纪录片表现的故事化趋势研究

成都理工大学广播影视学院毕业论文论文题目：从纪录片《5.12》浅谈纪录片发展的故事化趋势系（部）：广播影视编导与管理系专业名称：广播影视编导年级：09级学生姓名：李鸿学号：2009210520120指导教师姓名：冉峡时间：2012年5从纪录片《5.12》研究纪录片表现的故事化趋势摘要从近些年国际上一些新的优秀纪录片的发展趋势来看让纪录片像故事片一样去讲故事的方法越来越多的被一些业内人士认可，而且在纪录片商业化的过程中故事性也发挥着相当重要的作用。从美学的角度来研究，任何一种要被受众接受后才能产生商业价值的文化产品，必须以受众愿意接受做为价值让渡实现的基础。所以在影视产业日趋商业化的道路上，如何让纪录片本身产生经济价值也就成了纪录片本身生存的基础，而受众最大化是这种基础的基础。因此如何让纪录片改革，改的愿意被受众接受和消费也就成了当务之急。所以探索纪录片的故事化发展也就成了现在纪录片发展中必不可少的一环。因此我从一部自己亲身参与拍摄制作的纪录片《5.12》切入，试图研究纪录片发展的故事化趋势以及新时期纪录片的改革方向。关键词：纪录片；故事化表现；《5.12》；改革SummaryFromthedevelopmenttrendofsomeexcellentdocumentariesinrecentyearssothatthedocumentaryfeaturefilmstorytellingismoreandmorebysomeindustryinsiders,butalsoplayinthecommercializationprocessofdocumentarynarrativeaveryimportantrole.Fromanaestheticpointofviewtostudyinordertoproduceanykindofaudiencetoaccepttheculturalproductsofcommercialvaluetotheaudiencewillingtoacceptasthebasisofthevalueoftransferringrealized.Theincreasedcommercializationoffilmandtelevisionindustryontheroad,howtomakethedocumentaryitselfgenerateeconomicvalueofdocumentaryitselfbecamethebasisforsurvival,whiletheaudiencemaximizationisthebasisofthisfoundation.Howtomakeadocumentaryreform,reformofthewillingaudiencetoacceptandconsumptionwillbecomeapriority.Therefore,toexplorethedevelopmentofdocumentarystorywillbecomepartofessentialdocumentarydevelopment.Therefore,Ipersonallyparticipatedinanownfilmproductionofthedocumentary,"5.12"cut,tryingtothestoryofthedocumentarydevelopmenttrendsandthedirectionofreformofthedocumentaryinthenewperiod.Keywords:Documentary;storyofperformance;"5.12";reform目录摘要…………………2Abstract………………………………..3一、绪论……………………5二、记录片故事化表现概念的界定…………..5～6三、故事化的表现的理论依据………………………6～71、故事化表达的理论依据……………….6～72、故事化并不会与纪录片的客观本性相矛盾………7四、从《5.12》分析故事化表现的原则和方法……7～11六、结语………………11～13七、致谢………………………13八、参考文献……………………………14～15附件：1、影片《5.12》DVD光盘（3张）2、影片策划案和拍摄方案（1份）3、参与制作证明（1份）一、绪论纪录片怎样讲故事？