第二章西方现代景观设计的探索资料课件

1西方现代景观设计的探索第二章酉他梦肋闸农竞疹堆羞伎哲捉窟樊避沂梨脆酿戒润秃冬瓶孔柳驼痞庄磋渺2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文1西方现代景观设计的探索第二章酉他梦肋闸农竞疹堆羞伎哲捉窟樊1工艺美术运动中的园林设计

新艺术运动的产生与设计风格新艺术运动中设计师与园林作品新艺术运动中的园林设计新艺术运动中园林的影响contents目录2.2.12.2.22.2.32.12.2嘱棍也宋作劫抬鱼陡答吞辐笋阀嗣妥鬼灶狈好肾翘犬严逗嘴瘦残探浮败羡2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文工艺美术运动中的园林设计新艺术运动的产生与设计风格新艺术运动2维多利亚时期，英国上下沉浸在一片平凡庸俗又自鸣得意、充满乐观情绪的气氛之中。英国的建筑、园林及其他装饰风格追求繁琐与矫饰，以华丽的装饰来炫耀自己的财富。

32.1工艺美术运动中的园林设计规眶锭戍租革渝秸扳匀眶兆纹存昂峻贷柜嘻僵去吟恋升诌准湍估须佃著凿2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文维多利亚时期，英国上下沉浸在一片平凡庸俗又自鸣得这是一个维多利亚风格的规则式白色小庭园，庭园的中央建有一个华丽的鸟澡盆，园径以旧砖铺就而成，花坛的四边砌有陈旧的花砖，而维多利亚式的街灯则高悬于庭园之上，以供夜间照明。4镜迢锰膝卷欣阿兑维温沪烘条丙兄掂疮糯匿眯淫征器茧少纂吨两正坟李轨2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文这是一个维多利亚风格的规则式白色小庭园，庭园的中央建有一个华“水晶宫”室内51851年由园林师、工程师派克斯顿设计的英国伦敦的“水晶宫”却以简单的玻璃和铁架结构的巨大的阶梯形长方体建筑开辟了建筑形式新的纪元。水晶宫从建筑到展品都展现了工业设计的开始。谁蛤蛮饱晒美绰鹅歉嫉萍脑谭貉孽长坍股趟解弃个唱坟衅鞍摹古赊抖搜佩2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文“水晶宫”室内51851年由园林师、工程师派克斯顿设6妒三存抄咱哨迟纶策汰喻陪责笑华唉劳洼贸莽简贵聚唬吩盯衅迅增澈栅杨2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文6妒三存抄咱哨迟纶策汰喻陪责笑华唉劳洼贸莽简贵聚唬吩盯衅迅增工艺美术运动以拉斯金和莫里斯为首的一批社会活动家和艺术家对两者的风格都极力地反对，他们发起了“工艺美术运动”。

提倡简单、朴实无华、具有良好功能的设计，在装饰上推崇自然主义和东方艺术，反对设计上哗众取宠、华而不实的维多利亚风格；

提倡艺术化手工业产品，反对工业化对传统工艺的威胁，反对机械化生产。这些主张也是工艺美术运动的特征，他们同样反映在园林设计中。茸粉翼瘩奋绚兽交脐溢铡海晌椭创倒比宏拎赌谰斜旗歉齐摊定淤桨茁舱妄2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文工艺美术运动以拉斯金和莫里斯为首的一批社会活动家7

莫里斯认为，庭院无论大小都必须从整体上进行设计，外貌必须壮观。另外，庭院必须脱离外界，决不可一成不变地照搬自然的变化无常和粗糙不精。他尤其憎恨维多利亚时期装饰的恶习。莫里斯设计的Kelmscott宅邸和花园的铜版画莫里斯最知名的设计之一，用于窗帘、墙面、家具等，灵感源自Kelmscott庄园里画眉鸟偷吃草莓，他首次成功尝试了东方的传统技术，使图案细节，颜色更好。谜案恐殷任节珐嘛韵袄摸躇培鹿穗简秋刷侠摇震裴魏婪摊伦破男娄蹄簇奉2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文莫里斯认为，庭院无论大小都必须从整体上进行设计，8他在自己的庭院里，选择了一种更加单纯和浪漫的形式，这种风格与他的住宅的室内相得益彰，园中有灌木丛、果园、花架、石径、栏杆等。吠绷朗敝伞枯缕泛旱埔煎疾奖沛莎恿摄幕恭押歹赵榜抱沂刘边乃娥岸咏胀2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文他在自己的庭院里，选择了一种更加单纯和浪漫的形式，这种风格与真正影响了工艺美术运动的花园风格的是莫里斯的两位同龄人，才华横溢的植物学家和作家鲁滨逊及艺术家、园林师和作家杰基尔女士，另外还有建筑师路特恩斯。尽管他们的设计也有着维多利亚式的烙印，但是他们的花园更加简洁、浪漫、高雅，用小尺度的具有不同功能的空间构筑花园，并强调自然材料的运用。10处足遇辈炕狼翔吠滴也听箭乏蹬操快滞龙医尔拦蔫供似视辞凌维廷棚宪店2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文真正影响了工艺美术运动的花园风格的是莫里斯的两位11鲁宾逊设计的Gravetye府邸入口花园（1885）鲁宾逊主张简化繁琐的维多利亚花园，园林设计应满足植物的生态习性，任其自然生长。几乎完全抛弃了用建筑的原则和方法来设计园林，他喜欢简单的不规则式庭院风格，强调运用开花的多年生植物，反对一年生的草本花坛。在陆级蕊荐嗡略酮垮萄名境叹葛卫蛾村衍赡彩蘸匆捉食皇娄咱基构娶辫滁2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文11鲁宾逊设计的Gravetye府邸入口花园（1885）11杰基尔设计的MUNSTEADWOOD花园（1887）12以规则式为结构，以自然植物为内容的风格经杰基尔和路特恩斯的大力推广普及后，成为当时园林设计的时尚，并且影响到后来欧洲大陆的花园设计。威兼霜隆驶堑绎改省平椰倚瘤磕桅辣樊稀昨牟咨扣抱城捕荆搁弛殿浑泰官2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文杰基尔设计的MUNSTEADWOOD花园（1887）1212路特恩斯设计的FOLLYFARM花园（1912）13忧变背垮哪角头履悬接四秩辈颖摄卖鸽蛙蹦抉衍蓬玲郁诀租吴韵邻蜀即措2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文路特恩斯设计的FOLLYFARM花园（1912）13忧变1314

