吴老太爷进城概要课件

吴老太爷进城《子夜》茅盾吴老太爷进城《子夜》茅盾1节选部分作者创造性地运用了一种类似电影“跟镜头”似的表现手法，从吴老太爷的角度，记录了他从故乡到上海，特别是坐汽车回公馆一路上的所见所闻。如何才能使环境描写独具特色并给读者留下深刻的印象？文学理论家从名家名作中总结出了“陌生化”手法，即按照人们第一次见到某事物的眼光来描写它。吴老太爷是第一次进大上海，那么，在吴老太爷的眼中，上海这座城市是怎样的呢？请同学们找出相关的语句描写。节选部分作者创造性地运用了一种类似电影“跟镜头”似的表现手法2吴老太爷眼中的上海

繁华灯红酒绿光怪陆离伤风败俗繁华灯红酒绿3小说中环境描写的作用自然环境和社会环境一、交代故事的时代背景二、渲染故事的环境气氛三、烘托人物的突出特点四、推动情节的发展变化五、深化小说的主题思想小说中环境描写的作用自然环境和社会环境4烘托人物的突出特点

思考：这些环境描写突显了吴老太爷的什么感受、心理和性格？烘托人物的突出特点思考：5吴老太爷头晕目眩强烈不适感对上海充满厌恶、抵触情绪保守腐朽、衰弱

吴老太爷头晕目眩强烈不适感6荪甫向来也不坚持要老太爷来，此番因为土匪实在太嚣张，而且邻省的共产党红军也有燎原之势，让老太爷高卧家园，委实是不妥当。这也是儿子的孝心。吴老太爷根本就不相信什么土匪，什么红军，能够伤害他这虔奉文昌帝君的积善老子！但是坐卧都要人扶持，半步也不能动的他，有什么办法？他只好让他们从他的“堡寨”里抬出来，上了云飞轮船，终于又上了这“子不语”的怪物——汽车。正像二十五年前是这该诅咒的半身不遂使他不能到底做成“维新党”，使他不得不对老侍郎的“父”屈服，现在仍是这该诅咒的半身不遂使他又不能“积善”到底，使他不得不对新式企业家的“子”妥协了！他就是那么样始终演着悲剧！”

荪甫向来也不坚持要老太爷来，此番因为土匪实在太7吴老太爷脑壳里梆的一响，两眼一翻，就什么都不知道了。吴老太爷脸色像纸一般白，嘴唇上满布着白沫，头颅歪垂着。老太爷额角上爆出的青筋就有蚯蚓那么粗，喉间的响声更大更急促了，白沫也不住的冒。“丁医生说是脑充血，是突然受了猛烈刺激所致。”吴老太爷脑壳里梆的一响，两眼一翻，就什么都不知道了。8二十五年来，他就不曾跨出他的书斋半步！二十五年来，除了《太上感应篇》，他就不曾看过任何书报！二十五年来，他不曾经验过书斋以外的人生！第二代的“父与子的冲突”又在他自己和荪甫中间不可挽救地发生。而且如果说上一代的侍郎可算得又怪僻，又执拗，那么，吴老太爷正亦不弱于乃翁；书斋便是他的堡寨，《太上感应篇》便是他的护身法宝，他坚决的拒绝了和儿子妥协，亦既有十年之久了！二十五年来，他就不曾跨出他的书斋半步！二十五年来，除9虽然此时他已经坐在一九三○年式的汽车里，然而并不是他对儿子妥协。他早就说过，与其目击儿子那样的“离经叛道”的生活，倒不如死了好！他绝对不愿意到上海。虽然此时他已经坐在一九三○年式的汽车里，然而并不10吴老太爷是《子夜》主人公吴荪甫的父亲，他长年生活在“双桥王国”里面，整天捧读着一本《太上感应篇》。他是一个满脑子封建伦理、纲常的地主，是一个典型的封建遗老。他不仅自己顽固不化，还不准他的“金童玉女”沾染半点时代风潮和新的生活时尚。吴老太爷犹如一具封建僵尸，来到“十里洋场”的大上海，必然风化灭亡。吴老太爷是《子夜》主人公吴荪甫的父亲，他长年生活在“双桥王国11茅盾以此来说明，封建遗老、封建思想文化与现代文明之间，封建势力与新兴资产阶级之间存在着尖锐的矛盾冲突

茅盾以此来说明，封建遗老、封建思想文化与现代文明之间，封建势12“我是一点也不以为奇。老太爷在乡下已经是‘古老的僵尸’，但乡下实际就等于幽暗的‘坟墓’，僵尸在坟墓里是不会‘风化’的。现在既到了现代大都市的上海，自然立刻就要‘风化’。去罢！你这古老社会的僵尸！去罢！我已经看见五千年老僵尸的旧中国也已经在新时代的暴风雨中间很快的很快的在那里风化了！”“我是一点也不以为奇。老太爷在乡下已经是‘古老的僵尸’，但乡13解题