怎样调动多种影视艺术手法使故事内容牢牢地吸引观众的眼球？这是摆在纪录片导演面前的一道难题，是对纪录片导演专业素质的考验和衡量标准。“纪录片故事化”也是当今国际、国内纪录片界艺术创作走向的主要潮流之一，这也是全球关注的社会、人文、自然等三大类纪录片类型的创作中普遍采用的艺术表现手法。纪录片的故事化使原本真实的故事更生动、更典型、更打动人心、更具说服力和影响力，这种创作倾向将纪录片的知识、资讯、教育、传播等功能与大众娱乐功能相结合，从而真正达到以提高纪录片观众收视率来实现故事内容传播率的目的，这也是解决纪录片生存与发展的有效方式。二、记录片故事化表现概念的界定所谓纪录片的故事化就是：在以纪录真实为基础的前提下，创作者对已经发生的或正在发生的真实事件，进行现场拍摄，同时在守住事件真实的底线的前提下，运用以下手法中的一种或几种或全部手法——寻找其中的故事性、情节等，进行合理的悬念设置，根据需要恰当地运用人物扮演、情景再现、动画或补拍摆拍等，结构影片时注意其节奏的处理等来讲述真实的故事。这些实现纪录片故事化的手法借鉴于故事片的创作手法。这就是纪录片故事化的定义。很显然纪录片故事化的定义是在随着与时俱进的当今纪录片的定义前提下提出来的，更必须是在当今纪录片的定义的范围内的提出。无论社会类纪录片、历史文献类纪录片或自然类纪录片，它们均能在创作时使用这些故事化手法中的一种或几种或全部手法进行制作，最终实现其故事化创作。三、故事化的表现的理论依据纪录片原本在很多观众的印象中,是这样的一种节目:真实,画面语言优美讲究,主题深刻,耐人寻味,但同时又会有过于严肃,拖沓,缺乏故事性等特点。中国纪录片在拍摄的角度、描写人物感情和细节表达上都有独到之处,但往往是思想性强,故事性弱,节奏缓慢,因而观赏性比较差,很难迅速吸引观众,也就难以进入世界市场。与故事片相比,纪录片的故事更真实生动,更有感染力。它来自于活生生的现实生活,因此更贴近于观众,更容易引起观众的共鸣。因此,如果纪录片的故事性强的话,观众是很乐意选择收看的。《人类星球》也是如此，虽然作者并没有拍摄一部完整的关于地球的故事片，但是里面有很多个来自不同地球的小故事取组成了一个完整的地球故事。这一点上我的纪录片《5.12》也采用了同样的方式，用一个连贯的线索来串联起多个在形式上不相关的故事，来达到整体故事性的完整。我要从两个方面来论证纪录片故事化表现的合理性。1﹑纪录片故事化表达的理论依据纪录片的核心为真实。从电影诞生的那天起人们就在不断地为真实与虚构二争论着，不论是哪个电影理论流派是在围绕着是否有故事和表演而议论着，但是多年来人们却忽略了一个很重要的这东西，其实我们完全可以做一个反证题，电影眼睛派、法国新浪潮和意大利新现实主义电影人都认为故事会破坏电影的真实性，那么反过来故事就一定不真实吗？我想这才使我们更应该去探讨的最简单的问题所在，其实这个问题不需要答案，因为至少这个世上还是有真实的故事的。那么既然故事是真实的，一个真实故事的电影还会因为故事的存在而不再真实吗？这样一个命题我们其实完全没必要在电影学理论中去寻找理论依据，应为黑格尔的真实理论表明“存在既真实”。一个简单的反证题就足以证明故事的存在与否并不会影像电影的真实性。纪录片只是的故事性也就必然合理，而这种在吸食方法上的故事化变革也是合理正确的。2、故事化并不会与纪录片的客观本性相矛盾一般来说，观众对一部纪录片的期待是它写实，但实际上仅仅镜头和拍摄人的在场这个事实，就可以影响被记录的情况。严谨的纪录片同时也记录下拍摄过程对被记录的情况的影响，来让观众获得一个比较客观的印象。被记录的情况的代表性也影响到一部纪录片是否写实。所以影像记录片真实的客观因素不只是故事化的叙事方式。在这众多的影像记录片真实性的因素中故事化表达只占有极少的原因，而且这种影响是完全可以控制的，我们在一部记录片中故事成分加入的多少，表演元素进入的多少还有我们采用何种集体的故事化叙事方式都会是影像记录片真实性的原因，而这里的把我力度也仅限于虚构的故事对一部纪录片真实性的影响。因为我们已经证明真实的故事不会影响一部纪录片的真实性。四、从《5.12》分析故事化表现的原则和方法在2008年我开始我的第一部纪录片《5.12》，那是我还是高中生，除了看过几本电影学和电影史方面的书之外，我对电影没有更对的了解，可以说那是的自己对电影的专业知识不会比普通观众多多少。