苏少版《书法练习指导》培训《多宝塔》技法、与《勤礼碑》比较课件

《多宝塔》与《勤礼碑》比较

苏少版《书法练习指导》《多宝塔碑》技法介绍

《多宝塔》与《勤礼碑》比较

苏少版《书法练习指导》《多宝塔1一：《多宝塔碑》书写技法

《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》，唐天宝十一年（752）立。原在唐长安安定坊千福寺，宋代移西安碑林，现藏于西安碑林。楷书，高285厘米，宽102厘米，文34行，行66字。岑勋撰文，徐浩隶书题额，颜真卿书碑，史华刊石。《多宝塔碑》为颜真卿早期（四十四岁）楷书代表作品。此碑字体整密匀稳、法度严谨，笔法方折丰劲，秀丽多姿。书法直接二王、欧、虞、褚，又有唐人写经之意。此碑整篇结构精细，清新淡雅，字行间有乌丝栏界格，点画圆整，端庄秀丽。

（一）简介一：《多宝塔碑》书写技法《多宝塔碑》2

《多宝塔碑》全貌《多宝塔碑》全貌3《多宝塔碑》首与尾页《多宝塔碑》首与尾页4（二）笔法特点

以中锋运笔为主，方圆并用。起笔以藏锋为主，兼用露锋，或圆起圆收，或方起方收，起笔和收笔有明显的顿按。横画起笔多具变化，或藏或露。某些横画起笔较为外露，斜尖入纸，笔意含蓄、丰富。收笔顿笔回锋，强调“护尾”，尤其于横画中最为明显。写横行至收笔处，常向右下重按，顿笔回锋，形成独特的“颜体横画”。笔画遒劲而丰润。竖画粗壮，浑厚力强。横、竖粗细对比鲜明，节奏鲜明。撇轻捺重，捺画如刀，粗壮有力，有魏碑的痕迹。折变化较多，有提笔顿挫高肩和按笔暗转塌肩之异，或方或圆，方圆兼施。笔法瘦劲、多骨少肉，用笔较侧斜单薄，没有后期那种绵里藏铁、看似平直、粗肥而实劲挺的风味。捺脚挫后踢出开衩不显，没有成熟期颜捺“蚕头燕尾”的刚健动感。（二）笔法特点以中锋运笔5（三）结体特点结字改初唐的瘦长或宽扁为正方，方中见圆。间架严整、紧凑，重心平稳，疏密均匀。结构内紧外松或上紧下松，其风格尚未形成后期颜体外紧内松，重心靠下等特点。结构布势均匀，重心平稳，尚未形成颜体成熟期雄浑宽博，气势恢宏的风格。结字比较平稳，适合初学。（三）结体特点结字改初唐的瘦长或宽扁为正方，6

汉字由基本笔画组成，写好字首先要学写点、横、撇、捺、折、钩、提等，而且要逐步掌握其不同的形态变化。

（四）基本笔画写法汉字由基本笔画组成，写好字首先要学写点、7

古人称：“点者，字之眉目，全藉顾盼精神”。写点要注意与其他笔画之间的关系，运用起、收笔的笔势，把握好呼应关系。写点还要注意体势，左右倾斜，产生动势，正因为如此，“永字八法”中称点为倾斜的“侧”。点分为右点、左点、竖点、撇点、挑点等。点的写法及其形态变化：古人称：“点者，字之眉目，全藉顾盼精神”。点的8写法提要：①逆锋起笔。②向右下弧形按笔。③回锋向笔画中心提锋收笔。右点：

又叫瓜子点，从左上向右下按笔，上轻下重。写法提要：右点：又叫瓜子点，从左上向右下按笔，上轻下重。9左点：从右上向左下按笔，上轻下重。竖点：点势较直，或上重下轻，或上轻下重。左点：从右上向左下按笔，上轻下重。10挑点：先写成左点，再向右上出锋。由于顿笔位置的不同，又分为上出锋挑点、中出锋挑点、下出锋挑点和全出锋挑点等。上出锋中出锋下出锋全出锋上出锋中出锋下出锋全出锋11撇点：先写成右点，再向左下出锋。由于顿笔位置和轻重的不同，又分为上出锋撇点、中出锋撇点、下出锋撇点和全出锋撇点等。

