唐五代词一课件

第八章唐五代词第八章1

一、词的基本常识

1、词的名称词是曲子词的简称，它是一种配合音乐用以歌唱的特殊形式的格律诗。

词的别名很多，有诗馀、长短句、歌曲、琴趣、乐府等。如《稼轩长短句》、《东坡乐府》、《白石道人歌曲集》等均是词集。

唐五代词一课件2

2、词牌与题目

词有许多曲调，曲调不同唱法也就不同。每调有一个名称，如《忆江南》等，这些调名总称词牌或词调。从苏轼起开始在词牌上加题目。

2、词牌与题目33、单调词、双调词等词一般分为上下段，叫上下片或上下阕。只有一片的叫单调词，有两片的称双调词，三片的称三叠，四片的叫四叠等。

3、单调词、双调词等44、婉约与豪放

词按语言风格分，有婉约、豪放之说。始于明代张綖所作《诗馀图谱》：“一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴籍；豪放者欲其气象恢弘。”4、婉约与豪放5

二、词的起源和在唐代的发展1、词的起源

一般认为起源于民间，时间可推至隋。宋·王灼《碧鸡漫志》：“概隋以来，今之所谓曲子词者渐兴。”唐五代词一课件6

2、敦煌曲子词

唐五代曲子词现存160多首，主要收在《云谣集》中。《云谣集》是我国第一部词集，大多是无名氏的民间作品。较有名《菩萨蛮》（枕前发尽千般愿）和《望江南》（莫攀我）。2、敦煌曲子词7鹊踏枝

叵耐灵鹊多满语。送喜何曾有凭据？几度飞来活捉取。锁上金笼休共语。比拟好心来送喜。谁知锁我在金笼里。欲他征夫早归来。腾身却放我向青云里。鹊踏枝叵耐灵鹊多满语。送喜何曾有凭据？8菩萨蛮

枕前发尽千般愿：要休且待青山烂，水面上秤砣浮，直待黄河彻底枯，白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。菩萨蛮枕前发尽千般愿：9写爱情盟誓，以不可实现之事，示不可变异之心，奇特生动。省略了比喻之词，喻体一气排开，直贯到底，给人深刻印象。没有文人词的含蓄蕴藉，充分表现出民间歌辞自然的本色。写爱情盟誓，以不可实现之事，示不可变异之心，奇特生动。10

3、中唐文人词

中唐前后，一部分文人开始了词的创作，著名者有张志和《渔歌子》、白居易《忆江南》三首、刘禹锡《竹枝词》九首等。一般认为相传为李白所作的《忆秦娥》、《菩萨蛮》很可能出自晚唐文人之手。

3、中唐文人词11菩萨蛮

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急，何处是归程？长亭更短亭。菩萨蛮平林漠漠烟如织，12开头两句为远景。高楼极目，平林秋山。“暝色”两句为近景，“入”字从全景式的平林远山拉到楼头，突出了“有人楼上愁”的人物主体。下片玉阶伫立，仰见飞鸟，“宿鸟归飞急”意在反衬行人滞留他乡。末句“更”字加强了连续不断的以至无穷无尽的印象。与“空伫立”之“空”字相应。开头两句为远景。高楼极目，平林秋山。13

4、晚唐温庭筠

晚唐是词的成熟期。写词最多影响也最大的是温庭筠。存词60多首，题材狭窄，多写女子容貌、情态；词风香软，能以浓艳华丽的辞藻写出细微的感情波澜。代表作《菩萨蛮》（小山重叠）、《梦江南》（梳洗罢）。4、晚唐温庭筠14菩萨蛮小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜,花面交相映,新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。

唐五代词一课件151、词的内容写一个独处闺中的妇女，从起床到梳妆，再到穿衣的一系列动作，从中写出了她孤独寂寞的处境和心情。1、词的内容16

2、诗富有装饰性，构图精巧。前两句描写对象应是眉毛、鬓发、香腮，但实际上小山、云、雪似乎成了描写的主要对象。鬓、腮成了修饰语。这种反宾为主的手法，使女子的容颜成了自然风景的一部分。2、诗富有装饰性，构图精巧。17更漏子

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。更漏子玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，18唐圭璋《唐宋词简释》：此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。通篇自昼至夜，自夜至晓。其境弥幽，其情弥苦。唐圭璋《唐宋词简释》：19

