绘画色彩教学研究-颜料课件

绘画色彩教学研究第三章绘画材料绘画色彩教学研究第三章绘画材料第三章绘画材料一、颜料二、颜料的定义

1.什么是颜料？

2.画家专用的颜料与纯粹的可见光颜色的区别在于它的物质特性；三、颜料的分类可以根据颜色、用途、耐久等加以分类，在习惯上是根据根据颜料的来源分类；

1非生物（矿物）颜料

色彩稳定，耐光性能好，透明度较差，不易褪色和变色变色，覆盖能力强；

2有机颜料

色泽艳丽而明亮，良好的透明度，耐光光性能差，旧晒易褪色。

3无机颜料

色彩稳定，耐光性较好，久晒会变的灰暗，如钛白、锌白、普兰等。

第三章绘画材料一、颜料第三章绘画材料颜料的一般特性颜料的名称

六色淀颜料深色和淡色不透明颜料和透明颜料

颜料检验十颜料的调配第三章绘画材料颜料的一般特性第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明按色相可分为白色类、黄色类、红色类、绿色类、蓝色类、棕色类和黑色类。

1、白色颜料（1）、它的分类：

白色类常用的有铅白、锌白、钛白

锌钛白；

（2）、它们都有哪些特点？

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明第三章绘画材料铅白的化学成分是碳酸铅，做成油画色覆盖力较好。铅白粉常被用来作底子材料。铅白是目前油画色里最佳的白颜料，纯净的铅白非常稳定，若成分不纯则久后会发黄、铅白油画色干得快，干后色层结实，它是欧洲传统油画色中最好的一种白色，许多油画大师都使用过。但铅白有很强的毒性，即使吸入含有铅白的粉尘也会产生严重后果，所以铅白的研磨会给人带来危险。现在生产的白油画颜料多为锌白、钛白或锌钛白。

第三章绘画材料第三章绘画材料

锌白的化学成分是氧化锌，学名锌氧粉。锌白粉稍轻于铅白粉，比铅白色白，经久不变黄、稳定，干后色层较坚固，但吃油多，覆盖力也没有铅白强，干得较慢，易脆易裂。欧洲画家自1840年才开始使用锌白颜料。锌白受热（阳光下直晒）会变成柠檬黄，冷却时则又会恢复白色。锌白没有毒性，比铅白显得冷些，有蓝色倾向。

第三章绘画材料

锌白的化学成分是氧化锌，学名锌氧粉。锌白第三章绘画材料

钛白的化学成分是氧化钛，是惰性颜料，不受气候条件影响，有很强的覆盖力，是近代生产出的颜料。纯钛白颜色干得快，干后容易变黄，所以经常和锌白混合使用。锌钛白既减轻了锌白的易脆性，又改善了钛白单独使用的缺点。钛白和锌白一样具有无毒的优点。锌钛白是目前我国用量较大的白颜料。

第三章绘画材料钛白的化学成分是氧化钛，是惰第三章绘画材料

黄色类中常用的有:

铬黄、镉黄、藤黄、土黄

铬黄是中性的铬酸铅，是一种非常漂亮的略带暖性的颜色，无毒。按照不同的制作方法生产的铬酸铅可以从最浅的柠檬黄、浅黄、中黄、深黄直到橙色。市场销售的铬黄都注有铬色，如中铬黄。

第三章绘画材料黄色类中常用的有:铬黄是中性的铬酸第三章绘画材料

黄色类中常用的有:

铬黄、镉黄、藤黄、土黄

铬黄色覆盖力强、不透明且干得快，其稳定性随其颜色深浅而呈明显变化，颜色越深越耐久，浅铬黄受热或年久会变暗，所以凡•高的（向日葵》等油画作品中的铬黄色，最初远没有现在神妙，而是明亮刺目。铬黄与普蓝调和后稳定性会提高，但铬黄不能与带硫的颜色相调，调后容易变暗发黑。铬黄更不能与铅白调配。现在市场上铬黄已不多见。

第三章绘画材料黄色类中常用的有:第三章绘画材料镉黄的化学成份是硫化镉。中黄油画色就是镉黄，其耐光性很好，能经久不变色，无毒，非常稳定，干得较慢。除中黄外，油画色中的浅黄、深黄、桔色也是镉色或硫化镉与其它颜料的混合色，这些都是很稳定的颜色。还有一种镉柠檬黄，比柠檬黄稳定性要好得多，但着色力差。在阳光直晒下会变成橙色。镉黄的覆盖力较强，几乎能和所有的颜料调和使用，对不常见的铜颜料有反应，调和后容易变黑，与铬绿调和，干后色泽也会加深。

第三章绘画材料镉黄的化学成份是硫化镉。中黄油画色就是镉黄第三章绘画材料土黄属矿物质颜料，是天然的含铁化合物，可以人工合成。国产的有金土黄、土黄二种。国外生产的还有浅土黄和深土黄，是黄颜色中稳定性最好的，有很强的着色力和覆盖性，干后色层坚实，可以和任何颜料混合使用。

