中国古代文学史二历年试题及参考答案

全国2008年1月高等教育自学考试中国古代文学史（二）试题课程代码：00539一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。1．欧阳修散文的基本风格是（C）A．沉著痛快B．艰涩怪奇C．平易流畅D．气雄词峻2．陈师道诗被称为（A）A．后山体B．山谷体C．简斋体D．诚斋体3．北宋词人晏殊被称为（B）A．俚俗词人B．富贵词人C．豪放词人D．感伤词人4．下列词句出于柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）的是（C）A．无可奈何花落去，似曾相识燕归来B．山抹微云，天连衰草，画角声断谯门C．今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月D．落花人独立，微雨燕双飞5．吕本中诗论主张的中心是（C）A．妙语说B．童心说C．活法说D．兴趣说6．苏轼词的基本特点是（A）A．以诗为词B．以文为词C．以赋为词D．以曲为词7．蒋捷词集名为（A）A．《梦窗词》B．《草窗词》C．《竹山词》D．《小山词》8．刘克庄的诗歌创作主张是（C）A;.“资书以为诗”B．“捐书以为诗”C．调和江西体和晚唐体D．抛弃江西体和晚唐体9．文学史上所称的“吴蔡体”是指（B）A．诗B．词C．曲D．散文10．元杂剧《梧桐雨》（全名《唐明皇秋夜梧桐雨》）的作者是（A）A．白朴B．乔吉C．张可久D．贯云石11．关汉卿塑造的悲剧形象之一是（C）A．谢小娥B．孙雪娥C．窦娥D．姮娥12．张养浩著名散曲《潼关怀古》中的名句是（A）A．兴，百姓苦；亡，百姓苦B．一半云遮，一半烟埋C．知音三五人，痛饮何妨碍D．肝肠百炼炉间铁，富贵三更枕上蝶13．现存最早的讲史话本是宋代的（A）A．《五代史平话》B．《三国志平话》C．《秦并六国平话》D．《前汉书平话续集》14．明代“后七子”谢榛的诗集是（A）A．《沧溟集》B．《大复集》C．《空同集》D．《四溟集》15．明初诗坛，刘崧所代表的诗派是（C）A．江右诗派B．茶陵诗派C．闽诗派D．粤诗派16．《三国演义》采取的叙事方式是（A）A．全知全能B．限知限能C．由全知全能到限知限能D．由限知限能到全知全能17．《水浒传》最早的版本是（A）A．一百回嘉靖刻本B．天都外臣序本C．容与堂刻本D．袁无涯刻本18．明末传奇流派之一的吴江派的代表人物是（D）A．徐渭B．李开先C．汤显祖D．沈璟19．《新刻绣像金瓶梅》本是（A）A．万历刻本B．崇祯刻本C．张竹坡评本D．词话本20．《三遂平妖传》开启了长篇神魔小说的先河，其作者是（A）A．罗贯中B．施耐庵C．冯梦龙D．吴承恩21．下列散曲作家中，被列为“北曲之冠”的是（B）A．陈铎B．冯惟敏C．王磐D．沈璟22．清初入仕诗人中，年辈稍晚的诗人是（A）A．钱谦益和吴伟业B．施闰章和宋琬C．钱谦益和施闰章D．吴伟业和宋琬23．袁枚的诗歌理论主张是（D）A．神韵说B．肌理说;C．格调说D．性灵说24．张惠言词论的基本主张是（D）A．强调寄托比兴B．提倡醇雅清空C．崇尚豪放苍凉D．追求轻弱哀婉25．清初以侯方域、魏禧、汪琬为代表的散文被称为（A）A．学人之文B．桐城派散文C．阳湖派散文D．文人之文26．《水浒》续书中，把小说主旨改定为“尊王灭寇”的是（B）A．《水浒后传》B．《后水浒传》C．《结水浒传》D．《续水浒传》27．清代拟话本小说成就最高的是李渔的（C）A．《闲情偶寄》和《十二楼》B．《笠翁十种曲》和《无声戏》C．《十二楼》和《无声戏》D．《合锦回文传》和《肉蒲团》28．在体式上开大型记事组诗先例的是（B）A．魏源《寰海》B．贝青乔《咄咄吟》C．鲁一同《三公篇》D．林则徐《赴戍登程口占示家人》29．下列关于《海国图志》一书的描述中，错误的是（D）A．以林则徐所纂辑的《四洲志》为基础B．编撰者是龚自珍C．是一部世界史地著作D．是中国人开眼看世界的重要成果30．清末民初的“小说界革命”中提倡最力的小说类型是（D）A．政治小说B．谴责小说C．科学小说D．历史小说二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。31．金代中期“国朝文派”的代表作家有（CDE）A．蔡珪B．蔡松年C．党怀英D．赵秉文E．王庭筠32．公安三袁的理论主张有（BE）A．文道合一，温柔敦厚B．独抒性灵，不拘格套C．引古人精神，接后人心目D．代有升降，而法不相沿E．反抗理学束缚，表现自我精神33．章回体小说的文体特征有（ACDE）A．情节连贯，故事完整B．矛盾复杂，结构交错C．形式上韵、散结合D．叙述时注意听、讲关系与讲说痕迹E．叙述角度上常采用第三人称34．清代是各种讲唱文学形式的极盛时期，其中数量多、质量高、影响大的形式是（BCD）A．宝卷B．鼓词C．弹词D．子弟书E．道情35．清末民初的文学团体南社的主要创始人与领导核心是（BCE）A．秋瑾B．高旭C．陈去病D．吕碧城E．柳亚子三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）36．王荆公体37．《王粲登楼》38．《封神演义》39．南洪北孔四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）40．简述永嘉四灵诗歌的艺术特点。41．简析《李逵负荆》中李逵的形象。42．简述冯梦龙《三言》雅俗共赏艺术追求的具体内涵。43．简述梁启超“新文体”的特点。五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）44．试论《梦窗词》的艺术特点。45．《桃花扇》以明末复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事来反映南明弘光朝覆灭的历史，为后人提供历史与人生的借鉴。请就此阐述《桃花扇》的思想和社会意义。2009

年10月份全国自考中国古代文学史二试卷(一)

一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分,共30分)在每小题列出的四个备选项目中只有一个是符号题目要求的,请将其代码填写的括号内.错选、多选或未选均无分。1.新红学的代表人物是(B)A.王国维

B.胡适

C.王梦阮

D.蔡元培2.奠定洪的文学大家地位的作品是(

A

)A.《长生殿》

B.《四婵娟》

C.诗歌

D.散文3.王安石的文论主张是(

C

)

A.强调艺术功能

B.强调社会功能与艺术功能的统一

C.强调文章的现实功能与社会效果

D.强调艺术想象4.张孝祥《念奴娇·过洞庭》的风格是(

C

)A.高古

B.婉秀

C.清隽

D.雄奇5.王沂孙词的风格特点是(

B

)A.清新拔俗

B.骚雅冲淡

C.清空骚雅

D.沈博艳丽6.下列作家属于明代“前七子”的是(

B

)A.唐寅

B.王廷相

C.李东阳

D.文徵明7.清代《水浒传》续书中写宋江、卢俊义等梁山英雄是天上星宿，下界转生为杨么、王摩等洞庭英雄故事的是(

C

)A.《水浒传》

B.《水浒后传》

C.《后水浒传》

D.《荡寇志》8.李渔是清初戏剧(

C

)的代表作家。A.苏州派

B.文人派

C.形式派

D.传奇派9.苏轼《临江仙》（夜饮东坡醒复醉）一词的风格是(

D

)A.婉约蕴藉

B.清秀淡逸

C.古雅峭拔

D.豪爽旷放10.《张生煮海》的作者是(

C

)A.高文秀

B.纪君祥

C.李好古

D.尚仲贤11.下列作家中代表清代戏剧最高成就并代表清初感伤审美思潮的是(

D

)A.吴伟业

B.李玉

C.李渔

D.洪12.王安石的文论主张是(

C

)A.强调艺术功能

B.强调社会功能与艺术功能的统一C.强调文章的现实功能与社会效果

D.强调艺术想象13.宋初继柳开之后专力做古文的作家是(

C

)A.柳开

B.田锡

C.穆修

D.王禹14.北宋诗文革新运动的领袖是(

A

)A.欧阳修

B.苏轼

C.曾巩

D.梅尧臣15.下列作品属于韩小窗子弟书作品的是(

A

)A.《得钞傲妻》

B.《秦王演义》

C.《呼家将》

D.《三国志》16.山谷词的两种风格之一是(B)