而且5.12大地震也是一场突发的灾难并不可能有任何预计，但是在地震爆发后的第一时间我便投入到了拍摄中，在当时我并没有态度的策划或者有时间去写剧本研究观众的心理，因为突发的时间下我们根本没有时间去计划，而且此类自然事件的发展也不会向我们希望的方向去发展，变化往往多于计划。但当四个月的拍摄基本完成时，我在研究素材是时却惊喜的发现原来我在拍摄的分明就是一个个故事啊！在那时我便做好打算，决定将这部纪录片拍成一部由多个小故事有机的串联在一起的纪录片，我要把自己内心想要表达的都化在故事当中让观众去自我感受，这部影片要做的就是把观者带回到灾难现场。进入大学后，我开始系统的学习影视专业理论知识，并更多的接触到一些优秀的纪录片作品，于是我的对自己这边纪录片的思路越来越清晰了，我也在理论中找到了自己的基础依据。我也要把这部纪录片拍成一部讲故事的影片。而故事化的纪录片不仅不会破坏纪录片本身的客观本性，而且从观众的角度解决了纪录片的说教和难以普通观众接受的致命弱点故事化的改革让纪录片开始让人容易看懂，也愿意坐下来观看一部纪录片。《5.12》是我从高中开始便在拍摄的一部纪录片，本片前后历时3年拍摄制作完成。拍摄这部影片中，在一个很大的时间跨度下有着很多的操作难度。这部纪录片是我然欲拍摄的首部故事化纪录片，在拍摄中遇到的很多实际问题，有很多由于当时的技术和理论问题并未解决，而这些都是我们进一步研究的课题之一，也会使我们大学生在拍摄和制作类似的纪录片是的经验。纪录片的生命美丽在于真实，所以所有的纪录片不管是否有着故事性或者采用故事化的表达手法，它的基础都在于真实。因此一部纪录片故事化叙事的基本原则就是在坚守真实之后，把真实故事化，这种故事化可以使内容上的故事化，我们可以把一个枯燥难懂的说教内容用故事的手法讲述出来。也可以是对纪录片的内容和素材采用一种说故事的形式来组接。具体的做法可以落实在前期的选题、拍摄（镜头）的风格、后期剪辑、结构的安排四个方面来实现。1、前期选题再选题上扬长辟短，原则就是尽量不选故事性差的选题。如果我们在选择拍摄的题目时一开始就去选择一个故事性很差，甚至是毫无故事内容科研的选题的话，首先就是为自己的是被买下了祸根。选材料决定了产品最终的品质和口味。而且我们今天所探讨的纪录片故事化表现的优点也并非适用于每一步纪录片的创作，并非所有的纪录片选材都适合我们讲故事，这个时候可能我们需要去试着用别的方式拍摄，甚至我们可以大胆的尝试一些从未有过的方式去表现。原则就是选择最适合的题材和最适合的方式来表现。2、拍摄（镜头）的风格一件事情我们可以用很多种方式来表述，而这中间表述的语言决定了表述的效果。在电影中，语言依然是重要的工具，不同的是电影语言是用镜头来表现的。所以在一部电影中镜头的风格往往能够决定一部电影的整体风格。我们用纪实性的镜头影片就是纪实性的影片，但当我们换一种故事化，或者戏剧性的镜头风格时，影片便会成了故事片，或者故事化的纪录片。3、后期剪辑纪录片《5.12》，在当初拍摄时我并没有一个清晰地思路，要把这部纪录片拍成什么样，甚至连每一个镜头该怎么拍都没有准备的时间。可以说在这部纪录片开始拍摄我便失去了对影片风格最起码的把握机会，选题时突发的没有考虑和选择的时间。镜头是在灾难现场随机拍摄的，我们不可能去画分镜头研究镜头的风格。但是这柄不就意味着我完全是去了对影片的驾驭。应为一部影片的后期剪辑往往能改变一部片子的走向。《5.12》我从决定完成制作开始，就在心里定下了全片的风格和基调。于是在后期的采访拍摄部分我们便刻意的开始朝着故事化的方向倾斜。可以说影片后期的拍摄为影片最终成片后的故事化效果起到了至关重要的作用。而到了后期剪辑时，我们主创人员开把采访拍摄时每位受访者讲述的不同经历以故事的方式呈现出来，我让所有的地震当时的画面穿插在地震亲历者的讲述中，这样的处理，看似没有多少技巧。但是这些毫不相关的独立镜头却被亲历者的真实故事链接在了一起，用声画对位的处理方镜头具有了除了内容一味的另一种含义。所以剪辑的不是一种简单的组接，更是对内容的一次重新创作。4、结构的安排对影片结构的安排是所有方法中最简单也是最直接的一种方法。对影片结构的把握我们可以从整体的结构方法即蒙太奇思维和叙事结构两方面入手。整体结构确切的说并不是一种结构的方法，而是一种思维方式，它要求我们主创人员从全局和整体去思维和结构一部影片。影片的结构表现在故事结构和剪辑结构还有情绪结构三个方面，而这三个方面并非天然都统一在一起的，他们在很大程度上是各自分离的。