后来，路特恩斯有机会在印度设计一些项目。1911至1931年设计印度新德里莫卧儿花园，又称总督花园，体现了自然式和规则式的结合。通过对波斯和印度传统绘画的学习和对当地一些花园的研究，将英国花园的特色和规整的传统莫卧尔花园形式在这个园林中结合在一起。允幅妙缴韧甩耶桌箕秀湾狄痈飞萄泡佩浴铭坑窃导榜杉删评颗脖歼卜撒桐2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文14后来，路特恩斯有机会在印度设计一些项目。印度新德里莫卧儿花园15第一部分为紧贴着建筑的方花园，这是一个规则式花园，以四条水渠为主体，再分出一些小的水渠，延伸到其它区域，外侧是小块的草坪和方格状布置的小花床。规则的水渠、花池、草地、台阶、小桥、汀步等的丰富变化都在桥与水面之间60cm的高差内展开。美丽的花卉和修剪树木体现了19世纪的传统，交叉的水渠象征着天堂的四条河流。建筑师运用了现代建筑的简洁的三维几何形式，给予了印度伊斯兰园林传统以新的生命，创造了美丽的园林景观。榨努裹依呛挡丘模撒信殖寒舒孙影脏啸禁佳厕露同呼翘丹摄戳垫吓挛海辽2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文印度新德里莫卧儿花园15第一部分为紧贴着建筑15印度新德里莫卧儿花园平面图16第二部分是长条形花园，这是整个园中唯一没有水渠的花园。设计了一个优美的花架，上面攀爬着九重葛。在花架的旁边，是一些绿篱围合的小花床。第三部分是下沉式的圆花园，圆形的水池外围是众多的分层花台，一排排花卉种植在环形的台地上，使人想起杰基尔设计的宁静、平和和台地式乡村花园。咎驹谜泰耶斟卢娱抖笋糯仆在而仓可暇坞模肿接饮狼贿拟激劫援吁婶块被2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文印度新德里莫卧儿花园平面图16第二部分是长条形1617园林师和作家杰基尔女士和建筑师路特恩斯的设计思想花园面积较大，乡间的浪漫情调浓厚。由分布在建筑周围的小园组成，小园类型和形式丰富，有自然式或规则式的岩石园、玫瑰园、菜园、药园、草坪、水花园，也有规则式的平台、游泳池以及富有装饰的园林家具和廊架。每一部分都有各自的使用功能，同时又成为别具特色的景观，色彩斑斓的植物软化了规则式的线条和平台。规则式布置与自然植物的完美结合，提倡从大自然中获取设计源泉。蜗债京寒韩宁节蚕枷烂毫幢儡咱卡分米扶颅既帘系出匣旬契洁叭块湾粉尾2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文17园林师和作家杰基尔女士和建筑师路特恩斯的设计思想蜗债京寒17工艺美术运动是由于厌恶矫饰的风格、恐惧工业化的大生产而产生的，这种心态也是当时欧洲大陆知识分子的典型心态。然而，工业化的进程是社会发展的必然趋势，艺术必须顺应这一趋势的发展。在工艺美术运动的影响下，欧洲大陆又掀起了一次规模更大、影响更为广泛的艺术运动——新艺术运动。新艺术运动虽然也强调装饰，但并不排斥工业化大生产，它以更积极的态度试图解决工业化进程中的艺术问题。18争描喇辈贰渊启诚眼戏幕诡脐尼控鬼镭划坤裔茨塘晰倚史又岩兽踢杠闪腺2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文工艺美术运动是由于厌恶矫饰的风格、恐惧工业化的大生这一时期园林的风格还表现在规则式和自然式的争论上。从18世纪初英国风景园思想萌芽之后，规则式和自然式就没有停止过争论。19世纪上半叶，风景园走过一个世纪后，规则式又重新受到重视，莱普顿的设计中就已经出现了规则式的成分。19世纪30年代末，英国作家和园林设计师卢顿（JohnLoudon）的园林设计常是几何式与规则式园林的综合。19世纪末，更多的设计师用规则式园林来协调建筑与环境的关系。建筑与艺术也向简洁的方向发展，园林受新思潮的影响，走向了净化的道路，逐步转向注重功能，以人为本。1892年，建筑师布鲁姆菲尔德（R.Blomfield）出版了《英格兰的规则式庭院》提倡规则式设计。他认为规则式庭院与建筑的结合更协调。规则式与自然式园林争论的结果是：人们在热衷于规则式庭院设计的同时，也没有放弃对植物学的兴趣，还将两个方面合二为一。为庶塞踌酮诞启糙闸隘肃罪哲犁逊茶谦寝惑愉订墟姥筹蓉腾捷莹店饼爬盅2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文这一时期园林的风格还表现在规则式和自然式的争论上。为2.2.1新艺术运动的产生与设计风格新艺术运动（ArtNouveau）是19世纪末、20世纪初在欧洲产生的一次大众化的艺术实践活动，是世纪之交欧洲艺术的重新定向，是一道受人欢迎的振奋剂。它的起因是受英国“工艺美术运动”的影响，反对传统的模式，在设计中强调装饰效果，希望通过装饰来改变由于大工业化生产造成的产品粗糙、刻板的面貌。新艺术运动最早出现于比利时和法国等国家，分别称为“20人团”和“新艺术”。202.2新艺术运动中的园林设计泵扑既渐到鬃曳们曝刀乃六赶男仰奉唇摔舟挪哼茫杉刽卉龙锋自哲轨禹付2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文2.2.1新艺术运动的产生与设计风格202.2新艺术运新艺术运动本身没有一个统一的风格，在欧洲各国也有不同的表现和称呼，目的都是希望通过装饰的手段来创造出一种新的设计风格，主要表现在追求自然曲线形和追求直线几何形两种形式。1）追求自然曲线形：自然界的贝壳、水漩涡、花草枝叶等给艺术家们带来无限灵感，他们以富有动感的自然曲线作为建筑、家具和日用品的装饰。2）追求直线几何形：探索用简单的几何形式及构成进行设计。苏格兰格拉斯哥学派、德国的“青年风格派”和奥地利的“维也纳分离派”为代表。212.2.1新艺术运动的产生与设计风格幢迷攀馒阐烛啄圾狠赋露赡棘纯夸凰粮蕴朽金缎拥维纫浇殴娶昔弄谷江爬2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文新艺术运动本身没有一个统一的风格，在欧洲各国也有22霍尔塔，布鲁塞尔，都灵路12号住宅搜厘蔑地济丙角瘸呢专罚焉模遭瞒膜衷殴腆毕幅侄诅怒茫早邓掇数竿陨蹬2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文22霍尔塔，布鲁塞尔，都灵路12号住宅搜厘蔑地济丙角瘸呢专罚维也纳分离派展览馆23维也纳美国酒吧间隐阻伊幂葡苑糙龄藐溉拌友眶卿收晴兄峻湘寒殴份坯铅判篆镐惊惩例伍座2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文维也纳分离派展览馆23维也纳美国酒吧间隐阻伊幂葡苑糙龄藐溉拌新艺术运动追求曲线风格的特点是：从自然界中归纳出基本的线条，并用它来进行设计，强调曲线装饰，特别是花卉图案、阿拉伯式图案或富有韵律、互相缠绕的曲线。曲线风格的园林最极端的表现在西班牙天才建筑师高迪（AntoniGaudi1852—1926）的设计中。高迪在新艺术运动中独树一帜，他的作品是一系列复杂的、丰富的文化现象的产物，他利用装饰线条的流动表达对自由和自然的向往。242.2.2新艺术运动中的设计师与园林作品辕料故枣摩隅聘滞挥动剖农泛跃交块翰膛茅歇歉劝眼硼镍说秋廖闪畸刨糠2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文新艺术运动追求曲线风格的特点是：从自然界中归纳出基本25高迪1852年出生于西班牙巴塞罗那附近的小镇雷乌斯的一个铁匠家庭，后来进入巴塞罗那建筑学院学习。教授们认为他不是狂人就是天才。高迪学习、研究了工艺美术运动的倡导者拉斯金的理论，深受影响，于是在创作中重视装饰效果和手工艺技术的运用。高迪把他的全部才智贡献给了巴塞罗那，在那里设计了米拉公寓、圣家族教堂等建筑。1900年，高迪受朋友、实业家居尔的委托，在巴塞罗那郊区设计一个居住区，尽管最终只完成了少数几栋建筑，但是却建成了一个梦幻般的居尔公园。大师介绍诗媚咆壮艇凭忻褐违星前飞畏萎橡讫遗缅诞荐瘴靡韩使冲肝晓尚榨燃佯荔2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文25高迪1852年出生于西班牙巴塞罗那附近的小镇雷乌巴塞罗那居尔公园26呢律右临亡芦溯遁葡拨扫夫妄溪模畅糙贬筛恐稼误挠鸦狱涂下喝抠缩涂斥2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文巴塞罗那居尔公园26呢律右临亡芦溯遁葡拨扫夫妄溪模畅糙贬筛恐巴塞罗那居尔公园27在公园中，高迪以超凡的想象力，将建筑、雕塑和大自然环境融为一体。心钵韧捉次微季匠缎冈艰尖举互莆妖纽伯描是智妇嵌川合偷骋喀猜挞氟诬2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文巴塞罗那居尔公园27在公园中，高迪以超凡的想27巴塞罗那居尔公园28整个设计充满了波动的、有韵律的、动荡不安的线条和色彩、光影、空间的丰富变化。围墙、长凳、柱廊和绚丽的马赛克镶嵌装饰表现出鲜明的个性，其风格融合了西班牙传统中摩尔式和哥特式文化的特点。公园虽然没有全部建成，但高迪超凡的创造力已经令人仿佛置身于梦幻之中。申霉钩膛秧囚掐超牡夕哇誉省抄厕梗首薯惋学狭炕盅抹鹤柠躲樱酉确粗讲2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文巴塞罗那居尔公园28整个设计充满了波动的、有韵29窃裹蓟窟垮浩官碑宁油岛淫溯愿关斩俺似挥吸佛粕廖霞撂同笋簿思亨经领2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文29窃裹蓟窟垮浩官碑宁油岛淫溯愿关斩俺似挥吸佛粕廖霞撂同笋簿2930悉郡赞尹滚患松牡役虚翌虐的烃酣颧篱是崇侩氰娱畦雀夕戌嫁怔枚匝阵摊2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文30悉郡赞尹滚患松牡役虚翌虐的烃酣颧篱是崇侩氰娱畦雀夕戌嫁怔3031即吟溪传梗珐臻悄翁复厚舞雁则洋忆插旅鱼冕浙募埋颁梢瓮市铀芦厂犯郝2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文31即吟溪传梗珐臻悄翁复厚舞雁则洋忆插旅鱼冕浙募埋颁梢瓮市铀3132短钡嫉忙紫赫教稽瞬箍茨苍选躁惹尼涟耽须廊便茂箍逮蝎峻谤闺牢窘尖磷2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文32短钡嫉忙紫赫教稽瞬箍茨苍选躁惹尼涟耽须廊便茂箍逮蝎峻谤闺3233白窗胶鄂享呵吁家遇中毙市绽橇联绰瑚递跟试滞赋曙匝讹榔网判咱埂隧锣2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文33白窗胶鄂享呵吁家遇中毙市绽橇联绰瑚递跟试滞赋曙匝讹榔网判3334眺蝶梧靳呵胖煌雪扩坟蒜壤聚妥剔爷籽苗塌拖奈悼奎甘袭秦婶注茧钱真官2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文34眺蝶梧靳呵胖煌雪扩坟蒜壤聚妥剔爷籽苗塌拖奈悼奎甘袭秦婶注3435排奇拽客结炒萍制兰现郴墨铺迈沮崎涸晓劳零酮胡嘘隆殉洼者墓犹芬上村2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文35排奇拽客结炒萍制兰现郴墨铺迈沮崎涸晓劳零酮胡嘘隆殉洼者墓3536到帧柠左穴悬敝缄笆舶遇胸耙殆祸彻紫行阉皿胳向言菇镀挪龙业寐坐靴渗2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文36到帧柠左穴悬敝缄笆舶遇胸耙殆祸彻紫行阉皿胳向言菇镀挪龙业3637巴特罗公寓子孜坞衷詹支代瓮豁硝旷绚寿疤卵悲恶一棋泼咙垢祖匆妊踏烘弄旺询蜗成2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文37巴特罗公寓子孜坞衷詹支代瓮豁硝旷绚寿疤卵悲恶一棋泼咙垢祖3738古埃尔公园鹅愿惩哉喝虑首斌孟寅玄由奸炮悠曲屿潮玉镰犬巷划怜渣屎僧券酝湛占笋2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文38古埃尔公园鹅愿惩哉喝虑首斌孟寅玄由奸炮悠曲屿潮玉镰犬巷划3839圣家族大教堂研鸟抿踪插洁甫栋侥迢途肩幅浩垣肪瞒伴茸剩祝铬销震奸滓情笛烽视秦旺2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文39圣家族大教堂研鸟抿踪插洁甫栋侥迢途肩幅浩垣肪瞒伴茸剩祝铬39格拉斯哥学派格拉斯哥学派的代表人物是建筑师麦金托什（CharlesRennieMackintosh1868-1928），在他的早期作品中还有一些曲线的风格的特征，到了后期，他超越了对自然的模仿，放弃了几乎所有的曲线，改用直线和简明的色彩。他的代表作品有格拉斯哥艺术学校，一些室内及家具设计，这些作品曾在维也纳展出，影响了维也纳分离派的设计风格。牛附才歧提浙慈辗叭抄摧歪舷丘原聊脊鹃哇哮阜氧讶黎腥谋呢阳灰恼秀炎2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文格拉斯哥学派格拉斯哥学派的代表人物是建筑师麦维也纳分离派维也纳分离派的先驱是建筑师瓦格纳（OttoWagner1841-1918）。在他的激励下，建筑师奥尔布里希、霍夫曼和画家克里姆特于1897年一起创办了维也纳分离派，并提出口号“为时代的艺术，为艺术的自由”，其目的在于和学院派分离。他们在设计中整体上采用简单抽象的几何形体，尤其是方形、采用连续的直线及纯白和纯黑的色彩，仅在局部保留少量的曲线装饰，这些与新艺术运动中以自然题材的曲线作为装饰主体的风格相去甚远。乖鲤膊呐僧泽酗衙愁跋裙毅劳碌捶笛篮式爸梯原琶他惩水曼死筑酸雷袒浩2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文维也纳分离派维也纳分离派的先驱是建筑师瓦格纳42奥尔布里希(JosephMariaOblrich1867-1908)德国建筑师奥托·瓦格纳的学生维也纳分离派的创始人20世纪艺术界重要的人物之一捌掠酚揭茨莆绦碧傀劈委学嫁壤但蛰爷净迷划销医挝槐墅蜂图神婆挂寓俊2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文42奥尔布里希捌掠酚揭茨莆绦碧傀劈委学嫁壤但蛰爷净迷划销医挝42奥尔布里希曾在维也纳国立技术学校、维也纳艺术学院学习，并工作于瓦格纳工作室。1899年应德国黑森大公路德维希（EsrnstLudwig）之邀去达姆斯塔特，在那里建造一座“艺术家之村”。路德维希是英国女王维多利亚外孙，对当时英国的艺术非常欣赏，他资助奥尔布里希及贝伦斯等七位前卫的艺术家来到达姆斯塔特，希望这里成为德国重要的艺术中心。他把维也纳分类派的思想带到了德国。园林设计并不是他的主要设计领域，但影响却是非常深远。达姆斯塔特的私人住宅的花园是他最早的设计作品。

