中外警匪片比较课件

中外警匪片比较

中外警匪片比较一警匪片：1、含义：

警匪片或犯罪片，又可称为警匪电影，所有剧情电影里，犯罪片必定有犯罪也有警探侦办；

与黑帮电影不同的是：犯罪片侧重在警探捉拿罪犯，阻止犯罪及犯罪可恶不道德所有剧情过程；黑帮电影则侧重在集会结社之自由权利，及帮派徒众争权夺利合理化及英雄化义气化，警探侦防犯罪则是剧情支线，甚至没有警探；犯罪片及黑帮电影都属于动作片，皆为商业电影提供大众购买观赏及娱乐。现今此一类型

影片的产地以欧美与香港居多。2、详情：

警匪剧和警匪片的剧情内容通常是：刑事案件侦破、反恐案件侦破、打击黑社会犯罪等；警匪剧和警匪片通常贯穿警察和匪徒之间的斗智、斗勇，动作、追车、爆炸等场面也是主要特点。警匪剧和警匪片的结尾最终必然是正义战胜邪恶。

警匪剧和警匪片属于类型作品，观众属于特定的群体，欧美和香港的警匪剧和警匪片相对比较开放和发达。警匪剧和警匪片在中国大陆地区拍摄和播放必须在各地广电部（局）进行审查，而且警匪剧（涉案剧）

也不允许在“黄金时间档”播出。二警匪片的叙事模式与人物形象

（一）叙事模式：以警或匪的事业、警或匪的友谊、警或匪的

成功与失败和必然的结局——死亡为线索。

1、警或匪的友谊在叙事上处于极重要的地位

2、警或匪的爱情或家庭总处于非常敏感并常常危害主人公的事业的位置

3、警匪片的必然结局——死亡（华彩乐段）

（二）人物形象

1、男性：无论是警还是匪，绝对以男性为主，其视觉形象往往是强壮的，但总有些放荡不羁。

2、女性：制造危险的要素，以更加

突出男性主人公；或与男性组合成雌雄

大盗、男女杀手。《邦尼与克莱德》

《天生杀人狂》《低俗小说》首与尾

特例：《末路狂花》双女性

3、双主人公：警或匪两人（主要是男性）

在事业、友谊、爱情、成功、争斗等方面

的意志力冲突构成影片的主线。

最突出的影片：

《无间道》——互为警匪——身份/

《变脸》——互为警匪——脸面

4、群像：更多地出现在黑帮片中。

如：美国的《美国往事》等

三美国警匪片的类型分析

美国警匪片作为大众媒体“神话”的文化存在，把美国意识形态的基本内容，包括资本主义、民主、基督教、家庭等核心的信念作为影片维护的常识性内容。警匪片策略性地弥合了意识形态的裂缝，它建立了一个关于美国政治与社会现实的“神话”（二）警匪片的叙事与视觉能指系统

把警匪片看作一种系统，最明显的理由是其背后的生产模式。类型是企业与观众长期交换、协调的结果，其生产过程遵循生产部门的物质经济与观众叙事经济的原则。从而类型的生产与传播是成规化的，通过重复的过程，提供一个克服矛盾的逻辑模式。从这个角度来看，类型的模式结构象“神话”一样，提供了一种集体的形式化的经验。

警匪片作为系统有两层内容：叙事作为系统、视觉能指作为系统。

视觉能指系统

警匪片在视觉展示也有明显的可以识别的标志。其视觉图码可以分两个方面讨论：一是空间构成；二是图解符码。

1、空间是一个象征性的舞台。

2、视觉图解符码警匪片除了可供识辨的空间信息，还有一些固定的图解符码。（人物符码、交通器械、枪）

（三）警匪片的文化矛盾与意识形态策略

警匪片作为大众媒体“神话”的文化存在，把美国意识形态的基本内容，包括资本主义、民主、基督教、家庭等核心的信念系统作为影片维护的常识性内容。

2.英雄片的出现：

自1986年《英雄本色》成功后，同类题材的影片如雨后春笋般涌现，这些影片一起构成了黑帮片的一个亚类型，即英雄片。所谓英雄是指黑道中的有道之盗。

其特点为：主人公悉为黑道中人，其天敌/警察被推到了背景，由以情节奇诡取胜改为以情谊取胜女性角色在戏中几近摆设，风格相对统一

3.“暴力美学”风格的形成：

于1989年凭借《喋血双雄》完善了“暴力美学”的风格，从此慢镜、白鸽、教堂成了吴氏影片的特有符号。而影片中的男性情谊，也由黑帮内部肝胆相照的兄弟情，变成了杀手和警官间的惺惺相惜之情。

