巴尔扎克课件

[学习提要]巴尔扎克是法国19世纪现实主义代表作家。了解巴尔扎克文学地位，掌握《人间喜剧》的创作特色：小说创作的编年史风格；塑造具有绝对情欲的人物群像；重视在典型环境中塑造典型人物。[学习提要]巴尔扎克是法国19世纪现实主义代表作家。1现实主义一代宗师：巴尔扎克

“巴尔扎克是个中等身材的人，体格魁梧，双肩开阔，晚年有点肥胖。他的颈脖健壮、厚实，白皙有如女性，是他值得骄傲的地方。头发又黑又粗，粗得像马的鬃毛；那双眼睛像一对黑宝石那样闪闪发光——那是驯狮者的眼睛，这种眼睛能透过房屋的墙壁看见里面发生的一切，能透过人的肌体，洞察人的肺腑，像阅读一本打开的书。他的整个仪表显示出一个劳苦不息的西西弗斯的形象。”现实主义一代宗师：巴尔扎克“巴尔扎克是个中等身材的人2一、债台高筑的文学大师

奥诺雷·德·巴尔扎克（HonorédeBalzac，1799-1850）是19世纪前期法国和西欧现实主义代表作家，他在世界文学史上具有崇高的地位，有文学上的拿破仑之称。一、债台高筑的文学大师奥诺雷·德·巴尔扎克（Ho3中产阶级家庭巴尔扎克于1799年5月20日生于法国西部工商业名城都尔的一个中产阶级家庭。缺失母爱的创伤性经验“我从来不曾有过母亲。”“她是一个妖精，同时又是妖精般的怪人……我母亲就是给我的生命降落一切灾难的根源。”中产阶级家庭巴尔扎克于1799年5月20日生于法国西4渴望光荣巴尔扎克一生渴望光荣。他发誓要作“文坛的国王”。他说：“拿破仑用剑所未能完成的事业，我要用笔来完成。”他听了生物学家居维叶的报告后想：“当今的世界上，将会有四个伟人：第一个是拿破仑，第二个是居维叶，第三个是奥康瑙尔，第四个是我。拿破仑与长枪大炮为伍，居维叶娶下了整个地球，奥康瑙尔与他的人民溶为一体，而我，要把整个社会装进我的脑袋。”

渴望光荣巴尔扎克一生渴望光荣。他发誓要作“文坛的国王5债务缠身开办印刷厂，负债6万法郎。1837年巴尔扎克办的《巴黎纪事》报倒闭，使他的债务高达10万法郎，到他逝世前3年，已经欠下21万法郎的债务。终身受着债主们的追逐。

创作严谨“Z·马卡”1840年，他写了一个中篇小说，花了6个月的时间也没能想好给人物取个合适的名字，他认为“这个名字能介绍他就像一尊大炮老远地就介绍自己说：我叫大炮。这个名字必须生来就是为他而设的，任何旁人都不能用。”他给作家戈日朗写信，要他来帮助取名字。债务缠身开办印刷厂，负债6万法郎。“Z·马卡6

女读者巴尔扎克生前收到12000多封信，这些信大都来自热心的女读者。巴尔扎克崇拜女人，而且有一种从来没有完全满足过的爱情需要。柏尔尼夫人韩斯卡夫人

成名作《舒昂党人》（1829）女读者巴尔扎克生前收到12000多封信，这7不朽的声名“在最伟大的人物中间，巴尔扎克是第一等的一个；在最优秀的人物中间，巴尔扎克是最高的一个。”“从今以后，他的名声在作品的顶尖熠熠发光……这样的棺柩，表明的就是不朽。”不朽的声名“在最伟大的人物中间，巴尔扎克是第一等的一8

罗丹的《巴尔扎克》雕塑：雕塑中融入绘画的技法，用粗而少的笔触描绘成油画般的肖像，使巴尔扎克的性格强烈表现出来。罗丹的《巴尔扎克》雕塑：雕塑中融入绘画的技法9二、巴尔扎克的思想

1.哲学观

巴尔扎克的哲学观主要是唯物主义。他认为，理智是物质的产物，思想和观念是人的内部机体的运动和行动。“我存在，我思维，我说话”；“人在观察、觉察、思索，然后产生一种叫做理念的存在。”巴尔扎克哲学思想的一个突出特点是具有唯物主义系统论思想。他认为，“自然界是一个密不可分的整体，……一切都服从这一法则。每一生物都在自身再生小型的准确的形象，植物液体，人类的血液，星球的运行都是这样”，“自然界是统一体中存在着多样性”，“大自然中没有任何孤立的东西，一切相连，一切精神现象相连，一切物质现象相连”。二、巴尔扎克的思想1.哲学观巴尔扎克哲学102.经济观巴尔扎克主张自由贸易。他在《乡村医生》通过主人公勃纳西说：“一个国家真正的政策应该致力于解脱对外国的一切纳贡，但并不需要丢脸的求助于关税和禁运。”

他要求加速发展工商业，大声疾呼：“必须有一个工业的拿破仑，给共和国一个组织者。”

他认为金融资产阶级统治下的的七月王朝压制了其他资产阶级的利益，工商业得不到充分的发展，“法兰西自1830年以来一直停滞不前。”2.经济观巴尔扎克主张自由贸易。113.政治观巴尔扎克政治思想的主导方面是反对金融资产阶级、反对封建主义、同情人民。

“他的伟大的作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌。”

——恩格斯4.宗教观巴尔扎克不信教，却又大力鼓吹宗教，把宗教作为改变社会，克服罪恶的出路和手段，因而他宣扬宗教。他认为，宗教“是一切社会里，把恶的数量减少，把善的数量增加的惟一手段”，“基督教告诉穷人容忍富人，告诉富人减轻穷人的苦难。”

3.政治观巴尔扎克政治思想的主导方面是反对金融资125.文艺观

主张文学应该反映生活

他公开承认自己和司汤达属于同一文学流派，要求作家“照世界原样表现世界”。他在《〈驴皮记〉序言》中说：“作家应该熟悉一切现象，一切感情。他心中应有一面难以明言的把事物集中的镜子，变幻无常的宇宙就在这面镜子上面反映出来”5.文艺观主张文学应该反映生活13

主张用典型表达人物和事件

“不仅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表达出来。”（《人间喜剧》前言）“典型这个概念应该具有这样的意义，典型指的是人物，在这个人物身上包括着所有那些在某种程度跟他相似的人们的最鲜明的性格特征。典型是人类的样本。因此，在这种或者那种典型和他的许许多多同时代人之间随时随地都可以找到一些共同点。但是，如果把它们弄得一模一样，则又会成为对作家毁灭性的判决，因为他作品中的人物就不会是艺术虚构的产物了。”（《〈一桩无头公案〉初版序言》）主张用典型表达人物和事件14三、《人间喜剧》1842年，巴尔扎克把从1829年起写的小说收集起来，编成一个总集，定名为《人间喜剧》。三、《人间喜剧》1842年，巴尔扎克把从1829年起15（一）《人间喜剧》构思来源

1.受司各特历史小说的影响

巴尔扎克研读司各特，看到他的历史小说隐藏着一套完整的哲学，同时，他也发现司各特作品缺少系统的有机联系。尽管他写的都是历史小说，但是“他没有想到把他的人物联系起来，协调成为一个完整的历史，其中每章都是一部小说，每部小说都描写一个时代。”这给了他很大的启发，这就是要以系列小说的形式，编制一部法国社会的风俗史。《艾凡赫》（一）《人间喜剧》构思来源1.受司各特历史小说的影响16

2.受动物学家圣伊莱尔的“统一类型”说的影响

动物学家圣伊莱尔提出“统一类型”说，把动物分类。巴尔扎克就此提出“社会和自然”“相似”的意见，认为人类和兽类一样，也可以划分不同类型。他想把自己的小说统一成一部大书，人物有不同的分类。2.受动物学家圣伊莱尔的“统一类型”说的影响171840年底，巴尔扎克在给一位出版商的信中首次提出说：“《人间喜剧》将是我的作品的总名称。过去已发表的只是其中的片段而已”。