A.清丽圆转

B.婉媚豪放

C.古雅峭拔

D.清秀淡逸17.下列诗人是江西诗派“一祖三宗”中的“三宗”之一的是(

B

)A.苏轼

B.黄庭坚

C.杜甫

D.欧阳修18.徐渭的杂剧名作是(

B

)A.《牡丹品》

B.《四声猿》

C.《中山狼》

D《杜甫游春》19.宋初西昆体的代表作家是(

A

)A.杨亿

B.刘筠

C.钱惟演

D.王禹20.下列清代小说中反映家庭生活小说的代表作是(D)A.《灯下缘》

B.《梧桐影》

C.《好逑传》

D.《醒世姻缘传》21.奠定吴敬梓文学大师地位的是(A)A.创作《儒林外史》B.诗歌创作C.散文与词的创作

D.经、史著述22.下列小说属于叙写未来小说的是(

B

)A.《乌托邦游记》

B《未来世界》

C.《女娲石》

D.新鼠史》23.柳永对宋词发展最具贡献的方面之一是创作了大量的(

B

)A.小令

B.慢词

C.豪放词

D.雅词24.影响陈与义前期诗歌创作的(B)A.苏轼

B.黄庭坚、陈师道

C.杜甫

D.欧阳修25.在范成大的诗歌创作中成就最高的是（B）A.山水诗

B.田园诗

C.艳情诗

D.感怀诗26.就诗歌的体裁而言，吴伟业的“梅村体”指的是（

D）A.五言律诗B.七言律诗C.五七言绝句D.七言歌行27.下列文人雅号中，属于苏轼的雅号是(D)

A.六一居士

B.淮海居士

C.后山居士

D.东坡居士28.明代著名文学家王世贞属于(B

)A.前七子

B.后七子

C.吴中四杰

D.吴中四才子29.《三国演义》的思想倾向是(

C

)A.歌颂仁政

B.讴歌贤才

C.拥刘反曹

D.歌颂统一30.明代长篇小说《杌闲评》是(

A

)A.历史演义

B.英雄传奇

C.神魔小说

D.世情小说

二、多项选择题（本大题共5题，每小题2分，共10分）在每小题列出的四个备选项中至少有两个是符号题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选无分。1.苏轼对词境的开拓表现为(BD)A.弱化了词的音乐性

B.突破传统题材限制

C.多写男女相思D.使词的创作走向正视现实、面向社会生活、反映真实人生的大道E.多写孤独寂寞惆怅2.清词中兴的表现是(BDE^)A.出现了不少词作大家

E.词作的整理和编辑获得很大成就B.词的创作数量不仅超过元明两代，而且也超过了宋代C.创作了大量新的词牌

D.词学理论得到很大发展3.汤显祖属于(CDE）A.杂剧作家

B.吴江派

C.明代作家

D.传奇作家

E.临川派4.下列杂剧作品属于关汉卿历史剧的是(A^B^C^)A.《哭存孝》

B.《单刀会》

C.《西蜀梦》

D《望江亭》

E.《玉镜台》5.《三国演义》的巨大社会影响表现为(ABCDE)A.广大民众仿效书中“结义”进行秘密组织，进行各种政治活动B.明清农民起义以其战争描写作为军事教材C.统治者利用书中“忠义”为其统治服务D.统治者利用书中正统观念为其统治服务E.广大民众仿效书中“结义”进行秘密组织，进行各种宗教活动

三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）

1.易安体答案：易安体：李清照词的艺术成就很高，当时就广为流传，被称为“易安体”。所谓“易安体”，主要有以下三方面的特点：第一，用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度入音律是易安体最突出的特点。第二，既融入家国兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。第三,倜傥的丈夫气。李清照作词，既有女性的温柔和明慧，又有一般女子缺乏的俊爽和开朗。能把委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，而是柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之气。2.西昆体答案：(P6)西昆体是宋初影响极大的重要文学流派。它有广狭二义，狭义的西昆体单指其近体律诗，广义的西昆体兼指其四六文。“西昆”之名是因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》，取玉山、册府之意。后人称帝王藏书的秘阁为玉山、册府，西昆指玉山。《西昆酬唱集》共收诗人十七位，皆西昆健将，而以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。杨、刘齐名，当时影响很大。3.稼轩体答案：(1)辛弃疾的词风。

(2)稼轩体的基调，以抒发英雄失志的悲愤为主，形成了豪放悲壮的主导风格。(3)既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长，这种相反又相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色。4.苏州派答案：苏州派是明末清初之际活动在苏州一带的重要戏剧流派，它以李玉为代表，包括朱素臣、朱朝佐、毕巍、叶时章、陈二白、邱园、张大复等。他们彼此交往密切，经常合作写作戏剧，以至形成了共同的思想倾向和艺术风格.他们的共同特点是：在身份上，都是出身社会中下层，大多与科名和仕宦无缘；大多是以毕生精力从事戏剧创作的作家；在作品的题材内容上，他们一反传奇创作领域“十部传奇九相思”的窠臼俗套，而是关注现实，写了许多政治剧和时事剧，因而给人以耳目一新之感；在作品形式上，由于他们既精通音律，又熟悉演艺优人，所以一反案头剧脱离场上演出的弊端，以生动曲折的情节排场、工巧和谐的宫调曲牌而形成适合场上搬演的作品，所以一直流行于当时和后来的戏剧舞台上。

