艺术类声乐项目单项选择题

艺术类声乐项目单项选择题752.

要求歌唱群体演唱多声部音乐作品时音响高度统一和协调的演唱形式指的是（

）

A.合唱B.独唱C.领唱D.伴唱

(A)753.

意大利作曲家普契尼创作的三幕歌剧《图兰朵》，选用的是江苏民歌（

）。

A.《闹元宵》B.《小河淌水》C.《花儿》D.《茉莉花》

(D)754.

童声合唱、女声合唱、男声合唱均由同类人声组成，故而可统称为(

)

A.混声合唱B.童声合唱C.同声合唱D.统声合唱

(C)755.

（

）历史悠久，体裁多样，有“长调”和“短调”两大类之分。

A.哈萨克族民歌B.藏族民歌C.彝族民歌D.蒙古族民歌

(D)756.

通常把演唱者分为女高音声部、女低音声部、男高音声部、男低音声部的合唱称之为（

）

A.同声合唱B.混声合唱C.统声合唱D.多声合唱

(B)757.

（

）是蒙古族人在那达慕大会或其他集会、庆典等特定场合演唱的一种民歌体裁。

A.赞歌B.信天游C.花儿D.酒歌

(A)758.

提示音乐开始的指挥动作是（

）

A.击拍动作B.反弹动作C.保持动作D.起拍动作

(D)759.

歌曲（

）选自大型音乐舞蹈史诗《东方红》。

A.《祖国颂》B.《为共产主义把青春献》C.《赞歌》D.《江山》

(C)760.

胡松华演唱的歌曲《赞歌》选自大型音乐舞蹈史诗（

）。

A.《复兴之路》B.《东方红》C.《井冈山》D.《中国革命之歌》

(B)761.

指挥在向下挥动时，动作线与一假定的平面接触，产生反弹动作，这个接触点即为拍点。拍点前的动作称为（

）

A.起拍动作B.反弹动作C.击拍动作D.收拍动作

(C)762.

哈萨克族是比较古老的游牧民族，民歌在他们的心里居有很高的位置。下列哪首歌曲属于哈萨克族民歌？（

）

A.《玛依拉》B.《康定情歌》C.《阿拉木汗》D.《送我一支玫瑰花》

(A)763.

在指挥动作的基本手法中，手挥击的力量和挥动的速度变化称之为（

）

A.动势变化的手法B.动向变化的手法C.动态变化的手法D.手型变化的手法

(A)764.

歌曲《跳月歌》是一首长期流传的（

）民歌。

A.回族B.白族C.彝族D.傣族

(C)765.

下列指挥动作中属于动向变化的手法的是（

）

A.推与拉B.动与静C.纵与横D.曲与伸

(C)766.

下列指挥动作中属于动势变化的手法的是（

）

A.内与外B.刚与柔C.大与小D.紧张与松弛

(B)767.

（

）的主要特点是多声部、无指挥、无伴奏，模拟鸟叫虫鸣、高山流水等自然之音，是一种和谐之声。

A.白族调B.土家风俗歌C.侗族大歌D.回族花儿

(C)768.

下列说法不正确的是（

）。

A.我国各地的山歌丰富多彩，各地都有不同的名称，如陕北的《信天游、山西的《山曲》、青海的《花儿》、内蒙古的《牧歌》等等。B.《酒歌》为五声宫调式，属于起、承、转、合的四句体结构，歌曲素材简练，音域只有一个八度。C.《飞歌》是浙江乐清一带富于逗趣的牧童“对山歌”。D.鄂伦春民歌的曲调与俄罗斯民歌比较接近。

(C)769.

下列关于原生态民歌叙述不正确的是（

）

A.原生态民歌是我国各族人民在生产、生活实践中创造的、在民间广泛流传的“原汁原味”的民间歌曲。B.原生态民歌唱法是一种原始的未经加工的唱法。C.侗族和佤族都有原生态民歌。D.原生态民歌的演唱形式是合唱。

(D)770.

下列指挥动作中属于动态变化的手法的是（

）

A.直线与弧线B.手心的方向C.快与慢D.高与低

(A)771.

佤族民间歌曲主要反映日常生产生活，并与各类佤族舞蹈相配合。其原生态民歌代表作有（

）

A.《嘎龙门》B.《跳新房》C.《赶马调》D.《嘎几哟》

(B)772.

下列指挥动作中属于手型变化的手法的是（

）

A.高与低B.重与轻C.大与小D.曲与伸

(D)773.

指挥动作及表达意图的主要工具是（

）

A.身体B.手臂C.眼神D.手型

(B)774.

著名作曲家黄自的歌曲《思乡》、（

）、《长恨歌》被评为20世纪华人音乐经典。

A.《旗正飘飘》B.《从军歌》C.《大江东去》D.《抗敌歌》

(D)775.

下列曲作者与作品对应不正确的是（

）。

A.黄自——《思乡》B.施光南——《漓江谣》C.郑秋枫——《在希望的田野上》D.朱践耳——《清晰的记忆》

(C)776.

下列哪首歌曲不属于作曲家黄自的作品？（

）

A.《旗正飘飘》B.《从军歌》C.《玫瑰三愿》D.《长恨歌》

(B)777.

歌曲《大江东去》、《我住长江头》、《红满枝》、《赤日炎炎似火烧》的作曲者是谁？（

）

A.洗星海B.贺绿汀C.赵元任D.青主

(D)778.

指挥时双手的方位对不同声部进行提示，纵向以垂直中心线为界，横向以肩高为界，其左方为（

）

A.指挥高声部的动作区B.指挥低声部的动作区C.指挥男声部或合唱队列后方声部的动作区D.指挥女声部或合唱队列前方声部的动作区

(A)779.

一战以后，音乐剧在美国得到了快速发展，但是直到20世纪20年代后期，《演义船》地出现才真正形成了将剧本故事、歌曲、以及舞蹈等形式组织在一起的美国音乐剧基本模式，此时，纽约逐渐发展成为世界音乐剧中心，音乐剧被人统称为（

）音乐剧

A.百老汇B.费城C.都市D.纽约

(A)780.

1893年，英国作曲家琼斯完成了一部载入史册的音乐剧剧名为《

》。

A.西贡小姐B.快乐的少女C.悲惨的世界D.老人河

(B)781.

起源于19世纪末的英国，从18世纪民谣歌剧和19世纪喜歌剧、轻歌剧演变而成，现集音乐、戏剧、歌舞、对白等艺术形式于一体的综合性舞台艺术称为“

”。

A.音乐剧B.电视剧C.大歌剧D.歌舞剧

(A)782.

能用英、法、俄、汉等20多种语言歌唱，擅唱黑人灵歌和许多国家的革命歌曲，赋予《老人河》等美国民歌一新的生命；曾获得过国际和平奖金奖，著有自传《我站在这儿》的世界著名黑人男低音歌唱家是(

)。

A.蒂塔?鲁福B.保罗?罗伯逊C.米勒斯D.蒂托?戈比

(B)783.

我国各音乐院校声乐系及其它大专学校声乐专业的教学，多使用一位意大利声乐教育家的《声乐练习曲50首》。对他的声乐练习我国音乐界人士几乎无人不知，无人不晓，他的名字是（

）。

A.朱塞佩?孔空B.马蒂尔德?马凯西C.曼努埃尔?加尔西亚D.基欧凡尼?巴帝斯塔?兰培尔蒂（子）

(A)784.

在声乐理论研究上，20世纪30年代以后，美国声乐理论家道格拉斯·斯坦雷倡导“

”学说，正确地指出了它是唱歌的主要共鸣器及其科学原理。

A.歌喉的运动B.咽腔共鸣C.音柱D.贝努里效应

(B)785.