直到1842年4月，他在报纸上登出了广告，正式启用《人间喜剧》的名称，同时，在第一卷中刊出了纲领性的《人间喜剧》前言。

3.受但丁《神曲》书名的影响

1840年底，巴尔扎克在给一位出版商的信中首次提出说18（二）《人间喜剧》分类

1.《分析研究》：阐明支配人生与社会的各项原则，共两部。

2.《哲理研究》：探讨产生人的行为的各种原因，共22部。《驴皮记》（1831）、《长寿药水》（1830）、《受诅咒的孩子》（1836）、《不为人知的杰作》（1831）、《绝对之探求》（1834）、《改邪归正的梅莫特》（1835）等。

3.《风俗研究》：从各个方面反映法国当代社会生活，它是《人间喜剧》的主干，成就比前两类大，共72部。（二）《人间喜剧》分类1.《分析研究》：阐明支配人生19《风俗研究》的六个场景①私人生活场景：《苏城舞会》（1830）《高利贷者》（1830）

《家族复仇》（1830）《玩球猫商店》（1830）《夏倍上校》（1832）《高老头》（1834）

《无神论者做弥撒》（1836）《禁治产》（1836）《入世之家》（1842）

②外省生活场景：《都尔的本堂神甫》（1832）

《欧也妮·葛朗台》（1833）

《老姑娘》（1837）《古物陈列室》（1839）《比哀兰德》（1840）《于絮尔·弥罗埃》（1841）《搅水女人》（1842）

《幻灭》（1843）《风俗研究》的六个场景①私人生活场景：②外省生活场景20

③巴黎生活场景：《费拉居斯》（1833）《法西诺·卡纳》（1836）《赛查·皮罗多盛衰记》（1837）《纽沁根银行》（1838）《娼妓盛衰记》（1847）《贝姨》（1846）

《邦斯舅舅》（1847）《小资产者》（遗著1854）④政治生活场景：《Z·马卡》（1840）《一桩无头公案》（1841）《阿尔西的议员》（1847）⑤军旅生活场景：

《舒昂党人》（1829）⑥乡村生活场景：

《乡村医生》（1833）《幽谷百合》（1835）《乡村的本堂神甫》（1839）《农民》（1844）③巴黎生活场景：④政治生活场景：21（三）《人间喜剧》串连方法巴尔扎克在写作《人间喜剧》时，最初的打算是每部小说专写一种性格，一种人性悲剧。这些人物性格和人性悲剧都是独立成篇的，一部小说只能表现人物的一个生活阶段和一个生活侧面。但他又想把所有的小说联成一个整体，使之成为一个系统，于是，巴尔扎克独创了一种串连各部小说的方法：人物再现手法。

人物再现手法有可能受到他所赞赏的美国小说家库柏的启发。库柏曾教巴尔扎克按《最后的莫希干人》中描述印第安人的方式去写舒昂党人。《皮袜子的故事》（三）《人间喜剧》串连方法巴尔扎克在写作《人间喜剧》221.人物再现手法人物再现手法是巴尔扎克人物塑造的一大特色。人物再现有多种形式：一是小说人物在不同作品中反复出现，一些重要人物往往出现过二三十次，在多部小说中反映他们的不同经历，最后构成这个人物的完整形象。这是一种主要的再现手法。二是通过小说人物的叙述，说明小说所发生的事在社会上屡见不鲜，而这些事例都散见于其他小说之中，作者把人物和事件都一一排列出来。三是并列出同一阶层人物的代表，或把小说人物的性格作一对比，而这些人物都是在不同的小说中出现的。1.人物再现手法人物再现手法是巴尔扎克人物塑造的232.《人间喜剧》的序幕：《高老头》《高老头》写于1834年，这是他计划写一部大书后的第一部作品，《人间喜剧》中的许多重要人物都第一次登场上台了，几乎有30多人出场，以后又继续活在其他小说的环境里，他们的性格和社会地位也随之改变，升迁沉沦。

《高老头》是巴尔扎克创作的一个转折点，为他的人物系列开辟了一条康庄大道。上百的悲剧从这儿开场，每出悲剧都是一个杰出的里程碑。2.《人间喜剧》的序幕：《高老头》《高老头》写于124

拉斯涅蒂的再现描写在《高老头》中，是一个串连情节的主人公，曾是一个清白、有抱负的青年，虽然满怀野心，但良心还未泯灭。在《纽沁根银行》中，心黑手狠，通过机会和手段，他挣到了一份有大宗嫁妆的婚姻，开始在政治交易场上钻营。在《轻佻的女人》中，他爬到了副国务秘书职务。在《无知的喜剧演员》里，他摇身变成了具有伯爵爵位的部长。作为典型的资产阶级政治家，金融寡头的代理人，他每年有30万利弗尔的收入，这时他已经没有良心可言。在《阿尔西的议员》中，他抛弃了旧情人纽沁根太太，娶了她的女儿。在《贝姨》中出现，作为于洛女婿的证婚人。在《小资产者》中也出现。不论他在社会的哪一级台阶出现，他都信奉当年鲍赛昂夫人和伏脱冷的人生哲学。拉斯涅蒂的再现描写在《高老头》中，是一个串连情节的25

伏脱冷的再现描写在《高老头》中是一个被追捕的逃犯，他洞悉人生，给拉斯蒂涅上了绝妙的一课。在《幻灭》中，他摇身变成了西班牙教士。在《贝姨》中，他由罪犯变成警官——巴黎警察厅的处长。伏脱冷的再现描写在《高老头》中是一个被追捕的逃26

3.人物再现手法对后世作家的影响

《卢贡-马卡尔家族》

左拉把他的20部小说总题名《卢贡-马卡尔家族》，人物在多部小说中出现，以血缘关系联系。

《萌芽》高尔斯华绥的《福尔赛世家》是一部家族小说，它是一个三部曲，由《有产业的人》（1906）、《骑虎》（1920）和《出租》（1921）组成。人物在各部小说中再现。哈代的《威塞克斯小说》3.人物再现手法对后世作家的影响《卢贡-马卡尔家族27（四）翻译家傅雷

傅雷（1908-1966），著名文学翻译家、文艺评论家。他学贯中西，是一位知识渊博的学者和杰出的翻译家。他一生翻译外国文学名著34部，译著约500万言。译作严格遵循“信、达、雅”原则。傅雷与朱梅蝮

翻译巴尔扎克的作品主要有《高老头》、《欧也妮·葛朗台》、《邦斯舅舅》、《贝姨》、《夏倍上校》、《搅水女人》、《于絮尔·弥罗埃》、《都尔的本堂神甫》等。他以其翻译与研究巴尔扎克著作的卓越成就，被聘为法国巴尔扎克研究协会会员。他在中国文学翻译史上树立起一块丰碑。（四）翻译家傅雷傅雷（1908-1966），著名28四、编年史小说艺术

《人间喜剧》的叙述方式：编年史模式。巴尔扎克采用历史记事的方法，截取众多人物的生活阶段和生活侧面，按年代叙写他们的生活，编排好他们在不同小说中，性格变化和命运变迁，如同编年史一样，记载人情风俗史。恩格斯则直接称他用编年史方式逐年记下法国19世纪上半叶的生活。1.历史时间：在真实的历史时间里讲述虚构的人物故事

编年史小说最突出的特点是重视时空结构。从时间结构看，它所强调的时间是历史时间，注重交待确切的历史日期，故事时间与历史真貌相合。四、编年史小说艺术《人间喜剧》的叙述方式：编年史29

“1844年10月，有一天下午3点光景，一个60多岁而看上去老得多的男人，在意大利大街上走过，……”“那过路人的服装，连某些小地方都十足保存着1806年代的款式……”“1844年上还看到一个穿斯宾塞的男人，岂不像拿破仑复活了一下吗？”“远在1802年亚眠安和会之前，这英国人就把大氅的问题给解决了……”

时间含义：一是交待故事发生的年代（1844）。二是说明时代风尚的变化，邦斯在1844年穿着1806年款式的服装。三是说明邦斯是过时的古董人物，暗示了他是一个古董爱好者，收藏家。四是说明邦斯的性格，不在乎穿着，早在1802年就一劳永逸的解决了穿衣问题。五是截取邦斯的老年生活（60岁），而不是从生写到死。“1844年10月，有一天下午3点光景，一个60多30小说开端的时间描写虚构的故事与历史演进一致，这是一种典型的编年史叙述。《人间喜剧》的主要作品都在小说开端强调了编年史的时间特点。《高老头》第一段写：“1819年上，正当这幕惨剧开场的时候，公寓里的确住着一个可怜的少女。”