四、简答题(本大题共4小题，每小题5分，共20分)1.简述稼轩体的艺术风格特色。答案：答：辛弃疾，号稼轩。“稼轩体”源于范开为《稼轩词甲集》所做之序。

第一，“稼轩体”的主导风格是豪放悲壮。如《贺新郎》：甚矣吾衰矣！怅平生、交游零落，只今余几？白发空垂三千丈,一笑人间万事。问何物能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理？回首叫云飞风。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳！知我者，二三子。此词为辛弃疾晚年的作品，可依然是气大声宏，狂傲之情溢于言表。由于生性狂傲任侠，作词又多以抒发英雄失志的悲愤为主,豪放悲壮便成为辛词的主导风格。第二，“稼轩体”多以豪放格调出之，但又不失温婉本色。辛弃疾以其英雄豪杰的性情与胆气，突破了词的传统体制和写作方法而另辟新境；但就其稼轩词言情的深微而言，却又同时保持了词体曲折含蓄的美妙。既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长。这种相反相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色，也是在宋词发展过程中完成的过人成就。如《丑奴儿·书博山道中壁》：少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。欲说还休，不是不想说，而是情到深处却无言，此时无声胜有声。这种极细微的情感体验，极幽约的生命叹息，出自英雄豪杰之口，极不容易。因为这并非是稼轩一时才气性情的偶发所得，而是作者真诚深挚的感情体验及人格襟抱的显示。总之，在辛弃疾的性格中，有作为英雄而为词激昂排宕，不可一世的一面，也有作为一个文人情感丰富细腻的一面。故豪放风格与旖旎情韵，各极其事。他的长词，或悲壮激烈，能达浓厚的感情；或摧刚为柔，能传曲折微意。他的小令，最多绝妙之作，言情、写景、述怀、达意，无不佳妙。肝肠如火，色笑如花，其风格有时极豪放，有时又很凄婉。有时桀骜雄奇、浩瀚流转，有时空灵蕴藉，或沉郁幽深。稼轩词的永久价值正在此处。2.简述宇文虚中和吴激、蔡松年诗歌的特点。答案：答：宇文虚中、吴激、蔡松年是金初诗坛的代表作家，他们都是由宋入金的士人。宇文虚中因入金祈请徽、钦二帝南归未能完成使命而留仕金朝他是金诗的奠基人，诗中充满了眷恋故国的情绪。吴激，奉命使金被金人强行扣留，遂仕金。他的诗也以故国之思和故国之恋为基本主题。蔡松年，北宋末随父守燕山，兵败降金。他主要以词名世，名作《大江东去》。写寄怀林泉的归隐之情，词风清丽闲雅，无激愤语，但词中透露的感情却十分复杂。3.简述《封神演义》的内容与艺术。答案：答：《封神演义》以武王伐纣的历史事件为题材。一方面假借历史事件，以对纣王的揭露抨击和对武王的热情赞美托古讽今，曲折地反映社会现实，具有一定的进步历史观；另一方面通过神魔斗法的描写，宣扬了宿命论和“三教合一”的思想观念。书中将殷纣王写成一个凶狠、残酷、荒淫、无耻的昏君，深刻地揭露了这个暴君刚愎自用、残暴专横的狰狞面目。另一方面，又写出武王爱民如子，继而在商、周交战的描写中，作者写到佛道助周为阐教，邪恶之神助商为截教，最后周武王伐纣，纣王势败自杀，姜子牙封神，武王分封诸侯。通过这些对比，表现出作者对封建暴政的抨击和对仁君仁政的向往，并揭露出“得道多助，失道寡助”的道理，具有一定的进步意义。但作者以天命思想理解商纣与周武王之间斗争的性质，削弱了作品的积极意义。将商纣王的暴虐行为都说成是妲己的蛊惑，用“女人祸水”的观念为封建暴君开脱。该书在艺术方面较有成就。它塑造了好几个性格鲜明的人物形象，像妲己的狡猾和残忍，杨戬的勇敢和计谋，申公豹的挑拨离间、倒行逆施，尤其是描写了哪吒闹海所表现的蔑视神权、目无礼法的反抗精神。但多数人物缺乏社会现实内容，有概念化的倾向，有些故事情节雷同，且有些肤浅。语言也比较平板，不够活泼。4.简述清代小说观念更新的表现。答案：答：首先，人们更加注重小说扬善惩恶的社会功能。静恬主人在《金石缘序》中明确认为小说深入人心、普及教育的作用胜过经史。闲斋老人的《儒林外史序》强调小说能“善善恶恶，俾读者有所观感戒惧，而风俗人心，庶以维持不坏也”。这说明小说在社会上人们的心目中的作用已经日益加强，这种观念的变化无疑会促进小说在社会上的传播与发展。其次，在生活真实与艺术真实的关系上，人们更注重生活自身的面貌，因而在艺术上更加强调写实精神。毛纶、毛宗岗父子在评改《三国志演义》时，认为先有三国的“妙事”，才有三国的“妙文”；曹雪芹更是强调小说创作要“实录其事”，《红楼梦》开宗明义就说：“至若离合悲欢，兴衰际遇，则又追踪蹑迹，不敢稍加穿凿，徒为供人耳目，而反失其真传者。”第三，在人物塑造问题上，清代人从理论到小说创作实践都对典型人物的独特性格提出了较高的要求。明代小说已经从类型化的人物塑造过渡到性格化的人物塑造，但尚未达到典型化的程度。而清代小说在继承明代小说人物塑造成功经验的基础上，已经将小说人物塑造发展到典型化的高度。因而在小说观念上，人们已经自觉地以典型化的标准要求小说人物塑造。如脂砚斋认为《石头记》的价值首先在于精妙的人物形象，而贾宝玉就是一个“实未目曾亲睹”的“新人”。这种“新人”就是虽然生活中未必真有，但却符合生活的本质真实的典型人物。这样的艺术观念显然在理论和创作实践上会对小说人物塑造起到极大的推动作用。五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)1.试述《琵琶记》的思想内容和艺术特色。答案：答：高明是一位深受儒家思想熏陶的剧作家，存有根深蒂固的封建伦理观念。剧中主要人物蔡伯喈本无意仕进，想守住年迈的父母，“甘守清贫，力行孝道”。可父母和周围的亲朋却坚决要他上京应试，他的父亲蔡公甚至以“不为禄仕，所以为不孝”相逼。由于长期远游在外，不能侍养父母，蔡公死前骂他不孝。在众人眼中，他对父母生不能养，死不能葬，是大逆不道。他本人身居官位入赘相府，让含辛茹苦的贤妻在家守活寡，于心何忍。违心地做自己不愿做之事，尚要背负骂名，又何等痛苦。《琵琶记》塑造蔡伯喈形象的意义，并不全在他是否忠孝，还在于他的矛盾性格、精神痛苦及他对求取功名的忏悔。这不仅反映出当时士人的软弱动摇，还反映出士人为科举制度扭曲了的双重人格。许多透视人物心灵矛盾的曲词，细致地描写了蔡伯喈违心时的苦闷、徘徊和无奈.剧中另一位主要人物赵五娘，在蔡伯喈入京赶考之前，已意识自己将来处境艰难，但她还是答应在家好好侍养公婆让丈夫放心离去。当蔡伯喈入赘相府后，她实际上已成弃妇，可她仍把赡养老人作为自己责无旁贷的义务。她宁愿自己受委屈，有泪往肚里流，也决不让老人感到不安。家境贫寒，又遇荒年，她筹得米粮让公婆吃，自己暗吞糠秕。婆婆猜疑，明嗔暗察，她也不忍说出实情，默默忍受一切不幸和苦难总之，《琵琶记》意在宣扬封建的忠孝道德，但在客观上也让观众看到了科举制度对读书人及其家庭的摧残，表现了中国劳动妇女的吃苦耐劳、淳朴善良，体现了敬养老人、患难与共的高尚情操。《琵琶记》在人物塑造、剧情结构和曲词语言等诸多方面，都达到了相当高的水平，成为元代南戏最杰出的作品。明代曲论家称它为传奇中的“神品”，南戏中的“绝唱”。具体而言，可分为三：第一，成功地塑造了蔡伯喈、赵五娘的舞台形象。前文已论，兹不赘述。第二，双线交错的戏剧结构。《琵琶记》采用双线交错的结构手法，交待完剧中人物之后，从蔡伯喈离家赴试开始，剧情就沿两条线索发展。一条线是蔡伯喈登第、为官、入赘，在牛丞相府享荣华富贵；另一条线是赵五娘在家苦守、劝慰婆婆、糟糠自餍，剪发买葬。一环套一环，然后再汇聚一起，关目的安排别具匠心。第三，曲词风格多样，委曲必尽。《琵琶记》的曲词能体贴人情，委曲必尽；描写物态，如在目前。作者能根据剧中不同人物的身份和处境，写出不同风格的曲词。如牛小姐的唱词就写得比较文雅华丽，赵五娘的曲词则凄婉质朴，纯是本色语。在“糟糠自餍”一出中，赵五娘独唱的四支“孝顺歌”，历来被认为是作者的神来之笔。2.试述《儒林外史》两组对立人物及其意义。答案：答：吴敬梓在《儒林外史》中写出了与魏晋风度相似和对立的两组人物。