶梅》：刻于清康熙三十四年，对阅读及研究中国古代小说理论批评具有重要价值金瓶梅-教学讲解课件金瓶梅-教学讲解课件第二节《金瓶梅》的思想内容第二节一、《金瓶梅》主要内容西门一家的兴衰一至九回写潘与西门未被武松所杀，潘嫁西门为妾。十至七十九回写西门的暴发暴亡，和以金、瓶为主的妻妾间的争宠妒恨。最后二十一回，写众妾流散。一、《金瓶梅》主要内容妻妾：吴月娘、李娇儿、卓丢儿、孟玉楼、潘金莲、李瓶儿、孙雪娥婢女：春梅、迎春、绣春、兰香仆妇：宋惠莲、惠元、王六儿、贲四嫂、如意儿上等人家：林太太妓女：李桂姐、吴银儿、郑爱月儿等妻妾：吴月娘、李娇儿、卓丢儿、孟玉楼、潘金莲、李瓶儿、孙雪娥

《金瓶梅》中武松的隐身而退与西门庆、潘金莲的活跃，看似一部小说人物角色的调整，实则象征了通俗小说两个时代的交替——前一个时代是英雄人物占据小说中心的时代，后一个时代则是英雄隐去、凡夫俗子登台充当主角的时代。在这个意义上，《金瓶梅》开篇的短暂前奏恰像是一个小说旧时代落幕的终曲，同时又是一个新时代到来的开篇。《金瓶梅》中武松的隐身而退与西门庆、潘金莲的活跃，看似（一）反对人欲的无限膨胀

二八佳人体似酥，腰间仗剑斩愚夫。虽然不见人头落，暗里教君骨髓枯。1、纵欲主义的现实环境2、性与利的联系二、《金瓶梅》的思想

（一）反对人欲的无限膨胀

二八佳人体似酥，二、《金瓶梅》的思金、瓶、梅诸多女性的人性扭曲：在社会的规范、封闭的家庭、单调的生活挤压下，似乎只知人生最低层次追求。误将情欲、物欲、性欲作为生命的原动力。终于步入邪恶，在炽烈欲火中焚毁自己。金、瓶、梅诸多女性的人性扭曲：（二）悲剧意识张潮《幽梦影》：“《水浒传》是一部怒书，《西游记》是一部悟书，《金瓶梅》是一部哀书。”通过西门庆、陈经济的命运深刻表现了16世纪中国商人的悲剧。通过金、瓶、梅三大淫妇的毁灭，生动反映了晚明时期人欲放纵的悲剧。（二）悲剧意识三、从理想世界转向写实世界欣欣子《金瓶梅序》：“寄意于时俗”

——关注的焦点转向当时的世俗社会主要人物定位在市井之辈主要内容是行商赚钱、喝酒吃饭、妻妾争风、养汉偷情等日常琐碎生活读之不再有惊心动魄的心理体验，而是在平实中去细细体味世态的冷暖与人情关系的复杂

张竹坡：“读之，似有一人亲曾执笔在清河县前西门家，大大小小，前前后后，碟儿碗儿，一一记之，似真有其事，不敢谓为操笔伸纸做出来的。”题材的日常性与效果的逼真性体现了中国小说从理想向写实的转变三、从理想世界转向写实世界

四、从歌颂转向暴露

此前小说中的反面角色基本上作为陪衬出现，着力刻画的是正面英雄，作为美的对象加以歌颂；《金瓶梅》中主要人物都是丑的角色，作者所留意的也都是社会黑暗的一面。

四、从歌颂转向暴露西门庆：集奸商、贪官、恶棍为一身的形象

通过西门庆这个人物，牵动了整个明末社会，诸如腐败的官僚体制、混乱的讼狱制度、畸形的商业活动以及复杂的市井生活，从而揭示了在金钱冲击下社会的黑暗与腐烂。明代社会的一面镜子西门庆：集奸商、贪官、恶棍为一身的形象在某种意义上，西门庆不是中国社会某个特定时期、特定地域的“花花公子”，他是深刻反映了中国文化内涵的“花花公子”。他的猎艳过程有着鲜明的中国文化背景，一个是依傍官府，因而猎艳可以肆无忌惮；二是把猎艳和靠拢官府结合起来。征服女性同时也就是满足西门庆提升社会身份和地位的心理满足的过程。西门庆堪称解读现代社会某些贪官追逐淫欲的最佳参照物。在某种意义上，西门庆不是中国社会某个特定时期黑暗现实面前作者的矛盾境地：一方面，他痛心于人性扭曲性欲泛滥所导致的生命危机，试图借书中人物的不幸告诫世人，欲壑难填，贪欲无尽，没有理性与道德的约束，最后必然堕入罪恶的深渊。将整个小说装入一个因果报应的大框架中袁宏道：“伏枕略观，云霞满纸，胜于枚生《七发》多矣。”