《欧也妮·葛朗台》：“贴邻便是一座乡绅的住宅，半圆形门框的贵族徽号，受过了1789年以来历次革命的摧残，还看得出遗迹。”小说开端的时间描写虚构的故事与历史演进一致，这是31编年史小说和传记小说时间比较重视历史时间和历史事件的背景描写是编年史小说的一大特点，也是它和传记小说时间描写的一大区别。传记小说也强调时间，但它所强调的时间是个人的生存时间，因此，小说叙述没有具体的年代时间描写，也没有重大历史事件的背景描写。传记小说《约翰·克里斯朵夫》开篇就写：“江声浩荡，自屋后上升，雨水整天的打在窗上。……初生的婴儿在摇篮里扭动。”

编年史小说和传记小说时间比较重视历史时间和历史事32西方编年史小说与中国讲史小说比较巴尔扎克的编年史小说是在真实的历史时空里讲述虚构的人物故事。中国讲史小说《三国演义》、《水浒传》是在真实的历史时间里，讲述经过加工的历史人物的故事。巴尔扎克的编年史小说写风俗人情史，突出历史价值。中国讲史小说写历代王朝的嬗变史，突出忠孝的教化作用。西方编年史小说与中国讲史小说比较巴尔扎克的编年史332.历史空间：典型环境从空间结构看，编年史小说所强调的空间是典型环境，它注重生动逼真的环境描写，故事空间与当代社会风貌一致。《人间喜剧》的环境描写相当出色，是当代法国的全部风貌。

“法兰西地理”《男管家》——伊苏丹城，《绝对之探求》——杜埃城，《老处女》——阿朗松城，《阿尔贝·萨瓦吕》——贝尚松城，《欧也妮·葛朗台》——索漠城，《两个诗人》——昂古莱姆城，《都尔的本堂神甫》——都尔城，《乡村教士》——利摩日城，《县城诗神》——桑塞尔城。巴尔扎克对各个地区的真实描写，使他获得“法兰西地理”的称号。2.历史空间：典型环境从空间结构看，编年史小说所强调34

《欧也妮·葛朗台》的典型环境：“索漠城”

一条起伏不平的街，直达城市高处的古堡，小石子铺成的路面，传出清脆的回声，永远清洁干燥，街面窄而多曲折，两旁屋子非常幽静。屋子已有三百年历史，木质结构，木料支架的屋顶，年深月久往下弯了，椽子已经腐烂、翘曲。这条街上，做买卖的底层是宽大低矮的店堂，没有铺面和摆在廊下的货摊。大门分做上下两截，简陋的钉了铁皮，上半截朝里打开，下半截装有带弹簧的门铃。门旁半人高的墙上，一排厚实的护窗板，白天卸落，晚上装上，外加铁闩好落锁。半人高的墙壁下面，是陈列商品的地方，或者摆两三桶盐和鳘鱼，或者是几捆帆布与绳子，或者架上放些布匹。《欧也妮·葛朗台》的典型环境：“索漠城”35

《高老头》的典型环境：“伏盖公寓”和“子爵官邸”

伏盖公寓是巴黎下层社会的真实再现。这个下等公寓坐落在偏僻的角落，外表恶俗不堪，街面上石板干燥，沿着墙根长满了草。屋子死沉沉的，墙垣全带几分牢狱气息。伏盖公寓的后院，猪啊、鸭啊、兔子啊和和气气的混在一快儿，院子地上有堆木柴的棚子，下面淌着厨房洗碗池流出来的脏水。伏盖公寓客厅：底楼客厅有一种“闭塞的、霉烂的、酸腐的气味，叫人发冷，吸在鼻子里潮腻腻的，直往衣服里钻；那是刚吃过饭的饭厅的气味，酒菜和碗盏的气味，救济院的气味。”鲍赛昂子爵夫人府邸是巴黎上流社会的写照。府邸院子里停着华丽的马车，门房穿着金镶边大红礼服。楼梯是金漆栏杆，地上铺着大红地毯，两旁供满鲜花，布置精致绝伦。《高老头》的典型环境：“伏盖公寓”和“子爵官邸”36

静态描写环境

巴尔扎克的编年史小说总是开篇就写环境，环境描写成为人物描写的先导。这种环境描写都是静态描写。

环境描写的编年史价值巴尔扎克把环境描写得细致逼真，认为它构成了“小说作品的价值”。这个价值指的是环境描写的编年史价值。他指出，一个典型环境可以反映出整个社会的面貌，正如动物化石反映了一部生物史那样。这种见解指导他去研究环境的变迁，以史的眼光观察环境，描写环境。静态描写环境环境描写的编年史价值37编年史小说与讲史小说空间描写比较

巴尔扎克的地理空间属于行为的空间。作者总是先对这些城市做静态的描写，把它的一街一巷，一景一物介绍给读者，然后进入情节，讲述人物在这个城市背景中的故事。

《三国》的地理空间属于行动着的空间。它是一个动态发展的空间形象。文本写了难以尽数的古代中国州治、郡国和县邑，它们像走马灯一样在文本叙事中迁移变动。小说讲述人物在这些地理环境中的攻城夺寨，四处征战。比如：13回写袁绍在冀州，吕布投徐州，刘备居小沛，献帝被劫郿坞，皇甫郦回西凉，献帝东过新丰，至霸岭，往弘农。编年史小说与讲史小说空间描写比较巴尔扎克的地理空间属383.全景生活编年史小说以叙写社会风俗为主，表现社会的全景生活。从纵的方向看，编年模式具有历史性特点，表现整个人类生活的进程，记录社会风俗史。从横的方向看，编年模式具有共时性特点，截取生活中的一段历史，描写社会横剖面的全景生活。

多条情节的全景性。例如《高老头》有6条故事情节线：①高老头被女儿抛弃的故事；

②拉斯蒂涅向上爬的故事；

③逃犯伏脱冷的故事；④鲍赛昂子爵夫人退出巴黎上流社会的故事；

⑤医生皮安训的故事；

⑥泰伊番父女的故事。3.全景生活编年史小说以叙写社会风俗为主，表现39

总体构思的全景性

全景性不仅表现为单部小说的广阔构思，而且还表现在系列小说的总体构思上。

《人间喜剧》是对法国当代社会的整体把握和全方位的反映，这可以从《人间喜剧》的分类编目看出。从总题名的“人间”，分类题名的“风俗”、“哲理”、“分析”，到场景题名的“私人”、“外省”、“巴黎”、“政治”、“军旅”、“乡村”，我们可以看到作家总体构思的全景性，几乎可以说是无所不包。总体构思的全景性404.编年史内容

①贵族阶级衰亡史

巴尔扎克看到贵族阶级灭亡的必然性，从而在小说中把他们描写成不配有更好命运的人。他着重描写了贵族阶级在1815年后重振旗鼓，尽力恢复旧日法国生活方式的标准，但又在资产阶级的逼攻挤兑下逐渐灭亡的历史。例如，《古物陈列室》写复辟时期贵族沙龙气息奄奄，贵族以和资产阶级联姻而寿终正寝。小说中，一个人物说：“眼下我们是在19世纪，你们难道还想停留在15世纪吗？亲爱的孩子们，今天已经没有贵族阶级了，而只有贵族风气。拿破仑的《民法》已经砍倒了爵位，正如大炮已经轰毁了封建主义。只要你有钱，就会比现在显得更高贵”，“我们比在拿破仑统治下更为强大。”

4.编年史内容①贵族阶级衰亡史41②资产阶级发家史在描写贵族阶级没落衰亡的同时，巴尔扎克描写了资产阶级对贵族阶级的冲击和取代，着重写1816-1848年资产阶级的发家史。《老姑娘》写外省资产阶级头面人物杜布斯吉埃战胜旧贵族，娶了当地最有钱的老处女，完全控制了城市。“毫无能耐的共和国最后终于战胜了标榜骁勇的贵族，而且是在复辟王朝的盛期”。他获胜的原因是“社会改变了，……随着政治变动而来，是风俗的改变。”