4.远赴美国征服世界：

于1992年拍完《辣手神探》后远赴好莱坞发展，继续将“暴力美学”发扬光大，却无法再续香港黑帮的“兄弟情缘”只能采用双雄争斗的模式，用更为花哨的镜头语言来讨好美国人。

主要作品有：《断箭》《变脸》《碟中谍Ⅱ》

5.回归“华语电影”世界：

虽然2001年9月吴宇森在刚完成《风语者》不久接受记者采访时说：我不会再拍华语片了。但现实是残酷的。一方面《风语者》的失败意味着吴在好莱坞的前景堪忧，另一方面大华语电影市场的崛起又有着极大的诱惑。2004年7月，吴宇森与保利华亿谈妥：双方合作拍摄《赤壁之战》。（二）林岭东的风云变幻

1.主要作品：1986《龙虎风云》/1987《监狱风云》/1988《学校风云》1997《高度戒备》/2007《铁三角》

2.残酷的写实：与吴宇森几乎同时出现的林岭东，虽然没有吴的显赫声名，但对香港黑帮片的贡献却绝对不容小觑。与吴氏标榜“暴力美学”不同，林岭东在黑帮片的框架里，用放大的“现实暴力”探讨了社会问题。

3.“风云”三部曲：《龙虎风云》[1986]《监狱风云》[1987]——“监狱片”《学校风云》[1988]

（三）王晶的老千世界

1.主要赌片：1989《赌神》《至尊无上》/1991《赌侠》《赢钱专家》1992《赌城大亨II之至尊无敌》1993《至尊三十六计之偷天换日》1994《赌神2》/1995《赌圣2：街头赌圣》/1998《赌侠1999》1999《赌侠大战拉斯维加斯》《千王之王2000》/2005《雀圣》2008《我的老婆是赌圣》

（四）刘伟强的古惑年代

1.主要作品：1996《人在江湖》《猛龙过江》/《只手遮天》/

1997《97古惑仔Ⅳ之战无不胜》1998《98古惑仔V之龙争虎斗》/《新古惑仔之少年激斗篇》/《风云雄霸天下》2000《决战紫禁之巅》《胜者为王》2002《无间道》/2003《无间道Ⅱ》《无间道Ⅲ之终极无间》

2005《头文字D》/2006《伤城》/2008《游龙戏凤》2.动漫电影的引领着：

1995年刘与王晶、文隽组成的“最佳拍档”公司异军突起，以将畅销漫画搬上大银幕为主要创作策略，成为20世纪90年代后期香港电影最大的“票房机器”。其中最成功的莫过于改编自同名黑帮漫画“古惑仔”系列。“古惑仔”系列第一次从青年人的角度在香港银幕上书写黑帮江湖世界，对香港传统电影类型进行了一定程度的颠覆，同时也呈现出了比较浓烈的写实味道，不仅将生活在复杂社会环境中读书前途无望的边缘青年的生活状况和黑帮奋斗经历比较真实地展现在银幕上，而且巧妙加入政治现实的因素来实现对当今社会的描摹。2.个人风格的确立：

随着1996年“银河映像”的成立，杜琪峰开始了真正的表达自我及自我风格的形成，成为继吴宇森以后香港最具个人风格的警匪黑帮片导演。杜氏风格主要体现在悲剧宿命及以静制动两个方面。在影像设计上，杜氏电影摒弃了以往注重暴力美和血腥场面渲染的类型模式，不强调外部动作场面的枪林弹雨、白鸽纷飞等动态的美感，而更多地强调内在紧张的情节张力，强调人物内心的角力和静态的造型美感，制造以静制动的另类效果。

最具杜氏风格的影片有《暗战》《枪火》《PTU》。五中国警匪片的N大特点：

1、卧底“变坏”的原因或真或假是因为工作上的失误被处分。

代表：《惊险生活》张洋，《最高任务》何洋，《缉私群英》章浩辉

2、老大（不是董勇哦！）往往会想出一系列办法来考验卧底，但往往会被卧底立即识破。

代表：《最高任务》梁彤，《生死卧底》朱阳光，《隐姓埋名》姜波

3、正直的警察在办大案要案时总会受到各种来自高层的阻挠。

代表：《黑洞》刘振汉，《绝对控制》薛冰，《决不放过你》魏涛

4、不论犯罪团伙有多么庞大，警察一定会将团伙成员一次性抓获，也叫一网打尽。代表：全部

5、遇到贩毒和黑社会，警方往往会派出优秀的侦察员卧底。

代表：《惊险生活》张洋，《暗战》肖继军，《决不放过你》魏涛，

《生死卧底》朱阳光，《太阳滴血》高峰10、主角不论男女老幼都是百分之百的神枪手，说打上眼皮就不打下眼皮的那种，而且不论多远都能让罪犯一枪毙命，在关键时刻也绝不掉链子。