英国声乐理论家赫伯特·凯萨雷倡导“歌唱时的声源不仅是声带在不同音高有不同形态的振动，而且存在着（主要高声区）空气振动。因此，歌唱家在歌唱时要感觉到有“

”的立体感。遂开始出现了“靠后唱”（在高声区）的说法。创立了“

”学说。

A.空气动力B.咽腔共鸣C.歌喉运动D.音柱音柱学说

(D)786.

20世纪后半叶，由于X光摄影、声音的频谱分析、共振峰的研究、肌电图的测试、喉动态镜的相继发明，用空气动力学“

”的学说解释清了歌唱中硬起音和软起音的原理。

A.贝努里效应B.咽腔共鸣C.歌喉运动D.音柱

(A)787.

“歌唱家需要具备百分之九十的记忆力、百分之十的才智和大量艰苦的劳动”这句名言是被誉为声乐史上最伟大的男高音歌唱家、高音歌王意大利（

）说的

A.夏里亚宾B.卡鲁索C.科莱利D.卡雷拉斯

(B)788.

1896年于莫斯科因出演穆尔斯基的歌剧《鲍里斯·戈杜诺夫》中的鲍里斯名声大振，后被公认为当代最卓越的歌唱表演艺术家，亦被誉为“低音歌王”的俄罗斯歌唱家是（

）。

A.科莱利B.夏里亚宾C.吉利D.斯基帕

(B)789.

由于在声乐及歌剧表演艺术上的卓越成就，被誉为20世纪后半叶欧美歌坛上的“典范”、“女神”、“歌后”，人们把她与卡鲁索、夏里亚宾并列为20世纪对后世影响最大的三位歌唱家，她的名字是（

）。

A.莉丽?庞斯A.莉丽?庞斯B.嘉丽-库契B.嘉丽-库契C.卡拉斯C.卡拉斯D.泰巴尔迪D.泰巴尔迪

(C)790.

由于在声乐及歌剧表演艺术上的卓越成就，被誉为20世纪后半叶欧美歌坛上的“典范”、“女神”、“歌后”，人们把她与卡鲁索、夏里亚宾并列为20世纪对后世影响最大的三位歌唱家，她的名字是（

）。

A.莉丽?庞斯A.莉丽?庞斯B.嘉丽-库契B.嘉丽-库契C.卡拉斯C.卡拉斯D.泰巴尔迪D.泰巴尔迪

(C)791.

当代最受欢迎的被誉为“高音C之王”。2002年6月他伙同多明戈、卡雷拉斯再次访问中国，在北京故宫午门前举行了“世界三大男高音音乐会”的意大利著名男高音歌唱家是（

）

A.米勒斯B.戈比C.麦考麦克D.帕瓦罗蒂

(D)792.

“美声歌唱的声音是发自声带的振动而致，是因为胸腔肌肉像风箱一样地活动而形成一股充足的推动气流，促使气息从肺腔经过声带流了出来”,这段文字所描述的声乐理论是（

）

A.“嗓音共鸣”说B.“声门冲击”说C.“声乐物理学”D.“空气柱振动发声”说

(B)793.

西班牙人曼努埃尔·加尔西亚（子）为世界声乐艺术做出的两大贡献是：其一（

）；其二（

）著有《论人声》《论歌唱艺术》。

A.关闭唱法面罩唱法B.发明了喉镜面罩唱法C.倡导“声门冲击的理论关闭唱法D.发明了喉镜倡导“声门冲击的理论”

(D)794.

从19世纪上半叶，开始出现了声学物理方面对人声的研究，主要是从嗓音共鸣方面开始研究。首先是由（

）在1837年提出了嗓音共鸣的概念。

A.曼努埃尔?加尔西亚（子）B.海尔姆霍尔兹C.惠特斯通D.基欧凡尼?巴帝斯塔?兰培尔蒂（子）

(C)795.

最初的“嗓音共鸣说”理论并不完备，直到19世纪后半叶（1862），由于一位德国的教授发表了有名的著作《论音乐理论生理基础的音乐感觉》以后，才奠定了人声在声学物理方面的理论基础，该教授亦被称为近代声学的鼻祖，此人是（

）。

A.海尔姆霍尔兹B.惠特斯通C.加尔西亚（子）D.兰培尔蒂（子）

(A)796.

西方歌唱的方法，主要是来自意大利传统的歌唱方法。在19世纪主要通过两条支脉传承和演变发展。其一支脉为加尔西亚父子，其另一支脉为（

），他们的声乐演唱与教学理论，集二百年来意大利声乐学派之大成，在声乐史上占有重要地位。

A.海尔姆霍尔兹B.兰培尔蒂父子C.马凯西夫人D.惠特斯通

(B)797.

19世纪后半叶，有一位著名的德国女声乐教育家，其代表作有《歌唱十课》《声乐方法的理论与实践》，由于她对梅尔巴教学的成就，在当时广泛地传为佳话。罗西尼曾称赞她是意大利美声学派的真正代表，此人为（

）。

A.达丽娅?米卡伊洛夫娜?莱奥诺娃B.阿列克桑德洛娃?科切多娃C.马蒂尔德?马凯西D.基乌里娅?格里西

(C)798.

俄罗斯著名歌剧《叶甫根尼·奥捏金》《黑桃皇后》的作曲家是（

），他对俄罗斯歌剧演唱的繁荣发展，做出了巨大贡献。

A.柴科夫斯基B.达尔戈梅斯基C.鲍罗廷D.穆索尔斯基

(A)799.

在艺术歌曲的创作中，如果将舒伯特、舒曼、勃拉姆斯和沃尔夫成为时代巨匠的话，那么（

）即可称为“艺术歌曲的领袖”了。

A.勃拉姆斯B.舒曼C.舒伯特D.柴科夫斯基

(C)800.

18世纪维也纳古典乐派的继承者，19世纪浪漫主义乐派的先行者，浪漫主义歌曲的奠基人是（

），一生创作的歌曲达600首以上。

A.舒伯特B.勃拉姆斯C.舒曼D.柴科夫斯基

(A)801.

“声乐套曲”在舒伯特的声乐作品中占有重要地位。此种套曲是浪漫主义音乐的产物，最早见于1816年，贝多芬的《

》。

A.《天鹅之歌》B.《给遥远的爱人》C.《美丽的磨坊女郎》D.《冬之旅》

(B)802.

舒伯特创作了两部著名的声乐套曲，它们分别是《

》和《

》

A.《天鹅之歌》《给遥远的爱人》B.《美丽的磨坊女郎》《冬之旅》C.《冬之旅》《纺车旁的马格丽特》D.《晚安》《流浪》

(B)803.

1834年—1844年十年间，作为音乐批评家的（

）在他主办的莱比锡《新音乐报》上不断地发表一系列生动活泼、尖锐犀利的音乐评论文章，并于1854年将这些文章汇集成编，以《论音乐与音乐家》为名出版，成为音乐美学史上重要的文献。

A.勃拉姆斯B.舒伯特C.舒曼D.贝多芬

(C)804.

下面所列举的19世纪著名的作曲家和国别全部正确的是（

）

A.门德尔松（德国）、弗朗茨（德国）、李斯特（匈牙利）、马勒（奥地利）B.理查?施特劳斯（德国）、沃尔夫（奥地利）、雷格尔（俄罗斯）马勒（德国）C.门德尔松（匈牙利）弗朗茨（德国）李斯特（芬兰）沃尔夫（奥地利）、D.理查?施特劳斯（奥地利）、李斯特（法国）、勃拉姆斯（德国）、马勒（奥地利）

(A)805.

19世纪，由于欧洲出现了浪漫主义艺术歌曲创作高潮，随之也出现了以（

）演唱为主的歌唱家及其演唱风格。

A.大歌剧B.音乐会C.专业剧团D.艺人组合

(B)806.

音乐会的演唱形式是由过去沙龙式的演出形式中发展起来的。据《牛津简明音乐词典》讲：除某些特殊情况，音乐会特征之一是出席者要付钱，这一点大概始于17世纪中叶的（

）

A.爱尔兰B.苏格兰C.英格兰D.芬兰

(C)807.