上出锋中出锋下出锋全出锋撇点：先写成右点，再向左下出锋。上出锋中出锋下出锋全出锋12长横写法提要：①逆锋起笔。②折锋，向右下按笔。③稍提，转锋，中锋行笔。④向右上稍提笔。⑤向右下按笔。⑥回锋收笔。横在字中起着横梁的作用，因此写横要平稳安定，不能太快，不能信马由缰，必须勒住缰绳，步步踏实，以求稳重。“永字八法”称横为“勒”，十分形象。横的写法及其形态变化：长横写法提要：横在字中起着横梁的作用，因此写横13写法提要：①笔尖轻如纸，顺锋起笔。②向右上行笔，逐渐加重。③向右上稍提笔转向右下按笔。④回锋收笔。短横①逆锋起笔。②折锋向右下按笔。③向右上行笔，逐渐上提，锋收笔。写法提要：短横14长横：笔势较平，中部略细。起笔或逆入或一切直下，收笔顿而回锋，横势略斜。左重横（短横）：既平横的前半部分。起笔后渐提笔，收笔轻。右重横（短横）：既平横的后半部分。顺锋或轻逆入起笔，渐行渐按，收笔重。长横：笔势较平，中部略细。起笔或逆入或一切直下，收笔顿而回锋15圆笔横：起笔以圆转为主，收笔回锋。《多宝塔》圆起笔很少。方笔横：起笔直切，切笔方向不一。

圆笔横：起笔以圆转为主，收笔回锋。16垂露竖写法提要：①逆锋起笔。②欲下先上，向右下按笔。③稍提，向下行笔。④向左轻提笔。⑤向右下按笔。⑥向上回锋收笔。

竖在字中起着柱子的作用，一般要写得直，适当带有一些弯曲可以产生动势。“永字八法”称竖为“努”，一是形如弓弩有曲势，二是蓄力如弓弩的饱满。竖的写法及其形态变化：垂露竖写法提要：竖在字中起着柱子的作用，17悬针竖写法提要：①逆锋起笔。②向右下按笔。③提锋，转锋，向下行笔。④至下部，笔锋渐行渐提笔。⑤出锋收笔悬针竖写法提要：18垂露竖：起笔多变.中部或上部略细，收笔处圆满，藏锋收笔。悬针竖：起笔多变,行笔提按变化较大,收笔轻提慢收，有劲键锋利之感。垂露竖：起笔多变.中部或上部略细，收笔处圆满，藏锋收笔。19左弧竖：写法同垂露竖，笔势左弧，多用于左旁。右弧竖：写法同垂露竖，笔势右弧。短中竖：上粗下细，收笔多不回锋，驻笔后顺势连写下一笔。短斜竖：笔画短小、势斜，形态多变。左弧竖：写法同垂露竖，笔势左弧，多用于左旁。20写法提要：①逆锋起笔。②向右下按笔。③提锋，向左下行笔。④略有弧度，渐行渐提笔。⑤提笔出锋自然轻快，力到锋尖。撇的写法及其形态变化：

撇的写法略同于悬针竖，只是稍带斜、曲之势。长撇的写法“永字八法”称为“掠”,如篦子梳长发，短撇称为“啄”，如鸟之啄食。撇有平撇、斜撇、竖撇几种类型，又可分为直撇与弧撇、长撇与短撇等。写法提要：撇的写法及其形态变化：撇的写21斜撇：长而斜并略有弧势。有的斜撇落笔动作较大，呈曲头状。竖撇：上部为竖，下部略向左撇出。直撇：势斜而挺直。曲撇：长而带有曲势。斜撇：长而斜并略有弧势。有的斜撇落笔动作较大，呈曲头状。22写法提要：①逆锋起笔，用笔略轻。②向右下行笔，由轻到重边行变按。③至捺脚处稍停。④提锋略向上，然后再下⑤向右出锋收笔。

捺的起伏较大，“一波三折”，“蚕头雁尾”。捺在出角前须先提笔，再顿而平向出锋。“永字八法”称捺为“磔”。捺画按倾斜度可分为平捺和斜捺两种类型。捺与撇常对称出现，可起平衡作用。捺的写法及其形态变化：写法提要：捺的起伏较大，“一波三折”，“蚕头23斜捺：笔势约成45度。平捺：笔势较平缓，略有弧度。反捺（点捺）：将捺写成长点。斜捺：笔势约成45度。24写法提要：①逆锋起笔。②向右下按笔。③提锋向右上行笔。④渐行渐提。⑤出锋收笔。

提画多在字的左边，其势上扬，与右边的点画相应。提有长短、斜度的不同，提出锋快捷。提在“永字八法”中称为“策”，本义是马鞭，这里引伸为策应之意，也就是写提要与下一笔画气脉相通。提的写法及其形态变化：写法提要：提画多在字的左边，其势上扬，与右25平提：落笔后略向上挑，斜度平缓。斜挑：斜度大，写提手旁多用，收笔要照应到下一笔。竖挑：竖至末端接而写挑，挑笔稍长。平提：落笔后略向上挑，斜度平缓。26