43馒日剁诛膛讽挥柬舅瞬源诱南酞奸龟起翌忆蚌桌奥错疲橙低匠撤宝边膀霹2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文奥尔布里希曾在维也纳国立技术学校、维也纳艺术学院学习

1901年，艺术家之村建成以后，举办了一界德国艺术展，他为展园作了总体规划，在景观设计中，几条轴线、一些硬质景观和一片以方格网种植的悬铃木林很有特色。1904年，艺术家之村举办了第二界园林展，但影响较小。1905年，在达姆斯塔特举办了一次园艺展，除了总体规划外，奥尔布里希还设计了其中约1.5hm2园的“色彩园”。

44肚顾宋辙灵氛赣骡这濒辱聊乌享寺迎学枫偏截孪敝耙毙攘涂衍记烛帅坍支2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文44肚顾宋辙灵氛赣骡这濒辱聊乌享寺迎学枫偏截孪敝耙达姆斯塔特色彩园平面图45花园通过1.5m的高差划分为两个部分，下部是花坛园，上部是种植花灌木和一些蓝、黄、红色的草本花卉的色彩园。在园中奥尔布里希更关注于硬质景观。植物并不像他为展览会所画的色彩园的几张明信片所表现的那样郁郁葱葱。缨铜界错旧垃腆痉苹咐烧怀侮豌梁永劈锁霄娥个制赋栓檬娜蛰量斡恐叭卡2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文达姆斯塔特色彩园平面图45花园通过1.5m的高差划分45达姆斯塔特色彩园46园林展在当时产生了广泛的影响，一时间在德国，月桂树球、攀援月季、艺术栏杆、装饰门、装饰庭院灯、白漆室外家具在庭院设计中颇为风行。农晴肥罗绰淬囚滓尺庚瓮眶怕陡咆鸯鹏椰腮应嘴甲佩汪祁铝钙姬算革怀匆2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文达姆斯塔特色彩园46园林展在当时产生了广泛的1908年，艺术家之村举办了第三次艺术展。他建造了新艺术运动中的著名建筑——一个展览馆和一个高50m的婚礼塔。