铬黄、镉黄、藤黄的稳定性都不够好，国产的永固黄较稳定，可替代其它浅黄色使用。此外，钴黄是一种鲜艳的透明色，较稳定，但制造困难，且不易与群青相调，国内不生产。

第三章绘画材料土黄属矿物质颜料，是天然的含铁化合物，可以第三章绘画材料棕、黑色油画颜料

赭石：是由铁矿石衍生而成，稳定性极好，有黄赭石和红赭石之分，是古代画家最常用的颜色，覆盖力强、易干、坚固。现在市场上销售的多为人工合成的赭石，比天然赭石透明，强度高且耐久。生赭和熟赭是含有铁和锰的化合物制成的颜色，熟赭在水彩色里比较稳定，在油画色里不太稳定，尤其不要调得太稠厚。生赭的稳定性比熟赭还差一些，这两种颜色的覆盖力都不太好。

第三章绘画材料棕、黑色油画颜料

赭石：是由铁矿石衍生而第三章绘画材料生褐和熟褐：这两种颜料的色彩都偏暗，均为天然土质颜料。生褐色含有淡淡的绿色倾向，熟褐色略带红色倾向，年长日久倾向性会更强。第三章绘画材料生褐和熟褐：这两种颜料的色彩都偏暗，均为天第三章绘画材料

熟褐的比重较轻，容易从色层里泛上来。这两种油画色干得快，与其它颜色混合干得更快，单独使用时切忌在它的色层未干透之前画其它颜色，不然画面干后易龟裂。也就是说用它做油底子时，必须干透之后才能使用，并且单独使用不能调得过于稠厚。由于它比重较轻，古典油画家往往用它进行透明画法，在煤焦油和沥青里提取的棕色类颜料，由于含有不纯的物质，稳定性不佳。若调和光油在画面上进行透明画法，可用来临摹欧洲古典作品。

第三章绘画材料第三章绘画材料象牙黑：是将动物骨骼在隔绝空气的条件下焙烧而成的骨黑。作为油画色稳定性很好，干后不易龟裂，是最纯正的黑色颜料。它可调和任何颜料使用，是我国目前生产的黑颜料中最好的品种，单独使用时有产生裂纹的可能。只有稍微调和一点其它颜料就可以避免裂纹。

第三章绘画材料象牙黑：是将动物骨骼在隔绝空气的条件下焙烧第三章绘画材料煤黑：是从煤烟里生产出来的颜料。具有冷的色调，有很好的稳定性，干得较慢，可调和各种颜料使用。

第三章绘画材料煤黑：是从煤烟里生产出来的颜料。具有冷的色第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明按色相可分为白色类、黄色类、红色类、绿色类、蓝色类、棕色类和黑色类。

蓝、绿色类常见的有:

群青、钴蓝、天蓝、普蓝、青莲、宝石翠绿、翠绿、中铬绿、钴绿、土绿、粉绿

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明蓝、绿色类常见的有第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明群青：最早是用天然的半宝石（玉青石）磨制而成，它具有漂亮晶莹的色泽，价格昂贵。今天使用的是一种人工合成的群青，稳定性极强，附着力差，覆盖力一般，干得较慢，适合于透明画法除与铜颜料（宝石翠绿）略有反应之外，可以调和其它任何颜料。紫罗兰是由群青生产的，和群青具有相同的性能。

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明群青：最早是用天然第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明钴蓝（氧化钴）：是蓝颜色中稳定性最好的，覆盖力和干燥度中等，适用于透明画法，单独使用效果最好。切忌在没有干透的色层上使用，调得过厚，容易干裂。钴紫和钴蓝的特性相同，属于同一类性质的颜料。

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明钴蓝（氧化钴）：第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明天蓝：是与钴蓝相近似的色彩，有一定的稳定性，微带绿色，明亮、纯净而又密实。耐久，易干燥。

普蓝又称巴黎蓝:

是铁和氰的化合物，着色力极强。稳定、干得较快。与铅白、镉色、土红调和，会起氧化作用，久后会使画面发褐。

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明天蓝：第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明青莲：是一种砷酸盐颜色，稳定性一般，耐光性差，易褪色。

宝石翠绿：稳定性强，覆盖力弱，色彩晶莹透明，是一种比重较轻的透明色，可用于透明画法。

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明青莲：是一种砷酸盐第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明翡翠绿也叫翠绿：色彩浓郁，是绿色中最稳定的颜色，干得较慢。

中铬绿：有很好的覆盖性，干得很慢，稳定性极好，与镉黄调和有反应。

钴绿：覆盖力一般，干得快，能与各种颜色调和，稳定性较好。

土绿：是一种带褐色的土质颜料，较易干，有较好的覆盖力，色彩偏暖但不很鲜明，可与任何颜料调和，很稳定。

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明翡翠绿也叫翠绿：色第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明粉绿：是从含铁的天然矿物中提取研制而成的，有较好的覆盖力，可与任何颜色调和，较稳定。

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明粉绿：是从含铁的天第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明按色相可分为白色类、黄色类、红色类、绿色类、蓝色类、棕色类和黑色类。

红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、玫瑰红、土红

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明红色类，常用的有朱第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、玫瑰红、土红

朱红即朱砂，其化学成分为硫化汞，略有毒性。国产的朱砂质量稳定，属上乘颜料。油画朱红颜料干得慢，覆盖力强，单独使用较耐久，但阳光直射下会变暗。古代大师使用朱红时，表面涂一层蜡或一种透明保护色，朱红与含铜的颜色调和容易变黑，和比重较轻的颜色（如普蓝）调和会出现泛色现象。第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明朱红即朱砂，其化学第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、玫瑰红、土红