1780年更名为“奥林匹克分会音乐会”的前身曾是（

）

A.爱好者音乐会B.逍遥音乐会C.宗教音乐会D.莱比锡布业会堂音乐会

(A)808.

“关闭技巧”是由19世纪法国男高音歌唱家（

）所首创的，他被认为是第一位用胸声唱男声实际音高低八度的男高音，著有《歌唱的艺术》。

A.让?德?雷斯克B.G..L.杜普雷兹C.维克托?莫勒尔D.莫里斯?雷诺

(B)809.

下列描述那种是指关闭唱法（

）

A.歌唱发声或换声时的一种手段B.一种主要是充分地广泛地发挥鼻腔共鸣的发声方法C.演唱者演唱时可在原来简单的旋律上自由“加花”D.强调歌唱时的咬字、音准、放松和自然

(A)810.

19世纪建立与科学之上的声乐理论研究主要体现在两个方面：即从（

）对声乐的研究和从（

）方面对声乐的研究。

A.生理学和生物学B.声学物理和空气动力学C.空气动力学和生理学D.生理学和声学物理

(D)811.

在生理学方面对声乐研究做出巨大贡献，至今是西方声乐界无人不知，无人不晓的人物，被称为“嗓音科学之父”的是（

）。

A.加尔西亚（父）B.曼努埃尔?加尔西亚（子）C.弗朗切斯科?兰培尔蒂（父）D.基欧凡尼?巴帝斯塔?兰培尔蒂（子）

(B)812.

“掩盖唱法”中关于“掩盖”技巧的科学论述是由（

）医生迪代（Y.R.Diday）和佩特雷坎（Petrequin）于1840年发表的（见缪天瑞主编的《音乐百科词典》中“掩盖”一条）。

A.英国B.意大利C.法国D.德国

(C)813.

大歌剧兴起后，男声的地位逐渐改变，尤其是男高音迅速地由过去演三等角色提高到主角。首先打破此种现象的是（

），他是19世纪上半叶最伟大的意大利男高音歌唱家，被称为那个时代的“男高音歌王”，享誉欧洲。

A.阿道夫?奴里B.古拉夫?阿尔切莫斯夫C.基欧凡尼?鲁比尼D.阿法那什维奇?彼得洛夫

(C)814.

19世纪男声歌唱技术在痛苦中探索的重大突破之一的是（

）唱法，具体讲，它是训练把胸声和头声结合在一起（或称“过渡”）的重要手段。

A.华彩B.关闭C.面罩D.美声

(B)815.

大歌剧的演唱从19世纪后半叶至20世纪初才成为声乐艺术上辉煌而丰富多彩的时期，被誉为美声歌唱的“第二个黄金时代”。期间，比才的歌剧《

》出现预示了“现实主义”歌剧的诞生。

A.《塞维利亚理发师》B.《卡门》C.《冬之旅》D.《水仙女》

(B)816.

19世纪初，第一个将女中音推上欧洲歌剧中第一女主角的法国女中音歌唱家是（

），她使女中音在歌剧中的地位从此有了很大的提高。

A.基乌里娅?格里西B.马丽娅?弗利契亚?马利布朗C.乌塞皮?格拉西尼D.波林?维雅尔多-加尔西亚

(D)817.

19世纪40—50年代，有一位很著名、很美丽、演唱技巧很完美的被誉为“瑞典的夜莺”而闻名于世，并大放光彩于欧洲歌剧舞台和音乐会舞台的最著名的瑞典女高音歌唱家是（

）。

A.马丽埃塔?阿尔巴尼B.亨利埃特?桑塔格C.范妮?珀西阿尼D.珍妮?林德

(D)818.

德国作曲家舒曼根据诗人海涅的诗而创作的歌曲集《

》（作品第48号）是其最优秀的声乐作品之一。

A.《长春树》B.《桃金娘》C.《女人的爱情生活》D.《诗人之恋》

(D)819.

1894年法国作曲家（

）的《弦乐四重奏》在布鲁塞尔首演时，评论家开始用“印象主义”加以赞扬；1905年以后，此词常用以概括他的音乐风格。

A.肖邦B.德彪西C.李斯特D.瓦格纳

(B)820.

维也纳古典乐派的代表之一（

）的早期作品具有精致典雅的风格，后期创作交织着抒情和戏剧性的因素；他用乐器和声乐的多种体裁写下了许多杰作，其中歌剧的创作处于首要的地位。代表作主要有：《费加罗的婚礼》《唐·璜》等。

A.路德维希?凡?贝多芬B.弗朗茨?约瑟夫?海顿C.弗朗茨?舒伯特D.沃尔夫冈?阿玛德乌斯?莫扎特

(D)821.

维也纳古典乐派的代表之一（

）的音乐创作以深刻的社会冲突内容、英雄般的斗争意志和饱满的热情为特征；其擅长的领域是器乐，其中以交响曲和钢琴奏鸣曲最为出色。代表作有：《第三（英雄）交响曲》等。

A.路德维希?凡?贝多芬B.弗朗茨?约瑟夫?海顿C.弗朗茨?舒伯特D.沃尔夫冈?阿玛德乌斯?莫扎特

(A)822.

19世纪中叶被称为“民族乐派”中“五人团”或“强力集团”的五位作曲家是：（）

A.德沃夏克、格林卡、格里格、西贝柳斯、鲍罗廷B.格林卡、鲍罗廷、居伊、穆索尔斯基、里姆斯基?科萨科夫C.柴可夫斯基、莫纽什科、埃尔凯尔、格林卡、居伊、D.穆索尔斯基、柴可夫斯基、西贝柳斯、格里格、居伊、

(B)823.

19世纪“民族乐派”中被称为俄国音乐之父，俄罗斯歌剧创始人，俄罗斯声乐学派的奠基者的是（），其代表作为歌剧《伊凡?苏萨》

A.鲍罗廷B.格林卡C.柴可夫斯基D.穆索尔斯基

(B)824.

“民族乐派”斯美塔那的歌剧《被出卖的新娘》是（）的第一部民族歌剧。

A.芬兰B.俄罗斯C.德国D.捷克斯洛伐克

(D)825.

19世纪欧洲声乐史上的一个重大事件是（）大歌剧的兴起及其繁荣。

A.法国B.英国C.意大利D.俄罗斯

(A)826.

大歌剧的形式最初受斯蓬蒂尼所作的《

》等意大利歌剧的影响，而由奥柏所作的《

》歌剧的产生而确立的。

A.《贞洁的修女》、《波尔蒂契的哑女》B.《贞洁的修女》、《阿依达》C.《先知》、《波尔蒂契的哑女》D.《科林斯的围攻》《威廉?退尔》

(A)827.

19世纪后半叶，著名的波兰男高音歌唱家雷斯克首创了“

”唱法（Mask），他要求歌唱时在两眼与眉间处有轻微的震动感。

A.面罩唱法B.关闭唱法C.掩盖唱法D.华彩唱法

(A)828.

中国著名作曲家徐沛东是一位高产作曲家，仅1987—1988年就创作了50余首通俗歌曲。下列哪首作品不是他创作的？（

）

A.《血染的风采》B.《为了寻求美》C.《篱笆墙的影子》D.《青春万岁》

(D)829.

关于歌曲《篱笆墙的影子》描述不正确的是（

）。

A.是电视连续剧《篱笆.女人和狗》的主题歌。B.由张藜作词、徐沛东作曲。C.歌曲散发着浓郁的乡村气息，充盈着诗意和激情，是20世纪80年代人们最喜爱的通俗影视歌曲之一。D.属于两段体曲式结构，都采用风格一致的民歌音调，运用典型的东北民歌及二人转音调材料写成。

(D)830.