钩是依附在其他笔画上的。篆书和隶书中没有钩，楷书的钩由笔势而生，是一个笔画与下一个笔画连写的连带物。写钩要先蓄势，出钩要快而有力。钩是从按到提的一个跳跃过程，因此“永字八法”称之为“趯”。钩可分为：竖钩、横钩、弯钩、竖弯钩、横折钩、心钩、斜钩、横折弯钩等。钩的写法及其形态变化：钩是依附在其他笔画上的。篆书和隶书中没有27竖钩：钩部形态各不相同，或直接出钩，或提笔向上再出钩，钩的方向也有不同。写法提要：①起笔与竖画相同。②行至竖画末端，微微向左下行笔。③稍顿，回锋向左上行笔，边行边提。④出锋收笔。竖钩：钩部形态各不相同，或直接出钩，或提笔向上再出钩，钩的方28弯钩：弯部的弧度各有不同。写法提要：①起笔与竖画相同。②先略向右再向下行笔，笔画稍粗并略带有弧度。③收笔与竖钩相似。弯钩：弯部的弧度各有不同。写法提要：29横钩：出钩的方向多指向下一笔的起笔处。写法提要：①起笔与横画相同。②中锋向右行笔。③至钩处向右上稍提，然后向右下按笔。④回锋向左上，稍顿后向左下钩出。横钩：出钩的方向多指向下一笔的起笔处。写法提要：30横折钩：横后折写竖钩，分为直向与斜向两种，斜向多称为刀钩。写法提要：①起笔与横画相同。②向右中锋行笔，写横折。③行至折画末端向左上出钩。横折钩：横后折写竖钩，分为直向与斜向两种，斜向多称为刀钩。写31横撇弯钩：也称为耳钩，其中分为左耳钩与右耳钩。写法提要：①起笔与横画相同。②行笔至转折处，先向右上轻提笔，然后向右下按笔。③回锋至左下行笔，边行边提。④至弯处，向右下边行边按，带有弧度。⑤至钩处回锋向上，然后提笔出锋钩出。右耳钩横撇弯钩：也称为耳钩，其中分为左耳钩与右耳钩。写法提要：右耳32

写法有两种，一种同右耳钩，另一种写法如下：①起笔与横画相同。②行笔至转折处，先向右上轻提笔，然后向右下按笔。③回锋至左下行笔，渐行渐提，至弯处边行边转接而向右下边行边按，带有弧度。⑤至钩处回锋向上，然后提笔出锋钩出。左耳钩左耳钩33竖弯钩写法提要：①以竖的笔法行至转弯处。②行笔圆转向右行，笔力逐渐加重。③回锋向上出钩。竖弯钩写法提要：34斜钩写法提要：①起笔与竖画相同，但笔画上端稍向左倾斜。②向右下行笔，用力均匀，略带弧度。③钩向上方出锋收笔。斜钩写法提要：35卧钩写法提要：①起笔较轻。②行笔由左下到右下，由轻到重，至末端渐提，笔画圆转、弯曲。③运笔向字的中心出钩。卧钩写法提要：36

折是笔画在行走的过程中改变方向的运笔法，其中又分为方折和圆转两类。“永字八法”中没有“折”，“新八法”中将“永”字中横竖的连接处叫做“折”。折一般分为横折、竖折、撇折、走之折等。撇折又可分为撇与反捺、撇与挑、撇与点的组合等。折的写法及其形态变化：折是笔画在行走的过程中改变方向的运笔法，其37写法提要：①起笔写法与横相同，向右行笔。②至转折处向右上提笔，再向右下按笔。③提锋，向左下行笔。④收笔与垂露竖相似。横折：先横后竖，转折处在右上角，其中又分为方折、圆折、高折、低折、以及圆转等。

圆折平折方折高折平折方折写法提要：横折：先横后竖，转折处在右上角，其中又分为方折、圆38竖折：先竖后横，转折处在左下角。写法提要：①起笔写法与竖画相似，向下行笔。②至转折处向左略提笔，然后向右下按笔。③提锋向右行笔，收笔与横画相同。“巨”：竖至底端回锋收笔，接而写横。竖折：先竖后横，转折处在左下角。写法提要：39撇折写法提要：①起笔与撇画相同。②至撇画末向下按笔，然后回锋向右行笔，边行边提。③收笔与提画相同。撇折写法提要：40撇点写法提要：①起笔与撇画相同。②行笔至撇尖时，再写点。③收笔与点相同。撇点写法提要：41（横撇）写法提要：①起笔与撇画相同。②行笔至转折处先向右上轻提笔，然后向右下按笔。③提锋向左下行笔，收笔与撇相同。（横撇）写法提要：42走之折：两折要写得轻松舒缓，拐弯处提笔圆转，连笔完成。《多宝塔》走之底多有两点。