吴敬梓借王冕之口说出的“功名富贵”与“文行出处”的对立，预示着全书两大形象体系的对立：一边是以牺牲自我与个性为代价追求功名富贵的利禄之徒；一边是保持独立人格，讲究文行出处的潇洒文人。二者水火不容，泾渭分明。《儒林外史》中与魏晋风度相似的文人当以王冕为代表。这位作者用以“隐括全文”的“名流”是吴敬梓创作《儒林外史》旨意的形象演示。凡是史传未及而吴敬梓所赋予王冕的性格因素，大抵不外魏晋风度的痕迹。如传记载王母要回老家，王冕载母于车，“自被古冠服随车后”。吴氏将这一行孝之举改为一幅舒张王冕个性与叛逆精神的图画。这里既可见到卓尔不群、自葆高洁的屈子形象，更可见到魏晋士人宽衣大袖、挥麈谈玄和出行陶醉于千岩万壑之美的潇洒风采。但是，从王冕到杜少卿，到四个“市井奇人”，都并非当时文人生活的现实写照，而是作者理想人格的具体化身。与这些理想人物水火不容的那些追求功名利禄的丑类，才是现实生活中比比皆是、而又令吴敬梓一类有识之士忧虑不已的儒林实相。吴敬梓以其悲愤和辛酸的笔触，写出了儒林群丑在人格意识方面的扭曲与堕落。如果说范进的中举变疯和周进的悲撞号板写出了士子因迷恋举业而完全被动地失去自我的话，那么，匡超人和牛浦郎或许从这种被动的吃亏中总结出避免被动吃亏的惟一良方便是主动地招摇撞骗、欺世盗名。这两组人物的走向便显示出这些丑类在人格意识的扭曲方面越陷越深的趋势。《儒林外史》描写了众多失落自我的读书人，其中鲁编修和马二先生尤有代表性。在明清两代，一个士人具有了“编修”的身份，便意味着他已经达到了科举考试的最高等级，实现了其人生的最高理想。然而，在吴敬梓的笔下，并没有写出这位实现了人生最高理想的“编修”是如何的荣华富贵、光耀门楣，却是从鲁编修在京城清苦得实在混不下去的返乡途中写起这个人物的。作者以如此寒酸之笔来写这位“成功者”，其画外音显然是说，以整个的个人尊严和物质生活享受为代价换来的翰林编修之职，除了徒有虚名外，没有任何实际利益。与这位徒有虚名的鲁编修相比，那位一无所有的马静的人格失落就更加彻底了。鲁编修虽然没有实惠，倒也算过了一把翰林瘾，体会过举业成功的幸福。而马二先生却是一个出入考场二十四载，依然以“生员”终身的白丁。更为深刻的是，作者让这位毫无现身说法价值的白丁来充当书中对举业的热衷鼓吹者，其说服力也就可想而知了。全国2010年1月高等教育自学考试中国古代文学史（二）试题课程代码：00539一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。1.苏洵散文的艺术特点是（）A.纡徐流畅B.“辞达”、“通脱”C.雍容典雅D.笔锋老辣2.曾巩文章的艺术风格是（）A.沉著痛快B.古雅平正C.雄深雅健D.汪洋恣肆3.柳永雅词的艺术特点是（）A.以诗为词B.以文为词C.以赋为词D.以词还词4.陆游晚年创作的闲适诗的艺术风格是（）A.清奇僻苦B.语奇体峻C.清淡秀逸D.古淡瘦硬5.戴复古为江湖诗派代表诗人，他的诗集中数量占一半的诗体是（）A.五绝B.五律C.七绝D.七律6.马致远的杂剧《陈抟高卧》属于（）A.历史剧B.公案剧C.神仙道化剧D.爱情婚姻剧7.元代杂剧作家纪君祥的著名杂剧是（）A.《赵氏孤儿》B.《柳毅传书》C.《双献功》D.《秋胡戏妻》8.关汉卿的历史剧中写关羽的剧作是（）A.《哭存孝》B.《单刀会》C.《陈母教子》D.《金线池》9.元代杂剧作家宫天挺的杂剧《七里滩》充满了（）A.遗世独立的隐逸情调B.满腹文章的孤傲气息C.客寓他乡的悲愤心情D.渴望爱情的婚姻追求10.元代后期专门致力于散曲创作而产量最多的作家是（）A.贯云石B.张可久C.睢景臣D.刘时中11.下列诗句中，出自元代著名诗人萨都剌《芙蓉曲》的是（）A.鲤鱼吹浪江波白，霜落洞庭飞木叶B.一种春风雨尘迹，半帘霜月赋阳台C.南高峰云北高雨，云雨相摧愁杀侬D.楼船无舵是郎意，断桥有柱是侬心12.《张协状元》对后来传奇剧的开创性贡献是（）A.创造戏剧中诗的意境B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构方式C.追求词藻华美的语言D.采用南曲并保留完整的“诸宫调”的说唱艺术形式13.朱笠亭《明诗钞》将陈子龙列为（）A.明末爱国诗人B.明清易代之际诗人C.明末承前启后的诗人D.明代最后一位大诗人14.明代散曲家王磬的散曲集是（）A.《西楼乐府》B.《秋碧乐府》C.《海浮山堂词稿》D.《林石逸兴》15.明代民歌《凤阳花鼓》批判的对象是（）A.封建帝王B.朝廷宦官C.地方官吏D.社会寄生分子16.宋濂散文成就最高的是（）A.写景散文B.传记文C.序文D.寓言17.明代历史演义小说《列国志传》的编定者是（）A.冯梦龙B.熊大木C.余邵鱼D.施耐庵18.朱权《太和正音谱》记录的是（）A.元代杂剧剧目B.元代及明初杂剧剧目C.元至明中期杂剧剧目D.明代杂剧剧目19.明代传奇剧中，被称为古代戏曲第一部描写现实重大政治事件时事剧的是（）A.《宝剑记》B.《义侠记》C.《浣纱记》D.《鸣凤记》20.清初诗人中，能以诗描写兵荒马乱之际民不聊生、流离失所的惨状从而有“一代诗史”之誉的诗人是（）A.钱谦益B.屈大均C.吴伟业D.顾炎武21.纳兰性德在词的创作上最为推崇的是（）A.李煜B.苏轼C.秦观D.姜夔22.在清代中期词坛，常州词派的代表人物是（）A.纳兰性德B.陈维崧C.朱彝尊D.张惠言23.清初散文家魏禧提出“文章之能事，在于积理”，“积理”指的是（）A.依据程朱理学B.琢磨作文理法C.研习古文传统D.观察认识生活24.《清忠谱》表现的是（）A.明代苏州市民反对魏忠贤党羽的故事B.明代奸相严嵩父子迫害莫怀古的故事C.宋代奸相秦桧迫害岳飞的故事D.金兵南侵背景下秦钟和莘瑶琴悲欢离合的故事25.清代《红楼梦》续书的共同特点是（）A.接在一百二十回之后续作B.接在九十七回之后补作C.继续《红楼梦》的悲剧结局D.改变其悲剧结局为大团圆26.以王闿运为首的湖湘诗派又称为（）A.汉魏六朝诗派B.晚唐诗派C.宋诗派D.同光诗派27.清末民初，樊增祥、易顺鼎成为“中晚唐诗派”代表人物的原因是（）A.其诗风近于中唐李贺B.其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛C.其诗风近于晚唐温李D.其诗风近于晚唐杜牧28.辛亥革命期间“有学问的革命家”章太炎《狱中赠邹容》中的名句是（）A.力填平等路，血灌自由苗B.临命须掺手，乾坤两只头C.引刀成一快，不负少年头D.世人皆欲杀，法国一卢骚29.晚清侠义公案小说的代表作品是（）A.《儿女英雄传》B.《品花宝鉴》C.《海上花列传》D.《三侠五义》30.《孽海花》属于（）A.公案小说B.科幻小说C.谴责小说D.政治小说二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。31.苏轼文学创作的显著特点有（）A.以文为诗B.以文字为诗C.以诗为词D.以才学为诗E.以议论入诗32.周邦彦词的艺术特色包括（）A.深劲乏韵B.慷慨豪放C.丽密质实D.浑厚和雅E.沉郁顿挫33.张炎对白石词的风格及艺术特色的评语包括（）A.清空B.骚雅C.豪放D.古雅峭拔E.清新刚健34.明代拟话本小说的特点有（）A.保留说话人讲故事的形式B.为说话人提供故事底本C.从历史旧籍中挖掘材料D.具有文人的典雅情调E.具有警世作用35.清初传奇创作的主要流派有（）A.浙西派B.苏州派C.常州派D.文人派E.形式派三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）36.元诗四家37.前七子38.唐宋派39.肌理说四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）40.简述陈师道诗歌的艺术风格。41．简析元杂剧《梧桐雨》中唐明皇的形象。42．《水浒传》中，“义”的人格观念表现在哪些方面？43．简述《老残游记》的体式、结构和新异的思想。五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）44．试论“山谷体”的风格特征。45．试述《儒林外史》塑造的两组对立人物及其意义。2006年10月自考"中国古代文学史二"试题及答案自考,文学史,中国,试题一、单项选择题(本大题共20小题，每小题1分，共20分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填在题后的号内。