黑暗现实面前作者的矛盾境地：另一方面，作者身处污秽环境中而不免受到影响，在描写性场面的时候往往陷入不能自拔的境地，在一定程度上采取了欣赏的态度，表现出自然主义倾向。小说具有深刻的思想意蕴与巨大的认识价值：形象地认识晚明社会，思考复杂的人性问题。另一方面，作者身处污秽环境中而不免受到影响，在描写性场面的时第三节《金瓶梅》的艺术特征第三节一、重视人物性格书名构成透露出立志写人的创作动机话本最重视故事性累积型小说继承了话本讲述型的特征，将主要精力用于情节的编织，悬念的设置与传奇的效果《金瓶梅》大大降低了故事在作品中的地位，将人物塑造上升为创作的主要目的。许多章节并没有太强的故事性，而是司空见惯的普通生活场面，但却对人物性格特征与心理世界的描写起着重要作用。一、重视人物性格

张竹坡认为《金瓶梅》人物与其他小说判然有别：

西门庆是混帐恶人，吴月娘是奸险好人，玉楼是乖人，金莲不是人，瓶儿是痴人，春梅是狂人，敬济是浮浪小人，娇儿是死人，雪娥是蠢人，宋蕙莲是不识高低的人，如意儿是顶缺之人，若王六儿与林太太等，直与李桂姐一流，总是不得叫做人，而伯爵、希大辈皆是没良心的人，兼之蔡太师、蔡状元、宋御史皆是枉为人也。张竹坡认为《金瓶梅》人物与其他小说判然有别：潘金莲：毁灭他人以证明自我人物个性丰满，性格复杂。丑得真实，俗得可信，是立体动态的活人。

潘金莲：毁灭他人以证明自我人物个性丰满，性格复杂。丑得真实，李瓶儿：既善良懦弱而又时显泼辣凶狠的复杂人物。对西门庆死心塌地，百依百顺“谁似冤家这般可奴之意，就是医奴的药一般。白日黑夜，教奴只是想你。”痴情“痴人”李瓶儿：既善良懦弱而又时显泼辣凶狠的复杂人物。庞春梅：高傲、艳情、负义、贪欲、残忍自我毁灭庞春梅：二、网状结构

累积型小说：分成许多故事单元故事完整而不间断。即使有其他情节插入，也必须是板块式的，待插入情节叙完时，再“书归正传”，接上原来的故事线索《金瓶梅》：打破讲述体的线性结构，采用立体网状形式：以西门庆及其家庭为中心，向整个社会辐射在主要情节线索上同时兼顾到多条次要线索，在主要人物经历中兼写其他人物，组成一个意脉相连、情节相通、互为因果的立体网络二、网状结构

累积型小说：分成许多故事单元《金瓶梅》：打破讲三、语言更贴近世俗生活语言的市井化“市井之常谈，闺房之琐语”

李瓶儿儿子死后，潘金莲：每日抖擞精神，百般称快，指着丫头骂道：“贼淫妇!我只说你日头正晌午，却怎的今日也有错了的时节?你斑鸠跌了弹——也嘴答谷了!春凳折了靠背——没得倚了!王婆子卖了磨——推不得了!老鸨死了粉头——没指望了!却怎得也和我一般?”

三、语言更贴近世俗生活第四节《金瓶梅》的历史评价第四节一、开创了小说创作的新流派：1、第一部描写世情的长篇小说——题材内容改变2、第一次大量描写有性格的女人——写作态度改变二、影响了后来小说创作：1、以家庭生活和才子佳人故事为题材，来描摹世态。《歧路灯》、《醒世姻缘传》、《红楼梦》2、以社会生活为题材，用讥刺的笔法来暴露社会的黑暗。《儒林外史》、《镜花缘》、《官场现形记》三、续书不断一、开创了小说创作的新流派：四、《金瓶梅》的海外影响

《金瓶梅》受到国外学者的高度重视。它在海外颇有名声，不是由于色情，而是因为它“是中国第一部伟大的现实主义小说”。法国大百科全书评价：“《金瓶梅》为中国十六世纪的长篇通俗小说，它塑造人物很成功，在描写妇女的特点方面可谓独树一帜。全书将西门庆的好色行为与整个社会历史联系在一起，它在中国通俗小说的发展史上是一个伟大的创新。”四、《金瓶梅》的海外影响《金瓶梅》受到国外学者的高度

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《金瓶梅》

《金瓶梅》的书名从小说中西门庆的三个妾和宠婢潘金莲、李瓶儿、庞春梅的名字中各取一字而成。也有人认为，实际上有更深一层涵义，即“金”代表金钱，“瓶”代表酒，“梅”代表女色。金瓶梅-教学讲解课件明代世情小说的代表作鲁迅：“当神魔小说盛行时，记人事者亦突起，其取材犹宋市人小说之‘银字儿’，大率为离合悲欢及发迹变态之事，间杂因果报应，而不甚言灵怪，又缘描摹世态，见其炎凉，故或亦谓之‘世情书’也。”