在意大利歌剧中，作曲家们把“抒情音乐剧”中的旋律分为两类：叙述故事情节和介绍事件用（

）调

A.咏叹调B.宣叙调C.大调式D.小调式

(B)831.

对青年作曲家舒楠作品表述不正确的是（

）。

A.为电影《让子弹飞》、《夏天有风吹过》、《建党伟业》创作了原声音乐和主题歌。B.为动画片《小号手》、《金色的大雁》、《哪吒闹海、《三个和尚》、《雪孩子》等配乐。C.曾创作了抗震救灾歌曲《生死不离》和奥运歌曲《站起来》、上海世博歌曲《世界看中国》。D.为电影《一个人的奥林匹克》、《星海》、《建国大业》创作了原声音乐和主题歌。

(B)832.

高腔系统是明代弋阳腔的流变，下列哪个选项不属于其代表性剧目？（

）

A.《秋江》B.《打金枝》C.《三状元》D.《琵琶记》

(B)833.

在意大利歌剧中，作曲家们把“抒情音乐剧”中的旋律分为两类：戏剧的高潮、感情的抒发用（

）调

A.大调式B.小调式C.咏叹调D.宣叙调

(C)834.

中国戏曲有三百多个剧种，现代影响广泛的声腔系统分为（

）、昆腔系统、高腔系统、梆子腔系统。

A.梆子腔系统B.说唱系统C.海盐腔系统D.弋阳腔系统

(A)835.

抒情女高音的声音抒情、优美、宽广、秀丽，善于表达细腻而富于诗意的感情，擅长演唱优美抒情的歌曲旋律。下列哪位歌唱家不属于抒情女高音？（

）

A.彭丽媛B.幺红C.宋祖英D.马玉涛

(D)836.

美声歌唱的诞生地是（

）

A.法国B.英国C.意大利D.维也纳

(C)837.

我国著名歌唱家吴碧霞属于（

），她的声音清澈、纯净、甜美，具有丰富的艺术表现力和感染力，被誉为“中西合璧的夜莺”。

A.抒情女高音B.女中音C.花腔女高音D.戏剧女高音

(C)838.

Belcanto是指意大利的一种歌唱风格。意思为：（

）

A.美声歌唱B.通俗歌唱C.民族唱法D.原生态唱法

(A)839.

女中音的音色丰富、柔和、圆润，低音区较女高音宽厚，有男性化的胸声，高音区比女高音丰满。下列哪位歌唱家属于女中音歌唱家？（

）

A.关牧村B.迪里拜尔C.马玉涛D.郭兰英

(A)840.

下列哪首歌曲是适合女中音演唱的？（

）

A.《我爱你，中国》B.《春天来了》C.《打起手鼓唱起歌》D.《帕米尔，我的家乡多么美》

(C)841.

美声歌唱起源于16世纪末至17世纪初，盛行于17、18世纪，随着意大利歌剧的发展而完善起来，当时代表性的作品是卡奇尼写的（Amarilli）《

》

A.《阿依达》B.阿玛莉丽》C.《奥赛罗》D.《茶花女》

(B)842.

女中音的音色丰富、柔和、圆润，低音区较女高音宽厚，有男性化的胸声，高音区比女高音丰满。下列哪位不是女中音歌唱家？

A.苏凤娟B.梁宁C.关牧村D.迪里拜尔

(D)843.

19世纪后半叶，在欧洲歌剧舞台上出现了两位巨星，其中一位创作了两部闻名于世的歌剧《阿依达》和《奥赛罗》，作者的名字叫（

）

A.瓦格纳B.卡奇尼C.威尔第D.普切尼

(C)844.

抒情男高音的音色明朗、甜美，抒情而富有诗意。下列哪首作品不适合抒情男高音演唱？

A.《啊，我的太阳》B.《在那遥远的地方》C.《乡音乡情》D.《我的祖国妈妈》

(D)845.

（

）是我国著名的男中音歌唱家，是目前活跃于世界歌剧舞台的极少数杰出的中国歌唱家之一。

A.郭颂B.廖昌永C.胡松华D.戴玉强

(B)846.

19世纪后半叶，伟大的歌剧改革家瓦格纳把新的生命引进歌剧舞台，他倾向于用包罗万象的、神奇的歌唱以及丰富的乐队音响来解决歌唱的语言问题和戏剧性问题，同时也注意学习Belcanto在歌唱技法上的科学部分。他是哪国人？（

）

A.意大利B.德国C.法国D.奥地利

(B)847.

下列哪部歌剧是“第一次歌剧高潮”中的作品？（

）

A.《伤逝》B.《党的女儿》C.《兄妹开荒》D.《张骞》

(C)848.

意大利歌唱家、作曲家、诗琴家、美声学派的奠基人，歌剧的创始人之一，佛罗伦撒“同志会”的主要成员卡奇尼（GiulioCaccini）1602年出版了一本咏叹调和牧歌的歌集，其中的序言中谈及了他的美学思想和歌唱方法，在声乐上有重大意义，被称为声乐史上的第一件大事。这部歌集的书名是（

）

A.《歌唱的艺术》B.《音乐史》C.《实用音乐》D.《新音乐》

(D)849.

（

）不是“第一次歌剧高潮”中的作品。

A.《苍原》B.《白毛女》C.《兄妹开荒》D.《刘胡兰》

(A)850.

新中国成立以来的第二个歌剧创作高峰，即改革开放的新时期，其主要作品有：（

）、《伤逝》、《古兰丹姆》、《屈原》、《马可波罗》、《党的女儿》、《苍原》等等。

A.《赤叶河》B.《洪湖赤卫队》C.《小二黑结婚》D.《原野》

(D)851.

1602年出版了一本书《新音乐》，作者在序言中谈及了美学思想和歌唱方法，被誉为美声“歌唱的美学原则”，是声乐史上第一部较系统的声乐专业论文，它丰富了18世纪以前极为贫乏的声乐文献，至今仍有现实意义，这本书的作者是（

）

A.多默尔（ArreyvonDommer）B.波坦皮（G.A.Bomtempi）C.卡奇尼（GiulioCaccini）D.西尔瓦（GiulioSilva）

(C)852.

意大利早期较著名的女高音歌唱家弗朗切斯卡·卡奇尼创作了一部歌剧，此歌剧为音乐史上在国外上演（华沙）的第一部意大利歌剧。剧名为（

）

A.《鲁季埃罗解放》B.《尤丽狄茜》C.《安得罗梅达》D.《奥尔菲斯传奇》

(A)853.

荀子的（

）被认为是我国最早的说唱音乐的唱词，被曲艺界推崇为后世弹词说唱之祖。

A.《云门》B.《大韶》C.《湘君》D.《成相篇》

(D)854.

在19世纪“大歌剧”形成以前，美声歌唱主要体现在严肃歌剧中，又称（“

”）。

A.喜歌剧B.音乐剧C.正歌剧D.轻歌剧

(C)855.

下列关于先秦歌舞艺术的描述不正确的是（

）。

A.《成相篇》被认为是我国最早的说唱音乐的唱词，被曲艺界推崇为后世弹词说唱之祖。B.《九歌》中的《湘君》和《湘夫人》是两首感人至深的独唱情歌，表达了湘君及湘夫人相互追求而不遇的心情。C.《六代乐舞》是指《云门》、《咸池》、《大韶》、《大夏》《大濊》、《大武》。D.《诗经》被称为中国南部声乐文化的光辉典范，《楚辞》展现了中国北方声乐文化的整体风貌。

(D)856.

（

）展现了中国北方声乐文化的整体风貌。

A.《九歌》B.《诗经》C.《楚辞》D.《湘夫人》

(B)857.

17至18世纪广为流行的一种歌剧形式，因巴黎一剧院而得名，其特点是题材崇高，咏叹调庄严精致，剧情气氛郑重其事，该歌剧形式又被称为（

）

A.严肃歌剧B.喜歌剧C.综合歌剧D.音乐剧

(A)858.