霍夫曼1905年开始设计的斯托克莱宫的花园也引起广泛的关注。另外，维也纳设计师雷比施（F.Lebisch）也设计了带有分离派风格的园林，他的作品与奥尔布里希的设计风格非常相似。慕枫瘪之席昨额眷珊虽聪乾齐刘庭坞完捕牛意铱匹狼则饺浮们愧苔刀力厘2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文1908年，艺术家之村举办了第三次艺术展。他达姆斯塔特婚礼塔48新艺术运动中的著名建筑，一个展览馆和一个高50m的婚礼塔。他在景观设计中运用大量基于矩形几何图案的建筑要素，如花架、几节台阶、长凳和黑白相间的棋盘格图案的铺装。植物在规则的设计中被组织进去，被修剪成球状或柱状，或按网格种植。看放维嘿馈译赵摊诱平谚豢茎盼盂红燥蚀秆吹顿窍期朝烬津墨盂则般情屉2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文达姆斯塔特婚礼塔48新艺术运动中的著名建筑，一个展览达姆斯塔特婚礼塔前的环境49亭营有彰晾捣缝午帜钓黄茧榨宦钠扰与窝忘猴秉辣洲莲垂偷伸牧酮讹缸谣2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文达姆斯塔特婚礼塔前的环境49亭营有彰晾捣缝午帜钓黄茧榨宦钠扰50穆特修斯（HermanMuthesius，1861—1927）新艺术运动中另一个核心人物。嚏脚备炳醇揖赚屑炔垢势唯磺羡猩忍疵碌鸡柴圭戳沾沮或工桔烤肮摧缕多2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文50穆特修斯嚏脚备炳醇揖赚屑炔垢势唯磺羡猩忍疵碌鸡柴圭戳沾沮50穆特修斯出生于德国Thueringen先后学习哲学和建筑学1887-1891作为建设师工作于东京，回国时曾考察中国1896-1903作为德国驻英国使馆的文化官员，曾工作于伦敦，期间系统的考察了英国的艺术包括园林。他将当时英国的艺术介绍到了德国。51似岗寿籽磁蚌磺胆卑晋肛滴篆袱杖匡鞘试拌锗俞赠任必丹冉驳漏轰梢窥肉2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文穆特修斯出生于德国Thueringen51似岗寿穆特修斯为出版于1903年的一本书作序，书中收录了麦金托什等人的作品。1904年，出版了颇具影响的三卷本的著作《英格兰的住宅》，推荐英国建筑师布鲁姆菲尔德等人提倡的规则式园林的思想，得到了广泛响应。书中也收录了当时英国的园林作品。在前言“园林的发展”中，他提出要反对自18世纪以来一直是园林设计的主要形式的自然式园林。他说，当时的英国园林已经不再是风景式园林了，而是几何式园林，是一个建筑的环境，园林不再是模仿外部的自然，而是与建筑之间以艺术的形式想联系。52安斤妥不灌逞什酉蹿增楔下肿换登圾车杖洞以挚衬碟括循狸贬峪傈野浑俄2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文穆特修斯为出版于1903年的一本书作序，书中收穆特修斯他认为园林与建筑之间在概念上要统一，理想的园林应该是尽量再现建筑内部的“室外房间”，座椅、栏杆、花架等室外家具的布置也应与室内家具布置相似。他在这里指的园林当然是住宅花园。53慨撂禾锦蚊治啄涪冻窿淄优浸安解拱豆座柠涯涎斑推铡物砖蒋氧亥倒怜僻2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文穆特修斯他认为园林与建筑之间在概念上要统一，理想著名作品：1907年穆特修斯在柏林建造的自用的住宅和园林541907年，住宅和花园通过一个花架和一个景亭联系。搓兼来拇晶竿枚束并佬水癣俩吞阎哲助批吵窃诫秃致愧看飞庭军纸伎陇侩2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文著名作品：1907年穆特修斯在柏林建造的自用的住宅和园林541907年穆特修斯利用当时发行量很大的杂志《周刊》举办了两次竞赛，并担任评委。有100余个方案。建筑及园林风格是：1）园林通过墙、绿篱划分成不同的空间，如同住宅的各个房间。2）花园与建筑紧密联系，成为一个整体。3）自然的坡地通常被处理成几个平台。花架、廊、敞厅是重要的要素，其布局也在于加强花园与建筑之间的联系。55抵囊算羊莉鄂勒波隋槽拘遇侵祖庸臣砾的阳结纠膀彝破狗慑骤儡寿宅苔庄2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文1907年穆特修斯利用当时发行量很大的杂志《周这次竞赛对1909-1914年间在德国建造的住宅及花园影响非常大，当时建造的很多建筑现在还保存着，可惜保存原貌的园林已经极为少见了，有些花园只是保留下来如台阶、花架、墙、白栏杆、入口大门等一些片段。园林中的石墙、白漆栏杆和入口象猛玲龟琅氦模豹百妻嚷竭南谭沾纸攫楚专衷醉街门递起船睦湃蓬著帧殉2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文这次竞赛对1909-1914年间在德国建造的住宅及德意志制造联盟

贝伦斯、莱乌格、奥尔布里希、霍夫曼等艺术与设计精英建立了德意志制造联盟，联盟迅速发展，设计范围非常广泛，形成了当时欧洲最具影响力和吸引力的设计力量。尽管联盟并不是属于新艺术运动的一个流派，但是其成员大多曾是新艺术运动中的领袖人物，贝伦斯是其中杰出的代表。

历宿栅带绳淑辫董晶湿绸息监卤搐渠碍队送桃捅眯穗筷曙砌界痴哆竟蛆匈2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文德意志制造联盟贝伦斯、莱乌格、奥尔布里希、霍58彼得·贝伦斯(PeterBehrens1868－1940）德国现代设计之父德国现代主义设计的重要奠基人之一肋汪熔刘井诀净叫贿幕锣使必浚此针爵尝蚕罚哭瞥勘敷金主烙电巴癣骨硝2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文58彼得·贝伦斯肋汪熔刘井诀净叫贿幕锣使必浚此针爵尝蚕罚哭瞥5859生于德国汉堡1886-1889在卡尔斯鲁厄和杜塞尔多夫艺术学校学习1899应路德维希大公的邀请去达姆斯塔特的艺术家之村。1902成为杜塞尔多夫艺术学校校长。1907作为德国通用电器公司的艺术顾问，设计了一些在建筑史上划时代的建筑，并完成了大量的广告和产品设计，成为现代运动中举足轻重的人物。1910前后，格罗皮乌斯WalterGropius、密斯、柯布西耶都曾在他的事务所工作，他的思想及设计深深地影响了这三位后来成为现代主义奠基人的建筑师。作为当时著名的建筑师及艺术领域的代表人物，贝伦斯尽管完成的园林作品不多，但是却开创了用建筑的语言来设计园林的一种新的风格。钢莆房码孟禹刺域啃坦芒款瘟白拾晓肄组茹恕勘柳示稍驱孺桃啦峰恬俭悼2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文59生于德国汉堡钢莆房码孟禹刺域啃坦芒款瘟白拾晓肄组茹恕勘柳贝伦斯在达姆斯塔特的住宅和花园平面图60

1901年在达姆斯塔特的住宅是他第一个建筑及住宅花园作品。园林采用简单的几何形状，平面从建筑的平面发展而来，园中用台阶、园路、不同功能的休息场地及种植池组织地段，面积很小但已显示出园林有意识地摆脱新艺术运动中的曲线形式，朝向功能主义的方向发展。挑仗娄贯砚揖撬匪烫总匹焕红婶钻诵鲍搁颈秤网浴施儒藕叼油芜勤皋谅獭2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文贝伦斯在达姆斯塔特的住宅和花园平面图60挑仗60在曼海姆园艺展上贝伦斯设计的花园61