镉红是硫酸镉和镉的硒化物，可替代朱砂，能制成大红、深红、紫红等颜色。镉红色彩鲜明、浓裂，有良好的覆盖力，干燥时间长，阳光下曝晒会逐渐变暗，镉红可与镉黄调配成桔色，忌与含铜的颜色调和，除此之外可与任何颜色调和且耐久不变色。

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明镉红是硫酸镉和镉的第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、玫瑰红、土红

西洋红即胭脂红，是从胭脂虫中提取出的颜色，无毒，非常鲜艳漂亮，但稳定性较差，无论散射还是直射都褪色。

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明西洋红即胭脂红，是第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、玫瑰红、土红

玫瑰红过去是从植物茜草的根部提取的。现在工厂生产的玫瑰红已经是人工合成的茜素红，比较稳定，干燥时间长，单独使用不能厚涂，太稠厚色泽易变暗，调得稀薄干后容易褪色。

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明玫瑰红过去是从植物第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、玫瑰红、土红

土红属于矿物颜料，有较好的稳定性和极强的覆盖力，干后较结实。质量差的土红，干后易脆裂。

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明土红属于矿物颜料，第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、玫瑰红、土红

所有红颜色粉比重都较轻，与比较高的颜色相调，往往容易泛色。在使用红油画色过程中，一般不能调得太稠厚或太稀薄。欧洲古代大师使用的红颜料与现在有所不同。红火山灰和红土常被画家采用，它们稳定且坚固，但色泽不够鲜艳。铁红粉（氧化铁）现在画家只用它来作底色。永固红是煤焦油色淀颜料，类似朱红，色泽鲜明，较稳定。

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明所有红颜色粉比重都在有的品牌的油画颜料包装上有具体文字注明与其它颜色混合的变色可能性以提醒使用者注意。有的则以标记来表示，如日本荷尔拜因牌的油画颜料的标记如下：

X无任何混合禁忌的颜色

AX不能与土质颜料混合的颜色

N含硫化物的颜料，不能与含铅类颜料混合

S含铅化物的颜料，不能与含硫类颜料混合绘画色彩教学研究-颜料课件◆怎么绷画布？◆怎么绷画布？怎么绷油画布？第1:绷画布.买画布的时候一定要买最细腻的,上面线头疙瘩很少,纹路细的,尽量是白色的,高档的.太粗糙有疙瘩不适合细腻的古典油画.要自己动手绷画布,保证布面不起股.怎么绷油画布？第1:绷画布.怎么绷油画布？第2:刷完乳胶等待干后用细砂纸打磨平滑.怎么绷油画布？第2:刷完乳胶等待干后用细砂纸打磨平滑.第3:刮油画底料,白色的,商店都能买到.能让画布有弹性,减少龟裂发生,更能成为阻挡油彩渗透的屏障.(一根头发都不要粘上去!）第3:刮油画底料,白色的,商店都能买到.能让画布有弹性,减少怎么绷油画布？第4:刮完底料后再用砂纸打磨,将线头和疙瘩打平,等待干燥.怎么绷油画布？第4:刮完底料后再用砂纸打磨,将线头和疙瘩打平怎么绷油画布？第5:准备上油色底料.将"钛白"与"煤黑"调和成浅灰色,均匀的大面积的刮在画布上,一定要平整,不能漏底层画布.为的是不吸油,和再次平整画布的作用,这样画布将更平滑细腻.怎么绷油画布？第5:准备上油色底料.将"钛白"与"煤黑"调和怎么绷油画布？第6:上底色.技术需要熟练.画刀要用柔韧性好的,最好是进口的.怎么绷油画布？第6:上底色.技术需要熟练.画刀要用柔韧性好的颜料和工具颜料和工具工具工具调色盘调色盘★

油画的材料

一、常用油画颜料的性能与禁忌

1、用色

2、用油

3、树脂二、高科技时代新兴的油画材料的介绍三、调色板四、油画底子的制作

★

油画技法

绘画色彩教学研究-颜料课件一、常用油画颜料的性能与禁忌1、用色（1）白色及带粉质的颜料为什么要减少使用白色？过量的使用白色会使画面的色彩失去明确的色彩倾向和应有的饱和度，从而使画面失去色彩的表现力和感染力。

一、常用油画颜料的性能与1、用色一、常用油画颜料的性能与禁忌1、用色（1）白色及带粉质的颜料★哪些颜料的明度可以代替白色改变色彩的明度和纯度？油画颜料中除了普蓝、煤黑、深红、大红等少数几种饱和度极高的颜色外，其他各种颜料都具有不等的明度（甚至有许多颜料本身就具有定量的粉质）比如：冷色中的湖蓝、钴蓝、粉绿甚至群青；暖色里的各种黄色、土红等都具有这种性质。在需要降低色彩的明度和饱和度时，应首先考虑能否使用其中的一种或者数种；这样既能恰如其分地处理好画面上色彩的明度变化，同时又保持住色彩鲜明的个性。