错选、多选或未选均无分。1.宋初最早提倡儒学复古和文体复古的代表人物是A.柳开B.王禹偁C.石介D.范中淹2.下列词集中，慢词数量超过二分之一的是A.《珠玉词》B.《小山词》C.《六一词》D.《乐章集》3.下列词语中较为准确地描述秦观词风的是A.清丽雅致B.情致缠绵C.富艳精工D.缜密典丽4.下列诗学主张中，出于江西诗派的是A.点铁成金B.别材别趣C.比兴寄托D.感物道情5.下列集子中，属于诗集的是A.《东坡乐府》B.《樵歌》C.《江湖集》D.《白石道人歌曲》6.最先使用“笔记”这一名称的作家是A.宋祁B.苏轼C.陆游D.严羽7.南宋张炎以“不惟清空，又且骚雅”所评论的词人是A.吴文英B.姜夔C.王沂孙D.刘辰翁8.下列作品中属于“神仙道化”剧的是A.《倩女离魂》B.《陈抟高卧》C.《秋胡戏妻》D.《扬州梦》9.元代散曲作家中，贡献最大、成就最高的是A.张可久B.乔吉C.马致远D.张养浩10.主要运用双线并进、交错映照手法结构全剧的作品是A.《梧桐雨》B.《赵氏孤儿》C.《陈州粜米》D.《琵琶记》11.元末著名作家杨维桢被人称“铁崖体”的作品体裁是A.古乐府诗B.散文C.宫词D.散曲12.将《水浒传》删改为七十回本的是A.毛宗岗B.金圣叹C.罗贯中D.张竹坡13.《封神演义》属于A.世情小说B.神魔小说C.历史演义D.英雄传奇14.公安派的文学主要主张是A.文必秦汉，诗必盛唐B.独抒性灵，不拘格套C.不著一字，尽得风流D.摩取声调，讲求格律15.明后期散曲家的代表人物是A.濉景臣B.张岱C.尤侗D.冯惟敏16.名列清初三家并作有《大铁椎传》的散文作家是A.顾炎武B.侯方域C.魏禧D.汪琬17.浙西词派主要标榜和学习的对象是A.欧阳修和苏轼B.姜夔和张炎C.苏轼和辛弃疾D.李煜18.下列戏剧中，“借离合之情，写兴亡之感”的是A.《清忠谱》B.《长生殿》C.《桃花扇》D.《千忠戳》19.现存一百二十回本《红楼梦》后四十回的补作者是A.高鹗B.脂砚斋C.程伟元D.畸笏叟20.“九死一生”这一人物形象出自A.《官场现形记》B.《二十年目睹之怪现状》C.《老残游记》D.《孽海花》二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出的五个备选项中有二至五个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题卡”的相应代码涂黑。未涂、错涂、多涂或少涂均无分。21.下列作者属于“唐宋八大家”的有A.黄庭坚B.欧阳修C.苏轼D.曾巩E.王安石22.下列元代戏剧作品作品中，名列四大爱情剧的有A.《西厢记》B.《墙头马上》C.《梧桐雨》D.《柳毅传书》E.《倩女离魂》23.下列诗文派出现于明代后期的有A.前七子B.唐宋派C.竟陵派D.公安派E.云间词派24.下列关于《聊斋志异》的描述，正确的有A.描写爱情内容的篇章最多B.代表我国古代白话短篇小说的最高成就C.现存作品四百九十一篇D.作者别号柳泉居士E.揭露科举制度腐蚀人们灵魂的罪恶25.“诗界革命”的倡导者有A.夏曾佑B.谭嗣同C.康有为D.梁启超E.章炳麟三、名词解释（本大题共3小题，每小题4分，共12分）26.宋代词话27.茶陵诗派28.义法四、简答题（本大题共4小题，每小题7分，共28分）29.简述诚斋体的艺术特点。30.简述关汉卿杂剧创作的贡献。31.简述《金瓶梅》在中国小说发展史上的意义。32.简析桃花扇这一道具在《桃花扇》中的艺术作用。五、论述题（本大题共2小题，每小题15分，共30分）33.论述苏轼诗歌的艺术成就。33.论述《牡丹亭》的浪漫主义艺术特色。《中国古代文学史二选读》珍贵复习资料一、单选1.在宋代古文运动中，柳开是（A）A．先驱者B．响应者C．过渡者D．集大成者2．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是（C）A．白体B．晚唐体C．西昆体D．荆公体3．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是（D）A．叙事抒怀B．描景写意C．用事用典D．议论说理4．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名秤是（A）A．江西诗派B．剑南诗派C．江湖诗派D．晚唐诗派5．秦观词作内容绝大多数是（A）A．儿女柔情B．羁旅行役C.家国兴亡D．田园风光6．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是（C）A．清空词B．骚雅词C.俚俗词D．豪放词7．杨万里诚斋体诗最为出色的是（D）A．乐府B．古风C．律诗D．绝句8．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是（C）A．江西诗派传人B．剑南诗派后进C．江湖诗派宗师D．遗民作家先驱9．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句（D）A．从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕B．夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州C．宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中D．人生自古谁无死，留取丹心照汗青10．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是（C）A．商人妇B．村姑C．妓女D．贵族小姐11.王禹偁的文论观点之一是(A)A.有言有文B.变俗为雅C.随物赋形D.以故为新12.欧阳修散文基本风格是(C)A.气势磅礴B.雍容典雅C.平易流畅D.瘦硬简健13.苏轼于熙宁年间写诗对新法弊端进行讽谏，遭新党中小人陷害而引发的事件是(B)A.熙宁变法B.乌台诗案C.元祐党争D.靖康之乱14.北宋晏殊主要是以词传名，被秤为(D)A.豪放词人B.爱国词人C.俚俗词人D.富贵词人15.姜夔白石词所创立的词派是(A)A.清雅词派B.豪放词派C.咏物词派D.田园词派16.严羽《沧浪诗话》提出的著名诗论观点是(B)A.以俗为雅B.别材别趣C.点铁成金D.别是一家17.陆游堪秤古代作家中多产的诗人，其诗歌收入《剑南诗稿》的是(C)A.一千四百多首B.七千多首C.九千二百多首D.一万四千多首18.永嘉四灵推崇的唐诗，实际上是(D)A.初唐诗B.盛唐诗C.中唐诗D.晚唐诗19.戴复古是江湖诗派的代表诗人，他的诗集中数量占一半的是(A)A.五律B.五绝C.七绝D.七律20.下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是(D)A.《赵氏孤儿》B.《张生煮海》C.《墙头马上》D.《柳毅传书》21.《陈州粜米》是(C)A.历史剧B.爱情剧C.公案剧D.家庭伦理剧22.元代“四大传奇”的共同创作倾向是(D)A.针砭时事，揭露现实的黑暗B.颂扬男女之情的浪漫美好C.展示人生的变幻无常D.宣扬道德教化23.关汉卿的性格和为人特点是(B)A.理想高远，希冀隐逸B.风流倜傥，桀骜不驯C.勇猛刚强，杀富济贫D.修身养性，洁身自好24.现存的寺公大师创作的《醉义歌》在辽诗中是(A)A.最长的诗B.最短的诗C.最早的诗D.最晚的诗25.《张协状元》对后来传奇作品的开创性贡献是(B)A.创造戏剧中诗的意境B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构C.追求词藻华美D.采用民歌的朴素风格，并含有滑稽表演的片断26.明初高启的诗歌风格是(D)A.清新B.沉郁C.典雅D.豪放27.明代“前七子”的文学主张是(C)A.文道合一B.独抒性灵，不拘格套C.文必秦汉，诗必盛唐D.引古人之精神，以接后人之心目28.宋濂散文成就最高的是(B)A.写景散文B.传纪文C.序文D.寓言29.