（

）被称为中国南部声乐文化的光辉典范。

A.《九歌》B.《诗经》C.《楚辞》D.《湘夫人》

(C)859.

17至18世纪在欧洲的歌唱舞台上几乎独占了歌剧中的男、女主角，并统治了近两个世纪的歌手被称为（

），有人称他们那超自然的歌唱创造了人间奇迹。

A.吟游歌手B.恋诗歌手C.阉人歌手D.名歌手

(C)860.

下列关于先秦歌舞艺术描述不正确的是（

）。

A.《诗经》中的《湘君》和《湘夫人》是两首感人至深的独唱情歌，表达了湘君及湘夫人相互追求而不遇的心情。B.先秦时期，对于雅乐与俗乐的区分有着比较严格的界限。C.先秦雅乐中以《六代乐舞》最为著名。D.杵歌“相”是先秦时期民间非常流行的一种演唱形式。

(A)861.

《楚辞》是继《诗经》之后，屈原采集整理楚国民歌的结构形式和方言土韵所作的诗集。其中的（

）是一部结构宏大的歌舞乐章。

A.《九歌》B.《诗经》C.《楚辞》D.《湘夫人》

(A)862.

18世纪初到19世纪初，被音乐史学家们称为歌唱的“黄金时代”，这时的歌唱技术达到了最高峰，它的歌唱风格亦被称为美声歌唱时代，其中又可分为两个“黄金时期”：第一黄金时期是18世纪初到1770年左右，其代表性歌唱家是（

）和（

）

A.帕基埃罗蒂和卢伊季?马凯西B.法瑞奈里和卡法瑞里C.法瑞奈里和卢伊季?马凯西D.帕基埃罗蒂和卡法瑞里

(B)863.

《九歌》中的（

）和《湘夫人》是两首感人至深的独唱情歌，表达了两人相互追求而不遇的心情。

A.《咸池》B.《楚辞》C.《湘君》D.《越人歌》

(C)864.

华彩乐段的即兴发挥在18至19世纪的歌唱“黄金时代”尤为盛行，并且普遍为歌手和听众所理解，早期意大利人把这种即兴歌唱的能力称之为（

）

A.装饰性歌唱B.康塔塔C.随意唱D.美声歌唱

(C)865.

(

)是我国最古老的声乐演唱形式，犹如我们今天所说的“清唱”。

A.但歌B.徙歌C.说唱D.相和大曲

(B)866.

在“美声歌唱”的早期年代出现的“康塔塔”（Cantata）这一特殊歌唱形式，即是为当时的宫廷和贵族的（

）提供演唱的乐曲。

A.家庭音乐会B.宗教音乐会C.独唱音乐会D.专业者音乐会

(A)867.

关于徙歌描述不正确的选项是（

）。

A.徙歌是我国最古老的声乐演唱形式。B.是指不用乐器伴奏的纯人声音乐表演。C.第一部徙歌是《咸池》。D.著名的徙歌有楚人译唱越人的《棹歌》，又叫《越人歌》。

(C)868.

奥地利作曲家（

）著名的“音乐会咏叹调”是“美声歌唱”的早期年代为“家庭音乐会”创作的一首代表作。

A.巴赫B.罗西尼C.莫扎特D.李斯特

(C)869.

下列对汉代演唱艺术形式说法不正确的是（

）。

A.但歌是汉代出现的一种多人演唱形式，表演方式为一人唱三人和，无乐器伴奏。B.徙歌是一种古老而简便的歌唱形式，不需要任何乐器伴奏。C.大曲又称“相和大曲”，它是一种集歌唱、舞蹈、乐器伴奏于一体的大型歌曲演唱艺术形式。D.将民间歌谣配上乐器伴奏，从而使徙歌发展成为一种艺术歌曲——说唱歌。

(D)870.

一个人开音乐会在19世纪才出现，是著名钢琴大师

首创了一个人开音乐会的先例。

A.李斯特B.莫扎特C.舒伯特D.贝多芬

(A)871.

（

）是汉代出现的一种多人演唱形式，表演方式为一人唱三人和，无乐器伴奏。

A.相和大曲B.但歌C.徙歌D.说唱

(B)872.

(

)又叫《谈容娘》，是唐时最有代表性的歌舞戏。

A.《踏谣娘》B.《王昭君》C.《鸡鸣》D.《苏中娘》

(A)873.

现存的

三部歌剧中最早的一部《

》1607年在曼图亚公演，由于它出色地体现了音乐能为戏剧做出贡献，因此在歌剧史中具有划时代的意义。

A.莫扎特《费加罗的婚礼》B.蒙特威尔第《奥尔菲斯传奇》C.佩尔莱西《高傲的囚徒》D.亨德尔《法拉蒙多》

(B)874.

宋代瓦子勾栏中民间说唱艺术形式种类繁多、技艺精熟，其中以歌唱为主的表演形式主要有（

）、鼓子词、诸宫调、货郎儿等等。

A.唱赚B.讲史C.说经D.说唱

(A)875.

宋代瓦子勾栏中民间说唱艺术形式种类繁多、技艺精熟，其中以歌唱为主的表演形式主要有（

）、唱赚、诸宫调、货郎儿等等。

A.陶真B.涯词C.说唱D.鼓子词

(D)876.

在“

”歌剧的发展中，为了表现歌唱技巧，歌唱家要唱各式各样的咏叹调，如道白式咏叹调、抒情咏叹调、炫技咏叹调、灵巧性咏叹调、不过分渲染咏叹调等，通过不同的咏叹调表现歌唱家各方面的能力、技巧和修养。

A.严肃歌剧B.喜歌剧C.抒情音乐剧D.轻歌剧

(A)877.

18-19世纪歌剧时代的歌剧中每个角色唱几首咏叹调，不是根据剧情，而是根据歌唱家的等级和地位来决定。歌唱家的等级，以下依次排列正确的是（

）

A.第一女主角、第一男主角、男高音、第二女主角、第二男主角、男低音B.第一女主角、第二女主角、第一男主角、第二男主角、男高音、男低音C.第一男主角、第一女主角、男高音、第二男主角、第二女主角、男低音D.第一男主角、第二男主角、第一女主角、第二女主角、男高音、男低音

(C)878.

严肃歌剧舞台，由于歌唱家的等级和地位不同，他们在舞台上的位置也不一样，分为右、中、左（从演员所在的舞台方向）。最重要的位置在（

）边。

A.左B.中C.右D.左和右

(C)879.

意大利著名阉人歌唱家、声乐教育家、音乐评论家、作曲家皮埃尔·弗朗切斯科·托西发表于1727年的关于《

》的声乐专著，是一本反映17-18世纪前20年歌唱实践的重要文献。这部著作是欧洲最早论及歌唱法的专著。

A.《关于华彩歌唱的一些意见》B.《阉人歌手及歌唱艺术》C.《音乐历史珍闻》D.《关于花腔歌唱艺术的意见和实践体会》

(A)880.

我国汪启璋教授翻译的苏联N.H.那查连科所编著的《歌唱艺术》一书所附的著名练声“单页”，出自被誉为伟大的声乐教师，历史上伟大教师第一人，曾教授出意大利最著名的歌唱家法瑞奈里和卡法瑞里的意大利声乐教育家、音乐家（

）之手。

A.尼克拉?安东尼奥?波尔波拉B.安东尼奥?贝尔那基C.皮埃尔?弗朗切斯科?托西D.加姆巴梯斯塔?曼契尼

(A)881.

18世纪，意大利著名声乐教育家曼契尼时代还没有“混声”的概念，一般认为嗓音通常分为两个声区，下列关于两个声区正确的认识是（

）

A.胸声区和鼻音声区B.鼻音声区和喉音声区C.喉音声区和头声区D.胸声区和头声区

(D)882.

（

）的体裁形式主要来源于大曲中的某一部分，分为令、引、近、慢等长短不一的音乐体裁。

A.唐代大曲B.宋代词调歌曲C.元杂剧D.金元散曲

(B)883.