一、常用油画颜料的性能与1、用色一、常用油画颜料的性能与禁忌（2）红色朱红、大红、特别是玫瑰红和紫红的化学性能一般不是很稳定；因此要遵守一些禁忌，特别是在涂过较厚的红颜色底子上要忌讳覆盖大面积的白色，否则经过一段时间后，红色可能会漫漫的从表层的白色下渗透出来；（3）紫色在用色时，因为紫色是最不稳定的颜色，因此在作画时一定要尽量避免用原色作大面积的平涂；（4）油画调色须知正确的调色方法应是用笔将颜料在调色板上随意的调和两三下就行了，每次渗入的颜色一般最好也不要超过三种。一、常用油画颜料的性能与（2）红色一、常用油画颜料的性能与禁忌2、用油（1）调色油为什么不能过多的使用调色油？

@1由于我们所使用的调色油一般都是生亚麻油（生核桃油），生油一般都干得非常缓慢，过量的使用会使画面的颜料不易干燥；

@2过量的用油还会造成难以塑造结实的的形体同时还会使画面的颜色发黄，从而影响一幅作品日后的保存寿命；

一、常用油画颜料的性能与2、用油一、常用油画颜料的性能与禁忌（2）松节油过多的使用松节油天长日久会使颜色剥落；因其具有漂白作用，过量还会使画面色彩变灰；（3）树脂树脂是一种固体的或高黏度的透明或半透明物质，分为天然树脂、合成树脂、和人造树脂，可溶于挥发性溶剂；在油画中树脂用于配置上光保护剂、绘画媒介剂以及修复用粘合剂；达玛树脂、马蒂树脂、松香、虫胶柯巴树脂、琥珀树脂等

一、常用油画颜料的性能与（2）松节油一、常用油画颜料的性能与禁忌（3）树脂达玛树脂

1：3的达玛树脂和松节油是最好的油画上光剂；

2%的达玛树脂松节油溶液是理想的粉画和素描定画液；达玛树脂也可以以1：2的比例溶解于松节油，制成达玛树脂油来配制各种媒介剂，如蛋彩坦培拉乳液和蜡画颜料的成分；达玛树脂干后形成比较坚硬的薄膜，不易脆和变黄；

一、常用油画颜料的性能与（3）树脂一、常用油画颜料的性能与禁忌（3）树脂玛蒂树脂玛蒂树脂可以用来制作2%浓度的酒精定画剂；可以和含铅的熟油一起做成凝胶媒介剂；一、常用油画颜料的性能与（3）树脂光油作用：光油有两个作用。

1.光油能协调画面的效果，使各个部位的反光度一致。

2.保护画面。光油可将油烟如灰尘与画面色层隔开，便于清洗，有利于延长作品的寿命。

现在国内商店里卖的光油质量比较差，一是容易使画面变黄，二是遇天热时光油层发粘，三是透明度不佳。自制光油，可以控制光油结膜对光的反射能力。它们是折光强的、半折光的和不折光的三种。

光油和作品的色彩技巧是密切相关的，不同的作品效果应选择不同折光程度的光油，这对于作品的整体效果十分重要

光油作用：光油有两个作用。当上光油时请注意以下几点：1.检查一下画面是否全部干透。

2.上光油前用湿布将灰尘颉净。

3.上光时先上下涂，再左右涂。不要重复。均匀、稀薄是其技术要点。

4.平放晾干。避免灰尘。

当上光油时请注意以下几点：二、高科技时代新兴的油画材料的介绍@1、底料@2、填充料@3、衔接剂@4、调色剂@5、新型的油画颜料

二、高科技时代新兴的油画三、调色板调色板调色板上颜色的安排一般是从浅颜色到深颜色，按照冷暖顺序放置；群青天蓝熟褐紫红深红大红朱红桔黄生褐土黄浅黄白粉绿中绿深绿黑

三、调色板调色板群青天蓝熟褐紫红深红大红三、调色板调色板大师调色板上的颜色提香铅白土黄茜素红天然群青土红棕色桃黑鲁本斯铅白茜素红群青土黄熟赭土红孔雀绿象牙黑黄色色淀朱红钴蓝橄榄绿雷诺阿铅白橙黄那坡里黄土黄生褐朱红茜素红威尼斯红翠绿钴蓝群青象牙黑莫奈铅白镉黄柠檬黄群青钴蓝朱红翠绿粉绿修拉白色淡镉黄镉黄朱红茜素红鈷紫群青钴蓝宝石绿

粉绿中绿深绿黑

三、调色板调色板粉绿中绿深绿黑四、油画底子的制作宾卡斯油画

画布：纯亚麻布、棉布和混纺布绷画布：绷画布时应注意四点：

第一、买来的亚麻布用之前要用水洗去胶质；第二、不要绷的太紧，像鼓一样，而是绷的即要紧又要有弹性。太紧，布眼会被扯大，对涂胶层以及将来的绘画过程都有影响，太紧也会导致颜色层龟裂；第三、画布须钉得平整，纤维的纹路要平直，不能扭曲，扭曲的纹理（尤其是粗画布）会破坏作品表层的肌理美感；