代表：《铿锵玫瑰》章子慧，《水落石出》周菁芳、纳净云，《七日》邵静然，

《英雄本色》肖文，《暗战》骆成龙

11、主角不论身体状况如何都能打能杀，不管被多少人群殴都不会有事，典型的“阿诺式”

人物代表：《无限正义》龙达，《拒绝末日》徐天昊，《大案追踪》洪毅，

《凝视黑夜》于守水

12、警察总是会被坏人诬陷，在这种情况下，只有两种选择，一是单枪匹马独自调查，发扬明知山有虎偏向虎山行的精神，二是主角一定会有一个慧眼识金的好头儿，反正被诬陷的人一定是最后把案子破了的人。

代表：《无限正义》龙达，《一路追击》郑烨，《我非英雄》陈飞，

《七日》江少威，《英雄泪》钟离剑

13、原来是革命同志，结果日久生情。

代表：《天不藏奸》周雄、盛芳冰，《情有千千劫》迟鸣、徐若风，

《水落石出》周菁芳、纳净云，《罪案终结》路佳、李一风，

《七日》江少威、邵静然，《谈判专家》杨光、叶可人

14、女队员暗恋队长的。代表：《黑洞》龚倩、王明，《缉私要案组》何菲、林鸿力，《铿锵玫瑰》章子慧、罗大洛

15、犯罪分子往往隐藏得非常深，办案人员总是在查了一大圈之后又回到起点，揪出第一个被排除的嫌犯，说：“你就是凶手！”代表：《冬至》《铿锵玫瑰》《情有千千劫》《公安局长》《一路追击》《生死锐变》《黑冰》

16、主人公总会与罪犯正面交锋，但苦于没有证据，不能将其归案，而倍受折磨。

代表：《我非英雄》陈飞，《绝对控制》薛冰，《最高任务》严成肃，《决不放过你》魏涛，《黑洞》刘振汉

17、警队中一定会有一个能调解气氛的“捣蛋”分子。

代表：《黑洞》王明，《重案六组》曾克强，《刑警使命》余长路、耿雨亮，

《水落石出》刘梦洋，《武装特警》猴子，《鉴证实录》曾家员，《心理较量》肖斌18、歹徒玩命的跑，警察玩命地追。

代表：《天不藏奸》《征服》《红色天网》（都追到国外去了~~）

19、单枪匹马的英雄（HERO主人公）的背后一定会有一个铁杆“粉丝”。

代表：《我非英雄》郭小林，《一路追击》罗伟，《不要和陌生人说话》罗小锣，《绝对控制》楚小明

20、英雄们必定大难不死。

代表：《重案六组》杨震，《黑洞》刘振汉，《如影随形》普克，《暴风法庭》童涛，《罪证》丁

21、若在爆炸物旁或刀棒下保护别人，自己一定会受伤。

代表：《警坛风云》张旺，《重案六组》杨震，《特警飞龙》展翼，《罪案终结》李一风，老马

22、主人公不是队中业务最好的，就是点子最背、发挥不了真实水平的。

代表：《绝对控制》薛冰，《罪案终结》陈洋，《翻身》（电影）张勇

23、警察家庭背景不是异常优越，就是特别困难。

代表：《谈判专家》杨光，《水落石出》纳净云、刘梦洋，《刑警使命》余长路兆龙，《拒绝末日》徐天昊，《缉私群英》章浩辉、叶天华六中美警匪剧叙事模式比较

1、叙事对象

中国警匪剧是以反腐打黑等重大社会政治问题为题材，以弘扬主旋律为主旨，突出塑造具有阳刚之气的英勇无畏的英雄警察或者是政府领导形象，剧中人物爱憎分明、善恶分明，往往公正无私。有时他们为了事业，忽视家庭，为了大家忽视小家。在人物塑造，人物关系的情感纠葛上努力下功夫，用人物稳定关系的打破或改变来吸引观众：如《黑冰》中，女警汪静文与毒犯头目郭晓鹏的亦敌亦友的情感经历。《罪域》中，有兆辉煌和刘晓莉的感情纠葛与事件发展的矛盾的张力吸引观众。