走之折：两折要写得轻松舒缓，拐弯处提笔圆转，连笔完成。《多宝43

长横横势上扬，末端细而强烈，收笔顿挫向下作点状。（中间略细，而不强化收笔的长横较少，如第二个“千”）。（五）基本笔画的主要特点长横横势上扬，末端细而强烈，收笔顿挫向44

短横有左重横、右重横、平横等，其势亦有上仰与下俯之异。短横有左重横、右重横、平横等，其势亦有45横画起笔有方有圓，其落点的方向多为顺向，也有直向、逆向等。横画起笔不可过尖。横画的收笔突出主横，数横并列，副笔轻收。横画起笔有方有圓，其落点的方向多为顺46

垂露竖有直竖（“官”）和左弧（“師”、“懐”）或右弧（“師、圓”）变化。左右竖并列多直向或向内弧（“目”、“開”），也有向外弧（“圓”）。垂露竖有直竖（“官”）和左弧（“師”、47

悬针竖骨力劲挺，写法近似陏、初唐。

竖画的起笔有方圆变化，也有二折落笔。悬针竖骨力劲挺，写法近似陏、初唐。竖画的48竖撇到下部向左拐弯撇出，弧度自然。弯撇是在直画的基础上略加弧度。竖撇到下部向左拐弯撇出，弧度自然。49

长直撇直，粗细较一致，收笔要缓缓送到笔尖。

短撇较粗壮而直，要力送至尖。长直撇直，粗细较一致，收笔要缓缓送到笔尖。短50

大部分捺行至收笔处直接捺出。少部分捺至收笔处提而顿收，既“燕尾捺”。大部分捺行至收笔处直接捺出。少部分捺至收笔处51

捺至收笔处上扬。

颜书的捺早年活泼有余，沉雄不足。捺至收笔处上扬。52

出勾多向左上，也有平向，显得活泼、轻快；出钩也有明暗之分。

出勾多向左上，也有平向，显得活泼、轻53

竖至底端直接钩出，似初唐欧阳询。竖势多直向，或微向左凹，以追求体势中紧。

竖至底端直接钩出，似初唐欧阳询。竖势多直54

竖弯勾先向左略弯出再勾，有弧度感，上勾时略偏上左，少缺口；也有不出勾的如“流”。

戈勾至底端直接出锋。竖弯勾先向左略弯出再勾，有弧度感，上勾55

横折勾有隶书笔法（如“爲”、“鷲”），下部有圆弧状，与初唐欧阳询写法同，这在以后的颜碑中基本不见。

横折勾有隶书笔法（如“爲”、“鷲”），56

折变化较多，有提笔顿挫高肩和按笔暗转塌肩之异；或方或圆，方圆兼施。

折变化较多，有提笔顿挫高肩和按笔暗转塌肩57

挑点多用在三点水上，一般从中间或偏上挑出。

顾盼点后一个点出锋向回钩出，在后期颜字中亦少见。挑点多用在三点水上，一般从中间或偏上挑出。58

横上斜度较大，收笔重顿，显得轻松活泼。（六）结构的主要特点横上斜度较大，收笔重顿，显得轻松活泼。（六59结字方正平稳，笔划变化少，分布均匀。结字方正平稳，笔划变化少，分布均匀。60中宫收紧，主笔或主要部件外延，中紧外松。中宫收紧，主笔或主要部件外延，中紧外松。61上部紧，下部松，重心偏上，不够稳重。上部紧，下部松，重心偏上，不够稳重。62两竖并列势向中心，中紧外松。两竖并列势向中心，中紧外松。63用笔横势折肩捺角钩踢松紧分布二：《多宝塔碑》与《勤礼碑》比较用笔二：《多宝塔碑》与《勤礼碑》比较64用笔

《勤》用笔已易方为圆，横画一般都逆入平出，到收笔停顿时也很少露圭角，逆入、铺毫、涩行、回锋等基本笔法运用得更成熟、更灵活；掺篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑。