《纽沁根银行》写七月王朝金融资产阶级纽沁根的发家史，以买空卖空的手段发横财。《高利贷者》主人公高布塞克自称是：“无人知晓的国王”，“命运的主宰”，王公侯爵都向他借钱，他的利息起码是一分二，七月革命后做管理海地商务的官员。②资产阶级发家史在描写贵族阶级没落衰亡的同时，42③金钱罪恶史在巴尔扎克时代，人们供奉的上帝是金钱。因此，在他小说中，金钱是社会的杠杆和枢纽，把金钱当作头等大事加以处理，写出金钱的罪恶史，这是巴尔扎克对小说艺术的一个新发展。围绕金钱展开了一幕幕惨剧。《高利贷者》：母亲为了剥夺女儿的财产，烧毁丈夫的遗嘱。《夏倍上校》写妻子为了吞并丈夫的财产，不承认受伤的夏倍是自己的丈夫，并企图把他关进监狱。《禁治产》写妻子为阻止家产外流，宣布丈夫是白痴，并控告他。《古物陈列室》写最守旧的贵族后代拜倒在金钱下。③金钱罪恶史在巴尔扎克时代，人们供奉的上帝是金钱。43《高老头》的三史描写巴尔扎克描写的“三史”是前无古人，后无来者的，在世界文学史上，没有哪个作家达到这样高度的成就，编年史模式是巴尔扎克的首创，一大发明创造。这“三史”，在巴尔扎克的小说中是交织在一起的，不仅在一系列小说中形成其历史轨迹，而且在同一部小说中也表现出“三史”的图画和历史场景。例如《高老头》：鲍赛昂子爵夫人的故事就是贵族没落衰亡的写照；拉斯蒂涅和伏脱冷的故事是资产阶级发家上爬的写照；高老头被女儿抛弃的故事是金钱罪恶的写照。巴尔扎克把“三史”交织在一起，显示了编年史模式的深刻丰富的内容和恢弘的气势。《高老头》的三史描写巴尔扎克描写的“三史”是前44五、人物的绝对情欲模式

（一）人物塑造模式的来历在《〈人间喜剧〉前言》中，巴尔扎克直接谈到了他的人物塑造的类型化和模式化。他说，《人间喜剧》“这个意念是从比较人类和兽类得来的”。“社会和自然相似，社会不是按照人展开活动的环境，使人类成为无数不同的人，如同动物之有千殊万类么？士兵、工人、律政人员、律师、有闲者、科学家、政治家、商人、水手、诗人、穷人、教士之间的差异，虽然比较难于辨认，却和把狼、狮子、驴、乌鸦、鲨鱼、海豹、绵羊区别开来的差异，都是同样巨大的。因此，古往今来，如同有动物类别一样，也有过社会类别，而且将来还有。”五、人物的绝对情欲模式（一）人物塑造模式的45（二）人物塑造模式：绝对情欲模式人物塑造模式侧重表现的内容是人类的种种情欲。“我要写的作品必须从三方面着笔：男人、女人和事物，也就是个人和他们思想的物质表现：总之，就是人与生活，因为生活是我们的衣服。”

“编制善恶行为的清单，搜集各种情欲的主要事实，描绘各种人物性格，选择社会中的主要事件，用许多同类人物性格特征的组合来塑造典型人物。”巴尔扎克以他非凡的观察力，精确的记忆力和幻想的激情，透视人物的心理活动，表现人类各种被夸张了的欲念，他把这种欲念推到极致，以使它的人物模式都有一种偏执型的欲念，这种人物模式，我们称之为绝对情欲模式。（二）人物塑造模式：绝对情欲模式人物塑造模式侧重46

高利贷者高布赛克高布赛克是个精明狡猾的高利贷者，不愿露财。他是分配海地赔款委员会委员，像一条“贪得无厌的巨蟒”，利用职务占尽便宜。他和另外9个资产者控制了复辟王朝的金融界，成了人们“命运的主宰”。他是个带着浓厚原始积累色彩的老式金融资本家，“用积累商品的办法来贮藏货币”。

1.绝对贪婪者高利贷者高布赛克1.绝对贪婪者47

银行家纽沁根纽沁根也是极其贪婪之徒，他属于扩大资本生产的金融贵族，在资本流通周转的过程中积累财富，追逐金钱。他的信念是：“钱越多，权力就越大”，“他已经有了五百万，可他想的是一千万。他有了一千万，就得捞他个三千万。”银行家纽沁根48

暴发户葛朗台老头

葛朗台在大革命时代发了财。他除了放高利贷外，还经营葡萄园和酿酒生意，买卖公债。他通过控制市场，哄抬物价，利用市长的职权吞并财产，组织自己产品的运销。他的嗜好是贮藏黄金，生活中的惟一兴趣就是欣赏金子。作者描写道：“看到金子，占有金子，成了他的嗜癖”。暴发户葛朗台老头492.绝对父爱代表：高老头高里奥老头是个退休的面粉商人，为爱女儿，他用钱去买女儿的欢心，替女儿还债，并帮助女儿偷养情人。这种不辨事理，失去理智，不顾利害的父爱，是绝对的父爱。

“这个父亲把什么都给了。二十年间他给了他的心血，他的慈爱；又在一天之间他给了他的财产。柠檬榨干了，那些女儿把剩下的皮扔在街上。”2.绝对父爱代表：高老头高里奥老头是个退休的面粉503.绝对忌妒代表：贝姨贝姨的忌妒不是一般的心怀怨恨，而是一种丧失人性的“野兽一般的妒意”，因忌妒而生出恶毒的计谋，置人于死地而后快，因而是绝对忌妒的情欲表现。3.绝对忌妒代表：贝姨贝姨的忌妒不是一般的心怀怨514.绝对好色代表：于洛作者在书中用“好色鬼”，“好色之徒”，“荒唐”，“老雄猫”，“老风流”这样的字眼来称呼于洛。于洛男爵是陆军部署长，年轻的时候，经常有3个情妇，一个是他正预备丢掉的，一个是当今的，一个是为了将来而正在追求的。到老来，为好色，他耗尽家财，贪污公款。4.绝对好色代表：于洛作者在书中用“好色鬼”，“好525.绝对贤德代表：于洛太太作者用很多极端的词语赞美于洛太太的贤德，如“死心塌地”，“伟大的心灵”，“天使”，“圣洁的太太”，“天使般的温柔”，“女性中最圣洁最高尚的一个”。5.绝对贤德代表：于洛太太作者用很多极端的词语赞美于536.绝对忠贞的代表：欧也妮欧也妮与父亲的贪婪、吝啬相反，有一颗“只知有温情而不知有其他的高尚的心”。她忠于对堂弟查理的爱情。

“她在世等于出家，天生的贤妻良母，却既无丈夫，又无儿女，又无家庭。”

6.绝对忠贞的代表：欧也妮欧也妮与父亲的贪婪、吝啬相547.绝对贪食代表：邦斯邦斯是是一个作曲家，喜欢收藏古董。好吃，美味佳肴是他的命根子。为了在别人家中吃饭，他不惜做受人白眼的食客。为了能在外甥家中吃喝，嗟来之食也甘心忍受。这种不可遏制的口腹之欲，使他受尽侮辱与戏弄，但他仍然不改恶习。

7.绝对贪食代表：邦斯邦斯是是一个作曲家，喜欢收558.绝对野心代表：伏脱冷、拉斯蒂涅在绝对情欲模式中，有一组野心家形象，他们是伏脱冷、拉斯蒂涅（《高老头》）、杜·蒂埃（《老姑娘》），腓利普（《搅水女人》）。

伏脱冷是个潜逃的苦役犯，他深谙社会黑幕，主张不择手段地攫取财富和地位。在《娼妓盛衰记》中，他向当局出卖自己，当上了警察厅的副处长，在《贝姨》中则当上了处长。伏脱冷8.绝对野心代表：伏脱冷、拉斯蒂涅在绝对情欲模式中56拉斯蒂涅蜕变成野心家的人生三课拉斯蒂涅拉斯蒂涅在《高老头》中首次登场时，是个从乡下到巴黎来读法律的大学生。他一家七口人年收入只有三千法郎，却从中挤出1200法郎供他读书。作为家境贫寒而不得不用功的青年，从小就懂得父母的期望。他立志寒窗苦读，有朝一日登上巴黎大法官的宝座以报答父母及妹妹们的恩泽。然而巴黎繁华的街区、热闹的剧场、搔首弄姿的贵族妇女、辐辏成行的车马……使这个青年“刚学会欣赏”，跟着就眼热了。拉斯蒂涅蜕变成野心家的人生三课拉斯蒂涅拉斯蒂涅在《高57