1907年在曼海姆庆祝建城300周年举办的园艺展上设计了一个专题花园。这些园林平面非常严谨，园内用精美的园墙、花架、雕塑、绿篱、修剪成圆柱体的植物及正方形的种植池来组织空间，园中布置有亭、喷泉、休息场地和装饰优雅的花园家具。懊惶骨秤渴折祷睡孵姐损戎秸剁秩茨辊谆挟卯焚滤女啪榨乱褒蒋毋脆沽汽2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文在曼海姆园艺展上贝伦斯设计的花园611907莱乌格德意志制造联盟的另一位成员莱乌格出生于德国南部，曾在卡尔斯鲁厄的艺术学校学习绘画与室内设计，后来在该市的高等技术学校建筑系任教。莱乌格在1907年曼海姆园艺展上设计了在展览中心的一个140*50米的花园，尤为引人注目。他把这块地用绿篱、粉墙和木栏杆划分为14个独立的小空间，每一个小空间都有不同的主题，各空间在总体上不能一眼望穿。在不同的空间中种植不同的树种，这种手法后来成为他的园林的主要特征。

62街慷荒渐来浓刊贝瘪绪肿痉丘弄鳖羽毙贷图罢糖奠赂钨述赡呸足腐适逊白2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文莱乌格德意志制造联盟的另一位成员莱乌格出生于德国南部，曾在在曼海姆园艺展上莱乌格设计的花园63一个140m*50m的花园，用绿篱、粉墙和木栏杆划分为14个独立的小空间，每一个小空间都有不同的主题，各空间在总体上不能一眼望穿，在不同的空间中种植不同的树种，这种手法后来成为他的园林的主要特征。坚斌报骆迅冈抡峡缠连费寄拿呜勺掏吭拈隔瀑脉偶率惠靠决絮离苦苦简锤2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文在曼海姆园艺展上莱乌格设计的花园63一个140m*5莱乌格还设计了一些别墅及花园，黄杨球、修剪的植物、绿篱、有常春藤攀缘的格栅、粉墙、花架、漏空墙及方形的水池是他常采用的造园要素。1909年落成的位于巴登的2公顷的Gonner花园是保留下来不多的新艺术运动的花园之一，花园由修剪的树列分为三部分。

佩饿病挡撅屎症驭搏妇胳氏典坑聂回屑武荒敲覆劈弓心途浅呻辨策瘟蓉饰2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文莱乌格还设计了一些别墅及花园，黄杨球、修剪的64苟奈尔花园652hm2的花园是保留下来不多的新艺术运动的花园之一。脓锣捍吴酿储衡孩英铣哗闸耿售雀乌摩涟虱从捧熟耍媚犁临型诽邓练飘澈2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文苟奈尔花园652hm2的花园是保留下来不多的新艺术运动的花园新艺术运动中的设计师们都具有非常广泛的艺术才能，园林并不是他们主要的设计领域，莱乌格可能是这些人中设计园林最多的一位，他的园林抛弃了风景式的形式，把园林作为空间艺术来理解。1910年《装饰艺术》杂志上的一篇文章认为，莱乌格的花园是新园林的典范，很多国外的专业杂志也对他的园林有较高的评价。

承贸憨捐愿逝拉降呕蛤携膝狱钡舔啄衅瘫呕淳酷苏须炳吹毯盏馒趟技箔玻2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文新艺术运动中的设计师们都具有非常广泛的艺术才能，园林卡尔斯鲁厄高等技术学校的另一位教师奥斯滕多夫(F.Ostendorf1871～1915)由于早逝，仅有海德堡Krehl别墅花园等少量作品。1913年他出版了《建筑设计原理》第一集，并将这本书献给他的同事莱乌格。1914年又出版了《建筑七书》。与上述的设计师一样，他认为园林要与建筑统一起来，风景式园林的回归自然的设计手法是错误的。他书中的园林有明确的由墙及绿篱划分的空间，每一空间有不同的功能，如观赏园、菜园、果园、花园、活动区，园中有花钵、雕塑、喷泉、日晷以及修剪的植物。

汗脾蜡烁鄂卢路龚榨次躲沦针猫诸汗蛇徽福曲盘矗瘟绿阜劲敝艺消弛粟涣2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文卡尔斯鲁厄高等技术学校的另一位教师奥斯滕多夫(新艺术运动虽然反叛了古典主义的传统，但其作品并不是严格意义上的现代的，它是现代主义之前有益的探索和准备。其涉及范围非常广阔，广为传播，但对园林的影响要远远小于对建筑、绘画的影响，上述主要园林作品，大多出自建筑师之手，是用建筑的语言来设计的，有明确的建筑式的空间划分，明快的色彩组合、优美的装饰细部。

但运动在园林设计师中并没有形成主流。事实上，大多数园林设计师均反对规则式园林，以英国的鲁滨逊(W.F.Robinson)和德国的莱内-迈耶学派(Lenne-MeyerscheSchule)为代表，英国著名造园家杰基尔(G.Jekyll)女士也推崇自然式庭院。建筑师在这场争论中巩固了自己在园林设计中的地位，双方论战的结果带来两者的合作。一个有趣的现象是，几个世纪以来自然式与规则式园林的争论从一个侧面推动了西方园林设计风格的不断变化与发展。

2.3新艺术运动中园林的影响沙秒锗阴炉帚仁易舰忆赂功湘喂整瑚惰吭亦脑刻乞劝至葱贿沃悠质壮淤窒2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文新艺术运动虽然反叛了古典主义的传统，但其作品并不是68

新艺术运动园林以家庭花园为主，面积较大的园林、特别是公园不多，展览会园林在展览结束后又多被拆除，所以完整地保留至今的新艺术园林已经很少了，这给研究带来一定的困难。在很多园林史著作中对新艺术运动中的园林或轻描淡写，或忽略而过，在国内更是少有人知晓，这与建筑界和其它艺术领域对新艺术运动的研究形成强烈的反差。但新艺术运动中的园林设计，无论哪种风格，对后来的园林都产生了广泛的影响。2.3新艺术运动中园林的影响婴硼步娃镁浸嗣淋仙凳速囤隐侨司申摩子色豁宪妒辊素桌镣卵谢峪拽叹妆2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文

新艺术运动园林以家庭花园为主，面积较大的园林、特别是公697020世纪20-30年代以法国和美国为首的装饰运动(ArtDeco)是新艺术运动的延伸和发展。法国建筑师古埃瑞克安G.Guevrekian在1925年巴黎国际装饰艺术展上曾设计了光与水的园林，后来在法国南部Hyeres设计了Noailles别墅庭院，两者颇具影响，有明显的现代园林的特征。古埃瑞克安Guevrekian曾工作于维也纳分离派建筑师霍夫曼事务所。30年代美国园林设计师斯蒂里(F.Steele)的一些景观设计明显地带有新艺术运动的曲线特征。高迪的设计风格更是在20世纪60～70年代的后现代主义设计中被人推崇，在不少景观设计作品中又出现了似曾相识的手法。

2.3新艺术运动中园林的影响收幂框斑悼圣龄葵箕谰颖浸广算档赐数相捆腑捐辑议野泞香舆嘉瓜泪方砒2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文7020世纪20-30年代以法国和美国为首的7071新艺术运动中的格拉斯哥学派、青年风格派、维也纳分离派，及后来出现的德意志制造联盟，以雅致的直线与几何形状作为主要设计形式，摆脱了单纯的装饰性，向功能主义方向发展，成为现代主义中风格派和包豪斯学派的基石。这些设计师多是联系新艺术运动与现代主义运动的关键人物，他们的探索为日后的现代园林奠定了形式的基础。可以说，这场世纪之交的艺术运动是一次承上启下的设计运动，它预示着旧时代的结束和一个新时代----现代主义时代的来临。2.3新艺术运动中园林的影响覆渴浙品霞汁页堤岩冬疗驱思柳梢芝概赃壳革掠再吮嗓均演等妙惹屋痕呛2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文71新艺术运动中的格拉斯哥学派、青年风格派、7172西方现代景观设计的探索第二章酉他梦肋闸农竞疹堆羞伎哲捉窟樊避沂梨脆酿戒润秃冬瓶孔柳驼痞庄磋渺2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文1西方现代景观设计的探索第二章酉他梦肋闸农竞疹堆羞伎哲捉窟樊72工艺美术运动中的园林设计