“世情”：世态人情，以描写普通人物的日常生活、恋爱婚姻、家庭关系、家族兴衰为基本内容。明代世情小说的代表作第一节《金瓶梅》的作者与版本第一节

一、第一部文人独创型长篇小说此前的累积型小说：主要故事世代相传，主要人物经过长时间演化累积而成，思想内容及审美意识都比较复杂《金瓶梅》：虽由《水浒传》生发出来，但主要情节与主要人物在以前的其它宋元话本和小说作品中难以找到；所写内容名义上虽是宋代，其实则是专写明代的历史事实；作品结构为一种细密的网状形态，这只能是一位作家精心创造的结果而不可能是累积联缀旧作而成。由一个文人按照自我的生活体验、思想观念、审美理想及艺术设想而独立创造的小说作品

二、作者两条线索：《金瓶梅词话》欣欣子序：“窃谓兰陵笑笑生作《金瓶梅传》，寄意于时俗，盖有谓也。”沈德符《万历野获编》：“闻此为嘉靖间大名士手笔，指斥时事。”北兰陵与南兰陵：山东峄县、江苏武进小说大量使用山东方言，作者很可能是山东人，至少在山东生活很长时间。二、作者影响较大的说法：王世贞、李开先、屠隆、贾三近、冯梦龙如果没有更为直接的材料证据发现，很难确定《金瓶梅》的作者。金瓶梅-教学讲解课件三、成书时间嘉靖与万历之争袁宏道最早提到《金瓶梅》万历二十四年致信董其昌：“《金瓶梅》从何得来?伏枕略观，云霞满纸，胜于枚生《七发》多矣。后段在何处?抄竟当于何处倒换?幸一的示。”——当时尚处于传抄阶段，则其成书时间必在万历二十四年之前三、成书时间

四、版本最初以抄本流传，今存刻本有两个系统：《新刻金瓶梅词话》：刻于万历四十五年，书前有欣欣子序、廿公跋、东吴弄珠客序《新刻绣像金瓶梅》：刻于崇祯年间或清代初年，有东吴弄珠客序，廿公跋，无欣欣子序四、版本

清刻本绣像金瓶梅插图清刻本绣像金瓶梅插图

古代小说插图古代小说插图

明代绘画（相传为唐寅所作）明代绘画（相传为唐寅所作）张竹坡批点本《皋鹤堂第一奇书金瓶梅》：刻于清康熙三十四年，对阅读及研究中国古代小说理论批评具有重要价值金瓶梅-教学讲解课件金瓶梅-教学讲解课件第二节《金瓶梅》的思想内容第二节一、《金瓶梅》主要内容西门一家的兴衰一至九回写潘与西门未被武松所杀，潘嫁西门为妾。十至七十九回写西门的暴发暴亡，和以金、瓶为主的妻妾间的争宠妒恨。最后二十一回，写众妾流散。一、《金瓶梅》主要内容妻妾：吴月娘、李娇儿、卓丢儿、孟玉楼、潘金莲、李瓶儿、孙雪娥婢女：春梅、迎春、绣春、兰香仆妇：宋惠莲、惠元、王六儿、贲四嫂、如意儿上等人家：林太太妓女：李桂姐、吴银儿、郑爱月儿等妻妾：吴月娘、李娇儿、卓丢儿、孟玉楼、潘金莲、李瓶儿、孙雪娥

《金瓶梅》中武松的隐身而退与西门庆、潘金莲的活跃，看似一部小说人物角色的调整，实则象征了通俗小说两个时代的交替——前一个时代是英雄人物占据小说中心的时代，后一个时代则是英雄隐去、凡夫俗子登台充当主角的时代。在这个意义上，《金瓶梅》开篇的短暂前奏恰像是一个小说旧时代落幕的终曲，同时又是一个新时代到来的开篇。《金瓶梅》中武松的隐身而退与西门庆、潘金莲的活跃，看似（一）反对人欲的无限膨胀

二八佳人体似酥，腰间仗剑斩愚夫。虽然不见人头落，暗里教君骨髓枯。1、纵欲主义的现实环境2、性与利的联系二、《金瓶梅》的思想

（一）反对人欲的无限膨胀

二八佳人体似酥，二、《金瓶梅》的思金、瓶、梅诸多女性的人性扭曲：在社会的规范、封闭的家庭、单调的生活挤压下，似乎只知人生最低层次追求。误将情欲、物欲、性欲作为生命的原动力。终于步入邪恶，在炽烈欲火中焚毁自己。金、瓶、梅诸多女性的人性扭曲：（二）悲剧意识张潮《幽梦影》：“《水浒传》是一部怒书，《西游记》是一部悟书，《金瓶梅》是一部哀书。”通过西门庆、陈经济的命运深刻表现了16世纪中国商人的悲剧。通过金、瓶、梅三大淫妇的毁灭，生动反映了晚明时期人欲放纵的悲剧。（二）悲剧意识三、从理想世界转向写实世界欣欣子《金瓶梅序》：“寄意于时俗”