“拉斯蒂涅先生，你得以牙还牙的去对付这个社会……你越没有心肝，就越高升得快。你毫不留情的打击人家，人家就怕你。只能把男男女女当作驿马，把他们骑得筋疲力尽，到了站上丢下来，这样你就能达到欲望的最高峰。”

第一课：鲍赛昂子爵夫人教导：极端利己“拉斯蒂涅先生，你得以牙还牙的去对付这个社会……你越58第二课：逃犯伏脱冷的教导：心变黑

“你知道巴黎的人怎么打天下的吗？不是靠天才的光芒，就是靠腐烂的本领。在这个人堆里，不像炮弹一般轰进去，就得像瘟疫一般钻进去。清白老实一无用处。……人生就是这么回事。跟厨房一样腥臭。要捞油水不能怕弄脏手，只消事后洗干净；今日所谓道德，不过是这一点。”第二课：逃犯伏脱冷的教导：心变黑“你知道巴黎的人怎么59第三课：高老头之死：上流社会冷酷无情高老头生命垂危，过去轮番上门向高老头榨取钱财的两个女儿，眼见把父亲已经榨取干净，便像对待一块桔子皮，弃置路边，谁也不管了。高老头的死印证了鲍赛昂夫人的教诲和伏脱冷的教唆，让拉斯蒂涅看到了上流社会的冷酷无情。

第三课：高老头之死：上流社会冷酷无情高老头生命60埋葬青春眼泪拉斯蒂涅帮助埋葬了高老头，也埋葬了青年人的最后一滴眼泪。面对巴黎，气概非凡地说了句：“现在咱们俩来拼一拼吧！”然后他去纽沁根太太家吃饭去了。从此拉斯蒂涅与巴黎上流社会同流合污，平步青云。埋葬青春眼泪拉斯蒂涅帮助埋葬了高老头，也埋葬了青年人61《人间喜剧》出现的人物2400多个，其中尤以贵族和资产阶级人物为最多。而具有偏执狂式的绝对情欲人物就有六、七十个，为此，他塑造的人物模式获得了“巴尔扎克社会”的称誉。这个社会是当时法国的真实写照，展示了19世纪人情风俗的画面，也是人类总体性格中的各种丑行的暴露。人类在物欲的诱惑下异化为社会所不容的异类而被淘汰掉，演出了正义被邪恶压倒，真善美被假丑恶打败的人间悲剧。《人间喜剧》出现的人物2400多个，其中尤以贵族和资62（三）人物模式的文学传统

1.但丁《神曲·地狱篇》影响

但丁《神曲》描写了人类的种种情欲泛滥给人类带来的苦难，人类因经受不了情欲的诱惑而遭受苦难，在痛苦与迷惘中挣扎，在地狱与炼狱里遭受惩罚和经受考验。带给人类灾难的是人类自身性格的弱点和人类的种种欲望。巴尔扎克说过：“但丁的天堂，这种理想的崇高表现，这种永恒的蔚蓝色彩，在心灵中并不存在，向生活的各种事物去索取它，这种欲望任何时候都是违反自然的。”巴尔扎克否定了人间有但丁的“天堂”，而认为“地狱”的存在才是自然的。（三）人物模式的文学传统1.但丁《神曲·地狱篇632.莎士比亚悲剧影响巴尔扎克描写的情欲人物与莎士比亚的激情人物相似。他们都擅长描绘各种激情。在莎士比亚笔下，他的著名典型具有偏执狂式的激情，哈姆雷特的复仇心理，麦克白的野心，奥瑟罗的嫉妒，李尔王的父爱，伊阿古的阴险，苔丝狄蒙娜的温顺，麦克白夫人的凶残，理查三世的残暴，罗密欧与朱丽叶的专情，安东尼的贪色，等等，这些激情在人物身上超过和压倒了其它感情，造成种种损害和痛苦，他们是人性原发感情的爆发，具有强大的原始力量，把人物引向毁灭自己或损害别人的悲剧结局，读来撼人心魄。2.莎士比亚悲剧影响巴尔扎克描写的情欲人物与莎士比亚643.莫里哀喜剧人物影响莫里哀笔下的人物，都是单一性格，作者采取了喜剧的夸张手法来刻画人物身上某种单一的吝啬、虚伪、盲从、虚荣等情欲，以此表现社会的众生相和丑恶面。用莫里哀自己的话说就是，暴露本世纪人的缺点，莫里哀所写的人物没有一个不会在街上遇到。悭吝人3.莫里哀喜剧人物影响莫里哀笔下的人物，都是单一65思考题1.巴尔扎克的文学地位。2.《人间喜剧》的串连方法。3.《人间喜剧》编年史小说特色。4.《人间喜剧》的人物模式。5.于连和拉斯蒂涅比较。6.从巴尔扎克创作看“典型环境中的典型人物”。7.中西讲史小说与编年史小说比较。思考题1.巴尔扎克的文学地位。66于连和拉斯蒂涅之比较他们都是不满足于自身现状而勇于追求的青年知识分子形象。从出身来看，于连出身于平民阶级，有较强的平民阶级的反抗性；拉斯蒂涅出身于没落的旧贵族，有较多的同社会的妥协性。他们都渴望出人头地，但动机不同。于连是为了显示平民阶级的力量，拉斯蒂涅则是想成为上流社会的一员。从形象本身来看，于连是一个完整的形象，作品已写完了他的一生，拉斯蒂涅在《高老头》中只是一个发展的形象，是一个由纯洁走向堕落的青年典型。从形象属性来看，他们都具有善良的一面，但于连狡诈多余善良，拉斯蒂涅善良多余狡诈。从形象塑造来看，于连突出表现了他的人格精神，拉斯蒂涅则着重表现他的道德观念的转变。于连和拉斯蒂涅之比较他们都是不满足于自身现状而勇于追求的青年67比较司汤达和巴尔扎克的现实主义创作司汤达是现实主义文学的奠基人，其创作具有开创性，代表作《红与黑》标志着现实主义文学的诞生；巴尔扎克是现实主义文学一代宗师，其创作具有丰富性和凝重性，《人间喜剧》是现实主义的文学功勋。他们都在自己的创作中采用了现实主义的创作方法，塑造了典型环境中的典型人物。他们都真实地反映了法国十九世纪二十年代至四十年代的社会生活及其本质。司汤达从政治的角度介入生活，揭示出法国王朝复辟时代的阶级关系；巴尔扎克从经济角度介入生活，揭示出贵族阶级被资产阶级取代的历史必然性。司汤达对人物心理有深邃的透视，巴尔扎克对人物生活的外在环境有逼真的描写。比较司汤达和巴尔扎克的现实主义创作司汤达是现实主义文学的奠基68[学习提要]巴尔扎克是法国19世纪现实主义代表作家。了解巴尔扎克文学地位，掌握《人间喜剧》的创作特色：小说创作的编年史风格；塑造具有绝对情欲的人物群像；重视在典型环境中塑造典型人物。[学习提要]巴尔扎克是法国19世纪现实主义代表作家。69现实主义一代宗师：巴尔扎克

“巴尔扎克是个中等身材的人，体格魁梧，双肩开阔，晚年有点肥胖。他的颈脖健壮、厚实，白皙有如女性，是他值得骄傲的地方。头发又黑又粗，粗得像马的鬃毛；那双眼睛像一对黑宝石那样闪闪发光——那是驯狮者的眼睛，这种眼睛能透过房屋的墙壁看见里面发生的一切，能透过人的肌体，洞察人的肺腑，像阅读一本打开的书。他的整个仪表显示出一个劳苦不息的西西弗斯的形象。”现实主义一代宗师：巴尔扎克“巴尔扎克是个中等身材的人70一、债台高筑的文学大师