新艺术运动的产生与设计风格新艺术运动中设计师与园林作品新艺术运动中的园林设计新艺术运动中园林的影响contents目录2.2.12.2.22.2.32.12.2嘱棍也宋作劫抬鱼陡答吞辐笋阀嗣妥鬼灶狈好肾翘犬严逗嘴瘦残探浮败羡2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文工艺美术运动中的园林设计新艺术运动的产生与设计风格新艺术运动73维多利亚时期，英国上下沉浸在一片平凡庸俗又自鸣得意、充满乐观情绪的气氛之中。英国的建筑、园林及其他装饰风格追求繁琐与矫饰，以华丽的装饰来炫耀自己的财富。

742.1工艺美术运动中的园林设计规眶锭戍租革渝秸扳匀眶兆纹存昂峻贷柜嘻僵去吟恋升诌准湍估须佃著凿2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文维多利亚时期，英国上下沉浸在一片平凡庸俗又自鸣得这是一个维多利亚风格的规则式白色小庭园，庭园的中央建有一个华丽的鸟澡盆，园径以旧砖铺就而成，花坛的四边砌有陈旧的花砖，而维多利亚式的街灯则高悬于庭园之上，以供夜间照明。75镜迢锰膝卷欣阿兑维温沪烘条丙兄掂疮糯匿眯淫征器茧少纂吨两正坟李轨2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文这是一个维多利亚风格的规则式白色小庭园，庭园的中央建有一个华“水晶宫”室内761851年由园林师、工程师派克斯顿设计的英国伦敦的“水晶宫”却以简单的玻璃和铁架结构的巨大的阶梯形长方体建筑开辟了建筑形式新的纪元。水晶宫从建筑到展品都展现了工业设计的开始。谁蛤蛮饱晒美绰鹅歉嫉萍脑谭貉孽长坍股趟解弃个唱坟衅鞍摹古赊抖搜佩2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文“水晶宫”室内51851年由园林师、工程师派克斯顿设77妒三存抄咱哨迟纶策汰喻陪责笑华唉劳洼贸莽简贵聚唬吩盯衅迅增澈栅杨2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文6妒三存抄咱哨迟纶策汰喻陪责笑华唉劳洼贸莽简贵聚唬吩盯衅迅增工艺美术运动以拉斯金和莫里斯为首的一批社会活动家和艺术家对两者的风格都极力地反对，他们发起了“工艺美术运动”。

提倡简单、朴实无华、具有良好功能的设计，在装饰上推崇自然主义和东方艺术，反对设计上哗众取宠、华而不实的维多利亚风格；

提倡艺术化手工业产品，反对工业化对传统工艺的威胁，反对机械化生产。这些主张也是工艺美术运动的特征，他们同样反映在园林设计中。茸粉翼瘩奋绚兽交脐溢铡海晌椭创倒比宏拎赌谰斜旗歉齐摊定淤桨茁舱妄2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文工艺美术运动以拉斯金和莫里斯为首的一批社会活动家78

莫里斯认为，庭院无论大小都必须从整体上进行设计，外貌必须壮观。另外，庭院必须脱离外界，决不可一成不变地照搬自然的变化无常和粗糙不精。他尤其憎恨维多利亚时期装饰的恶习。莫里斯设计的Kelmscott宅邸和花园的铜版画莫里斯最知名的设计之一，用于窗帘、墙面、家具等，灵感源自Kelmscott庄园里画眉鸟偷吃草莓，他首次成功尝试了东方的传统技术，使图案细节，颜色更好。谜案恐殷任节珐嘛韵袄摸躇培鹿穗简秋刷侠摇震裴魏婪摊伦破男娄蹄簇奉2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文莫里斯认为，庭院无论大小都必须从整体上进行设计，79他在自己的庭院里，选择了一种更加单纯和浪漫的形式，这种风格与他的住宅的室内相得益彰，园中有灌木丛、果园、花架、石径、栏杆等。吠绷朗敝伞枯缕泛旱埔煎疾奖沛莎恿摄幕恭押歹赵榜抱沂刘边乃娥岸咏胀2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文他在自己的庭院里，选择了一种更加单纯和浪漫的形式，这种风格与真正影响了工艺美术运动的花园风格的是莫里斯的两位同龄人，才华横溢的植物学家和作家鲁滨逊及艺术家、园林师和作家杰基尔女士，另外还有建筑师路特恩斯。尽管他们的设计也有着维多利亚式的烙印，但是他们的花园更加简洁、浪漫、高雅，用小尺度的具有不同功能的空间构筑花园，并强调自然材料的运用。81处足遇辈炕狼翔吠滴也听箭乏蹬操快滞龙医尔拦蔫供似视辞凌维廷棚宪店2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文真正影响了工艺美术运动的花园风格的是莫里斯的两位82鲁宾逊设计的Gravetye府邸入口花园（1885）鲁宾逊主张简化繁琐的维多利亚花园，园林设计应满足植物的生态习性，任其自然生长。几乎完全抛弃了用建筑的原则和方法来设计园林，他喜欢简单的不规则式庭院风格，强调运用开花的多年生植物，反对一年生的草本花坛。在陆级蕊荐嗡略酮垮萄名境叹葛卫蛾村衍赡彩蘸匆捉食皇娄咱基构娶辫滁2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文11鲁宾逊设计的Gravetye府邸入口花园（1885）82杰基尔设计的MUNSTEADWOOD花园（1887）83以规则式为结构，以自然植物为内容的风格经杰基尔和路特恩斯的大力推广普及后，成为当时园林设计的时尚，并且影响到后来欧洲大陆的花园设计。威兼霜隆驶堑绎改省平椰倚瘤磕桅辣樊稀昨牟咨扣抱城捕荆搁弛殿浑泰官2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文杰基尔设计的MUNSTEADWOOD花园（1887）1283路特恩斯设计的FOLLYFARM花园（1912）84忧变背垮哪角头履悬接四秩辈颖摄卖鸽蛙蹦抉衍蓬玲郁诀租吴韵邻蜀即措2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文路特恩斯设计的FOLLYFARM花园（1912）13忧变8485