《多》用笔以圆笔为主，中锋运笔，方圆结合，柔中带刚，但仍有方起方收，棱角分明，露以锋芒的笔画。用笔《勤》用笔已易方为圆，横画一般都逆入平出65

《多》“斜划紧结”、横势偏紧不开张。横势上扬，末端细而强烈，收笔顿挫向下作点状,竖勾无右边的外涨感，即竖两边都为直线。

《勤》“平划宽结”，横向结体外涨。横势平缓，粗细对比不强烈，收笔略顿作点状。两竖笔呈弧形，犹如向外的两张弓。横势《多》“斜划紧结”66折肩

《多》折肩以方笔为主，或方或圆，按笔塌肩折斜度大。

《勤》折肩以园笔为主，外圆内方，拐弯处用转笔代替折笔

折肩《多》折肩以方笔为主，或方或圆，按笔塌肩折斜度大。67捺角

《多》大部分捺画行至收笔处直接捺出，捺脚粗重，似初唐写法。《勤》已形成颜体成熟的“燕尾捺”，强化逆收，再顿，出锋。捺角《多》大部分捺画行至收笔处直接捺出，捺脚粗重68钩踢

《多》竖钩至底端直接钩出，呈三角形，似初唐欧阳询。竖势多直向，或微向左凹，以追求体势中紧。

《勤》钩至底端向上提锋再出钩，为颜体成熟期的鹅头钩。

钩踢《多》竖钩至底端直接钩出，呈三角形，69

《多》结构内紧外松和上紧下松，重心偏上，结体不够沉稳。

《勤》结构外紧中松，左右纵向笔画向外撑，结体宽博稳健。松紧《多》结构内紧外松和上紧下松，重心偏上70《多》结构清新、雅致、精细。体势端庄，字体紧凑，疏密匀称，刚劲秀丽，法度严谨。

《勤》结构宽博，笔画肥厚，结体自然，变化多端，是颜楷之大成。分布《多》结构清新、雅致、精细。体势端庄，字71《多宝塔碑》结构紧密，分布均匀。《勤礼碑》结构宽松，变化丰富。《多宝塔碑》结构紧密，分布均匀。《勤礼碑》结构宽松，变化丰富72

《多宝塔》与《勤礼碑》比较

苏少版《书法练习指导》《多宝塔碑》技法介绍

《多宝塔》与《勤礼碑》比较

苏少版《书法练习指导》《多宝塔73一：《多宝塔碑》书写技法

《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》，唐天宝十一年（752）立。原在唐长安安定坊千福寺，宋代移西安碑林，现藏于西安碑林。楷书，高285厘米，宽102厘米，文34行，行66字。岑勋撰文，徐浩隶书题额，颜真卿书碑，史华刊石。《多宝塔碑》为颜真卿早期（四十四岁）楷书代表作品。此碑字体整密匀稳、法度严谨，笔法方折丰劲，秀丽多姿。书法直接二王、欧、虞、褚，又有唐人写经之意。此碑整篇结构精细，清新淡雅，字行间有乌丝栏界格，点画圆整，端庄秀丽。

（一）简介一：《多宝塔碑》书写技法《多宝塔碑》74

《多宝塔碑》全貌《多宝塔碑》全貌75《多宝塔碑》首与尾页《多宝塔碑》首与尾页76（二）笔法特点

以中锋运笔为主，方圆并用。起笔以藏锋为主，兼用露锋，或圆起圆收，或方起方收，起笔和收笔有明显的顿按。横画起笔多具变化，或藏或露。某些横画起笔较为外露，斜尖入纸，笔意含蓄、丰富。收笔顿笔回锋，强调“护尾”，尤其于横画中最为明显。写横行至收笔处，常向右下重按，顿笔回锋，形成独特的“颜体横画”。笔画遒劲而丰润。竖画粗壮，浑厚力强。横、竖粗细对比鲜明，节奏鲜明。撇轻捺重，捺画如刀，粗壮有力，有魏碑的痕迹。折变化较多，有提笔顿挫高肩和按笔暗转塌肩之异，或方或圆，方圆兼施。笔法瘦劲、多骨少肉，用笔较侧斜单薄，没有后期那种绵里藏铁、看似平直、粗肥而实劲挺的风味。捺脚挫后踢出开衩不显，没有成熟期颜捺“蚕头燕尾”的刚健动感。（二）笔法特点以中锋运笔77（三）结体特点结字改初唐的瘦长或宽扁为正方，方中见圆。间架严整、紧凑，重心平稳，疏密均匀。结构内紧外松或上紧下松，其风格尚未形成后期颜体外紧内松，重心靠下等特点。结构布势均匀，重心平稳，尚未形成颜体成熟期雄浑宽博，气势恢宏的风格。结字比较平稳，适合初学。（三）结体特点结字改初唐的瘦长或宽扁为正方，78