关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是(B)A.玩世主义说B.游戏说C.诛奸尚贤说D.滑稽说30.明代长篇小说《木寿杌闲评》是(A)A.历史演义B.英雄传奇C.神魔小说D.世情小说31.吴江派戏剧理论的核心是(C)A.注重合律侬腔B.推崇语言本色C.强调场上之曲D.注重文采才情32.沈德潜的诗歌创作主张是(B)A.师法汉魏B.师法唐诗C.师法宋诗D.兼学唐宋33.陈维崧的词风是(D)A.师法柳永，以赋为词B.师法周邦彦，典雅精工C.师法姜夔、张炎，清空婉约D.师法苏轼、辛弃疾，豪放苍凉34.下列文学主张中，与晚明公安派思想相近的是(A)A.性灵说B.神韵说C.格调说D.肌理说35.《荡寇志》的题材类型是(D)A.历史演义小说B.公案小说C.讽刺小说D.英雄传奇小说36.目前《红楼梦》的通行版本是(D)A.脂评甲戌本B.脂评庚辰本C.程甲本D.程乙本37.下列邝品中，与《长生殿》题材相同的是(A)A.《梧桐雨》B.《临川梦》C.《比目鱼》D.《奈何天》38.梁启超提出诗界革命三项衡量标准是(C)A.新意境、新语句、新风格B.古意境、新语句、新风格C.新意境、新语句、古风格D.新意境、古语句、新风格29.辛亥革命期间，“有学问的革命家”章太炎《狱中赠邹容》中的名句是(C)A.力填平等路，血灌自由苗B.引刀成一快，不负少年头C.临命须掺手，乾坤两只头D.世人皆欲杀，法国一卢骚30.南社中风格独特的诗人苏曼殊被誉为(D)A.诗界革命一巨子B.同光体魁杰C.革命诗僧D.革命和尚31．散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用（A）A．反讽手法B．象征手法C．情景交融手法D．夸张手法32．杨维桢诗世秤（D）A．台阁体B．香奁体C．宫体D．铁崖体33．《窦娥冤》最后一折让鬼魂出场，创作目的在于（A）A．以非人间力量来解决人间问题，表达作者对现实的批判B．使鬼魂代表正义来抚慰良善，让窦娥的三桩誓愿一一实现C．以鬼魂世界的美好映照现实世界的黑暗，暗示人间不如鬼域D．以鬼魂世界的黑暗象征现实世界的黑暗，表达作者对现实的愤激之情34．《琵琶记》的创作动机是（B）A．为了宣扬神仙道化思想B．为了提倡风化，宣扬贤孝C．为了宣讲“吃得苦中苦，方为人上人”的道理D．为了揭示荣华富贵的虚妄35．元好问诗歌的艺术风格主要是（A）A．悲凉雄健B．自然清新C．翻新出奇D．婉媚凄清36．明代传奇剧《红梅记》的取材来源是（D）A．《集异记》B．《张于湖传》C．《吴越春秋》D．《剪灯新话》37．在明代传奇中，经过魏良辅改造的声腔是（D）A．海盐腔B．余姚腔C．弋阳腔D．昆山腔38．章回小说的起源是（C）A．“小说”B．“说经”C．“讲史”D．“说铁骑儿”39．《三国演义》最为流行的本子是（D）A．《新刻按鉴全像批评三国志传》B.《李酌吾先生批评三国志》C.《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》D．《第一才子书——三国演义》40．竟陵派提倡的诗风是（C）A．典雅工丽B．清新自然C．幽深孤峭D．温柔敦厚41．李贽文学主张的核心是（B）A．情真说B.童心说C．性灵说D．神韵说42．《桃花扇》的基本故事是（C）A．李甲和杜十娘的爱情故事B．柳梦梅和杜丽娘的爱情故事C.侯方域和李香君的爱情故事D．李隆基和杨玉环的爱情故事43．《聊斋志异》的文体类型是（B）A.文言长篇小说B．文言短篇小说C.白话长篇小说D．白话短篇小说44．王士禛诗歌理论的主要主张是（B）A.格调说B．神韵说C．肌理说D．性灵说45.姚鼐散文理论的主要观点是（C]A．散文写作要讲求“义法”B．“神气”、“音节”、“字句”三者相互融通C．“义理”、“考据”、“词章”三者兼备互容D．删芟“枝义”，刊落“冗辞”46.《儒林外史》中王冕这个人物是（A）A．保持人格独立，讲究文行出处的潇洒士人的代表B．牺牲自我和个性，追求科举功名的一般文土的代表C．实现了科举理想，却不得任用的清苦京官的代表D.终生应举，却屡试不第的落魄士人的代表47．李玉传奇的基本特征是（B]A.多以历史题材表现深刻思想B．往往关注现实问题，有感而发C.讲求戏曲的娱乐功能和形式技巧D．追求戏曲的案头阅读效果48．黄遵宪1897年将自己的诗命名为（C）A.新学诗B．新体诗C．新派诗D．新诗派49．清末民初诗人樊增祥、易顺鼎被冠以“中晚唐诗派”的原因是（B）A.其诗风近于中唐李贺B．其诗风近于晚唐温李C．其诗风近于晚唐杜牧D．其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛50．以下诗句中为南社诗人苏曼殊所作的是（D）A.声满东南几处箫B．去尚缠绵可付箫C．少年击剑更吹箫D．春雨楼头尺八箫51.欧阳修作诗以气格为主，宋诗风气为之一变，其诗体被秤为(C)A.香奁体B.西昆体C.古文体D.元祐体52.下列文人雅号中，属于苏轼的雅号是(D)A.六一居士B.淮海居士C.后山居士D.东坡居士53.曾巩素以见秤的散文风格是(B)A.气势磅礴B.古雅平正C.平易流畅D.瘦硬简健54.朱敦儒的词自成一体，被秤为(C)A.稼轩体B.易安体C.樵歌体D.诚斋体2001年10月份全国高等教育自学考试中国古代文学史(二)试题第一部分选择题一、单项选择题1.在宋代古文运动中，柳开是A．先驱者B．响应者C．过渡者D．集大成者[A]2．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是A．白体B．晚唐体C．西昆体D．荆公体[C]3．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是A．叙事抒怀B．描景写意C．用事用典D．议论说理[D]4．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是A．江西诗派B．剑南诗派C．江湖诗派D．晚唐诗派[A]5．秦观词作内容绝大多数是A．儿女柔情B．羁旅行役C.家国兴亡D．田园风光[A]6．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是A．清空词B．骚雅词C.俚俗词D．豪放词[C]7．杨万里诚斋体诗最为出色的是A．乐府B．古风C．律诗D．绝句[D]8．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是A．江西诗派传人B．剑南诗派后进C．江湖诗派宗师D．遗民作家先驱[C]9．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是A．从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕B．夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州C．宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中D．人生自古谁无死，留取丹心照汗青[D]10．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是A．商人妇B．村姑C．妓女D．贵族小姐[C]11．散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用A．反讽手法B．象征手法C．情景交融手法D．夸张手法[A]12．杨维桢诗世称A．台阁体B．香奁体C．宫体D．铁崖体[D]13．《窦娥冤》最后一折让鬼魂出场，创作目的在于A．以非人间力量来解决人间问题，表达作者对现实的批判B．使鬼魂代表正义来抚慰良善，让窦娥的三桩誓愿一一实现C．以鬼魂世界的美好映照现实世界的黑暗，暗示人间不如鬼域D．以鬼魂世界的黑暗象征现实世界的黑暗，表达作者对现实的愤激之情[A]14．《琵琶记》的创作动机是A．为了宣扬神仙道化思想B．为了提倡风化，宣扬贤孝C．为了宣讲“吃得苦中苦，方为人上人”的道理D．为了揭示荣华富贵的虚妄[B]15．元好问诗歌的艺术风格主要是A．悲凉雄健B．自然清新C．翻新出奇D．