美剧中，个人英雄主义是一大特色，从早期的电影西部片，惩恶扬善；到之后的我们说到的警匪片，都给予了新兴的资产阶级国家里每一种个体以极大的关注。电视作品中有平民主义的倾向，反映社会中小人物的命运，只要是勇敢的追求自由和正义的每一个个体都是英雄。英雄们不仅足智多谋而且重视亲情，重视家庭。就算是反面人物，也是为了声张正义，追求自由而生。《越狱》的成功就说明了这一点，Michael，一名建筑工程师，为救出被冤入狱的哥哥，设计实施越狱，一夜间成了观众眼中的英雄。而且整部电视剧的情节发展是由他引领的。

2、叙事主题

叙事作品中作者的价值观念往往通过题材与主题体现出来，电视剧作为上层建筑同样也不例外，也是要为主流文化服务。故事的亲和力与政治话语下的伦理观念便深深地根植于我国的电视剧中。在警匪片里，复杂的情节和错综的人物关系建立在我们社会主义的体系中，推动着情节的缓慢发展，最终表达的主题总是党代表的国家利益和人民利益相统一，战胜了黑暗势力。《罪域》中，以省委政府和郑毅然为代表的国家和人民的利益战胜了黑暗和腐败，地方政府的错误总要由更高一级的政府的英明决策纠正。

相比而言，同样作为为主流文化服务的电视剧，美国警匪剧的表现在无论是《越狱》还是90年代的《X档案》中都是有一个巨大阴谋论在剧中统领全剧，挑战了国家和法律，而揭示出来的这个最大的阴谋往往都在政府的高层。电视剧制作环境就宽松很多。面临激励的竞争，内容十分丰富，少受政治的局限，叙事的主题更多的是人性的张扬和美国式的奋斗精神。这些不同是和两国的文化氛围，政体国体的差异有密切的关系的。

3、叙事手法和结构

中美电视剧叙事结构有很大的差异，这不仅仅体现在警匪剧中，在其他类型的国产剧与相对应的热播美剧的比较中也不难发现。

一中国电视剧遵循：

“开端-发展-高潮-结局”经典式戏剧性叙事结构，并且结局大多为封闭式大团圆结局。警匪剧，开端，通常由突发事件牵引出反面人物及其代表的一种丑恶的现象和代表正义的正面人物，依照事件本身发展，故事情节充满戏剧性的对抗和冲突，高潮处一般会出现英雄的牺牲等悲剧效应，但是结局总是光明的，通常是以国家和人民利益的胜利，犯罪分子得到罪有应得的惩罚为结尾。

美国电视剧喜欢开放式，循环式的结局。每一集的情节没有明确的结束，人物性格也不会随着剧情而变化，而是固执地一成不变，但却成为推动每一集故事发展的动力。如果收视很好的话，还可以对电视剧灵活的取舍。

《罪域》讲的是深厦市是南胡省的一个经济重镇,国有企业彩虹

集团改革在即，以彩虹集团下属的中学突发爆炸事故，紧接着彩虹集团总裁

张天白与情人陈元元又被杀为开端。引出市委副书记常务副市长李子涛这样的反面人物，他想趁机坐上市长的位子，催促公安局长刘东方尽快结案。正面人物的刘东方决心将案子一查到底。他的怀疑又相继引出了后边出场的民营企业家兆辉煌。兆辉煌和他雇凶杀害的张天白的女儿张晓丽的复杂的感情线索，以及每个涉案官员复杂的家庭和感情线索都是该剧吸引观众的看点。最终正义战胜了邪恶。电视剧反映社会现实，坚持善恶有终的原则，缓解观众心中的不平之气。

《越狱》便是这样的电视剧，每集独立

成篇来发展人物和不同的事件，不过不会影

响观众的理解。小故事有自己的结构和体系，

悬念丛生，情节环环相扣。

二、中国古代的章回体小说：给观众一种强加的收看愿望：“欲知后事如何，请听下回分解。”而中国的电视剧叙事手法上也秉承了这样的传统，遵循着：“不平衡-平衡-不平衡”的规律，每集的结尾，每每都留有悬念，像而且故事只有一个核心事件，每一集都围绕它展开。《罪域》就围绕