汉字由基本笔画组成，写好字首先要学写点、横、撇、捺、折、钩、提等，而且要逐步掌握其不同的形态变化。

（四）基本笔画写法汉字由基本笔画组成，写好字首先要学写点、79

古人称：“点者，字之眉目，全藉顾盼精神”。写点要注意与其他笔画之间的关系，运用起、收笔的笔势，把握好呼应关系。写点还要注意体势，左右倾斜，产生动势，正因为如此，“永字八法”中称点为倾斜的“侧”。点分为右点、左点、竖点、撇点、挑点等。点的写法及其形态变化：古人称：“点者，字之眉目，全藉顾盼精神”。点的80写法提要：①逆锋起笔。②向右下弧形按笔。③回锋向笔画中心提锋收笔。右点：

又叫瓜子点，从左上向右下按笔，上轻下重。写法提要：右点：又叫瓜子点，从左上向右下按笔，上轻下重。81左点：从右上向左下按笔，上轻下重。竖点：点势较直，或上重下轻，或上轻下重。左点：从右上向左下按笔，上轻下重。82挑点：先写成左点，再向右上出锋。由于顿笔位置的不同，又分为上出锋挑点、中出锋挑点、下出锋挑点和全出锋挑点等。上出锋中出锋下出锋全出锋上出锋中出锋下出锋全出锋83撇点：先写成右点，再向左下出锋。由于顿笔位置和轻重的不同，又分为上出锋撇点、中出锋撇点、下出锋撇点和全出锋撇点等。

上出锋中出锋下出锋全出锋撇点：先写成右点，再向左下出锋。上出锋中出锋下出锋全出锋84长横写法提要：①逆锋起笔。②折锋，向右下按笔。③稍提，转锋，中锋行笔。④向右上稍提笔。⑤向右下按笔。⑥回锋收笔。横在字中起着横梁的作用，因此写横要平稳安定，不能太快，不能信马由缰，必须勒住缰绳，步步踏实，以求稳重。“永字八法”称横为“勒”，十分形象。横的写法及其形态变化：长横写法提要：横在字中起着横梁的作用，因此写横85写法提要：①笔尖轻如纸，顺锋起笔。②向右上行笔，逐渐加重。③向右上稍提笔转向右下按笔。④回锋收笔。短横①逆锋起笔。②折锋向右下按笔。③向右上行笔，逐渐上提，锋收笔。写法提要：短横86长横：笔势较平，中部略细。起笔或逆入或一切直下，收笔顿而回锋，横势略斜。左重横（短横）：既平横的前半部分。起笔后渐提笔，收笔轻。右重横（短横）：既平横的后半部分。顺锋或轻逆入起笔，渐行渐按，收笔重。长横：笔势较平，中部略细。起笔或逆入或一切直下，收笔顿而回锋87圆笔横：起笔以圆转为主，收笔回锋。《多宝塔》圆起笔很少。方笔横：起笔直切，切笔方向不一。

圆笔横：起笔以圆转为主，收笔回锋。88垂露竖写法提要：①逆锋起笔。②欲下先上，向右下按笔。③稍提，向下行笔。④向左轻提笔。⑤向右下按笔。⑥向上回锋收笔。

竖在字中起着柱子的作用，一般要写得直，适当带有一些弯曲可以产生动势。“永字八法”称竖为“努”，一是形如弓弩有曲势，二是蓄力如弓弩的饱满。竖的写法及其形态变化：垂露竖写法提要：竖在字中起着柱子的作用，89悬针竖写法提要：①逆锋起笔。②向右下按笔。③提锋，转锋，向下行笔。④至下部，笔锋渐行渐提笔。⑤出锋收笔悬针竖写法提要：90垂露竖：起笔多变.中部或上部略细，收笔处圆满，藏锋收笔。悬针竖：起笔多变,行笔提按变化较大,收笔轻提慢收，有劲键锋利之感。垂露竖：起笔多变.中部或上部略细，收笔处圆满，藏锋收笔。91左弧竖：写法同垂露竖，笔势左弧，多用于左旁。右弧竖：写法同垂露竖，笔势右弧。短中竖：上粗下细，收笔多不回锋，驻笔后顺势连写下一笔。短斜竖：笔画短小、势斜，形态多变。左弧竖：写法同垂露竖，笔势左弧，多用于左旁。92写法提要：①逆锋起笔。②向右下按笔。③提锋，向左下行笔。④略有弧度，渐行渐提笔。⑤提笔出锋自然轻快，力到锋尖。撇的写法及其形态变化：