第四，钉子间距以四公分为宜。

四、油画底子的制作宾卡斯油画四、油画底子的制作宾卡斯油画底子的制作涂胶：（1）胶层的调治：涂胶是绘画过程中的极重要的一环，也是作品的第一层结构。（注意：透明画法要求胶层为白色，以便于形成色层的透明折光效果（2）涂胶：第一遍和第二遍胶要以稀薄为佳。第二遍要待第一遍干后再涂。涂是画布要平放，同样，涂毕也要平放晾干。第三遍胶要略厚于前两遍，干后可用刮胡刀修整。如用砂纸打磨，磨后要上一遍稀薄的胶以防吸油。有时因刷的胶太多，或因画布网眼太大，背面会出现漏胶现象，以往大家都不予以注意，宾卡斯先生强调说，这种现象能是画面吸油程度不一,并导致油画曰后局部损坏，如出现这种情况可做如下处理：先用海绵将漏出的胶吸去，再用画刀将余者刮掉即可。

四、油画底子的制作宾卡斯油画底子的制作四、绘画工具绘画工具：（1）画笔：这方面有两点值得注意

A画笔与绘画的技巧语言、肌理、画面的气势有着密切的关系，正如我们认为不同的依托材料有不同的美感不同样式、不同毛锋产生的绘画效果。单一的画笔不会产生丰富色彩的用笔和笔触效果

B.国产毛笔是很好的画笔，毛锋较挺健的可以充当非常好的油画笔。（2）画刀：画刀是一种表情丰富和具有力度的工具（3）海绵：海绵是我们在绘画中不少用的工具它既是可以被用来画画，也可以用来清洗画布，还可以用来调治颜料。（4）木炭条和固定液：四、绘画工具绘画工具：四、油画底子的制作宾卡斯油画几个重点提示：1.请注意胶层的配制，透明画法的胶层须是白色。只是这样它才能形成所谓“透明”效果。

2.罩染的技术，它不单指媒介剂加透明色的稀薄油层，还包括塑造形体时色彩的“粉”与“浅”准，而是有目的为以后罩染留有余地。四、油画底子的制作宾卡斯油画几个重点提示：绘画色彩教学研究第三章绘画材料绘画色彩教学研究第三章绘画材料第三章绘画材料一、颜料二、颜料的定义

1.什么是颜料？

2.画家专用的颜料与纯粹的可见光颜色的区别在于它的物质特性；三、颜料的分类可以根据颜色、用途、耐久等加以分类，在习惯上是根据根据颜料的来源分类；

1非生物（矿物）颜料

色彩稳定，耐光性能好，透明度较差，不易褪色和变色变色，覆盖能力强；

2有机颜料

色泽艳丽而明亮，良好的透明度，耐光光性能差，旧晒易褪色。

3无机颜料

色彩稳定，耐光性较好，久晒会变的灰暗，如钛白、锌白、普兰等。

第三章绘画材料一、颜料第三章绘画材料颜料的一般特性颜料的名称

六色淀颜料深色和淡色不透明颜料和透明颜料

颜料检验十颜料的调配第三章绘画材料颜料的一般特性第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明按色相可分为白色类、黄色类、红色类、绿色类、蓝色类、棕色类和黑色类。

1、白色颜料（1）、它的分类：

白色类常用的有铅白、锌白、钛白

锌钛白；

（2）、它们都有哪些特点？

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明第三章绘画材料铅白的化学成分是碳酸铅，做成油画色覆盖力较好。铅白粉常被用来作底子材料。铅白是目前油画色里最佳的白颜料，纯净的铅白非常稳定，若成分不纯则久后会发黄、铅白油画色干得快，干后色层结实，它是欧洲传统油画色中最好的一种白色，许多油画大师都使用过。但铅白有很强的毒性，即使吸入含有铅白的粉尘也会产生严重后果，所以铅白的研磨会给人带来危险。现在生产的白油画颜料多为锌白、钛白或锌钛白。

第三章绘画材料第三章绘画材料

锌白的化学成分是氧化锌，学名锌氧粉。锌白粉稍轻于铅白粉，比铅白色白，经久不变黄、稳定，干后色层较坚固，但吃油多，覆盖力也没有铅白强，干得较慢，易脆易裂。欧洲画家自1840年才开始使用锌白颜料。锌白受热（阳光下直晒）会变成柠檬黄，冷却时则又会恢复白色。锌白没有毒性，比铅白显得冷些，有蓝色倾向。

第三章绘画材料

锌白的化学成分是氧化锌，学名锌氧粉。锌白第三章绘画材料

钛白的化学成分是氧化钛，是惰性颜料，不受气候条件影响，有很强的覆盖力，是近代生产出的颜料。纯钛白颜色干得快，干后容易变黄，所以经常和锌白混合使用。锌钛白既减轻了锌白的易脆性，又改善了钛白单独使用的缺点。钛白和锌白一样具有无毒的优点。锌钛白是目前我国用量较大的白颜料。

第三章绘画材料钛白的化学成分是氧化钛，是惰第三章绘画材料

黄色类中常用的有:

铬黄、镉黄、藤黄、土黄

铬黄是中性的铬酸铅，是一种非常漂亮的略带暖性的颜色，无毒。按照不同的制作方法生产的铬酸铅可以从最浅的柠檬黄、浅黄、中黄、深黄直到橙色。市场销售的铬黄都注有铬色，如中铬黄。