婉媚凄清[A]16．明代传奇剧《红梅记》的取材来源是A．《集异记》B．《张于湖传》C．《吴越春秋》D．《剪灯新话》[D]17．在明代传奇中，经过魏良辅改造的声腔是A．海盐腔B．余姚腔C．弋阳腔D．昆山腔[D]18．章回小说的起源是A．“小说”B．“说经”C．“讲史”D．“说铁骑儿”[C]19．《三国演义》最为流行的本子是A．《新刻按鉴全像批评三国志传》B.《李卓吾先生批评三国志》C.《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》D．《第一才子书——三国演义》[D]20．竟陵派提倡的诗风是A．典雅工丽B．清新自然C．幽深孤峭D．温柔敦厚[C]21．李贽文学主张的核心是A．情真说B.童心说C．性灵说D．神韵说[B]22．《桃花扇》的基本故事是A．李甲和杜十娘的爱情故事B．柳梦梅和杜丽娘的爱情故事C.侯方域和李香君的爱情故事D．李隆基和杨玉环的爱情故事[C]23．《聊斋志异》的文体类型是A.文言长篇小说B．文言短篇小说C.白话长篇小说D．白话短篇小说[B]24．王士禛诗歌理论的主要主张是A.格调说B．神韵说C．肌理说D．性灵说[B]25.姚鼐散文理论的主要观点是A．散文写作要讲求“义法”B．“神气”、“音节”、“字句”三者相互融通C．“义理”、“考据”、“词章”三者兼备互容D．删芟“枝义”，刊落“冗辞”[C]26.《儒林外史》中王冕这个人物是A．保持人格独立，讲究文行出处的潇洒士人的代表B．牺牲自我和个性，追求科举功名的一般文土的代表C．实现了科举理想，却不得任用的清苦京官的代表D.终生应举，却屡试不第的落魄士人的代表[A]27．李玉传奇的基本特征是A.多以历史题材表现深刻思想B．往往关注现实问题，有感而发C.讲求戏曲的娱乐功能和形式技巧D．追求戏曲的案头阅读效果[B]28．黄遵宪1897年将自己的诗命名为A.新学诗B．新体诗C．新派诗D．新诗派[C]29．清末民初诗人樊增祥、易顺鼎被冠以“中晚唐诗派”的原因是A.其诗风近于中唐李贺B．其诗风近于晚唐温李C．其诗风近于晚唐杜牧D．其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛[B]30．以下诗句中为南社诗人苏曼殊所作的是A.声满东南几处箫B．去尚缠绵可付箫C．少年击剑更吹箫D．春雨楼头尺八箫[D]二、多项选择题31．黄庭坚著名的诗论观点有A.点铁成金B．夺胎换骨C．无一字无来处D．别是一家E．别材别趣[ABC]32．下列属于北宋诗歌风格的有A.半山体B．东坡体C．山谷体D．后山体E．简斋体[ABCDE]33．下列有关《西厢记诸宫调》的说法，正确的有A.其作者姓董名解元B．其思想主旨是“女人是祸水”C．其结局是喜剧性的D．其主要矛盾冲突是崔、张二人与崔老夫人的冲突E．其唱词通俗易懂，接近民间口语，缺乏文采[CD]34．明代前期出现的长篇小说的类型包括A.历史演义小说B．神魔小说C．世情小说D．英雄传奇小说E．才子佳人小说[ABD]35．下列诗文流派中，属于清代的有A.阳羡派B．浙西派C．唐宋派D．桐城派E．公安派[ABD]第二部分非选择题三、名词解释题36.“活法”说37.南戏38.常州词派39.科幻小说四、简答题40.简述王实甫《西厢记》对传统杂剧体制的突破.41.李渔戏曲理论的主要内容是什么?42.简析纳兰性德词与陈维崧、朱彝尊词的不同。43.梁启超“新文体”的特点和意义何在？五、论述题44.辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》:楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪回鮰。尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！傅何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪？《清平乐》：茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。辛弃疾在词体的解放和词境的开拓方面都颇具贡献，创立了风格独特的稼轩体。其词丰富多彩，艺术成就很高，具有不朽价值，因而被称为南宋第一家。请参考以上二词，论述：辛弃疾词体的解放和词境的开拓有何贡献？45.汤显祖《牡丹亭》叙南宋南安府太守杜宝请腐儒陈最良教女儿杜丽娘读圣贤书籍,丽娘受《诗经》中情歌的启发,萌动春心。在游园赏春时萌动情思，梦见少年书生柳梦梅，从此为相思所苦，伤情而死。三年后，柳梦梅去临安赴试，经过丽娘墓地，拾得丽娘自画像，终日欣赏倾慕，使丽娘幽灵出现相会，并得还魂再生，私自结合，但杜宝视女儿为妖孽，诬梦梅盗掘女墓。后经丽娘上朝申诉，柳梦梅金榜题名，皇帝作主，杜宝才承认女儿的婚姻。试以杜丽娘形象分析《牡丹亭》的思想和社会意义.2001年下半年高等教育自学考试全国统一命题考试中国古代文学史(二)试题参考答案一、单项选择题1、A2、C3、D4、A5、A6、C7、D8、C9、D10、C11、A12、D13、A14、B15、A16、D17、D18、C19、D20、C21、B22、C23、B24、B25、C26、A27、B28、C29、B30、D二、多项选择题31、ABC32、ABCDE33、CD34、ABD35、ABD三、名词解释题36、[参考答案]（1）“活法”说由吕本中提倡。“活法”就是以苏济黄，将黄庭坚山谷体代表的江西诗派“有意于文者之法”和苏轼东坡体“无意于文者之法”结合统一起来。此说较全面反映了以苏黄为代表的宋代诗学精神。（2）吕本中讲究“活法”与“悟入”，提倡好诗“流转圆美如弹丸”。此说为宋诗发展开拓出新途径。37、[参考答案]（1）又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏。（2）它在形成和发展过程中吸收了大曲、清官调、滑稽戏等民间说唱技艺，以及宋杂剧表演故事的形式，故开始时又叫“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。（3）元灭南宋后，它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响，并逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式。38、[参考答案]（1）清中期以张惠言为代表的词派；（2）强调比兴寄托；（3）提倡“深美闳约”的词风。39、[参考答案]（1）默揣世界将来之进步，独抒奇想，托之说部。（2）经以科学，纬以人情。离合悲欢，谈故涉险，均错综其中。（3）间杂讥弹，亦复谭言微中。四、简答题40、[参考答案]（1）突破了元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔、张的恋爱故事，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。（2）还打破了元杂剧由一人主唱的通例，在第—本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦轮流主唱的方式。（3）这种体制上的突破和创新，不仅能以比较完善的戏剧形式安排剧情,使戏剧冲突波浪迭起、丰富曲折，也便于更细致、更全面塑造人物形象。41、[参考答案]（1）在构思立意、布局剪裁方面，提出“立主脑”、“脱窠臼”、“密针线”、“减头绪”：（2）在语言方面，提出“贵浅显”、“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”；（3）此外，还具体论述了填写曲词、现场演出以及演员培养等问题。42、[参考答案]（1）陈维崧师法苏轼、辛弃疾的豪放词，往往以豪情抒发悲慨；（2）朱彝尊师法姜夔、张炎，崇尚醇雅清空，注重词的格律、声韵、技巧；（3）纳兰词风格既不豪壮，也非清空，而是哀郁凄婉；艺术表现自然流转，婉丽清新，没有刻意雕琢；善用白描手法。43、[参考答案]（1）语体：文白夹杂，介于二者之间。（2）文体：打破文体界限，结合叙述、议论、抒情。富于逻辑性鼓动性。（3）写法：打破各派文章家法，采用各种词汇、匀式、体制。