阉人歌手

的退出歌剧舞台，标志着结束了歌剧舞台上阉人歌手统治意大利达两个世纪的历史。他还标志着歌剧史上一个时代的结束。

A.法瑞奈里B.基欧凡尼-巴蒂斯塔?韦卢蒂C.卡法瑞里D.基罗拉莫?克雷申蒂尼

(B)884.

（

）是我国现存最早的一部戏曲剧本。

A.《苏武牧羊记》B.《赵氏孤儿》C.《胭脂记》D.《张协状元》

(D)885.

声乐史上为阐述歌唱理论而探讨发声器官构造及其功能的先驱者是法国声乐教育家（

），他在1775年出版了著作《歌唱艺术》（Lartduchant）,全面地阐述了他的研究成果。

A.波尔波拉B.贝拉C.皮斯托基D.曼契尼

(B)886.

（

）是我国古代戏曲史上最早出现的伟大剧作家，是元杂剧和中国戏曲文学的奠基人。

A.马致远B.王实甫C.关汉卿D.汤显祖

(C)887.

19世纪欧洲艺术的发展基本可分为四个时期：即新古典主义、浪漫主义、现实主义和印象主义时期。在音乐上，海顿、莫扎特和贝多芬是哪个时期的伟大的音乐家代表（

）。

A.新古典主义时期B.印象主义时期C.现实主义时期D.浪漫主义时期

(A)888.

下列剧作家和戏曲作品对应不正确的是（

）。

A.关汉卿—《单刀会》B.马致远—《救风尘》C.纪君祥—《赵氏孤儿》D.王实甫—《西厢记》

(B)889.

（

）是我国明代至清初用南曲各种声腔演出的戏曲的总称，名家名作层出不穷，例如汤显祖的《牡丹亭》、洪昇的《长生殿》、孔尚任的《桃花扇》等。

A.传奇B.昆曲C.牌子曲D.杂剧

(D)890.

维也纳古典乐派的音乐是18世纪末、19世纪初期欧洲音乐文化的高峰，他们确立了主调音乐风格在音乐创作中的主导地位，奠定了古典类型的奏鸣曲式、交响曲、室内乐和歌剧的规范等，对其后音乐文化的发展有着深远的影响，其主要代表是（

）

A.莫扎特、德沃夏克、格林卡B.贝多芬、海顿、莫扎特C.贝多芬穆索尔斯基、威尔第D.海顿、德彪西、肖邦

(B)891.

自明嘉隆年间至清乾隆年间，昆曲艺术长盛不衰达二百余年。期间名家辈出，佳作丰富。下列作品对应错误的是（

）。

A.梁鱼辰《浣纱记》B.汤显祖《牡丹亭》C.洪昇《汉宫秋》D.孔尚任《桃花扇》

(C)892.

文艺工作者在秧歌的基础上创作的秧歌剧（

）演出成功，推动了“新秧歌运动”的蓬勃开展，并带动了一批优秀秧歌剧的产生。

A.《兄妹开荒》B.《苏武》C.《白毛女》D.《刘胡兰》

(A)893.

继维也纳古典乐派之后，于19世纪初叶至末叶在欧洲形成和发展的重要音乐流派是（

）

A.印象主义音乐B.民族乐派C.现代乐派D.浪漫乐派和现实主义音乐

(D)894.

在思想内容上寄情于远离现实的神话和传说，或沉溺于个人的感情体验的共同特征，在艺术上承袭古典乐派优良传统的基础上，主张音乐与诗歌、戏剧等艺术结合，提倡音乐的标题性，指的是19世纪哪一音乐流派？（

）

A.维也纳古典乐派B.现实主义音乐C.浪漫乐派D.民族乐派

(C)895.

维也纳古典乐派的代表之一（

）的音乐具有明朗、欢快的情调，其富有成果的领域是交响曲、室内乐和清唱剧，代表作有：《伦敦交响曲》，清唱剧《创世纪》。

A.沃尔夫冈?阿玛德乌斯?莫扎特B.弗朗茨?约瑟夫?海顿C.路德维希?凡?贝多芬D.弗朗茨?舒伯特

(D)896.

关于作曲家朱践耳的作品说法不正确的是（

）。

A.歌曲《唱支山歌给党听》《清晰的记忆》B.无伴奏合唱套曲《绿油油的水乡》C.管弦乐《节日序曲》D.民乐合奏《翻身的日子》《春天的歌》

(D)897.

歌曲《我爱你，中国》的曲作者是（

）。

A.贺绿汀B.郑秋枫C.施光南D.

(B)898.

赵元任的歌曲（

），全曲意境深远，内涵丰富，可以理解是一首爱情歌曲，但也可以理解得更宽一点。其中的“‘他’字可以是男的他，也可以是女的她，也可以代表一切心爱的‘他’‘她’‘它’”。

A.《雪花》B.《康定情歌》C.《黑龙江岸边洁白的玫瑰花》D.《教我如何不想他》

(D)899.

下列哪首歌曲不属于著名作曲家青主的作品？（

）

A.《大江东去》B.《嘉陵江上》C.《红满枝》D.《赤日炎炎似火烧》

(B)900.

指挥时双手的方位对不同声部进行提示，纵向以垂直中心线为界，横向以肩高为界，其下方为（

）

A.指挥男声部或合唱队列后方声部的动作区B.指挥女声部或合唱队列前方声部的动作区C.指挥高声部的动作区D.指挥低声部的动作区

(B)901.

下列表述不正确的是（

）。

A.《外婆的澎湖湾》《乡间的小路》属于校园歌曲。B.通俗歌曲”亦称“流行歌曲”，是流行音乐的主要部分。C.西北风的代表作有《黄土高坡》《我热恋的故乡》《篱笆、女人和狗》。D.黎锦晖创作的《天涯歌女》被公认为中国第一首通俗歌曲。

(D)902.

下列哪个选项不是西北风的代表作品？（

）

A.《黄土高坡》《篱笆、女人和狗》B.《我热恋的故乡》《一无所有》C.《开门红》《父亲》D.《少年壮志不言愁》《信天游》

(C)903.

下列对应正确的是（

）。

A.朱逢博——《踏浪》B.苏小明——《黑头发飘起来》C.杭天琪——《军港之夜》D.那英——《永远是朋友》

(A)904.

对歌曲《一无所有》描述不正确的是（

）

A.被人们公认为中国第一首摇滚乐。B.是“中国摇滚之父”崔健的成名作。C.标志着通俗歌曲时代的到来。D.乐曲一开始便把音域拉到最高位置，造成先声夺人的强烈效果。

(C)905.

歌唱是人类最古老的艺术形式之一。歌唱起源有多种学说：其“效山林溪谷之音以歌”“听凤凰之鸣以制十二律”形容的是那种学说（

）

A.情欲性欲说B.劳动节奏说C.语言扩展说D.模仿鸟明说

(D)906.

下列哪首歌曲不是作曲家罗大佑的作品？（

）

A.《童年》B.《东方之珠》C.《我等到花儿也谢了》D.《追梦人》

(C)907.

歌手邓丽君的描述错误的是（

）。

A.1986年获选美国《时代杂志》世界七大女歌星。B.2008年，邓丽君的金曲《我只在乎你》伴随着“神舟七号”飞上太空。C.1984—1986年连续三年蝉联日本有线大赏以及全日本有线放送大赏，双奖三连冠记录。D.《甜蜜蜜》《小城故事》首次由邓丽君演唱。

(B)908.

罗大佑是台湾地区著名的创作歌手，下列哪首歌曲不是他的作品？（

）

A.《穿过你的黑发的我的手》B.《只想一生跟你走》C.《滚滚红尘》D.《恋曲1990》

(B)909.