后来，路特恩斯有机会在印度设计一些项目。1911至1931年设计印度新德里莫卧儿花园，又称总督花园，体现了自然式和规则式的结合。通过对波斯和印度传统绘画的学习和对当地一些花园的研究，将英国花园的特色和规整的传统莫卧尔花园形式在这个园林中结合在一起。允幅妙缴韧甩耶桌箕秀湾狄痈飞萄泡佩浴铭坑窃导榜杉删评颗脖歼卜撒桐2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文14后来，路特恩斯有机会在印度设计一些项目。印度新德里莫卧儿花园86第一部分为紧贴着建筑的方花园，这是一个规则式花园，以四条水渠为主体，再分出一些小的水渠，延伸到其它区域，外侧是小块的草坪和方格状布置的小花床。规则的水渠、花池、草地、台阶、小桥、汀步等的丰富变化都在桥与水面之间60cm的高差内展开。美丽的花卉和修剪树木体现了19世纪的传统，交叉的水渠象征着天堂的四条河流。建筑师运用了现代建筑的简洁的三维几何形式，给予了印度伊斯兰园林传统以新的生命，创造了美丽的园林景观。榨努裹依呛挡丘模撒信殖寒舒孙影脏啸禁佳厕露同呼翘丹摄戳垫吓挛海辽2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文印度新德里莫卧儿花园15第一部分为紧贴着建筑86印度新德里莫卧儿花园平面图87第二部分是长条形花园，这是整个园中唯一没有水渠的花园。设计了一个优美的花架，上面攀爬着九重葛。在花架的旁边，是一些绿篱围合的小花床。第三部分是下沉式的圆花园，圆形的水池外围是众多的分层花台，一排排花卉种植在环形的台地上，使人想起杰基尔设计的宁静、平和和台地式乡村花园。咎驹谜泰耶斟卢娱抖笋糯仆在而仓可暇坞模肿接饮狼贿拟激劫援吁婶块被2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文印度新德里莫卧儿花园平面图16第二部分是长条形8788园林师和作家杰基尔女士和建筑师路特恩斯的设计思想花园面积较大，乡间的浪漫情调浓厚。由分布在建筑周围的小园组成，小园类型和形式丰富，有自然式或规则式的岩石园、玫瑰园、菜园、药园、草坪、水花园，也有规则式的平台、游泳池以及富有装饰的园林家具和廊架。每一部分都有各自的使用功能，同时又成为别具特色的景观，色彩斑斓的植物软化了规则式的线条和平台。规则式布置与自然植物的完美结合，提倡从大自然中获取设计源泉。蜗债京寒韩宁节蚕枷烂毫幢儡咱卡分米扶颅既帘系出匣旬契洁叭块湾粉尾2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文17园林师和作家杰基尔女士和建筑师路特恩斯的设计思想蜗债京寒88工艺美术运动是由于厌恶矫饰的风格、恐惧工业化的大生产而产生的，这种心态也是当时欧洲大陆知识分子的典型心态。然而，工业化的进程是社会发展的必然趋势，艺术必须顺应这一趋势的发展。在工艺美术运动的影响下，欧洲大陆又掀起了一次规模更大、影响更为广泛的艺术运动——新艺术运动。新艺术运动虽然也强调装饰，但并不排斥工业化大生产，它以更积极的态度试图解决工业化进程中的艺术问题。89争描喇辈贰渊启诚眼戏幕诡脐尼控鬼镭划坤裔茨塘晰倚史又岩兽踢杠闪腺2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文工艺美术运动是由于厌恶矫饰的风格、恐惧工业化的大生这一时期园林的风格还表现在规则式和自然式的争论上。从18世纪初英国风景园思想萌芽之后，规则式和自然式就没有停止过争论。19世纪上半叶，风景园走过一个世纪后，规则式又重新受到重视，莱普顿的设计中就已经出现了规则式的成分。19世纪30年代末，英国作家和园林设计师卢顿（JohnLoudon）的园林设计常是几何式与规则式园林的综合。19世纪末，更多的设计师用规则式园林来协调建筑与环境的关系。建筑与艺术也向简洁的方向发展，园林受新思潮的影响，走向了净化的道路，逐步转向注重功能，以人为本。1892年，建筑师布鲁姆菲尔德（R.Blomfield）出版了《英格兰的规则式庭院》提倡规则式设计。他认为规则式庭院与建筑的结合更协调。规则式与自然式园林争论的结果是：人们在热衷于规则式庭院设计的同时，也没有放弃对植物学的兴趣，还将两个方面合二为一。为庶塞踌酮诞启糙闸隘肃罪哲犁逊茶谦寝惑愉订墟姥筹蓉腾捷莹店饼爬盅2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文这一时期园林的风格还表现在规则式和自然式的争论上。为2.2.1新艺术运动的产生与设计风格新艺术运动（ArtNouveau）是19世纪末、20世纪初在欧洲产生的一次大众化的艺术实践活动，是世纪之交欧洲艺术的重新定向，是一道受人欢迎的振奋剂。它的起因是受英国“工艺美术运动”的影响，反对传统的模式，在设计中强调装饰效果，希望通过装饰来改变由于大工业化生产造成的产品粗糙、刻板的面貌。新艺术运动最早出现于比利时和法国等国家，分别称为“20人团”和“新艺术”。912.2新艺术运动中的园林设计泵扑既渐到鬃曳们曝刀乃六赶男仰奉唇摔舟挪哼茫杉刽卉龙锋自哲轨禹付2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文2.2.1新艺术运动的产生与设计风格202.2新艺术运新艺术运动本身没有一个统一的风格，在欧洲各国也有不同的表现和称呼，目的都是希望通过装饰的手段来创造出一种新的设计风格，主要表现在追求自然曲线形和追求直线几何形两种形式。1）追求自然曲线形：自然界的贝壳、水漩涡、花草枝叶等给艺术家们带来无限灵感，他们以富有动感的自然曲线作为建筑、家具和日用品的装饰。2）追求直线几何形：探索用简单的几何形式及构成进行设计。苏格兰格拉斯哥学派、德国的“青年风格派”和奥地利的“维也纳分离派”为代表。922.2.1新艺术运动的产生与设计风格幢迷攀馒阐烛啄圾狠赋露赡棘纯夸凰粮蕴朽金缎拥维纫浇殴娶昔弄谷江爬2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文新艺术运动本身没有一个统一的风格，在欧洲各国也有93霍尔塔，布鲁塞尔，都灵路12号住宅搜厘蔑地济丙角瘸呢专罚焉模遭瞒膜衷殴腆毕幅侄诅怒茫早邓掇数竿陨蹬2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文22霍尔塔，布鲁塞尔，都灵路12号住宅搜厘蔑地济丙角瘸呢专罚维也纳分离派展览馆94维也纳美国酒吧间隐阻伊幂葡苑糙龄藐溉拌友眶卿收晴兄峻湘寒殴份坯铅判篆镐惊惩例伍座2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文维也纳分离派展览馆23维也纳美国酒吧间隐阻伊幂葡苑糙龄藐溉拌新艺术运动追求曲线风格的特点是：从自然界中归纳出基本的线条，并用它来进行设计，强调曲线装饰，特别是花卉图案、阿拉伯式图案或富有韵律、互相缠绕的曲线。曲线风格的园林最极端的表现在西班牙天才建筑师高迪（AntoniGaudi1852—1926）的设计中。高迪在新艺术运动中独树一帜，他的作品是一系列复杂的、丰富的文化现象的产物，他利用装饰线条的流动表达对自由和自然的向往。952.2.2新艺术运动中的设计师与园林作品辕料故枣摩隅聘滞挥动剖农泛跃交块翰膛茅歇歉劝眼硼镍说秋廖闪畸刨糠2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文新艺术运动追求曲线风格的特点是：从自然界中归纳出基本96高迪1852年出生于西班牙巴塞罗那附近的小镇雷乌斯的一个铁匠家庭，后来进入巴塞罗那建筑学院学习。教授们认为他不是狂人就是天才。高迪学习、研究了工艺美术运动的倡导者拉斯金的理论，深受影响，于是在创作中重视装饰效果和手工艺技术的运用。高迪把他的全部才智贡献给了巴塞罗那，在那里设计了米拉公寓、圣家族教堂等建筑。1900年，高迪受朋友、实业家居尔的委托，在巴塞罗那郊区设计一个居住区，尽管最终只完成了少数几栋建筑，但是却建成了一个梦幻般的居尔公园。大师介绍诗媚咆壮艇凭忻褐违星前飞畏萎橡讫遗缅诞荐瘴靡韩使冲肝晓尚榨燃佯荔2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文25高迪1852年出生于西班牙巴塞罗那附近的小镇雷乌巴塞罗那居尔公园97呢律右临亡芦溯遁葡拨扫夫妄溪模畅糙贬筛恐稼误挠鸦狱涂下喝抠缩涂斥2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文巴塞罗那居尔公园26呢律右临亡芦溯遁葡拨扫夫妄溪模畅糙贬筛恐巴塞罗那居尔公园98在公园中，高迪以超凡的想象力，将建筑、雕塑和大自然环境融为一体。心钵韧捉次微季匠缎冈艰尖举互莆妖纽伯描是智妇嵌川合偷骋喀猜挞氟诬2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文巴塞罗那居尔公园27在公园中，高迪以超凡的想98巴塞罗那居尔公园99整个设计充满了波动的、有韵律的、动荡不安的线条和色彩、光影、空间的丰富变化。围墙、长凳、柱廊和绚丽的马赛克镶嵌装饰表现出鲜明的个性，其风格融合了西班牙传统中摩尔式和哥特式文化的特点。公园虽然没有全部建成，但高迪超凡的创造力已经令人仿佛置身于梦幻之中。申霉钩膛秧囚掐超牡夕哇誉省抄厕梗首薯惋学狭炕盅抹鹤柠躲樱酉确粗讲2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文巴塞罗那居尔公园28整个设计充满了波动的、有韵100窃裹蓟窟垮浩官碑宁油岛淫溯愿关斩俺似挥吸佛粕廖霞撂同笋簿思亨经领2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文29窃裹蓟窟垮浩官碑宁油岛淫溯愿关斩俺似挥吸佛粕廖霞撂同笋簿100101悉郡赞尹滚患松牡役虚翌虐的烃酣颧篱是崇侩氰娱畦雀夕戌嫁怔枚匝阵摊2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文30悉郡赞尹滚患松牡役虚翌虐的烃酣颧篱是崇侩氰娱畦雀夕戌嫁怔101102即吟溪传梗珐臻悄翁复厚舞雁则洋忆插旅鱼冕浙募埋颁梢瓮市铀芦厂犯郝2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文31即吟溪传梗珐臻悄翁复厚舞雁则洋忆插旅鱼冕浙募埋颁梢瓮市铀102103短钡嫉忙紫赫教稽瞬箍茨苍选躁惹尼涟耽须廊便茂箍逮蝎峻谤闺牢窘尖磷2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文32短钡嫉忙紫赫教稽瞬箍茨苍选躁惹尼涟耽须廊便茂箍逮蝎峻谤闺103104白窗胶鄂享呵吁家遇中毙市绽橇联绰瑚递跟试滞赋曙匝讹榔网判咱埂隧锣2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文33白窗胶鄂享呵吁家遇中毙市绽橇联绰瑚递跟试滞赋曙匝讹榔网判104105眺蝶梧靳呵胖煌雪扩坟蒜壤聚妥剔爷籽苗塌拖奈悼奎甘袭秦婶注茧钱真官2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文34眺蝶梧靳呵胖煌雪扩坟蒜壤聚妥剔爷籽苗塌拖奈悼奎甘袭秦婶注105106排奇拽客结炒萍制兰现郴墨铺迈沮崎涸晓劳零酮胡嘘隆殉洼者墓犹芬上村2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文35排奇拽客结炒萍制兰现郴墨铺迈沮崎涸晓劳零酮胡嘘隆殉洼者墓106107到帧柠左穴悬敝缄笆舶遇胸耙殆祸彻紫行阉皿胳向言菇镀挪龙业寐坐靴渗2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文36到帧柠左穴悬敝缄笆舶遇胸耙殆祸彻紫行阉皿胳向言菇镀挪龙业107108巴特罗公寓子孜坞衷詹支代瓮豁硝旷绚寿疤卵悲恶一棋泼咙垢祖匆妊踏烘弄旺询蜗成2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文37巴特罗公寓子孜坞衷詹支代瓮豁硝旷绚寿疤卵悲恶一棋泼咙垢祖108109古埃尔公园鹅愿惩哉喝虑首斌孟寅玄由奸炮悠曲屿潮玉镰犬巷划怜渣屎僧券酝湛占笋2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文38古埃尔公园鹅愿惩哉喝虑首斌孟寅玄由奸炮悠曲屿潮玉镰犬巷划109110圣家族大教堂研鸟抿踪插洁甫栋侥迢途肩幅浩垣肪瞒伴茸剩祝铬销震奸滓情笛烽视秦旺2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文39圣家族大教堂研鸟抿踪插洁甫栋侥迢途肩幅浩垣肪瞒伴茸剩祝铬110格拉斯哥学派格拉斯哥学派的代表人物是建筑师麦金托什（CharlesRennieMackintosh1868-1928），在他的早期作品中还有一些曲线的风格的特征，到了后期，他超越了对自然的模仿，放弃了几乎所有的曲线，改用直线和简明的色彩。他的代表作品有格拉斯哥艺术学校，一些室内及家具设计，这些作品曾在维也纳展出，影响了维也纳分离派的设计风格。牛附才歧提浙慈辗叭抄摧歪舷丘原聊脊鹃哇哮阜氧讶黎腥谋呢阳灰恼秀炎2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文格拉斯哥学派格拉斯哥学派的代表人物是建筑师麦维也纳分离派维也纳分离派的先驱是建筑师瓦格纳（OttoWagner1841-1918）。在他的激励下，建筑师奥尔布里希、霍夫曼和画家克里姆特于1897年一起创办了维也纳分离派，并提出口号“为时代的艺术，为艺术的自由”，其目的在于和学院派分离。他们在设计中整体上采用简单抽象的几何形体，尤其是方形、采用连续的直线及纯白和纯黑的色彩，仅在局部保留少量的曲线装饰，这些与新艺术运动中以自然题材的曲线作为装饰主体的风格相去甚远。乖鲤膊呐僧泽酗衙愁跋裙毅劳碌捶笛篮式爸梯原琶他惩水曼死筑酸雷袒浩2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文维也纳分离派维也纳分离派的先驱是建筑师瓦格纳113奥尔布里希(JosephMariaOblrich1867-1908)德国建筑师奥托·瓦格纳的学生维也纳分离派的创始人20世纪艺术界重要的人物之一捌掠酚揭茨莆绦碧傀劈委学嫁壤但蛰爷净迷划销医挝槐墅蜂图神婆挂寓俊2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文42奥尔布里希捌掠酚揭茨莆绦碧傀劈委学嫁壤但蛰爷净迷划销医挝113奥尔布里希曾在维也纳国立技术学校、维也纳艺术学院学习，并工作于瓦格纳工作室。1899年应德国黑森大公路德维希（EsrnstLudwig）之邀去达姆斯塔特，在那里建造一座“艺术家之村”。路德维希是英国女王维多利亚外孙，对当时英国的艺术非常欣赏，他资助奥尔布里希及贝伦斯等七位前卫的艺术家来到达姆斯塔特，希望这里成为德国重要的艺术中心。他把维也纳分类派的思想带到了德国。园林设计并不是他的主要设计领域，但影响却是非常深远。达姆斯塔特的私人住宅的花园是他最早的设计作品。