——关注的焦点转向当时的世俗社会主要人物定位在市井之辈主要内容是行商赚钱、喝酒吃饭、妻妾争风、养汉偷情等日常琐碎生活读之不再有惊心动魄的心理体验，而是在平实中去细细体味世态的冷暖与人情关系的复杂

张竹坡：“读之，似有一人亲曾执笔在清河县前西门家，大大小小，前前后后，碟儿碗儿，一一记之，似真有其事，不敢谓为操笔伸纸做出来的。”题材的日常性与效果的逼真性体现了中国小说从理想向写实的转变三、从理想世界转向写实世界

四、从歌颂转向暴露

此前小说中的反面角色基本上作为陪衬出现，着力刻画的是正面英雄，作为美的对象加以歌颂；《金瓶梅》中主要人物都是丑的角色，作者所留意的也都是社会黑暗的一面。

四、从歌颂转向暴露西门庆：集奸商、贪官、恶棍为一身的形象

通过西门庆这个人物，牵动了整个明末社会，诸如腐败的官僚体制、混乱的讼狱制度、畸形的商业活动以及复杂的市井生活，从而揭示了在金钱冲击下社会的黑暗与腐烂。明代社会的一面镜子西门庆：集奸商、贪官、恶棍为一身的形象在某种意义上，西门庆不是中国社会某个特定时期、特定地域的“花花公子”，他是深刻反映了中国文化内涵的“花花公子”。他的猎艳过程有着鲜明的中国文化背景，一个是依傍官府，因而猎艳可以肆无忌惮；二是把猎艳和靠拢官府结合起来。征服女性同时也就是满足西门庆提升社会身份和地位的心理满足的过程。西门庆堪称解读现代社会某些贪官追逐淫欲的最佳参照物。在某种意义上，西门庆不是中国社会某个特定时期黑暗现实面前作者的矛盾境地：一方面，他痛心于人性扭曲性欲泛滥所导致的生命危机，试图借书中人物的不幸告诫世人，欲壑难填，贪欲无尽，没有理性与道德的约束，最后必然堕入罪恶的深渊。将整个小说装入一个因果报应的大框架中袁宏道：“伏枕略观，云霞满纸，胜于枚生《七发》多矣。”

黑暗现实面前作者的矛盾境地：另一方面，作者身处污秽环境中而不免受到影响，在描写性场面的时候往往陷入不能自拔的境地，在一定程度上采取了欣赏的态度，表现出自然主义倾向。小说具有深刻的思想意蕴与巨大的认识价值：形象地认识晚明社会，思考复杂的人性问题。另一方面，作者身处污秽环境中而不免受到影响，在描写性场面的时第三节《金瓶梅》的艺术特征第三节一、重视人物性格书名构成透露出立志写人的创作动机话本最重视故事性累积型小说继承了话本讲述型的特征，将主要精力用于情节的编织，悬念的设置与传奇的效果《金瓶梅》大大降低了故事在作品中的地位，将人物塑造上升为创作的主要目的。许多章节并没有太强的故事性，而是司空见惯的普通生活场面，但却对人物性格特征与心理世界的描写起着重要作用。一、重视人物性格

张竹坡认为《金瓶梅》人物与其他小说判然有别：

西门庆是混帐恶人，吴月娘是奸险好人，玉楼是乖人，金莲不是人，瓶儿是痴人，春梅是狂人，敬济是浮浪小人，娇儿是死人，雪娥是蠢人，宋蕙莲是不识高低的人，如意儿是顶缺之人，若王六儿与林太太等，直与李桂姐一流，总是不得叫做人，而伯爵、希大辈皆是没良心的人，兼之蔡太师、蔡状元、宋御史皆是枉为人也。张竹坡认为《金瓶梅》人物与其他小说判然有别：潘金莲：毁灭他人以证明自我人物个性丰满，性格复杂。丑得真实，俗得可信，是立体动态的活人。

潘金莲：毁灭他人以证明自我人物个性丰满，性格复杂。丑得真实，李瓶儿：既善良懦弱而又时显泼辣凶狠的复杂人物。对西门庆死心塌地，百依百顺“谁似冤家这般可奴之意，就是医奴的药一般。白日黑夜，教奴只是想你。”痴情“痴人”李瓶儿：既善良懦弱而又时