第三章绘画材料黄色类中常用的有:铬黄是中性的铬酸第三章绘画材料

黄色类中常用的有:

铬黄、镉黄、藤黄、土黄

铬黄色覆盖力强、不透明且干得快，其稳定性随其颜色深浅而呈明显变化，颜色越深越耐久，浅铬黄受热或年久会变暗，所以凡•高的（向日葵》等油画作品中的铬黄色，最初远没有现在神妙，而是明亮刺目。铬黄与普蓝调和后稳定性会提高，但铬黄不能与带硫的颜色相调，调后容易变暗发黑。铬黄更不能与铅白调配。现在市场上铬黄已不多见。

第三章绘画材料黄色类中常用的有:第三章绘画材料镉黄的化学成份是硫化镉。中黄油画色就是镉黄，其耐光性很好，能经久不变色，无毒，非常稳定，干得较慢。除中黄外，油画色中的浅黄、深黄、桔色也是镉色或硫化镉与其它颜料的混合色，这些都是很稳定的颜色。还有一种镉柠檬黄，比柠檬黄稳定性要好得多，但着色力差。在阳光直晒下会变成橙色。镉黄的覆盖力较强，几乎能和所有的颜料调和使用，对不常见的铜颜料有反应，调和后容易变黑，与铬绿调和，干后色泽也会加深。

第三章绘画材料镉黄的化学成份是硫化镉。中黄油画色就是镉黄第三章绘画材料土黄属矿物质颜料，是天然的含铁化合物，可以人工合成。国产的有金土黄、土黄二种。国外生产的还有浅土黄和深土黄，是黄颜色中稳定性最好的，有很强的着色力和覆盖性，干后色层坚实，可以和任何颜料混合使用。

铬黄、镉黄、藤黄的稳定性都不够好，国产的永固黄较稳定，可替代其它浅黄色使用。此外，钴黄是一种鲜艳的透明色，较稳定，但制造困难，且不易与群青相调，国内不生产。

第三章绘画材料土黄属矿物质颜料，是天然的含铁化合物，可以第三章绘画材料棕、黑色油画颜料

赭石：是由铁矿石衍生而成，稳定性极好，有黄赭石和红赭石之分，是古代画家最常用的颜色，覆盖力强、易干、坚固。现在市场上销售的多为人工合成的赭石，比天然赭石透明，强度高且耐久。生赭和熟赭是含有铁和锰的化合物制成的颜色，熟赭在水彩色里比较稳定，在油画色里不太稳定，尤其不要调得太稠厚。生赭的稳定性比熟赭还差一些，这两种颜色的覆盖力都不太好。

第三章绘画材料棕、黑色油画颜料

赭石：是由铁矿石衍生而第三章绘画材料生褐和熟褐：这两种颜料的色彩都偏暗，均为天然土质颜料。生褐色含有淡淡的绿色倾向，熟褐色略带红色倾向，年长日久倾向性会更强。第三章绘画材料生褐和熟褐：这两种颜料的色彩都偏暗，均为天第三章绘画材料

熟褐的比重较轻，容易从色层里泛上来。这两种油画色干得快，与其它颜色混合干得更快，单独使用时切忌在它的色层未干透之前画其它颜色，不然画面干后易龟裂。也就是说用它做油底子时，必须干透之后才能使用，并且单独使用不能调得过于稠厚。由于它比重较轻，古典油画家往往用它进行透明画法，在煤焦油和沥青里提取的棕色类颜料，由于含有不纯的物质，稳定性不佳。若调和光油在画面上进行透明画法，可用来临摹欧洲古典作品。

第三章绘画材料第三章绘画材料象牙黑：是将动物骨骼在隔绝空气的条件下焙烧而成的骨黑。作为油画色稳定性很好，干后不易龟裂，是最纯正的黑色颜料。它可调和任何颜料使用，是我国目前生产的黑颜料中最好的品种，单独使用时有产生裂纹的可能。只有稍微调和一点其它颜料就可以避免裂纹。

第三章绘画材料象牙黑：是将动物骨骼在隔绝空气的条件下焙烧第三章绘画材料煤黑：是从煤烟里生产出来的颜料。具有冷的色调，有很好的稳定性，干得较慢，可调和各种颜料使用。

第三章绘画材料煤黑：是从煤烟里生产出来的颜料。具有冷的色第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明按色相可分为白色类、黄色类、红色类、绿色类、蓝色类、棕色类和黑色类。

蓝、绿色类常见的有:

群青、钴蓝、天蓝、普蓝、青莲、宝石翠绿、翠绿、中铬绿、钴绿、土绿、粉绿

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明蓝、绿色类常见的有第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明群青：最早是用天然的半宝石（玉青石）磨制而成，它具有漂亮晶莹的色泽，价格昂贵。今天使用的是一种人工合成的群青，稳定性极强，附着力差，覆盖力一般，干得较慢，适合于透明画法除与铜颜料（宝石翠绿）略有反应之外，可以调和其它任何颜料。紫罗兰是由群青生产的，和群青具有相同的性能。

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明群青：最早是用天然第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明钴蓝（氧化钴）：是蓝颜色中稳定性最好的，覆盖力和干燥度中等，适用于透明画法，单独使用效果最好。切忌在没有干透的色层上使用，调得过厚，容易干裂。钴紫和钴蓝的特性相同，属于同一类性质的颜料。