（4）集近代文章革新经验之大成。（5）由古文向白话文过渡的中介。五、论述题44、[参考答案]（1）辛弃疾以散文句法入词，以经子诗赋入词，以词说理，带来了词体的大解放。（2）无论作长调或小令，都体现出他的才情和人格，继苏轼之后极大地拓宽了词境。（3）艺术成就最卓越的是以雄健之笔抒发沉郁情思的英雄词，提高了词的品位，极大地开拓了词境。写乡村景致的词作也较多，对词境也是一种开拓。（4）稼轩词具有形式解放、内容广泛、品格多样化的特点，题材和艺术风格丰富多彩，是两宋词人不能比拟的，对宋词艺术的发展极具贡献。注：应展开论述方可得满分。45、[参考答案]（1）杜丽娘是一个执着追求美好的爱情婚姻、大胆反抗封建礼教的叛逆者。（2）杜丽娘形象体现了明代后期王学左派及李贽等人个性解放的思想。（3）杜丽娘形象有力批判了“存天理、灭人欲”的封建礼教。2002年下半年高等教育自学考试全国统一命题考试中国古代文学史(二)试题一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中选出一个正确答案，并将其号码填在题干的括号内。每小题1分，共30分)1.王禹偁的文论观点之一是(A)A.有言有文B.变俗为雅C.随物赋形D.以故为新2.欧阳修散文基本风格是(C)A.气势磅礴B.雍容典雅C.平易流畅D.瘦硬简健3.苏轼于熙宁年间写诗对新法弊端进行讽谏，遭新党中小人陷害而引发的事件是(B)A.熙宁变法B.乌台诗案C.元祐党争D.靖康之乱4.北宋晏殊主要是以词传名，被称为(D)A.豪放词人B.爱国词人C.俚俗词人D.富贵词人5.姜夔白石词所创立的词派是(A)A.清雅词派B.豪放词派C.咏物词派D.田园词派6.严羽《沧浪诗话》提出的著名诗论观点是(B)A.以俗为雅B.别材别趣C.点铁成金D.别是一家7.陆游堪称古代作家中多产的诗人，其诗歌收入《剑南诗稿》的是(C)A.一千四百多首B.七千多首C.九千二百多首D.一万四千多首8.永嘉四灵推崇的唐诗，实际上是(D)A.初唐诗B.盛唐诗C.中唐诗D.晚唐诗9.戴复古是江湖诗派的代表诗人，他的诗集中数量占一半的是(A)A.五律B.五绝C.七绝D.七律10.下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是(D)A.《赵氏孤儿》B.《张生煮海》C.《墙头马上》D.《柳毅传书》11.《陈州粜米》是(C)A.历史剧B.爱情剧C.公案剧D.家庭伦理剧12.元代“四大传奇”的共同创作倾向是(D)A.针砭时事，揭露现实的黑暗B.颂扬男女之情的浪漫美好C.展示人生的变幻无常D.宣扬道德教化13.关汉卿的性格和为人特点是(B)A.理想高远，希冀隐逸B.风流倜傥，桀骜不驯C.勇猛刚强，杀富济贫D.修身养性，洁身自好14.现存的寺公大师创作的《醉义歌》在辽诗中是(A)A.最长的诗B.最短的诗C.最早的诗D.最晚的诗15.《张协状元》对后来传奇作品的开创性贡献是(B)A.创造戏剧中诗的意境B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构C.追求词藻华美D.采用民歌的朴素风格，并含有滑稽表演的片断16.明初高启的诗歌风格是(D)A.清新B.沉郁C.典雅D.豪放17.明代“前七子”的文学主张是(C)A.文道合一B.独抒性灵，不拘格套C.文必秦汉，诗必盛唐D.引古人之精神，以接后人之心目18.宋濂散文成就最高的是(B)A.写景散文B.传纪文C.序文D.寓言19.关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是(B)A.玩世主义说B.游戏说C.诛奸尚贤说D.滑稽说20.明代长篇小说《木寿杌闲评》是(A)A.历史演义B.英雄传奇C.神魔小说D.世情小说21.吴江派戏剧理论的核心是(C)A.注重合律侬腔B.推崇语言本色C.强调场上之曲D.注重文采才情22.沈德潜的诗歌创作主张是(B)A.师法汉魏B.师法唐诗C.师法宋诗D.兼学唐宋23.陈维崧的词风是(D)A.师法柳永，以赋为词B.师法周邦彦，典雅精工C.师法姜夔、张炎，清空婉约D.师法苏轼、辛弃疾，豪放苍凉24.下列文学主张中，与晚明公安派思想相近的是(A)A.性灵说B.神韵说C.格调说D.肌理说25.《荡寇志》的题材类型是(D)A.历史演义小说B.公案小说C.讽刺小说D.英雄传奇小说26.目前《红楼梦》的通行版本是(D)A.脂评甲戌本B.脂评庚辰本C.程甲本D.程乙本27.下列作品中，与《长生殿》题材相同的是(A)A.《梧桐雨》B.《临川梦》C.《比目鱼》D.《奈何天》28.梁启超提出诗界革命三项衡量标准是(C)A.新意境、新语句、新风格B.古意境、新语句、新风格C.新意境、新语句、古风格D.新意境、古语句、新风格29.辛亥革命期间，“有学问的革命家”章太炎《狱中赠邹容》中的名句是(C)A.力填平等路，血灌自由苗B.引刀成一快，不负少年头C.临命须掺手，乾坤两只头D.世人皆欲杀，法国一卢骚30.南社中风格独特的诗人苏曼殊被誉为(D)A.诗界革命一巨子B.同光体魁杰C.革命诗僧D.革命和尚二、多项选择题(在每小题的五个备选答案中选出二个至五个正确答案，并将正确答案的序号填入题干的括号内。错选、多选、漏选均不得分。每小题2分，共10分)31.苏轼在文学创作上的显著特点有(ABCDE)A.以文为诗B.以文字为诗C.以才学为诗D.以议论为诗E.以诗为词32.从三十首论诗绝句可以看出元好问的诗美追求是(BCD)A.翻新出奇B.慷慨激昂C.天然浑成D.质朴浑厚E.阴抑穷愁33.关于《三国演义》主题的几种重要说法有(ABDE)A.拥刘反曹反映人民愿望说B.讴歌贤才说C.为英雄豪杰立传说D.反映三国兴亡说E.宣扬正统说34.下列总集中，属于清代民歌总集的有(ABC)A.《白雪遗音》B.《霓裳续谱》C.《时尚南北雅调万花小曲》D.《古谣谚》E.《挂枝儿》35.清代曾国藩是(ABC)A.咸同之际宋诗运动的倡导者B.桐城派古文的中兴缔造者C.湘乡派的领袖D.同光体的中坚E.湖湘诗派的核心三、名词解释题(每小题3分，共12分)36.一祖三宗37.《录鬼簿》38.说铁骑儿39.神韵说四、简答题(每小题5分，共20分)40.简述周邦彦在词史上的地位。41.“元诗四家”在诗歌创作上有一致追求，各人诗风却并不相同，请对此作一简要分析。42.简述公安三袁的诗歌理论与诗歌创作情况。43.《金瓶梅》中西门庆形象的社会意义是什么?五、论述题(每小题14分，共28分)44.宋代著名词人柳永大量制作慢词，成就很高，著名词作有《望海潮·东南形胜》、《雨霖铃·寒蝉凄切》、《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》，试以这三首词为例，论述柳永对慢词的贡献。45.《红楼梦》第33回写“宝玉挨打”。下面节录的是王夫人、宝钗、黛玉在事件中的言语举止：(1)王夫人连忙抱住哭道：“老爷虽然应当管教儿子，也要看夫妻分上。我如今已将五十岁的人，只有这个孽障，必定苦苦的勒死他，快拿绳子来先勒死我，再勒死他。我们娘儿们不敢含怨，到底在阴司里得个依靠。”说毕，爬在宝玉身上大哭起来。……因哭出“苦命儿”来，忽又想起贾珠(宝玉已死的哥哥)来。便叫着贾珠哭道：“若有你活着，便死一百个我也不管了。”(2)只见宝钗手里托着一丸药走进来，向袭人说道：“晚上把这药用酒研开，替他敷上，把那淤血的热毒散开，可以就好了。”……宝钗见他(宝玉)睁开眼说话，不像先时，心中也宽慰了好些，便点头叹道：“早听人一句话，也不至今日。别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也疼。”刚说了半句又忙咽住，自悔说的话急了，不觉的就红了脸，低下头来。(3)宝玉从梦中惊醒，睁眼一看，不是别人，却是林黛玉。……只见两个眼睛肿的桃儿一般，满面泪光。……此时林黛玉虽不是嚎啕大哭，然越是这等无声之泣，气噎喉堵，更觉得利害。……心中虽有万句言词，只是不能说得，半日，方抽抽噎噎的说道：“你从此可都改了罢!”请根据这些材料，具体分析王夫人、宝钗、黛玉各自的心理或性格特点。2002年下半年高等教育自学考试全国统一命题考试中国古代文学史(二)试题参考答案一、