现存惟一的用古希腊字母谱记谱的古希腊旋律歌曲是（

）

A.小亚细亚特拉利斯城赛吉罗斯的碑铭挽歌B.悲剧《奥列斯特》剧中得尔菲祭祀阿波罗的两首众赞歌C.荷马时期流传的叙事歌曲《伊里亚特》D.荷马创作的叙事歌曲《奥德赛》

(A)910.

歌曲《童年》是下列哪位作曲家的作品？

A.戚建波B.罗大佑C.张学友D.李宗盛

(B)911.

对歌手张学友描述不正确的是（

）。

A.90年代中期，张学友的唱片销量排名世界第二。截至2006年，其全球正版唱片达1.2亿张之多，为华人之首。B.1984年凭一曲《饿狼传说》获首届业余歌唱大赛冠军。C.香港乐坛“四大天王”之一，在华语地区享有“歌神”的称誉。D.主要作品有《祝福》《吻别》、《你是我今生唯一的传奇》等等。

(B)912.

影视歌曲《滚滚红尘》是下列哪位作曲家的作品？

A.罗大佑B.戚建波C.张学友D.李宗盛

(A)913.

歌曲《咱老百姓》是下列哪位作曲家的作品？（

）

A.徐沛东B.石顺义C.王立平D.戚建波

(D)914.

业余作曲家戚建波创作了大量脍炙人口的优秀作品，其成就令许多专业作曲家无法企及，下列哪首歌曲不是他的作品？（

）

A.《中国娃》B.《开门红》C.《明天会更好》D.《常回家看看》

(C)915.

著名作曲家印青创作风格多样，创作成果显著，下列哪首歌曲不是他的作品？（

）

A.《走进新时代》B.《父亲》C.《天路》D.《西部放歌》

(B)916.

下列选项对应不正确的是（

）。

A.那英——《征服》B.韩红——《天亮了》C.刀郎——《新阿瓦尔古丽》D.庞龙——《永远的兄弟》

(D)917.

周杰伦，华语杰出音乐人，流行歌手、词曲创作家、制作人、MV电影导演、编剧，2000年后亚洲流行乐坛最具革命性的创作歌手。下列不是他作品的是（

）。

A.《青花瓷》《七里香》B.《千里之外》《断了的弦》C.《简单爱》《牛仔很忙》D.《狠狠爱》《简简单单》

(B)918.

周杰伦，华语杰出音乐人，流行歌手、词曲创作家、制作人、MV电影导演、编剧，2000年后亚洲流行乐坛最具革命性的创作歌手。下列不是他作品的是（

）。

A.《狠狠爱》《简简单单》B.《青花瓷》《七里香》C.《简单爱》《牛仔很忙》D.《菊花台》《金色的诱惑》

(D)919.

（

）是1943年在延安开展新秧歌运动的基础上发展起来的中国第一部新歌剧。

A.《白毛女》B.《洪湖赤卫队》C.《江姐》D.《太阳出来了》

(A)920.

歌曲《扎红头绳》曲调欢快，表现了杨白劳与喜儿相聚时的快慰心情，是歌剧（

）的选段？

A.《江姐》B.《洪湖赤卫队》C.《白毛女》D.《太阳出来了》

(C)921.

歌剧《白毛女》全剧共分（

）。

A.四幕十二场B.六幕十七场C.五幕十六场D.七幕十五场

(C)922.

歌曲《太阳出来了》旋律宽广而有气势，是歌剧（

）的选段。

A.《江姐》B.《洪湖赤卫队》C.《红梅赞》D.《白毛女》

(D)923.

下列哪段不是歌剧《洪湖赤卫队》的选段？

A.《看天下劳苦人民都解放》B.《手拿碟儿敲起来》C.《洪湖水浪打浪》D.《我为共产主义把青春贡献》

(D)924.

下列哪段歌曲是歌剧《洪湖赤卫队》的选段？

A.《十里风雪一片白》B.《手拿碟儿敲起来》C.《我为共产主义把青春贡献》D.《红梅赞》

(B)925.

歌剧《洪湖赤卫队》的女主人公是（

）。

A.江姐B.韩英C.刘胡兰D.白毛女

(B)926.

歌曲《手拿碟儿敲起来》采用了流行于湖北天门、潜江一带卖唱艺人所唱的“碟子小曲”的形式，是歌剧（

）的选段。

A.《洪湖赤卫队》B.《江姐》C.《小二黑结婚》D.《白毛女》

(A)927.

歌曲（

）由山西的秧歌调《捡麦根》的旋律发展而成。

A.《扎红头绳》B.《十里风雪一片白》C.《手拿碟儿敲起来》D.《太阳出来了》

(B)928.

歌曲《看天下劳苦人民都解放》是歌剧（

）第四场中韩英母女在狱中相会时所唱。

A.《江姐》B.《洪湖赤卫队》C.《红梅赞》D.《白毛女》

(B)929.

《荷马史诗》是以说唱的形式流传下来的，其中描写特洛伊战争最后一年的事件的作品是（

）

A.《奥德赛》B.《奥列斯特》C.《伊利亚特》D.《伊斐姬妮在奥里德》

(C)930.

歌曲《看天下劳苦人民都解放》是歌剧主人公（

）的独唱选段。

A.江姐B.白毛女C.刘胡兰D.韩英

(D)931.

古希腊“悲剧”和“喜剧”诞生在古希腊文化的哪个时期（

）

A.荷马时期（公元前12世纪—前8世纪左右）B.古典时期（公元前5世纪—前4世纪左右）C.希腊化时期（公元前3世纪至纪元初）D.英雄时代（公元前11世纪—前9世纪）

(B)932.

歌剧（

）是根据罗广斌、杨益言的小说《红岩》改编的。

A.《白毛女》B.《洪湖赤卫队》C.《青春之歌》D.《江姐》

(D)933.

古希腊时期最著名的喜剧作家是（

）

A.埃斯库罗斯B.阿里斯托芬C.索福克勒斯D.欧里庇得斯

(B)934.

下列关于歌曲《红梅赞》的表述哪项是正确的？（

）

A.是歌剧《江姐》的主题歌。B.歌曲采用了流行于湖北天门、潜江一带卖唱艺人所唱的“碟子小曲”的形式。C.是主人公韩英的独唱部分。D.歌曲八句两段，但两段间对比不鲜明。

(A)935.

歌曲《我为共产主义把青春贡献》是歌剧主人公（

）的独唱选段，以慢板、散板、快板的交替出现，使旋律的速度快慢不一，节奏松紧不同。

A.江姐B.白毛女C.刘胡兰D.韩英

(A)936.

古希腊艺术发展的黄金时代——约公元前5—前4世纪左右，出现了歌、舞、剧混为一体的古代综合艺术，其剧中以群众性合唱、诙谐讽刺歌曲、抒情的读白和咏叙歌唱等形式为主的剧种是（

）

A.悲剧B.喜剧C.正剧D.闹剧

(B)937.

戏曲作品《借东风》取材于《三国演义》，是哪个剧种的代表作？（

）

A.评剧B.京剧C.豫剧D.越剧

(B)938.

在西方社会，音乐开始成为一种独立的表演艺术，产生于哪个时代（

）。

A.古希腊时期B.古罗马时期C.中世纪早期D.意大利文艺复兴时期

(B)939.

戏曲作品《打渔杀家》是（

）中著名的剧目，题材取自《水浒后传》。

A.京剧B.豫剧C.越剧D.评剧

(A)940.

戏曲作品《借东风》取材于《三国演义》，是京剧表演艺术家（

）的杰作之一。

A.梅兰芳B.马连良C.荀慧生D.程砚秋

(B)941.

表演艺术家梅兰芳为“四大名旦”之一，有其独特的艺术风格，世称“梅派”，他是哪个剧种的代表人物？（

）

A.越剧B.评剧C.京剧D.豫剧

(C)942.

