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那年有十六个保安射手凑钱请伦勃朗画群像，伦勃朗觉得要把这么多人支配在一幅画中特别困难，只能设计一个情景。根据他们的身份，伦勃朗设计的情景是：好像接到了报警。他们打算动身去查看，队长在交代任务。有人在擦枪筒，有人在扛旗帜，四周又有一些孩子在看喧闹。

这幅画，就是人类艺术史上的无价珍品《夜巡》。任何一本哪怕是最简洁的世界美术史，都不行能把它漏掉；任何一位哪怕是对美术未必挚爱的外国游客，也要想方设法挤到博物馆里看上它一服。

但在当时，这幅画遇上了真正的麻烦。那十六个保安射手认为没有把他们的地位摆平均，明暗、太小都不同，不仅拒绝接受，而且上诉法庭，闹得纷纷扬扬。

整个阿姆斯特丹不知有多少市民来看了这幅作品，看了都咧嘴大笑。这笑声不是来自艺术推断，而是来自对他人遭殃的兴奋。这笑声又有传染性，笑的人越来越多，人们好像要用笑来划清自己与这幅作品的界线。来洗清它给全城带来的耻辱。

当时亲戚挚友也给他提过，那就是再重画一幅，完全根据世人标准，让这些保安射手们穿着鲜亮的服装齐齐地坐在餐桌前，餐桌上食物丰富。伦勃朗天经地义地拒绝了。

那么，他就注定要面对无人买画的'绝境。他还在画画。而且越画越好，却始终贫困。

直到他去世后的一百零一零一年，阿姆斯特丹才惊异地发觉，英国、法国、德国、俄国、波兰的一些闻名画家，自称接受了伦勃朗的艺术濡养。

伦勃朗不就是那位被保安射手们怒骂、被全城嘲讽、像乞丐般下葬的穷画家吗？一百零一零一年过去，阿姆斯特丹的记忆模糊了。似乎是在去世前一年吧，大师已经非常贫困，一天磨磨蹭蹭来到早年的一个学生家，学生正在画画，须要幅时雇用一个形貌粗野的模特儿，装扮成刽子手的姿态。大师便说：我试试吧。顺手脱掉上衣，露出了多毛的胸膛。这个姿态他摆了很久，感觉不错。但谁料不当心一眼走神，看到了学生的画框。画框上，全部笔法都是在仿照早年的自己，有些笔法又仿照得不好。大师马上转过脸去，满眼黯然。他真懊悔这一眼。

此刻的伦勃朗被学生的画笔猛然点醒，一醒却望见自己脱衣露胸像傻瓜一样站立着。更惊人的是，那个点醒自己的学生本人却没有醒，正在得意忘形地远觑近瞄、涂色抹彩，全然忘了眼前的模特儿是谁。

学生画完了。照市场价格付给他酬劳。他收下，步履蹒跚地回家。

这个情节，今日稍稍复述还是心里难过。便转身来到故居底层，买了一条印有大师签名的红领带，找一个无人的角落戴上。

今日，他的名字用各种不同的字体装潢在大大小小的门面上，似乎整个城市几百年来都为这个名字而存在。为这个名字在欢呼。但我只信任这个印在领带上的签名，那是大师用最稍微又最强韧的笔

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