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明钴蓝（氧化钴）：第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明天蓝：是与钴蓝相近似的色彩，有一定的稳定性，微带绿色，明亮、纯净而又密实。耐久，易干燥。

普蓝又称巴黎蓝:

是铁和氰的化合物，着色力极强。稳定、干得较快。与铅白、镉色、土红调和，会起氧化作用，久后会使画面发褐。

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明天蓝：第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明青莲：是一种砷酸盐颜色，稳定性一般，耐光性差，易褪色。

宝石翠绿：稳定性强，覆盖力弱，色彩晶莹透明，是一种比重较轻的透明色，可用于透明画法。

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明青莲：是一种砷酸盐第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明翡翠绿也叫翠绿：色彩浓郁，是绿色中最稳定的颜色，干得较慢。

中铬绿：有很好的覆盖性，干得很慢，稳定性极好，与镉黄调和有反应。

钴绿：覆盖力一般，干得快，能与各种颜色调和，稳定性较好。

土绿：是一种带褐色的土质颜料，较易干，有较好的覆盖力，色彩偏暖但不很鲜明，可与任何颜料调和，很稳定。

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明翡翠绿也叫翠绿：色第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明粉绿：是从含铁的天然矿物中提取研制而成的，有较好的覆盖力，可与任何颜色调和，较稳定。

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明粉绿：是从含铁的天第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明按色相可分为白色类、黄色类、红色类、绿色类、蓝色类、棕色类和黑色类。

红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、玫瑰红、土红

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明红色类，常用的有朱第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、玫瑰红、土红

朱红即朱砂，其化学成分为硫化汞，略有毒性。国产的朱砂质量稳定，属上乘颜料。油画朱红颜料干得慢，覆盖力强，单独使用较耐久，但阳光直射下会变暗。古代大师使用朱红时，表面涂一层蜡或一种透明保护色，朱红与含铜的颜色调和容易变黑，和比重较轻的颜色（如普蓝）调和会出现泛色现象。第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明朱红即朱砂，其化学第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、玫瑰红、土红

镉红是硫酸镉和镉的硒化物，可替代朱砂，能制成大红、深红、紫红等颜色。镉红色彩鲜明、浓裂，有良好的覆盖力，干燥时间长，阳光下曝晒会逐渐变暗，镉红可与镉黄调配成桔色，忌与含铜的颜色调和，除此之外可与任何颜色调和且耐久不变色。

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明镉红是硫酸镉和镉的第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、玫瑰红、土红

西洋红即胭脂红，是从胭脂虫中提取出的颜色，无毒，非常鲜艳漂亮，但稳定性较差，无论散射还是直射都褪色。

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明西洋红即胭脂红，是第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、玫瑰红、土红

玫瑰红过去是从植物茜草的根部提取的。现在工厂生产的玫瑰红已经是人工合成的茜素红，比较稳定，干燥时间长，单独使用不能厚涂，太稠厚色泽易变暗，调得稀薄干后容易褪色。

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明玫瑰红过去是从植物第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、玫瑰红、土红

土红属于矿物颜料，有较好的稳定性和极强的覆盖力，干后较结实。质量差的土红，干后易脆裂。

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明土红属于矿物颜料，第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、玫瑰红、土红

所有红颜色粉比重都较轻，与比较高的颜色相调，往往容易泛色。在使用红油画色过程中，一般不能调得太稠厚或太稀薄。欧洲古代大师使用的红颜料与现在有所不同。红火山灰和红土常被画家采用，它们稳定且坚固，但色泽不够鲜艳。铁红粉（氧化铁）现在画家只用它来作底色。永固红是煤焦油色淀颜料，类似朱红，色泽鲜明，较稳定。

第三章绘画材料十一、常用颜料的分析说明所有红颜色粉比重都在有的品牌的油画颜料包装上有具体文字注明与其它颜色混合的变色可能性以提醒使用者注意。有的则以标记来表示，如日本荷尔拜因牌的油画颜料的标记如下：

X无任何混合禁忌的颜色

AX不能与土质颜料混合的颜色

N含硫化物的颜料，不能与含铅类颜料混合

S含铅化物的颜料，不能与含硫类颜料混合绘画色彩教学研究-颜料课件◆怎么绷画布？◆怎么绷画布？怎么绷油画布？第1:绷画布.买画布的时候一定要买最细腻的,上面线头疙瘩很少,纹路细的,尽量是白色的,高档的.太粗糙有疙瘩不适合细腻的古典油画.要自己动手绷画布,保证布面不起股.怎么绷油画布？第1:绷画布.怎么绷油画布？第2:刷完乳胶等待干后用细砂纸打磨平滑.怎么绷油画布？第2:刷完乳胶等待干后用细砂纸打磨平滑.第3:刮油画底料,白色的,商店都能买到.能让画布有弹性,减少龟裂发生,更能成为阻挡油彩渗透的屏障.(一根头发都不要粘上去!）第3:刮油画底料,白色的,商店都能买到.能让画布有弹性,减少怎么绷油画布？第4:刮完底料后再用砂纸打磨,将线头和疙瘩打平,等待干燥.怎么绷油画布？第4:刮完底料后再用砂纸打磨,将线头和疙瘩打平怎么绷油画布？第5:准备上油色底料.将"钛白"与"煤黑"调和成浅灰色,均匀的大面积的刮在画布上,一定要平整,不能漏底层画布.为的是不吸油,和再次平整画布的作用,这样画布将更平滑细腻.怎么绷油画布？第5:准备上油色底料.将"钛白"与"煤黑"调和怎么绷油画布？第6:上底色.技术需要熟练.画刀要用柔韧性好的,最好是进口的.怎么绷油画布？第6:上底色.技术需要熟练.画刀要用柔韧性好的颜料和工具颜料和工具工具工具调色盘调色盘★