奥诺雷·德·巴尔扎克（HonorédeBalzac，1799-1850）是19世纪前期法国和西欧现实主义代表作家，他在世界文学史上具有崇高的地位，有文学上的拿破仑之称。一、债台高筑的文学大师奥诺雷·德·巴尔扎克（Ho71中产阶级家庭巴尔扎克于1799年5月20日生于法国西部工商业名城都尔的一个中产阶级家庭。缺失母爱的创伤性经验“我从来不曾有过母亲。”“她是一个妖精，同时又是妖精般的怪人……我母亲就是给我的生命降落一切灾难的根源。”中产阶级家庭巴尔扎克于1799年5月20日生于法国西72渴望光荣巴尔扎克一生渴望光荣。他发誓要作“文坛的国王”。他说：“拿破仑用剑所未能完成的事业，我要用笔来完成。”他听了生物学家居维叶的报告后想：“当今的世界上，将会有四个伟人：第一个是拿破仑，第二个是居维叶，第三个是奥康瑙尔，第四个是我。拿破仑与长枪大炮为伍，居维叶娶下了整个地球，奥康瑙尔与他的人民溶为一体，而我，要把整个社会装进我的脑袋。”

渴望光荣巴尔扎克一生渴望光荣。他发誓要作“文坛的国王73债务缠身开办印刷厂，负债6万法郎。1837年巴尔扎克办的《巴黎纪事》报倒闭，使他的债务高达10万法郎，到他逝世前3年，已经欠下21万法郎的债务。终身受着债主们的追逐。

创作严谨“Z·马卡”1840年，他写了一个中篇小说，花了6个月的时间也没能想好给人物取个合适的名字，他认为“这个名字能介绍他就像一尊大炮老远地就介绍自己说：我叫大炮。这个名字必须生来就是为他而设的，任何旁人都不能用。”他给作家戈日朗写信，要他来帮助取名字。债务缠身开办印刷厂，负债6万法郎。“Z·马卡74

女读者巴尔扎克生前收到12000多封信，这些信大都来自热心的女读者。巴尔扎克崇拜女人，而且有一种从来没有完全满足过的爱情需要。柏尔尼夫人韩斯卡夫人

成名作《舒昂党人》（1829）女读者巴尔扎克生前收到12000多封信，这75不朽的声名“在最伟大的人物中间，巴尔扎克是第一等的一个；在最优秀的人物中间，巴尔扎克是最高的一个。”“从今以后，他的名声在作品的顶尖熠熠发光……这样的棺柩，表明的就是不朽。”不朽的声名“在最伟大的人物中间，巴尔扎克是第一等的一76

罗丹的《巴尔扎克》雕塑：雕塑中融入绘画的技法，用粗而少的笔触描绘成油画般的肖像，使巴尔扎克的性格强烈表现出来。罗丹的《巴尔扎克》雕塑：雕塑中融入绘画的技法77二、巴尔扎克的思想

1.哲学观

巴尔扎克的哲学观主要是唯物主义。他认为，理智是物质的产物，思想和观念是人的内部机体的运动和行动。“我存在，我思维，我说话”；“人在观察、觉察、思索，然后产生一种叫做理念的存在。”巴尔扎克哲学思想的一个突出特点是具有唯物主义系统论思想。他认为，“自然界是一个密不可分的整体，……一切都服从这一法则。每一生物都在自身再生小型的准确的形象，植物液体，人类的血液，星球的运行都是这样”，“自然界是统一体中存在着多样性”，“大自然中没有任何孤立的东西，一切相连，一切精神现象相连，一切物质现象相连”。二、巴尔扎克的思想1.哲学观巴尔扎克哲学782.经济观巴尔扎克主张自由贸易。他在《乡村医生》通过主人公勃纳西说：“一个国家真正的政策应该致力于解脱对外国的一切纳贡，但并不需要丢脸的求助于关税和禁运。”

他要求加速发展工商业，大声疾呼：“必须有一个工业的拿破仑，给共和国一个组织者。”

他认为金融资产阶级统治下的的七月王朝压制了其他资产阶级的利益，工商业得不到充分的发展，“法兰西自1830年以来一直停滞不前。”2.经济观巴尔扎克主张自由贸易。793.政治观巴尔扎克政治思想的主导方面是反对金融资产阶级、反对封建主义、同情人民。

“他的伟大的作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌。”

——恩格斯4.宗教观巴尔扎克不信教，却又大力鼓吹宗教，把宗教作为改变社会，克服罪恶的出路和手段，因而他宣扬宗教。他认为，宗教“是一切社会里，把恶的数量减少，把善的数量增加的惟一手段”，“基督教告诉穷人容忍富人，告诉富人减轻穷人的苦难。”

3.政治观巴尔扎克政治思想的主导方面是反对金融资805.文艺观

主张文学应该反映生活

他公开承认自己和司汤达属于同一文学流派，要求作家“照世界原样表现世界”。他在《〈驴皮记〉序言》中说：“作家应该熟悉一切现象，一切感情。他心中应有一面难以明言的把事物集中的镜子，变幻无常的宇宙就在这面镜子上面反映出来”5.文艺观主张文学应该反映生活81

主张用典型表达人物和事件

“不仅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表达出来。”（《人间喜剧》前言）“典型这个概念应该具有这样的意义，典型指的是人物，在这个人物身上包括着所有那些在某种程度跟他相似的人们的最鲜明的性格特征。典型是人类的样本。因此，在这种或者那种典型和他的许许多多同时代人之间随时随地都可以找到一些共同点。但是，如果把它们弄得一模一样，则又会成为对作家毁灭性的判决，因为他作品中的人物就不会是艺术虚构的产物了。”（《〈一桩无头公案〉初版序言》）主张用典型表达人物和事件82三、《人间喜剧》1842年，巴尔扎克把从1829年起写的小说收集起来，编成一个总集，定名为《人间喜剧》。三、《人间喜剧》1842年，巴尔扎克把从1829年起83（一）《人间喜剧》构思来源

1.受司各特历史小说的影响

巴尔扎克研读司各特，看到他的历史小说隐藏着一套完整的哲学，同时，他也发现司各特作品缺少系统的有机联系。尽管他写的都是历史小说，但是“他没有想到把他的人物联系起来，协调成为一个完整的历史，其中每章都是一部小说，每部小说都描写一个时代。”这给了他很大的启发，这就是要以系列小说的形式，编制一部法国社会的风俗史。《艾凡赫》（一）《人间喜剧》构思来源1.受司各特历史小说的影响84

2.受动物学家圣伊莱尔的“统一类型”说的影响

动物学家圣伊莱尔提出“统一类型”说，把动物分类。巴尔扎克就此提出“社会和自然”“相似”的意见，认为人类和兽类一样，也可以划分不同类型。他想把自己的小说统一成一部大书，人物有不同的分类。2.受动物学家圣伊莱尔的“统一类型”说的影响851840年底，巴尔扎克在给一位出版商的信中首次提出说：“《人间喜剧》将是我的作品的总名称。过去已发表的只是其中的片段而已”。

直到1842年4月，他在报纸上登出了广告，正式启用《人间喜剧》的名称，同时，在第一卷中刊出了纲领性的《人间喜剧》前言。

3.受但丁《神曲》书名的影响

1840年底，巴尔扎克在给一位出版商的信中首次提出说86（二）《人间喜剧》分类

1.《分析研究》：阐明支配人生与社会的各项原则，共两部。

2.《哲理研究》：探讨产生人的行为的各种原因，共22部。《驴皮记》（1831）、《长寿药水》（1830）、《受诅咒的孩子》（1836）、《不为人知的杰作》（1831）、《绝对之探求》（1834）、《改邪归正的梅莫特》（1835）等。

3.《风俗研究》：从各个方面反映法国当代社会生活，它是《人间喜剧》的主干，成就比前两类大，共72部。（二）《人间喜剧》分类1.《分析研究》：阐明支配人生87《风俗研究》的六个场景①私人生活场景：《苏城舞会》（1830）《高利贷者》（1830）

《家族复仇》（1830）《玩球猫商店》（1830）《夏倍上校》（1832）《高老头》（1834）

《无神论者做弥撒》（1836）《禁治产》（1836）《入世之家》（1842）

②外省生活场景：《都尔的本堂神甫》（1832）

《欧也妮·葛朗台》（1833）

《老姑娘》（1837）《古物陈列室》（1839）《比哀兰德》（1840）《于絮尔·弥罗埃》（1841）《搅水女人》（1842）

《幻灭》（1843）《风俗研究》的六个场景①私人生活场景：②外省生活场景88

③巴黎生活场景：《费拉居斯》（1833）《法西诺·卡纳》（1836）《赛查·皮罗多盛衰记》（1837）《纽沁根银行》（1838）《娼妓盛衰记》（1847）《贝姨》（1846）