这时作为主创人员，就必须在站在高处筹划三种结构件的关系和位置。比如影片中我们需要的情绪结构是要通过影片内容来带动的，但是需要的情绪是不是剪辑可以完成这样的安排呢？或者我们为了情绪在剪辑上做出了某种牺牲，那么这种牺牲又会不会影像我们的剪辑呢？和此时满足了情绪故事结构上的真实性又能否得到保证？这一切就需要建立一种蒙太奇思维，从思维上把影片的方方面面统筹在一起，从思路上统一结构。这种思维方式是电影创作的方法论。叙事结构则是更加具体的办法，它直接决定一部纪录片叙事的效果。首先在叙事方式的选择上，是选择故事化叙事还是议论式的叙事，就是我们吵什么方向的决定，其次就是我们的叙事手法和具体的叙事技巧，这将决定我们一部影片的最终叙事成败。六、结语纪录片故事化是当今国际、国内纪录片艺术创作走向的主要潮流之一，这也是全球关注的社会、人文、自然等三大类纪录片类型的创作中普遍采用的艺术表现手法。在一个自媒体的时代，任何一种艺术能够存在和发展，最大的原因就在于没一个人的参与，因为受众能在一件作品中实现在身的某种价值认同。当然纪录片也不会例外。传统的纪录片更多的是一些说教，站在一个道德或者理性的制高点上，以一个传教者的身份去传播一部纪录片，这种做法在这个个人意识和价值观念空前增长的时代了，是不会被受众所接受的。因为当我的价值得不到实现时，它对我就是没有价值的。这是故事化叙事的纪录片便出现，并开始满足人们关于参与的要求，在一部故事化的纪录片中，创作者不再是一个说教者，而成了一个真正意义上的记录者，而且它纪录的最大特点就是开放式的结构，正是这种开放式的结构特点，为每一位受众的参与提供了可能。在这样一部纪录片中创作者作为纪录者是负责提供一种客观的事实，而若何去选择或者如何去评判，则是每一位受众的自由选择。这种对自由和民主意识的追求也是千百年来人类对于艺术的最高理想。恰恰是这种参与功能的实现是纪录片实现受众最大化的一个机遇，当然也就成为了纪录片价值最大化的原因。这也应该会成为新时期纪录片发展的一个新的方向。与此同时故事化的叙述方法，也更容易让每一位普通的观众看懂一部纪录片。电影和电视艺术都是一门大众化的艺术，这一基本原则决定了，电影和电视必须是被大多数人多接受的。而受众的接受能力和文化水平却是有限的，这是在我国一个长期的现实状况。而且这一基本国情还决定了我们的电影电视艺术必须是通俗易懂的，从而实现受众最大化以达到传播效果的最大化。这时如何让更多的人能够看懂一部纪录片，便成为了至关重要的。实践证明故事片远远比纪录片受大多数人喜爱。因为故事本身更加接近于人们的生活状态，这样也就更加利于被看懂。所以如何让一步纪录片赋予故事化的叙事结构和形式，便成为了一个研究的新课题。而实践也印证了这一点，故事化的纪录片更容易被普通观众看懂，而且也受到了受众的欢迎。从央视引进BBC的《人类星球》收视率的持续升温，到《舌尖上的中国》红遍大江南北，一向只有专业人士问津的纪录片，突然间大有一种燎原之势。但需要清醒的时，这是我们中国纪录片的可喜之处，却也恰恰是可悲之处。为什么纪录片作为电影最原始的本性，到了今天才会在中国引起众人的兴趣呢？这时如何在新时期让纪录片更好地被大众接受更应该是我们思考的问题。我们不能让《舌尖上的中国》仅仅成为一种现象，而要让它成为一个起点。而且故事化叙事也只是纪录片发展的一条小路。应该说，在娱乐化当道的今天，故事化的叙事手法在纪录片中的运用将越来越普遍，而纪录片的导演们也必须把握观众的新需求，才能够制作出大众喜闻乐见的纪录片，这也是纪录片在激烈的市场竞争中所面临的必然选择，和纪录片在新时期突围的必然道路。也是纪录片革命的开始。七、致谢首先要感谢我的论证指导老师冉峡老师，在论文开始设计到研究论证的整过过程中给与的耐心指导。论文设计的整个过程远远比结果更有价值，在这一过程中我把自己多年来学到的知识做了一次系统的梳理，同时把理论和实践相结合，重新学习了纪录片的很多知识。这个学习中指导老师给了我最多的帮助。同时也要感谢我们的作品指导老师张成海教授，在影片的创作中给与的帮助。八、主要参阅文献参考影片：[1]罗伯特·弗拉哈迪，北方的纳努克.1922[2]路易·西霍尤斯,海豚湾.2009[3]李鸿，5.12.2010[4]故宫，中央电台，2009[5]人类星球.BBC..自然地理频道.2012[6]美丽中国.BBC.2011[7]雅克.贝汉，迁