下面对著名京剧表演艺术家梅兰芳描述不正确的是（

）。

A.是京剧“梅派”的代表人物。B.属于“四大名旦”之一。C.代表作有《游园惊梦》《贵妃醉酒》。D.他的唱腔凝重大方，富有阳刚之美。

(D)943.

意大利文艺复兴始于欧洲的哪个时期（

）

A.公元前5世纪B.公元5世纪C.公元14世纪D.公元前14世纪

(C)944.

京剧表演艺术家梅兰芳擅演青衣、花旦、刀马旦等各种角色的剧目，下列不属于他的作品是（

）。

A.《打渔杀家》B.《贵妃醉酒》C.《天仙配》D.《蔡文姬》

(C)945.

罗马教皇西尔维斯特在罗马建立世界上第一所歌唱学校（或称圣咏学校）的时期是在（

）。

A.公元前4世纪B.公元前7世纪C.公元5世纪D.公元4世纪

(D)946.

京剧表演艺术家梅兰芳擅演青衣、花旦、刀马旦等各种角色的剧目，下列不属于他的作品是（

）。

A.《贵妃醉酒》B.《天女散花》C.《秦香莲》D.《春香闹学》

(C)947.

表演艺术家梅兰芳为“四大名旦”之一，有其独特的艺术风格，世称“梅派”，下列属于他作品的是（

）。

A.《打渔杀家》B.《红楼梦》C.《蔡文姬》D.《花为媒》

(A)948.

下面对京剧表演艺术家梅兰芳描述正确的是（

）。

A.是越剧“梅派”的代表人物。B.属于“四大名旦”之一。C.代表作有《天仙配》《贵妃醉酒》D.他的唱腔凝重大方，富有阳刚之美。

(B)949.

戏曲作品《蔡文姬》是根据郭沫若同名话剧改编的，是哪个剧种的代表作之一？（

）

A.评剧B.京剧C.昆剧D.越剧

(C)950.

中世纪初期，罗马是欧洲最大的音乐中心，诞生了欧洲最早的声乐唱本是（

）。

A.《幻想交响曲》B.《帕格尼尼主题狂想曲》C.《格里高利圣咏》D.《死之舞》

(C)951.

下面对昆剧表演艺术家华文漪描述不正确的是（

）。

A.嗓音宽亮，音色柔美，演唱质朴自然、细腻深邃。B.从小受教于俞振飞、言慧珠等名师，主攻闺旦门。C.代表作品有《蔡文姬》《秦香莲》。D.20世纪60年代享有“小梅兰芳”的美誉。

(C)952.

哪个剧种起源于冀东一带的“莲花落”，吸收了东北的“蹦蹦”腔调，早年有“落子”、“蹦蹦”之称。

A.京剧B.豫剧C.越剧D.评剧

(D)953.

中世纪后期，歌唱艺术从宗教寺院和封建城堡的垄断中解放出来，开始进入集市，这一时期的民间音乐文化的代表人物是（

），他们被称为“异教徒”。

A.流浪艺人B.吟游歌手C.恋诗歌手D.名歌手

(A)954.

评剧是我国很有影响的地方剧种之一，下列哪位表演艺术家不是其代表人物？（

）

A.小白玉霜B.荀慧生C.新凤霞D.魏荣元

(B)955.

名歌手是14世纪德国城市中出现的歌唱会社。有严格的评定艺术的等级，如识谱熟练者称为（

）

A.歌手B.会友C.诗人D.师傅

(B)956.

中世纪时期有关歌唱艺术的资料极少，在一部名为《数学、几何、音乐》的著作中谈到声乐教学的见解，说“呼吸这一活动制约着声音的延续人的嗓音就像人体一样，有其上下无法逾越的限度，该书的作者是（

）

A.马开托?帕杜安斯基B.叶罗尼姆?莫拉弗斯基C.伊吉多尔D.勃爱齐亚

(D)957.

评剧是我国很有影响的地方剧种之一，下列哪首乐曲不是评剧的代表作品？（

）

A.《孔雀东南飞》B.《刘巧儿》C.《小女婿》D.《秦香莲》

(A)958.

评剧是我国很有影响的地方剧种之一，下列哪首乐曲不是评剧的代表作品？（

）

A.《小女婿》B.《花为媒》C.《刘巧儿》D.《游园惊梦》

(D)959.

13世纪起，欧洲开始盛行复调音乐，（

）合唱成为复调的主要形式，开始主要用于教会合唱团。

A.多声部B.单声部C.高声部D.低声部

(A)960.

黄梅戏是安徽省的主要地方剧种，（

）是其代表作品。

A.《刘巧儿》B.《花为媒》C.《孔雀东南飞》D.《天仙配》

(D)961.

下列对戏曲作品《天仙配》描述不正确的是（

）。

A.又名《七仙女下凡》，以神话的民间故事为题材，是黄梅戏早期积累的“三十六大本”之一。B.1954年，获华东区戏曲观摩大会剧本一等奖，严凤英和王少舫分饰男女主角并获演员一等奖。C.1955年，被拍成戏曲艺术片，名为《槐荫记》。D.《满工对唱》是其中的一段分节歌。

(C)962.

14世纪在法国和意大利出现了世俗性的复调合唱，其代表是法国的（“

”）流派和意大利的(“

”)

A.新艺术和尼德兰乐派B.尼德兰乐派和牧歌C.新艺术和牧歌D.圣咏和名歌手

(C)963.

（

）是安徽省的主要地方剧种？

A.黄梅戏B.豫剧C.越剧D.评剧

(A)964.

从15世纪开始，“尼德兰乐派”又大大发展了复调合唱的对位写作技巧，创始人改革了以前的三部合唱为四部合唱的法则，把复调艺术发展到最高峰，他们的合唱艺术对推进声乐艺术的发展做出了贡献。该创始人是（

）

A.奥克汉姆（J.Ockeghem）B.普雷（J.D.Pre’s）C.杜费（G.Dufay）D.拉索（O.di.Lasso）

(C)965.

下列哪首乐曲是越剧的代表作品之一？（

）

A.《红楼梦》B.《花为媒》C.《拾儿记》D.《天仙配》

(A)966.

下列哪首乐曲是越剧的代表作品之一？（

）

A.《拾儿记》B.《花为媒》C.《孔雀东南飞》D.《天仙配》

(C)967.

下列哪位作曲家打破了数百年以来“圣咏”对旋律的垄断地位和“只有四度、五度、八度才是协和音程”的古希腊概念，为以后出现的建立在三和弦基础上的古典和声学奠定了基础。

A.法国音乐家维特里B.意大利音乐家朗迪诺C.巴黎作曲家莱翁宁D.意大利作曲家帕列斯特里那

(C)968.

下列哪首乐曲不是越剧的代表作品？（

）

A.《梁山伯与祝英台》B.《红楼梦》C.《孔雀东南飞》D.《花为媒》

(D)969.

欧洲16世纪，最早运用和弦技术写作多声部合唱，从而避和免了声部之间的不谐和音的意大利和尼德兰作曲家是（

）和（

）

A.帕列斯特里那（G.P.da.Palestrina）和杜费（G.Dufay）B.拉索（O.di.Lasso）和奥克汉姆（J.Ockeghem）C.帕列斯特里那（G.P.da.Palestrina）和拉索（O.di.Lasso）D.奥克汉姆（J.Ockeghem）和杜费（G.Dufay）

(C)970.

（

）产生于浙江嵊县，至今已有百年的历史。

A.黄梅戏B.豫剧C.越剧D.评剧

(C)971.

越剧《红楼梦》根据清代小说家曹雪芹的同名小说改编而成，在国内外产生了广泛影响。下列哪段戏曲不是越剧《红楼梦》的选段？（

）

A.《人去楼空空寂寞》B.《宝玉哭灵》C.《我一生与诗书做了闺中伴》D.《天上掉下个林妹妹》

(A)972.

在作曲技巧上，首创“螃蟹式轮唱曲”——第二