“子夜”，原指夜半子时，也就是深夜11时至凌晨1时。这是黎明前最黑暗的时刻。这个时刻一过，黎明就要来到。作者以此作书名，形象地概括了20世纪30年代初期中国社会的主要特点，寓意是很深的。解题“子夜”，原指夜半子时，也就是深夜11时14茅盾简介茅盾(1896～1981)现代作家、社会活动家。原名沈德鸿,字雁冰，茅盾是他常用的笔名。《蚀》三部曲：《幻灭》《动摇》《追求》“农村三部曲”：《春蚕》《秋收》《残冬》他以自己的积蓄设立文学奖金（后定名“茅盾文学奖金”），奖励优秀的长篇小说创作。由于在创作和理论上的巨大贡献，茅盾被誉为“20世纪中国的巴尔扎克”。茅盾简介茅盾(1896～1981)现代作家、社会15吴老太爷进城《子夜》茅盾吴老太爷进城《子夜》茅盾16节选部分作者创造性地运用了一种类似电影“跟镜头”似的表现手法，从吴老太爷的角度，记录了他从故乡到上海，特别是坐汽车回公馆一路上的所见所闻。如何才能使环境描写独具特色并给读者留下深刻的印象？文学理论家从名家名作中总结出了“陌生化”手法，即按照人们第一次见到某事物的眼光来描写它。吴老太爷是第一次进大上海，那么，在吴老太爷的眼中，上海这座城市是怎样的呢？请同学们找出相关的语句描写。节选部分作者创造性地运用了一种类似电影“跟镜头”似的表现手法17吴老太爷眼中的上海

繁华灯红酒绿光怪陆离伤风败俗繁华灯红酒绿18小说中环境描写的作用自然环境和社会环境一、交代故事的时代背景二、渲染故事的环境气氛三、烘托人物的突出特点四、推动情节的发展变化五、深化小说的主题思想小说中环境描写的作用自然环境和社会环境19烘托人物的突出特点

思考：这些环境描写突显了吴老太爷的什么感受、心理和性格？烘托人物的突出特点思考：20吴老太爷头晕目眩强烈不适感对上海充满厌恶、抵触情绪保守腐朽、衰弱

吴老太爷头晕目眩强烈不适感21荪甫向来也不坚持要老太爷来，此番因为土匪实在太嚣张，而且邻省的共产党红军也有燎原之势，让老太爷高卧家园，委实是不妥当。这也是儿子的孝心。吴老太爷根本就不相信什么土匪，什么红军，能够伤害他这虔奉文昌帝君的积善老子！但是坐卧都要人扶持，半步也不能动的他，有什么办法？他只好让他们从他的“堡寨”里抬出来，上了云飞轮船，终于又上了这“子不语”的怪物——汽车。正像二十五年前是这该诅咒的半身不遂使他不能到底做成“维新党”，使他不得不对老侍郎的“父”屈服，现在仍是这该诅咒的半身不遂使他又不能“积善”到底，使他不得不对新式企业家的“子”妥协了！他就是那么样始终演着悲剧！”

荪甫向来也不坚持要老太爷来，此番因为土匪实在太22吴老太爷脑壳里梆的一响，两眼一翻，就什么都不知道了。吴老太爷脸色像纸一般白，嘴唇上满布着白沫，头颅歪垂着。老太爷额角上爆出的青筋就有蚯蚓那么粗，喉间的响声更大更急促了，白沫也不住的冒。“丁医生说是脑充血，是突然受了猛烈刺激所致。”吴老太爷脑壳里梆的一响，两眼一翻，就什么都不知道了。23二十五年来，他就不曾跨出他的书斋半步！二十五年来，除了《太上感应篇》，他就不曾看过任何书报！二十五年来，他不曾经验过书斋以外的人生！第二代的“父与子的冲突”又在他自己和荪甫中间不可挽救地发生。而且如果说上一代的侍郎可算得又怪僻，又执拗，那么，吴老太爷正亦不弱于乃翁；书斋便是他的堡寨，《太上感应篇》便是他的护身法宝，他坚决的拒绝了和儿子妥协，亦既有十年之久了！二十五年来，他就不曾跨出他的书斋半步！二十五年来，除24虽然此时他已经坐在一九三○年式的汽车里，然而并不是他对儿子妥协。他早就说过，与其目击儿子那样的“离经叛道”的生活，倒不如死了好！他绝对不愿意到上海。虽然此时他已经坐在一九三○年式的汽车里，然而并不25吴老太爷是《子夜》主人公吴荪甫的父亲，他长年生活在“双桥王国”里面，整天捧读着一本《太上感应篇》。他是一个满脑子封建伦理、纲常的地主，是一个典型的封建遗老。他不仅自己顽固不化，还不准他的“金童玉女”沾染半点时代风潮和新的生活时尚。吴老太爷犹如一具封建僵尸，来到“十里洋场”的大上海，必然风化灭亡。吴老太爷是《子夜》主人公吴荪甫的父亲，他长年生活在“双桥王国26茅盾以此来说明，封建遗老、封建思想文化与现代文明之间，封建势力与新兴资产阶级之间存在着尖锐的矛盾冲突

茅盾以此来说明，封建遗老、封建思想文化与现代文明之间，封建势27“我是一点也不以为奇。老太爷在乡下已经是‘古老的僵尸’，但乡下实际就等于幽暗的‘坟墓’，僵尸在坟墓里是不会‘风化’的。现在既到了现代大都市的上海，自然立刻就要‘风化’。去罢！你这古老社会的僵尸！去罢！我已经看见五千年老僵尸的旧中国也已经在新时代的暴风雨中间很快的很快的在那里风化了！”“我是一点也不以为奇。老太爷在乡下已经是‘古老的僵尸’，但乡28解题

“子夜”，原指夜半子时，也就是深夜11时至凌晨1时。这是黎明前最黑暗的时刻。这个时刻一过，黎明就要来到。作者以此作书名，形象地概括了20世纪30年代初期中国社会的主要特点，寓意是很深的。解题“子夜”，原指夜半子时，也就是深夜