5、五代西蜀词人五代西蜀词人中以韦庄最著名，与温庭筠齐名，称“温韦”。有词50多首，与温词的浓艳相比，韦词是清艳。代表作《菩萨蛮》（人人尽说江南好）、《思帝乡》（春日游）。5、五代西蜀词人20菩萨蛮人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。菩萨蛮人人尽说江南好，21思帝乡

春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞！思帝乡22花间词派：

因西蜀赵崇祚编的《花间集》十卷而得名。辑录了晚唐五代温庭筠、韦庄等十八家词五百首。词奉温庭筠为鼻祖，主要写男女离别相思之情，歌舞宴乐之事，风格浓艳香软，后世因称为花间词派。花间词派：23

6、李煜与南唐其他词人五代南唐也是词的一个中心，词人集中在首都金陵，重要的有冯延巳、李璟、李煜，其中李煜是唐五代成就最高的词人。南唐词的基调是感伤。

6、李煜与南唐其他词人24冯延巳在李璟时官至宰相，有《阳春集》，存词100多首。其词由描写转为抒情，对宋代欧阳修、晏殊等的婉约词风有较大影响。代表作《鹊踏枝》（谁道闲情抛却久）、《谒金门》（风乍起）。

冯延巳在李璟时官至宰相，有《阳春集》，存词100多25谒金门

风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。谒金门风乍起，26鹊踏枝

谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。旧日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小楼风满袖，平林新月人归后。鹊踏枝谁道闲情抛掷久，27李璟《摊破浣溪纱》颇有名气。李煜工书善画，通音律，有多方面的文艺才能。以亡国为界限，前期主要是宫廷生活的反映，但有些已露出浓重的哀愁，如《清平乐》（别来春半）；后期主要表现亡国之君的悲伤，如《虞美人》（春花秋月何时了）。李璟《摊破浣溪纱》颇有名气。李煜工书善画，通音律，有28《摊破浣溪沙》菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。《摊破浣溪沙》29

李

煜

李30

李煜词的艺术成就：

词成为一种个人抒情的方便形式，取得了类似抒情诗的地位。在抒情艺术上，善于景中寓情；也善于直抒胸臆；还善于运用对比、比喻等修辞手法。

李煜词的艺术成就：31唐五代词一课件32虞美人（春花秋月何时了）李煜词中伤春伤亡最具代表性的一首。

1、全篇用问答对比的手法写成。对比：自然景物的永恒不变和人生自由欢乐的短暂无常。发问：“何时了”、“知多少”、“几多愁”回答：“恰似一江春水向东流”

虞美人（春花秋月何时了）332、最后的比喻句。写愁的广度：满满“一江”，汪洋一片写愁的长度连续性：“向东流”，长流不断，无穷无尽化抽象的愁为具体的事物；九字句，平仄交替，一起一伏，如春江波涛时起时伏。最后两字是平声，如江水连绵不尽一般。2、最后的比喻句。34唐五代词一课件35唐五代词一课件36上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。梦中梦后实际上是今昔之比。下片首句“独自莫凭栏”，因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感。上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢37

第八章唐五代词第八章38

一、词的基本常识

1、词的名称词是曲子词的简称，它是一种配合音乐用以歌唱的特殊形式的格律诗。

词的别名很多，有诗馀、长短句、歌曲、琴趣、乐府等。如《稼轩长短句》、《东坡乐府》、《白石道人歌曲集》等均是词集。

唐五代词一课件39

2、词牌与题目

词有许多曲调，曲调不同唱法也就不同。每调有一个名称，如《忆江南》等，这些调名总称词牌或词调。从苏轼起开始在词牌上加题目。

2、词牌与题目403、单调词、双调词等词一般分为上下段，叫上下片或上下阕。只有一片的叫单调词，有两片的称双调词，三片的称三叠，四片的叫四叠等。

3、单调词、双调词等414、婉约与豪放

词按语言风格分，有婉约、豪放之说。始于明代张綖所作《诗馀图谱》：“一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴籍；豪放者欲其气象恢弘。”4、婉约与豪放42

二、词的起源和在唐代的发展1、词的起源

一般认为起源于民间，时间可推至隋。宋·王灼《碧鸡漫志》：“概隋以来，今之所谓曲子词者渐兴。”唐五代词一课件43

2、敦煌曲子词

唐五代曲子词现存160多首，主要收在《云谣集》中。《云谣集》是我国第一部词集，大多是无名氏的民间作品。较有名《菩萨蛮》（枕前发尽千般愿）和《望江南》（莫攀我）。2、敦煌曲子词44鹊踏枝