油画的材料

一、常用油画颜料的性能与禁忌

1、用色

2、用油

3、树脂二、高科技时代新兴的油画材料的介绍三、调色板四、油画底子的制作

★

油画技法

绘画色彩教学研究-颜料课件一、常用油画颜料的性能与禁忌1、用色（1）白色及带粉质的颜料为什么要减少使用白色？过量的使用白色会使画面的色彩失去明确的色彩倾向和应有的饱和度，从而使画面失去色彩的表现力和感染力。

一、常用油画颜料的性能与1、用色一、常用油画颜料的性能与禁忌1、用色（1）白色及带粉质的颜料★哪些颜料的明度可以代替白色改变色彩的明度和纯度？油画颜料中除了普蓝、煤黑、深红、大红等少数几种饱和度极高的颜色外，其他各种颜料都具有不等的明度（甚至有许多颜料本身就具有定量的粉质）比如：冷色中的湖蓝、钴蓝、粉绿甚至群青；暖色里的各种黄色、土红等都具有这种性质。在需要降低色彩的明度和饱和度时，应首先考虑能否使用其中的一种或者数种；这样既能恰如其分地处理好画面上色彩的明度变化，同时又保持住色彩鲜明的个性。

一、常用油画颜料的性能与1、用色一、常用油画颜料的性能与禁忌（2）红色朱红、大红、特别是玫瑰红和紫红的化学性能一般不是很稳定；因此要遵守一些禁忌，特别是在涂过较厚的红颜色底子上要忌讳覆盖大面积的白色，否则经过一段时间后，红色可能会漫漫的从表层的白色下渗透出来；（3）紫色在用色时，因为紫色是最不稳定的颜色，因此在作画时一定要尽量避免用原色作大面积的平涂；（4）油画调色须知正确的调色方法应是用笔将颜料在调色板上随意的调和两三下就行了，每次渗入的颜色一般最好也不要超过三种。一、常用油画颜料的性能与（2）红色一、常用油画颜料的性能与禁忌2、用油（1）调色油为什么不能过多的使用调色油？

@1由于我们所使用的调色油一般都是生亚麻油（生核桃油），生油一般都干得非常缓慢，过量的使用会使画面的颜料不易干燥；

@2过量的用油还会造成难以塑造结实的的形体同时还会使画面的颜色发黄，从而影响一幅作品日后的保存寿命；

一、常用油画颜料的性能与2、用油一、常用油画颜料的性能与禁忌（2）松节油过多的使用松节油天长日久会使颜色剥落；因其具有漂白作用，过量还会使画面色彩变灰；（3）树脂树脂是一种固体的或高黏度的透明或半透明物质，分为天然树脂、合成树脂、和人造树脂，可溶于挥发性溶剂；在油画中树脂用于配置上光保护剂、绘画媒介剂以及修复用粘合剂；达玛树脂、马蒂树脂、松香、虫胶柯巴树脂、琥珀树脂等

一、常用油画颜料的性能与（2）松节油一、常用油画颜料的性能与禁忌（3）树脂达玛树脂

1：3的达玛树脂和松节油是最好的油画上光剂；

2%的达玛树脂松节油溶液是理想的粉画和素描定画液；达玛树脂也可以以1：2的比例溶解于松节油，制成达玛树脂油来配制各种媒介剂，如蛋彩坦培拉乳液和蜡画颜料的成分；达玛树脂干后形成比较坚硬的薄膜，不易脆和变黄；

一、常用油画颜料的性能与（3）树脂一、常用油画颜料的性能与禁忌（3）树脂玛蒂树脂玛蒂树脂可以用来制作2%浓度的酒精定画剂；可以和含铅的熟油一起做成凝胶媒介剂；一、常用油画颜料的性能与（3）树脂光油作用：光油有两个作用。

1.光油能协调画面的效果，使各个部位的反光度一致。

2.保护画面。光油可将油烟如灰尘与画面色层隔开，便于清洗，有利于延长作品的寿命。

现在国内商店里卖的光油质量比较差，一是容易使画面变黄，二是遇天热时光油层发粘，三是透明度不佳。自制光油，可以控制光油结膜对光的反射能力。它们是折光强的、半折光的和不折光的三种。

光油和作品的色彩技巧是密切相关的，不同的作品效果应选择不同折光程度的光油，这对于作品的整体效果十分重要

光油作用：光油有两个作用。当上光油时请注意以下几点：1.检查一下画面是否全部干透。

2.上光油前用湿布将灰尘颉净。

3.上光时先上下涂，再左右涂。不要重复。均匀、稀薄是其技术要点。

4.平放晾干。避免灰尘。

当上光