撇的写法略同于悬针竖，只是稍带斜、曲之势。长撇的写法“永字八法”称为“掠”,如篦子梳长发，短撇称为“啄”，如鸟之啄食。撇有平撇、斜撇、竖撇几种类型，又可分为直撇与弧撇、长撇与短撇等。写法提要：撇的写法及其形态变化：撇的写93斜撇：长而斜并略有弧势。有的斜撇落笔动作较大，呈曲头状。竖撇：上部为竖，下部略向左撇出。直撇：势斜而挺直。曲撇：长而带有曲势。斜撇：长而斜并略有弧势。有的斜撇落笔动作较大，呈曲头状。94写法提要：①逆锋起笔，用笔略轻。②向右下行笔，由轻到重边行变按。③至捺脚处稍停。④提锋略向上，然后再下⑤向右出锋收笔。

捺的起伏较大，“一波三折”，“蚕头雁尾”。捺在出角前须先提笔，再顿而平向出锋。“永字八法”称捺为“磔”。捺画按倾斜度可分为平捺和斜捺两种类型。捺与撇常对称出现，可起平衡作用。捺的写法及其形态变化：写法提要：捺的起伏较大，“一波三折”，“蚕头95斜捺：笔势约成45度。平捺：笔势较平缓，略有弧度。反捺（点捺）：将捺写成长点。斜捺：笔势约成45度。96写法提要：①逆锋起笔。②向右下按笔。③提锋向右上行笔。④渐行渐提。⑤出锋收笔。

提画多在字的左边，其势上扬，与右边的点画相应。提有长短、斜度的不同，提出锋快捷。提在“永字八法”中称为“策”，本义是马鞭，这里引伸为策应之意，也就是写提要与下一笔画气脉相通。提的写法及其形态变化：写法提要：提画多在字的左边，其势上扬，与右97平提：落笔后略向上挑，斜度平缓。斜挑：斜度大，写提手旁多用，收笔要照应到下一笔。竖挑：竖至末端接而写挑，挑笔稍长。平提：落笔后略向上挑，斜度平缓。98

钩是依附在其他笔画上的。篆书和隶书中没有钩，楷书的钩由笔势而生，是一个笔画与下一个笔画连写的连带物。写钩要先蓄势，出钩要快而有力。钩是从按到提的一个跳跃过程，因此“永字八法”称之为“趯”。钩可分为：竖钩、横钩、弯钩、竖弯钩、横折钩、心钩、斜钩、横折弯钩等。钩的写法及其形态变化：钩是依附在其他笔画上的。篆书和隶书中没有99竖钩：钩部形态各不相同，或直接出钩，或提笔向上再出钩，钩的方向也有不同。写法提要：①起笔与竖画相同。②行至竖画末端，微微向左下行笔。③稍顿，回锋向左上行笔，边行边提。④出锋收笔。竖钩：钩部形态各不相同，或直接出钩，或提笔向上再出钩，钩的方100弯钩：弯部的弧度各有不同。写法提要：①起笔与竖画相同。②先略向右再向下行笔，笔画稍粗并略带有弧度。③收笔与竖钩相似。弯钩：弯部的弧度各有不同。写法提要：101横钩：出钩的方向多指向下一笔的起笔处。写法提要：①起笔与横画相同。②中锋向右行笔。③至钩处向右上稍提，然后向右下按笔。④回锋向左上，稍顿后向左下钩出。横钩：出钩的方向多指向下一笔的起笔处。写法提要：102横折钩：横后折写竖钩，分为直向与斜向两种，斜向多称为刀钩。写法提要：①起笔与横画相同。②向右中锋行笔，写横折。③行至折画末端向左上出钩。横折钩：横后折写竖钩，分为直向与斜向两种，斜向多称为刀钩。写103横撇弯钩：也称为耳钩，其中分为左耳钩与右耳钩。写法提要：①起笔与横画相同。②行笔至转折处，先向右上轻提笔，然后向右下按笔。③回锋至左下行笔，边行边提。④至弯处，向右下边行边按，带有弧度。⑤至钩处回锋向上，然后提笔出锋钩出。右耳钩横撇弯钩：也称为耳钩，其中分为左耳钩与右耳钩。写法提要：右耳104