《邦斯舅舅》（1847）《小资产者》（遗著1854）④政治生活场景：《Z·马卡》（1840）《一桩无头公案》（1841）《阿尔西的议员》（1847）⑤军旅生活场景：

《舒昂党人》（1829）⑥乡村生活场景：

《乡村医生》（1833）《幽谷百合》（1835）《乡村的本堂神甫》（1839）《农民》（1844）③巴黎生活场景：④政治生活场景：89（三）《人间喜剧》串连方法巴尔扎克在写作《人间喜剧》时，最初的打算是每部小说专写一种性格，一种人性悲剧。这些人物性格和人性悲剧都是独立成篇的，一部小说只能表现人物的一个生活阶段和一个生活侧面。但他又想把所有的小说联成一个整体，使之成为一个系统，于是，巴尔扎克独创了一种串连各部小说的方法：人物再现手法。

人物再现手法有可能受到他所赞赏的美国小说家库柏的启发。库柏曾教巴尔扎克按《最后的莫希干人》中描述印第安人的方式去写舒昂党人。《皮袜子的故事》（三）《人间喜剧》串连方法巴尔扎克在写作《人间喜剧》901.人物再现手法人物再现手法是巴尔扎克人物塑造的一大特色。人物再现有多种形式：一是小说人物在不同作品中反复出现，一些重要人物往往出现过二三十次，在多部小说中反映他们的不同经历，最后构成这个人物的完整形象。这是一种主要的再现手法。二是通过小说人物的叙述，说明小说所发生的事在社会上屡见不鲜，而这些事例都散见于其他小说之中，作者把人物和事件都一一排列出来。三是并列出同一阶层人物的代表，或把小说人物的性格作一对比，而这些人物都是在不同的小说中出现的。1.人物再现手法人物再现手法是巴尔扎克人物塑造的912.《人间喜剧》的序幕：《高老头》《高老头》写于1834年，这是他计划写一部大书后的第一部作品，《人间喜剧》中的许多重要人物都第一次登场上台了，几乎有30多人出场，以后又继续活在其他小说的环境里，他们的性格和社会地位也随之改变，升迁沉沦。

《高老头》是巴尔扎克创作的一个转折点，为他的人物系列开辟了一条康庄大道。上百的悲剧从这儿开场，每出悲剧都是一个杰出的里程碑。2.《人间喜剧》的序幕：《高老头》《高老头》写于192

拉斯涅蒂的再现描写在《高老头》中，是一个串连情节的主人公，曾是一个清白、有抱负的青年，虽然满怀野心，但良心还未泯灭。在《纽沁根银行》中，心黑手狠，通过机会和手段，他挣到了一份有大宗嫁妆的婚姻，开始在政治交易场上钻营。在《轻佻的女人》中，他爬到了副国务秘书职务。在《无知的喜剧演员》里，他摇身变成了具有伯爵爵位的部长。作为典型的资产阶级政治家，金融寡头的代理人，他每年有30万利弗尔的收入，这时他已经没有良心可言。在《阿尔西的议员》中，他抛弃了旧情人纽沁根太太，娶了她的女儿。在《贝姨》中出现，作为于洛女婿的证婚人。在《小资产者》中也出现。不论他在社会的哪一级台阶出现，他都信奉当年鲍赛昂夫人和伏脱冷的人生哲学。拉斯涅蒂的再现描写在《高老头》中，是一个串连情节的93

伏脱冷的再现描写在《高老头》中是一个被追捕的逃犯，他洞悉人生，给拉斯蒂涅上了绝妙的一课。在《幻灭》中，他摇身变成了西班牙教士。在《贝姨》中，他由罪犯变成警官——巴黎警察厅的处长。伏脱冷的再现描写在《高老头》中是一个被追捕的逃94

3.人物再现手法对后世作家的影响

《卢贡-马卡尔家族》

左拉把他的20部小说总题名《卢贡-马卡尔家族》，人物在多部小说中出现，以血缘关系联系。

《萌芽》高尔斯华绥的《福尔赛世家》是一部家族小说，它是一个三部曲，由《有产业的人》（1906）、《骑虎》（1920）和《出租》（1921）组成。人物在各部小说中再现。哈代的《威塞克斯小说》3.人物再现手法对后世作家的影响《卢贡-马卡尔家族95（四）翻译家傅雷

傅雷（1908-1966），著名文学翻译家、文艺评论家。他学贯中西，是一位知识渊博的学者和杰出的翻译家。他一生翻译外国文学名著34部，译著约500万言。译作严格遵循“信、达、雅”原则。傅雷与朱梅蝮

翻译巴尔扎克的作品主要有《高老头》、《欧也妮·葛朗台》、《邦斯舅舅》、《贝姨》、《夏倍上校》、《搅水女人》、《于絮尔·弥罗埃》、《都尔的本堂神甫》等。他以其翻译与研究巴尔扎克著作的卓越成就，被聘为法国巴尔扎克研究协会会员。他在中国文学翻译史上树立起一块丰碑。（四）翻译家傅雷傅雷（1908-1966），著名96四、编年史小说艺术

《人间喜剧》的叙述方式：编年史模式。巴尔扎克采用历史记事的方法，截取众多人物的生活阶段和生活侧面，按年代叙写他们的生活，编排好他们在不同小说中，性格变化和命运变迁，如同编年史一样，记载人情风俗史。恩格斯则直接称他用编年史方式逐年记下法国19世纪上半叶的生活。1.历史时间：在真实的历史时间里讲述虚构的人物故事

编年史小说最突出的特点是重视时空结构。从时间结构看，它所强调的时间是历史时间，注重交待确切的历史日期，故事时间与历史真貌相合。四、编年史小说艺术《人间喜剧》的叙述方式：编年史97

“1844年10月，有一天下午3点光景，一个60多岁而看上去老得多的男人，在意大利大街上走过，……”“那过路人的服装，连某些小地方都十足保存着1806年代的款式……”“1844年上还看到一个穿斯宾塞的男人，岂不像拿破仑复活了一下吗？”“远在1802年亚眠安和会之前，这英国人就把大氅的问题给解决了……”

时间含义：一是交待故事发生的年代（1844）。二是说明时代风尚的变化，邦斯在1844年穿着1806年款式的服装。三是说明邦斯是过时的古董人物，暗示了他是一个古董爱好者，收藏家。四是说明邦斯的性格，不在乎穿着，早在1802年就一劳永逸的解决了穿衣问题。五是截取邦斯的老年生活（60岁），而不是从生写到死。“1844年10月，有一天下午3点光景，一个60多98小说开端的时间描写虚构的故事与历史演进一致，这是一种典型的编年史叙述。《人间喜剧》的主要作品都在小说开端强调了编年史的时间特点。《高老头》第一段写：“1819年上，正当这幕惨剧开场的时候，公寓里的确住着一个可怜的少女。”

《欧也妮·葛朗台》：“贴邻便是一座乡绅的住宅，半圆形门框的贵族徽号，受过了1789年以来历次革命的摧残，还看得出遗迹。”小说开端的时间描写虚构的故事与历史演进一致，这是99编年史小说和传记小说时间比较重视历史时间和历史事件的背景描写是编年史小说的一大特点，也是它和传记小说时间描写的一大区别。传记小说也强调时间，但它所强调的时间是个人的生存时间，因此，小说叙述没有具体的年代时间描写，也没有重大历史事件的背景描写。传记小说《约翰·克里斯朵夫》开篇就写：“江声浩荡，自屋后上升，雨水整天的打在窗上。……初生的婴儿在摇篮里扭动。”

编年史小说和传记小说时间比较重视历史时间和历史事100西方编年史小说与中国讲史小说比较巴尔扎克的编年史小说是在真实的历史时空里讲述虚构的人物故事。中国讲史小说《三国演义》、《水浒传》是在真实的历史时间里，讲述经过加工的历史人物的故事。巴尔扎克的编年史小说写风俗人情史，突出历史价值。中国讲史小说写历代王朝的嬗变史，突出忠孝的教化作用。西方编年史小说与中国讲史小说比较巴尔扎克的编年史1012.历史空间：典型环境从空间结构看，编年史小说所强调的空间是典型环境，它注重生动逼真的环境描写，故事空间与当代社会风貌一致。《人间喜剧》的环境描写相当出色，是当代法国的全部风貌。