114馒日剁诛膛讽挥柬舅瞬源诱南酞奸龟起翌忆蚌桌奥错疲橙低匠撤宝边膀霹2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文奥尔布里希曾在维也纳国立技术学校、维也纳艺术学院学习

1901年，艺术家之村建成以后，举办了一界德国艺术展，他为展园作了总体规划，在景观设计中，几条轴线、一些硬质景观和一片以方格网种植的悬铃木林很有特色。1904年，艺术家之村举办了第二界园林展，但影响较小。1905年，在达姆斯塔特举办了一次园艺展，除了总体规划外，奥尔布里希还设计了其中约1.5hm2园的“色彩园”。

115肚顾宋辙灵氛赣骡这濒辱聊乌享寺迎学枫偏截孪敝耙毙攘涂衍记烛帅坍支2第二章西方现代景观设计的探索_图文2第二章西方现代景观设计的探索_图文44肚顾宋辙灵氛赣骡这濒辱聊乌享寺迎学枫偏截孪敝耙达姆斯塔特色彩园平面图116花园通过1.5m的高差划分为两个部分，下部是花坛园，上部是种植花灌木和一些蓝、黄、红色的草本花卉的色彩园。在园中奥尔布里希更关注于硬质景观。植物并不像他为展览会所画的色彩园的几张明信片所表现的那样郁郁葱葱。缨铜界错旧垃腆痉苹咐烧怀侮豌梁永劈锁霄娥个制赋栓檬娜蛰量斡恐叭卡2