写法有两种，一种同右耳钩，另一种写法如下：①起笔与横画相同。②行笔至转折处，先向右上轻提笔，然后向右下按笔。③回锋至左下行笔，渐行渐提，至弯处边行边转接而向右下边行边按，带有弧度。⑤至钩处回锋向上，然后提笔出锋钩出。左耳钩左耳钩105竖弯钩写法提要：①以竖的笔法行至转弯处。②行笔圆转向右行，笔力逐渐加重。③回锋向上出钩。竖弯钩写法提要：106斜钩写法提要：①起笔与竖画相同，但笔画上端稍向左倾斜。②向右下行笔，用力均匀，略带弧度。③钩向上方出锋收笔。斜钩写法提要：107卧钩写法提要：①起笔较轻。②行笔由左下到右下，由轻到重，至末端渐提，笔画圆转、弯曲。③运笔向字的中心出钩。卧钩写法提要：108

折是笔画在行走的过程中改变方向的运笔法，其中又分为方折和圆转两类。“永字八法”中没有“折”，“新八法”中将“永”字中横竖的连接处叫做“折”。折一般分为横折、竖折、撇折、走之折等。撇折又可分为撇与反捺、撇与挑、撇与点的组合等。折的写法及其形态变化：折是笔画在行走的过程中改变方向的运笔法，其109写法提要：①起笔写法与横相同，向右行笔。②至转折处向右上提笔，再向右下按笔。③提锋，向左下行笔。④收笔与垂露竖相似。横折：先横后竖，转折处在右上角，其中又分为方折、圆折、高折、低折、以及圆转等。

圆折平折方折高折平折方折写法提要：横折：先横后竖，转折处在右上角，其中又分为方折、圆110竖折：先竖后横，转折处在左下角。写法提要：①起笔写法与竖画相似，向下行笔。②至转折处向左略提笔，然后向右下按笔。③提锋向右行笔，收笔与横画相同。“巨”：竖至底端回锋收笔，接而写横。竖折：先竖后横，转折处在左下角。写法提要：111撇折写法提要：①起笔与撇画相同。②至撇画末向下按笔，然后回锋向右行笔，边行边提。③收笔与提画相同。撇折写法提要：112撇点写法提要：①起笔与撇画相同。②行笔至撇尖时，再写点。③收笔与点相同。撇点写法提要：113（横撇）写法提要：①起笔与撇画相同。②行笔至转折处先向右上轻提笔，然后向右下按笔。③提锋向左下行笔，收笔与撇相同。（横撇）写法提要：114走之折：两折要写得轻松舒缓，拐弯处提笔圆转，连笔完成。《多宝塔》走之底多有两点。

走之折：两折要写得轻松舒缓，拐弯处提笔圆转，连笔完成。《多宝115

长横横势上扬，末端细而强烈，收笔顿挫向下作点状。（中间略细，而不强化收笔的长横较少，如第二个“千”）。（五）基本笔画的主要特点长横横势上扬，末端细而强烈，收笔顿挫向116

短横有左重横、右重横、平横等，其势亦有上仰与下俯之异。短横有左重横、右重横、平横等，其势亦有117横画起笔有方有圓，其落点的方向多为顺向，也有直向、逆向等。横画起笔不可过尖。横画的收笔突出主横，数横并列，副笔轻收。横画起笔有方有圓，其落点的方向多为顺118

垂露竖有直竖（“官”）和左弧（“師”、“懐”）或右弧（“師、圓”）变化。左右竖并列多直向或向内弧（“目”、“開”），也有向外弧（“圓”）。垂露竖有直竖（“官”）和左弧（“師”、119

悬针竖骨力劲挺，写法近似陏、初唐。

竖画的起笔有方圆变化，也有二折落笔。悬针竖骨力劲挺，写法近似陏、初唐。竖画的120竖撇到下部向左拐弯撇出，弧度自然。弯撇是在直画的基础上略加弧度。竖撇到下部向左拐弯撇出，弧度自然。121

长直撇直，粗细较一致，收笔要缓缓送到笔尖。

短撇较粗壮而直，要力送至尖。长直撇直，粗细较一致，收笔要缓缓送到笔尖。短122

大部分捺行至收笔处直接捺出。少部分捺至收笔处提而顿收，既“燕尾捺”。大部分捺行至收笔处直接捺出。少部分捺至收笔处123

捺至收笔处上扬。

颜书的捺早年活泼有余，沉雄不足。捺至收笔处上扬。124

出勾多向左上，也有平向，显得活泼、轻快；出钩也有明暗之分。

出勾多向左上，也有平向，显得活泼、轻125

竖至底端直接钩出，似初唐欧阳询。竖势多直向，或微向左凹，以追求体势中紧。

竖至底端直接钩出，似初唐欧阳询。竖势多直126

竖弯勾先向左略弯出再勾，有弧度感，上勾时略偏上左，少缺口；也有不出勾的如“流”。

戈勾至底端直接出锋。竖弯勾先向左略弯出再勾，有弧度感，上勾127