叵耐灵鹊多满语。送喜何曾有凭据？几度飞来活捉取。锁上金笼休共语。比拟好心来送喜。谁知锁我在金笼里。欲他征夫早归来。腾身却放我向青云里。鹊踏枝叵耐灵鹊多满语。送喜何曾有凭据？45菩萨蛮

枕前发尽千般愿：要休且待青山烂，水面上秤砣浮，直待黄河彻底枯，白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。菩萨蛮枕前发尽千般愿：46写爱情盟誓，以不可实现之事，示不可变异之心，奇特生动。省略了比喻之词，喻体一气排开，直贯到底，给人深刻印象。没有文人词的含蓄蕴藉，充分表现出民间歌辞自然的本色。写爱情盟誓，以不可实现之事，示不可变异之心，奇特生动。47

3、中唐文人词

中唐前后，一部分文人开始了词的创作，著名者有张志和《渔歌子》、白居易《忆江南》三首、刘禹锡《竹枝词》九首等。一般认为相传为李白所作的《忆秦娥》、《菩萨蛮》很可能出自晚唐文人之手。

3、中唐文人词48菩萨蛮

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急，何处是归程？长亭更短亭。菩萨蛮平林漠漠烟如织，49开头两句为远景。高楼极目，平林秋山。“暝色”两句为近景，“入”字从全景式的平林远山拉到楼头，突出了“有人楼上愁”的人物主体。下片玉阶伫立，仰见飞鸟，“宿鸟归飞急”意在反衬行人滞留他乡。末句“更”字加强了连续不断的以至无穷无尽的印象。与“空伫立”之“空”字相应。开头两句为远景。高楼极目，平林秋山。50

4、晚唐温庭筠

晚唐是词的成熟期。写词最多影响也最大的是温庭筠。存词60多首，题材狭窄，多写女子容貌、情态；词风香软，能以浓艳华丽的辞藻写出细微的感情波澜。代表作《菩萨蛮》（小山重叠）、《梦江南》（梳洗罢）。4、晚唐温庭筠51菩萨蛮小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜,花面交相映,新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。

唐五代词一课件521、词的内容写一个独处闺中的妇女，从起床到梳妆，再到穿衣的一系列动作，从中写出了她孤独寂寞的处境和心情。1、词的内容53

2、诗富有装饰性，构图精巧。前两句描写对象应是眉毛、鬓发、香腮，但实际上小山、云、雪似乎成了描写的主要对象。鬓、腮成了修饰语。这种反宾为主的手法，使女子的容颜成了自然风景的一部分。2、诗富有装饰性，构图精巧。54更漏子

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。更漏子玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，55唐圭璋《唐宋词简释》：此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。通篇自昼至夜，自夜至晓。其境弥幽，其情弥苦。唐圭璋《唐宋词简释》：56

5、五代西蜀词人五代西蜀词人中以韦庄最著名，与温庭筠齐名，称“温韦”。有词50多首，与温词的浓艳相比，韦词是清艳。代表作《菩萨蛮》（人人尽说江南好）、《思帝乡》（春日游）。5、五代西蜀词人57菩萨蛮人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。菩萨蛮人人尽说江南好，58思帝乡

春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞！思帝乡59花间词派：

因西蜀赵崇祚编的《花间集》十卷而得名。辑录了晚唐五代温庭筠、韦庄等十八家词五百首。词奉温庭筠为鼻祖，主要写男女离别相思之情，歌舞宴乐之事，风格浓艳香软，后世因称为花间词派。花间词派：60

6、李煜与南唐其他词人五代南唐也是词的一个中心，词人集中在首都金陵，重要的有冯延巳、李璟、李煜，其中李煜是唐五代成就最高的词人。南唐词的基调是感伤。

6、李煜与南唐其他词人61冯延巳在李璟时官至宰相，有《阳春集》，存词100多首。其词由描写转为抒情，对宋代欧阳修、晏殊等的婉约词风有较大影响。代表作《鹊踏枝》（谁道闲情抛却久）、《谒金门》（风乍起）。

冯延巳在李璟时官至宰相，有《阳春集》，存词100多62谒金门

风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。谒金门风乍起，63鹊踏枝

谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。旧日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小楼风满袖，平林新月人归后。鹊踏枝谁道闲情抛掷久，64李璟《摊破浣溪纱》颇有名气。李煜工书善画，通音律，有多方面的文艺才能。以亡国为界限，前期主要是宫廷生活的反映，但有些已露出浓重的哀愁，如《清平乐》（别来春半）；后期主要表现亡国之君的悲伤