“法兰西地理”《男管家》——伊苏丹城，《绝对之探求》——杜埃城，《老处女》——阿朗松城，《阿尔贝·萨瓦吕》——贝尚松城，《欧也妮·葛朗台》——索漠城，《两个诗人》——昂古莱姆城，《都尔的本堂神甫》——都尔城，《乡村教士》——利摩日城，《县城诗神》——桑塞尔城。巴尔扎克对各个地区的真实描写，使他获得“法兰西地理”的称号。2.历史空间：典型环境从空间结构看，编年史小说所强调102

《欧也妮·葛朗台》的典型环境：“索漠城”

一条起伏不平的街，直达城市高处的古堡，小石子铺成的路面，传出清脆的回声，永远清洁干燥，街面窄而多曲折，两旁屋子非常幽静。屋子已有三百年历史，木质结构，木料支架的屋顶，年深月久往下弯了，椽子已经腐烂、翘曲。这条街上，做买卖的底层是宽大低矮的店堂，没有铺面和摆在廊下的货摊。大门分做上下两截，简陋的钉了铁皮，上半截朝里打开，下半截装有带弹簧的门铃。门旁半人高的墙上，一排厚实的护窗板，白天卸落，晚上装上，外加铁闩好落锁。半人高的墙壁下面，是陈列商品的地方，或者摆两三桶盐和鳘鱼，或者是几捆帆布与绳子，或者架上放些布匹。《欧也妮·葛朗台》的典型环境：“索漠城”103

《高老头》的典型环境：“伏盖公寓”和“子爵官邸”

伏盖公寓是巴黎下层社会的真实再现。这个下等公寓坐落在偏僻的角落，外表恶俗不堪，街面上石板干燥，沿着墙根长满了草。屋子死沉沉的，墙垣全带几分牢狱气息。伏盖公寓的后院，猪啊、鸭啊、兔子啊和和气气的混在一快儿，院子地上有堆木柴的棚子，下面淌着厨房洗碗池流出来的脏水。伏盖公寓客厅：底楼客厅有一种“闭塞的、霉烂的、酸腐的气味，叫人发冷，吸在鼻子里潮腻腻的，直往衣服里钻；那是刚吃过饭的饭厅的气味，酒菜和碗盏的气味，救济院的气味。”鲍赛昂子爵夫人府邸是巴黎上流社会的写照。府邸院子里停着华丽的马车，门房穿着金镶边大红礼服。楼梯是金漆栏杆，地上铺着大红地毯，两旁供满鲜花，布置精致绝伦。《高老头》的典型环境：“伏盖公寓”和“子爵官邸”104

静态描写环境

巴尔扎克的编年史小说总是开篇就写环境，环境描写成为人物描写的先导。这种环境描写都是静态描写。

环境描写的编年史价值巴尔扎克把环境描写得细致逼真，认为它构成了“小说作品的价值”。这个价值指的是环境描写的编年史价值。他指出，一个典型环境可以反映出整个社会的面貌，正如动物化石反映了一部生物史那样。这种见解指导他去研究环境的变迁，以史的眼光观察环境，描写环境。静态描写环境环境描写的编年史价值105编年史小说与讲史小说空间描写比较

巴尔扎克的地理空间属于行为的空间。作者总是先对这些城市做静态的描写，把它的一街一巷，一景一物介绍给读者，然后进入情节，讲述人物在这个城市背景中的故事。

《三国》的地理空间属于行动着的空间。它是一个动态发展的空间形象。文本写了难以尽数的古代中国州治、郡国和县邑，它们像走马灯一样在文本叙事中迁移变动。小说讲述人物在这些地理环境中的攻城夺寨，四处征战。比如：13回写袁绍在冀州，吕布投徐州，刘备居小沛，献帝被劫郿坞，皇甫郦回西凉，献帝东过新丰，至霸岭，往弘农。编年史小说与讲史小说空间描写比较巴尔扎克的地理空间属1063.全景生活编年史小说以叙写社会风俗为主，表现社会的全景生活。从纵的方向看，编年模式具有历史性特点，表现整个人类生活的进程，记录社会风俗史。从横的方向看，编年模式具有共时性特点，截取生活中的一段历史，描写社会横剖面的全景生活。

多条情节的全景性。例如《高老头》有6条故事情节线：①高老头被女儿抛弃的故事；

②拉斯蒂涅向上爬的故事；

③逃犯伏脱冷的故事；④鲍赛昂子爵夫人退出巴黎上流社会的故事；

⑤医生皮安训的故事；

⑥泰伊番父女的故事。3.全景生活编年史小说以叙写社会风俗为主，表现107

总体构思的全景性

全景性不仅表现为单部小说的广阔构思，而且还表现在系列小说的总体构思上。

《人间喜剧》是对法国当代社会的整体把握和全方位的反映，这可以从《人间喜剧》的分类编目看出。从总题名的“人间”，分类题名的“风俗”、“哲理”、“分析”，到场景题名的“私人”、“外省”、“巴黎”、“政治”、“军旅”、“乡村”，我们可以看到作家总体构思的全景性，几乎可以说是无所不包。总体构思的全景性1084.编年史内容

①贵族阶级衰亡史

巴尔扎克看到贵族阶级灭亡的必然性，从而在小说中把他们描写成不配有更好命运的人。他着重描写了贵族阶级在1815年后重振旗鼓，尽力恢复旧日法国生活方式的标准，但又在资产阶级的逼攻挤兑下逐渐灭亡的历史。例如，《古物陈列室》写复辟时期贵族沙龙气息奄奄，贵族以和资产阶级联姻而寿终正寝。小说中，一个人物说：“眼下我们是在19世纪，你们难道还想停留在15世纪吗？亲爱的孩子们，今天已经没有贵族阶级了，而只有贵族风气。拿破仑的《民法》已经砍倒了爵位，正如大炮已经轰毁了封建主义。只要你有钱，就会比现在显得更高贵”，“我们比在拿破仑统治下更为强大。”

4.编年史内容①贵族阶级衰亡史109②资产阶级发家史在描写贵族阶级没落衰亡的同时，巴尔扎克描写了资产阶级对贵族阶级的冲击和取代，着重写1816-1848年资产阶级的发家史。《老姑娘》写外省资产阶级头面人物杜布斯吉埃战胜旧贵族，娶了当地最有钱的老处女，完全控制了城市。“毫无能耐的共和国最后终于战胜了标榜骁勇的贵族，而且是在复辟王朝的盛期”。他获胜的原因是“社会改变了，……随着政治变动而来，是风俗的改变。”

《纽沁根银行》写七月王朝金融资产阶级纽沁根的发家史，以买空卖空的手段发横财。《高利贷者》主人公高布塞克自称是：“无人知晓的国王”，“命运的主宰”，王公侯爵都向他借钱，他的利息起码是一分二，七月革命后做管理海地商务的官员。②资产阶级发家史在描写贵族阶级没落衰亡的同时，110③金钱罪恶史在巴尔扎克时代，人们供奉的上帝是金钱。因此，在他小说中，金钱是社会的杠杆和枢纽，把金钱当作头等大事加以处理，写出金钱的罪恶史，这是巴尔扎克对小说艺术的一个新发展。围绕金钱展开了一幕幕惨剧。《高利贷者》：母亲为了剥夺女儿的财产，烧毁丈夫的遗嘱。《夏倍上校》写妻子为了吞并丈夫的财产，不承认受伤的夏倍是自己的丈夫，并企图把他关进监狱。《禁治产》写妻子为阻止家产外流，宣布丈夫是白痴，并控告他。《古物陈列室》写最守旧的贵族后代拜倒在金钱下。③金钱罪恶史在巴尔扎克时代，人们供奉的上帝是金钱。111《高老头》的三史描写巴尔扎克描写的“三史”是前无古人，后无来者的，在世界文学史上，没有哪个作家达到这样高度的成就，编年史模式是巴尔扎克的首创，一大发明创造。这“三史”，在巴尔扎克的小说中是交织在一起的，不仅在一系列小说中形成其历史轨迹，而且在同一部小说中也表现出“三史”的图画和历史场景。